Лак для холста после печати: Страница не найдена ⋆ КОМПЛЕКСНАЯ РЕКЛАМА

Содержание

Секреты полиграфии. Печать на холсте

Нанесение изображения на материал сегодня популярный вид графического искусства. В наши дни нанесение изображений на холст считается модным дизайнерским трендом как и печать на футболках, причем с каждым днём его популярность только растет.
Рисунок на холсте представляет собой что-то среднее между гобеленом и классической картиной, в зависимости от положенного в основу произведения качества холста.

Человеку, которому еще никогда в жизни не приходилось сталкиваться с репродукциями, живописью, дизайном или фотографией, это словосочетание может показаться непонятным. Но, на самом деле, печать на холсте – это относительно простая процедура. Ее продуктом является изображение, которое напечатано на искусственном или натуральном носителе – холсте,  специальном плотном материале, изготовленном из переплетающихся волокон льна, хлопка и полиэстера. Печатные холсты создаются специально для струйной печати.


Вариантов использования подобных печатных картин в декоре почти неисчерпаемо. Выбрав фотографии своих близких, можно создать семейный портрет, а затем повесить его в гостиной, на холст можно перенести любой снимок, а также репродукции всемирно известных картин. Это великолепный способ разнообразить дизайн дома, великолепная идея для подарка родным и друзьям, отличный способ запечатлеть знаменательный момент на холсте.

Рисунки можно перепечатывать с цифровых фото или же с отсканированных снимков. А при помощи соответствующих технологий возможно даже восстанавливать поврежденные старые фотографии, сохранять их на будущее, улучшать качество в сравнении с оригиналом, и печатать на холсте, создавая впечатляющую картину. Уникальная тканевая фактура сохраняется и после печати, тем самым создавая эффект действительно нарисованной картины. А само изображение, нанесенное на такой холст, обладает долговечностью, высокой четкостью и реалистичностью.


Качественная работа репродукции картины сможет остаться отличными воспоминаниями на протяжении жизнь. Фото может менять свой вид и выгорать под воздействием солнца, в то время как покрытие (акриловый лак) против царапин и выгорания напечатанной на холсте картины не требует специального ухода и не нуждается в заботе.

Чтобы предотвратить повреждение полотна, стоит протирать картину легкими движениями сухой тряпочки или осторожно чистить мягкой щеткой. Если же поверхность покрыть специальным быстросохнущим прозрачным водонепроницаемым покрытием, то для очистки можно использовать влажную ткань. Если же есть нужда перевезти картину, то ее нужно тщательно упаковать в пузырчатый полиэтилен, а при погрузке и перевозке не допускать, чтобы на нее сверху ставили какие-либо предметы. Они могут стать причиной образования загибов, вмятин и заломов на холсте. Если в процессе транспортировки картина повредилась и местами стала провисать, то нужно натянуть уголки и прикрепить их к рамке.


Итак, как же делается репродукция картины.
Первое, это редактируем наш рисунок. Нужно помнить, что изображение, которые вы хотите перенести на холст, должно иметь высокое разрешение, иначе будут видны пиксели. Редактируем его с помощью программ или утилит в изображение с эффектом нарисованной картины (в зависимости какой результат Вам нужен, возможно лучше будет и без обработки).
Далее готовим холст и печатаем. Естественно мониторы должны быть откалиброваны под цветовые профили принтера, иначе будут разбежности в цветах, то что на мониторе будет другим на холсте (оттенок, цвет).

После печати, нужно дать «остыть» холсту, дабы краска хорошо пропитала и «присохла».
Заключительным этапом будет решение наносить закрепляющий слой на холст, это акриловый лак. Если Вы будете вешать картину под стекло, то надобности в акриловом лаке нет, но всё равно качество со временем будет выцветать, т.к. под стеклом есть контакт с воздухом. Ежели картина будет висеть без стекла или Вы хотите покрыть текстурным гелем, то вскрытие лаком

ОБЯЗАТЕЛЬНО! и не важно какими чернилами печатали, водорастворимыми или пигментом. Иначе картина через пару лет будет терять свой вид, возможно даже попадание влаги и тогда Ваша картина совсем может поплыть, как поплывёт от текстурного геля.

Закрепление акриловым лаком лучше всего делать в пару слоёв для лучшего эффекта.
Чем это делать — на ваш вкус, то ли валиком, то ли кисточкой, также есть лак в виде спрея в балончиках.
Акриловых лаков существует 3 вида:
Глянцевый — даёт глянец, блеск, как бы масляная картина вот-вот нарисованная.
Полуглянец — с глянцевым оттенком.
Матовый — безбликовую поверхность, собственно матовую.

После того как нанесли первый слой лака дать ему закрепиться не меньше 24 часов, а уже после наносить, по желанию, второй слой и снова спрятать на 24 часа — очень важно чтобы во время сушки лака на него не попадала пыль, вообще ничего не попадало, спрячьте в коробку и накройте.

Теперь по желанию можно придать мазки, как будто рисовал мастер — называется это послепечатная обработка.
Для этого нам пригодится текстурный гель. Он также бывает глянцевый, матовый и полуглянцевый. Текстурные гели  представляют собой кремообразную белую массу. По мере высыхания глянцевый, полуглянцевый и матовый гели формируют разной степени глянца и прозрачности эластичный слой. Предназначены для послепечатной обработки изображений, полученных на струйных и других видах фотопринтеров. Особо рекомендуются для обработки репродукций картин, выполненных в технике масляной живописи. Позволяют создать эффект «мазка», придать отпечаткам объемность и вид оригинального живописного произведения.
Естественно, более изящно будет выглядеть если в этом будет участвовать художник, а не тот у кого по рисованию в школе были тройки 🙂 Шутки-шутками, но картину можно испортить не имея понятия как и где мазать.

Наносится гель кисточкой, можно и специальным шпателем.

После высыхания у нас готовая картина, при профессиональном подходе, такую картину сложно отличить от оригинала, если это репродукция известного художника.


Теперь можем наш холст натянуть на подрамник и обрамить красивым, вычурным багетом. Для этого Вам пригодится стусло и ручная пилка по металлу.

Успехов в труде 🙂 Без опыта, знания мертвы.

Всегда Ваш, интернет магазин ColorLine
Подписываемся на новинки Twitter ColorLine_Shop

Покрытие холста защитным лаком


Мы по умолчанию, бесплатно, покрываем защитным лаком. Обычно все холсты после печати покрывают долгосохнущим лаком, для срочной печати на холсте возможно быстрое покрытие аэрозольным лаком.

Покрытие холста защитным лаком необходимо для защиты изображения от внешнего воздействия. Это позволяет сохранить изображение на холсте продолжительное время. Главное отличие печати на холсте от печати постеров на фотобумаге в том, что основную защитную функцию во втором случае берет на себя стекло в раме. Холст не принято закрывать стеклом, тогда какой смысл заказывать дорогостоящую печать на холсте, если текстуры холста не видно. Чтоб защищать холст от воздействия его покрывают защитным лаком.

Мы покрываем защитным лаком 2-мя разными способами:

1. Покрытие глянцевым или матовым (по желанию заказчика) лаком с помощью валика. Это самый надежный способ. Этот лак надежно защищает изображение. Важно! Если вы хотите после печати на холсте дополнительно работать с холстом, то это единственный вариант. Например, многие художники часто печатают на холсте а потом поверх рисуют красками. Прорисовывают готовое изображение. В этом случае необходимо защитить надежно и полностью холст. Потому, что краски впитают в себя чернила с холста и изображение будет испорчено.

Единственный минус такого покрытия холста это сроки. Распечатанное изображение на холсте после лака сохнет несколько 4-5 часов. Так как лак «вонючий» мы предпочитаем покрывать холсты вечером и оставлять сохнуть на ночь. Это главное и единственное ограничение на срочность печати на холсте. Именно поэтому срок изготовления картины или фотоколлажа на холсте 1-2 дня (на следующий день).

2. Покрытие аэрозольным лаком для защиты изображения на холсте. Самый быстрый и срочный способ сделать фото на холсте. Картины и имитации живописи в этом варианте не подойдут — покрытие сверху текстурным гелем на такой холст невозможно. Достаточно хотя бы 1х1 см. не защищенной поверхности холста, чтоб испортить всю работу. Вам и нам будет обидно и неприятно.

 



Заказ по электронной почте Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.!

Вы всегда можете отправить заявку по электронной почте Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. прикрепив нужные файлы и пожелания в письме. Заявку можно отправить в свободной форме. Укажите пожалуйста свое имя и телефон для связи. Спасибо!

Как покрывать картину лаком

Покрытие лаком – это заключительный (но не обязательный) этап работы над картиной. В этой статье мы расскажем об особенностях лакирования и когда можно к нему приступать.

Покрытие картины акриловым лаком

Итак, готовую картину покрывают лаком в следующих целях:

  • предотвращение разрушений внутри живописного слоя в результате воздействия пыли, влажностно-температурных перепадов;
  • придание изображению глубины и объема, а краскам – свежести, сочности и яркости;
  • выравнивание блеска, кое-где краски могут выглядеть более матовыми и бледными на общем фоне;
  • защита от сероводорода, который всегда содержится в воздухе и приводит к почернению красок, следов жизнедеятельности насекомых и ультрафиолетовых лучей, разрушающих пигмент;
  • устойчивость красочного слоя к царапинам и другим физическим повреждениям.

Среди профессиональных художников ведутся споры, покрывать лаком картину или нет, однако все они сходятся во мнении: лаковый слой продлевает жизнь произведению, независимо от типа используемых красок.

Как понять, что картина готова к покрытию лаком?

Конечно, всё зависит от типа красок в вашей картине.

Если речь идет о картине, написанной акрилом или гуашью, например вы раскрасили картину по номерам или работали в технике флюид арт, то такие работы полностью высыхают в течение недели, а покрывать лаком можно уже через два дня.

Сухие материалы (уголь, сепия и т.п.) покрываются сразу.

Мысляные краски сохнут дольше всего, от 6 до 12 месяцев, и срок сушки зависит от целой серии факторов: как много краски наносилось, высыхали ли слои постепенно или вы рисовали картину сразу и т.п.

Проверить, высохла ли картина очень просто — проведите белой тканевой салфеткой по участку работы легким движением. Если на ней нет даже малозаметных следов краски, то можно приступать к лакированию.

Какой лак выбрать?

Самое важное при выборе лака – на этикетке должно быть указано, что он подходит именно для покрытия живописи. В остальном выбор лака зависит от характера изображения, и какого эффекта вы хотите достичь.

Наиболее универсальным вариантом являются акриловые лаки. Они выпускаются в баночках (для нанесения кистью) и в аэрозольных баллончиках. Готовое покрытие имеет разные уровни блеска:

Акриловый лак

  • глянец – повышает яркость красок;
  • полуматовый – дает очень мягкий, нежный блеск;
  • матовый – создает невидимую защитную пленку, сохраняя насыщенность цвета красок.

Также существуют другие разновидности глянцевых лаков:

Виды лака

  • Даммарный лак
    – это оптимальное соотношение качества и приемлемой цены и один из самых распространенных. Однако со временем он дает сильную желтизну, поэтому совершенно не подходит для работ в холодных тонах. Картинам в теплых тонах покрытие лаком придаст законченность и некоторую аристократичность.
  • Акрил-фисташковый лак – хороший выбор для полотен, выдержанных в холодной гамме, так как он создает полностью прозрачное покрытие и не мутнеет, но стоит дороже чем даммарный.
  • Акрил-стирольный лак является аналогом предыдущего лака. Он так же отлично сохраняет цвета, быстро сохнет, не желтеет и образует тонкую, но плотную прозрачную защитную пленку. Кроме того, он очень водостойкий.

Ретушный лак не используется для покрывания и рекомендуется для тех случаев, когда нужно что-то исправить на уже просохшей картине. Он размягчает верхний слой краски и обеспечивает его сцепление с только что нанесенным слоем. Его наносят до начала коррекции и после нее.

Не стоит использовать для покрытия мастичный или копаловый лаки. Они хороши для смешивания красок. При покрытии мастичный лак очень сильно темнеет, и вы получите нечто черное вместо яркого изображения. Копаловый лак невозможно удалить никаким растворителем, поэтому его применяют только очень опытные художники.

Картины, написанные сухими материалами – карандашом, сепией, пастелью, углем, покрывают специальным лаком-фиксативом. Он создает тонкую прочную пленку, которая позволяет свободно стирать пыль с работы и защищает цвета от выгорания.

При покупке лака обратите внимание на срок годности. Свежий, непросроченный лак — полностью прозрачен. Наличие помутнения говорит о том, что покрытие будет долго сохнуть и притягивать к себе пыль на протяжении 2-3 месяцев.

Наносим лак на картину

Наносим лак на картину

Для создания лакового покрытия потребуется:

  • покрывной лак;
  • емкость для лака, достаточно широкая, чтобы туда было удобно макать кисть. Лучше взять одноразовую тарелку или стаканчик, чтобы потом сразу выбросить;
  • широкая плоская синтетическая кисть (например, №20) или флейцовая кисть. Проверьте, чтобы ворсинки плотно держались, иначе вам придется собирать их по всему холсту;
  • чистые салфетки из хлопковой ткани без ворса, чтобы вытирать горлышко баночки и кисти;
  • одноразовые перчатки, фартук, укрывная пленка для стола. Дополнительно можно использовать респиратор.

Работайте в хорошо освещенном проветриваемом непыльном помещении. Картина должна находиться в горизонтальном положении между вами и источником света. Так вы сможете контролировать, какие участки холста уже покрыты лаком, а какие – нет. Очень большие полотна можно покрывать на мольберте. В этом случае свет ставят со стороны рабочей руки.

Покрытие картины акриловым лаком

  1. Наберите немного лака на кисть.
  2. Начинать удобнее всего с верхнего левого угла. Широким медленным движением ведите кисть строго параллельно нижней стороне холста. Покройте, таким образом, всю картину.
  3. Теперь выполните такие же движения кистью, но уже поперек. Если вы сначала двигались слева направо, то сейчас покрываете лаком холст сверху вниз, начиная из того же верхнего левого угла.
  4. Затем сухой кистью начинайте располировку, то есть распределите лак как можно более равномерно. Сначала движения выполняются вдоль картины, потом поперек, как в предыдущих двух пунктах.
  5. Продолжайте до тех пор, пока кисть не начнет подлипать к лаку. Не возвращайтесь к уже подсохшим участкам, не трогайте их ни в коем случае! Иначе вы получите некрасивые и трудноудаляемые комки.
  6. Следите за тем, чтобы лаковый слой не получился слишком толстым. Регулярно вытирайте кисть салфеткой, чтобы удалить излишки лака, сгоняйте кистью лак к краям холста.

Если лака оказалось все же слишком много, то часть его смывают кистью, хорошо смоченной в разбавителе. Движения такие же, как и при нанесении.

Сомневаетесь, как все сделать правильно? Тогда посмотрите вот это видео:


Готовое покрытие должно иметь умеренный блеск. Для освежения красок и создания защитной пленки достаточно одного слоя. Слишком толстое покрытие растрескается и будет сильно бликовать.

Теперь просушите картину в горизонтальном положении (чтобы избежать подтеков лака) в течение 24-48 часов. Есть еще вариант: через 1,5-2 часа после покрытия холст ставят наклонно живописным слоем к стене и так оставляют на 1-2 дня. В этот период не допускается воздействия влажности и низких температур.

Немного полезных советов:

Если на картине скопилось очень много пыли, то ее необходимо помыть, перед тем как покрывать лаком. Для этого вам потребуется:

  • емкость с чистой водой;
  • большая чистая салфетка из белой мягкой ткани без ворса;
  • хозяйственное мыло.

Намотайте кусочек салфетки на палец, смочите в воде и чуть-чуть потрите о кусок мыла. Теперь легкими движениями намыльте весь холст. Как только салфетка станет грязной или перестанет мылиться, смените ее: обверните вокруг пальца ее чистый участок, снова смочите в воде и потрите о мыло. После полного намыливания картины, тщательно прополощите салфетку, хорошенько отожмите и протрите изображение легкими движениями в одну сторону (это очень важно!) Если мыло с первого раза не смылось, снова прополощите салфетку, отожмите, протрите. Свежевымытую картину оставьте сохнуть в вертикальном положении на 1-2 дня.

Наилучшее положение для сушки картины, написанной любыми красками в практически любой технике (кроме fluid art) – вертикальное. Просто прислоните работу к стене живописным слоем вовнутрь. Так на изображение попадет меньше пыли.

Мыть кисти нужно сразу же, как только вы завершили лакирование. Сначала протрите их разбавителями, чтобы снять остатки лака, а затем промойте проточной теплой водой с мягким мылом, пальцами слегка нажимая на щетину. Мойте кисти до тех пор, пока не почувствуете, что они очистились от лака полностью.

Лак для картин: покрывать или нет?

Никто не станет оспаривать тот факт, что Живопись одна из удивительных вещей, придуманных когда — либо человечеством! Она, как необычная красавица, трансформировалась и улучшалась, адаптируясь под разные эпохи времени.

Неудивительно, что любителей красок и кистей в мире становится все больше и больше, ведь техник и приемов нанесения красочных мазков огромное множество! Мыслитель и философ XVIII века Иоганн Гете однажды сказал: «Живопись самое доступное и удобное из всех искусств». Разве не так?

Конечно почитателей традиционной масляной живописи больше, хотя в последнее время многие профессиональные художники отдают предпочтение новому Арт — искусству —  акриловой живописи. Но какую бы технику живописи вы не выбрали, по окончании работы, картину желательно защитить.

Живопись самое доступное и удобное из всех искусств

Отсюда вытекает куча мучительных вопросов: «Каким лаком покрыть картину?», «Подойдет ли акриловый лак для картин в масляной технике?», ну и пожалуй главный вопрос: «Покрывать ли картину лаком, стоит ли это делать?»

Если вы решили свою картину не покрывать защитной пленкой, то наверняка есть какая то причина. Возможно вы не любите чрезмерный блеск на картине или не любите видимые мазки от кисти или…  В принципе, можно бесконечно философствовать на тему покрывать картину или нет и найти кучу аргументов за и против.

Давайте в этой статье обсудим эти и другие вопросы, и решим, стоит ли покрывать картину лаком, в чем преимущества масляной живописи под лаковой пленкой.

Защита красочного слоя от внешних факторов

Лаковое покрытие живописи необходимо, прежде всего, для того, чтобы защитить картину от влаги, которая содержится в  воздухе, солнечных лучей и дыма. Кроме этого, лаковая пленка предохраняет живопись от механических повреждений, небольших царапин и потертостей.

А еще не забывайте, что на масляную живопись годами оседает пыль и делает краски тусклыми и невыразительными. И об этом не принято говорить, но масляные краски сохраняют следы жизнедеятельности мух, а это губительно воздействует на яркость красок.

Слой лака улучшает живописность картины, делает краски более яркими, выразительными и глубокими, выявляет мелкие детали, как бы придавая объемность изображению.

Но иногда можно слышать мнение современных художников, что покрытие лаком совсем не обязательно, что это как бы дань современной моде, любовь к глянцу.

Дескать, мои картины выглядят и так хорошо, краски сочные, в своей живописи я пользуюсь отличным «тройником», в состав которого входит лак. В этом есть доля истины, ведь мы знаем, что раньше состав масляных красок был совсем иным, они приготавливались в основном из пигмента и орехового масла, которое являлось растворителем. Поэтому живописцы обязательно покрывали картины лаком, чтобы живопись была более долговечной, а еще, чтобы выравнивались лессировки в многослойной живописи.

О том, что раньше вся живопись покрывалась лаком, могут с уверенностью сказать реставраторы, которые восстанавливают картины старых мастеров. Реставрация картин начинается с того, что удаляется старый пожелтевший лак, которым покрыто полотно.

Снятие старого лака со старинной картины

Ну а если почитать историю живописи, то можно узнать много интересного! Например, существуют письменные источники VIII века, содержащие рецепты приготовления лака на основе льняного масла и нескольких природных смол. Этой смесью покрывались любые рисунки и даже резьба по дереву.

Гений своего времени Леонардо да Винчи в «Трактате о живописи» пишет о применении «вечного лака» для покрытия уже просохшего слоя красок. И даже делится составом ингредиентов с будущим поколением! Он рекомендовал использовать ореховое масло с янтарем или выдержанное ореховое масло на солнце до густоты. Думали все же о вечности картин старые мастера!

Секреты живописи старых мастеров

Причем, постоянно изобретали новые рецепты лаков, которые хранились в строжайшем секрете! А знаете ли вы, что живописцы хранили секреты своего ремесла не только по поводу изготовления красок и лаков, а также применение камеры-обскуры в живописи. В принципе, сегодня это уже не секрет, а в своем «Трактате о живописи» Леонардо да Винчи упомянул и об этой чудо — оптике.

Сейчас все проще, выбор покрывных лаков для масляной и акриловой живописи огромный, не надо изобретать и выдумывать. Достаточно пойти в художественный магазин и купить подходящий лак, широкую кисть/ флейц и можно полакировать картину самому.

Как покрыть масляную картину лаком читайте ⇒ в статье-инструкции⇐  Там вы найдете ответы на наиболее часто встречающиеся вопросы.

Современные покрывные лаки для живописи изготавливаются на основе натуральной или синтетической смолы и растворителя. А теперь давайте разберемся, каким лаком лучше покрыть картину? Как выбрать именно то, что сделает живопись более долговечной и защищенной?

Огромный выбор защитных лаков для картин

  • Самый распространенный и применяемый еще с 19 века лак для живописи на основе натуральной смолы — даммарный лак. Всем он хорош, этот лак: натуральный, сравнительно недорогой. Есть один недостаток: со временем лаковое покрытие приобретает слегка желтоватый оттенок. Но если картина написана в теплых тонах, этот нюанс может придать живописи благородство и аристократизм!
  •  Сегодня можно выбрать другой вариант —акриловый синтетический лак для картин. В зависимости от состава может быть акрил-фисташковый или акрил-стирольный. Хотя многие иностранные производители на этикетке пишут просто Acrylic varnish for paintings, уточняя только для какой живописи подходит. На фото выше я привела такой пример.

Покрытие картины акриловым лаком не дает желтизну, в результате получается восхитительная лаковая эластичная и прочная пленка. Цвет и яркость краски под акриловым лаком не меняется. Такое покрытие защитит картину от высокой влажности в помещении, потому что обладает отличной водостойкостью. Правда лак с резким запахов, так как на синтетических смолах.

Для защиты своих работ, в масляной, акриловой или смешанной технике, я пользуюсь акриловым универсальным лаком для картин. Но бывает так, что акриловую живопись лакирую лаком только для акриловой живописи, там состав иной и конечный результат тоже.

Кстати, многие художники считают, что выразить свою творческую натуру более интересно и Арт-истически можно именно в смешанной технике. Почитать об этой весьма интересной технике можно в отдельной статье⇐ 

По внешним признакам покрывные лаки для картин тоже отличаются. Выпускаются отечественными и иностранными производителями глянцевыми и матовыми. Какой лучше выбрать?

Примеры глянцевого и матового лака для картин французского производителя

Все глянцевые и блестящие лаки дают блики – это минус для живописи, но они придают яркость и глубину краскам и это несомненный плюс!

Помеха бликов света из окна

Рассмотреть картину целиком трудно, если свет падает на нее, например из окна, но под определенным углом все таки получается. Если вы были в музеях или картинных галереях, то наверное обратили на это внимание.

На фото я пытаюсь «запечатлеть мгновение» возле старинной картины в стиле голландского натюрморта с пожелтевшим старым лаком. Картина большого размера из частной коллекции со временем потребует реставрации, а пока висит и украшает столовую комнату в доме.

Матовый лак для картин также защищает картину, а кроме этого, делает живописную поверхность как бы бархатистой, велюровой. Если картина находится в помещении с ярким дневным освещением, рекомендуется выбирать покрывные лаки с УФ-фильтрами. Как правило, это качество указывается на упаковке. Фильтры предохраняют краски от выгорания и потускнения.

Разница между глянцем и матовым лаком

Есть еще сатиновые лаки, это что – то между матовым и глянцевым вариантом.  Если матовый  лак полностью без эффекта блеска, а глянцевый сильно блестит, то сатиновый  блестит в меру, чем и хорош! У русскоязычных производителей такой вариант мне не встречался.  К тому же, можно встретить описание, что как будто бы матовый и сатиновый одно и тоже. Поверьте, это не так, поэтому и названия у них разные!

Satin
переводится как сатиновый, атласный или полу матовый. Покрытые картины сатиновым лаком становятся действительно как будто атласные на вид. Передать тонкость лаков по фото сложно, нужно видеть это воочию, чтобы почувствовать разницу.

Примеры сатинового/Satiné и глянцевого/Brillant лака французского производителя

На фото вверху я стрелочкой указала название лаков на французском языке, чтобы убедить вас в правдивости моих слов.
На заметку: Не рекомендуется покрывать картину залежавшимся в запасах лаком. Просроченный лак для картин может испортить живопись, он плохо сохнет или сохраняет надолго липкую поверхность, не высыхая до глянца, также может оставить видимость кисти на полотне.

Продвинутые художники иногда покрывают живопись медиумом, существуют такие уже готовые материалы, которые продаются в магазинах для творчества. Медиум гарантирует долговечность цвета, а также придает краскам объем и эффект рельефа. Конечно, для использования такой техники, необходимо быть полностью уверенным в своих способностях и знать методику.

Сегодня на рынке встречаются покрывные лаки в баллончиках. Особенно это удобно, если вы пишите рельефно или в смешанной технике. В свое время я попробовала и такой вариант нанесения защиты на поверхность холста. Расход лака получается больше, чем традиционным способом, зато ложится ровно, не создает подтеки и другие неприятности, например, вылезающий ворс из кисти.

Универсальный лак в баллончике для защиты картин

Друзья, надеюсь, мои небольшие советы помогут вам в творчестве и я развеяла некоторые сомнения по поводу, того, стоит ли покрывать картину лаком. Если таких аргументов за и против вам покажется не достаточно, то задайте их художникам реставраторам. Возможно их точка зрения будет убедительней!

На десерт: для тех, кто любит побродить по выставкам современного искусства, приглашаю это сделать вместе со мной на Лазурном берегу  во Франции в городе Канны. Ставьте лайк и не забудьте подписаться на мой канал, чтобы быть в курсе новостей.

Чтобы статья не затерялась в интернете среди множество других статей, просто сохраните ее в закладках, и она всегда будет у вас под рукой в нужный момент.

Задавайте ваши вопросы внизу в комментариях, обычно, я отвечаю быстро на все вопросы

Печать на холстах с лакировкой

Печать на холсте с лакировкой

Солнечный ультрафиолет, перепад температуры, повышенная влажность и сухость в помещении оказывают негативное влияние на красочное покрытие холста. Чтобы защитить от воздействия внешних факторов полотно с изображением можно поставить под стекло или покрыть лаком.

Стеклянную защиту хорошо использовать для относительно небольших картин, написанных маслом и установленных на постоянной основе в одном месте. Если же изображение напечатано на холсте, то для того, чтобы сохранить качество изображения, полотно лучше залакировать. Подробнее особенности печати на холсте с лакировкой рассмотрим далее в настоящей статье.

Процедура нанесения изображения

В качестве материала для печати используют как натуральные ткани (хлопок, лен), так и синтетику (полиэстер). В зависимости от размера изделия для нанесения изображения применяют цифровой или широкоформатный принтер. На последнем можно печатать крупногабаритные полотна шириной до 3,5 метров.

На первоначальном этапе делается фотоснимок картины или берется аналог из интернета. После чего дизайнер обрабатывает, подготавливает изображение. Для изготовления высококачественной репродукции известных картин необходимо, чтобы разрешение печати было не менее 1440 dpi. Сама процедура нанесения изображения на широкоформатном принтере (в зависимости от размера полотна) занимает не более одного часа. Однако краска (обычно сольвентные чернила) должна еще несколько часов высохнуть и впитаться. После чего холст с изображением отправляется на лакировку.

Способы нанесения защитного покрытия

Процедура лакирования происходит значительно дольше, чем сама печать на холсте. Поскольку потребуется больше времени не только на нанесение защитного покрытия, но и на высыхание лака. Лакирование ткани осуществляется одним из двух способов: покраска валиком (кистью) или аэрозольным баллоном.

Нанесение покрытия с помощью валика

Полотно с напечатанной репродукцией натягивается на подрамник. После чего валиком с коротким ворсом наносится лаковое покрытие. Эту процедуру желательно выполнить два раза с интервалом в одни сутки. По желанию заказчика изделие можно покрыть глянцевым (создает ощущение, как будто картину только нарисовали) или матовым (убирает блики) лаком.

Аэрозольное покрытие

Используя аэрозольный баллончик, можно быстрее, чем с помощью валика, залакировать полотно. Однако необходим опыт нанесения покрытия таким способом, поскольку лак может лечь неравномерно. В результате в одном месте поверхность картины будет слабо залакирована, а в другом могут появиться потеки. Как и в случае с валиком, аэрозольная лакировка производится дважды.

Если процедура нанесения печати занимает несколько часов, то качественное покрытие полотна лаком занимает несколько дней. Таким образом, при заказе печати на холсте с лакировкой (после утверждения макета) клиент получает продукцию не ранее 2-3 дней.

Как продлить срок эксплуатации изделия

Несмотря на проведенное лакирование холста, продукция требует бережного ухода. Так, изделие рекомендуется устанавливать вне прямого попадания солнечных лучей. Также не желательно использовать лампы накаливания ближе полуметра от полотна. Температура в помещении не должна опускаться ниже +15 и подниматься выше +25 градусов. А влажность в комнате должна быть не более 80%.

При уборке изделие можно протирать лишь слегка влажной ветошью или губкой. Чистить щеткой и пылесосить не рекомендуется, поскольку можно повредить лаковое покрытие. Исполняя эти несложные правила, вы сохраните картину в первозданном виде до 20-25 лет.


все работы

Холст для струйной печати

Назначение натуральных холстов

Хлопковый (100 %) материал натурального белого или чуть желтоватого цвета с удельным весом ок. 500 гр./м2 предназначен преимущественно для цифрового воспроизведения масляной портретной и пейзажной живописи. Некоторые недостатки, присущие грубому тканью и грунтовому покрытию, формируют текстуру, которая придает холсту внешний вид рукотворной ткани, а не промышленного изделия, что делает этот материал идеальной основой для репродукций произведений искусства. Большой вес и прочность подобного холста дают возможность использовать текстурные гели и другие средства, которые при правильном применении помогают воссоздать поверхность истинных (даже очень старых) живописных работ, выполненных вручную масляными красками.

Среди материалов для художественной графики встречаются тонко тканые холсты (300 — 400 гр./м2) натурального белого цвета с идеально гладкой поверхностью и равномерным переплетением нитей. Такие материалы, обладая повышенной степенью белизны и достаточно высокой плотностью, наилучшим образом подойдут для вывода фотографий, произведений любительского творчества и профессионального современного искусства, а также для производства разнообразных элементов интерьерного дизайна и выставочного оформления.

В основном холсты ориентированы на печать пигментными чернилами, но при условии надлежащей цветовой коррекции многие из подходят и для водных чернил на основе красителя.

Влагостойкий материал в защитных целях может покрываться лаком на водной основе или на основе растворителя. Если холст не обладает влагостойкостью, он должен быть использован в комбинации с лаком на основе растворителя или с акриловым лаком на основе минерального масла.

Перед лакированием необходимо во-первых, убедиться в том, что отпечаток полностью высох; во-вторых, что лак, выбранный для работы, обладает необходимыми эксплуатационными качествами и химически совместим с покрытием холста и чернилами.
Натуральный холст, отличаясь такими качествами текстиля, как прочность, мягкость и эластичность, может быть без каких-либо ограничений подвергаться багетному обрамлению.

Хранение холстов

Холсты для струйной печати должны храниться в чистом, сухом помещении при температуре ок. 21 °С и относительной влажности 20 — 60 % (соответствует рабочим условиям). Оставшийся в рулоне после каждого печатного цикла не отработанный холст должен извлекаться из плоттера и возвращаться в фабричную упаковку — пластиковый пакет и коробку. Никогда не оставляйте рулон холста в плоттере на ночь без принятия необходимых защитных мер: риски проникновения мигрирующего газа, поглощения влаги и загрязнения, спровоцированного накоплением пыли, перемещаемой по воздуху, действительно очень велики.
Во избежание повреждений материала не следует на долгое время оставлять рулон в горизонтальном положении; рулоны должны устанавливаться либо вертикально, либо «подвешиваться» внутри коробки с помощью концевых пластиковых насадок квадратной формы. Даже в случае правильной упаковки не рекомендуется складывать рулоны холста в массивный штабель.

Технология нанесения специального покрытия для струйной печати

В настоящий момент производителями материалов для струйной печати предлагается несколько особых серий холстов, специально предназначенных для печати водными чернилами. Холсты каждой серии обработаны специальной эмульсией на основе вспененного полимера, которая играет роль рецепторного покрытия и обеспечивает совместимость носителя с большинством популярных чернил OEM-производителей. Высококачественные холсты не содержат оптических отбеливателей, что в перспективе дает возможность увеличить сроки архивирования отпечатка и обеспечить продолжительную цветовую стабильность изображения. Помимо этого, качественные холсты являются плодом комплексной технологии «специально для струйной печати», что позволяет достигать оптимального результата при использовании любого струйного оборудования, оснащенного водной чернильной системой. Холсты с рецепторным покрытием из специальной вспененной эмульсии демонстрируют наилучшие показатели стойкости изображения в условиях продолжительного архивирования тиража. Кроме того, по некоторым оценкам, микропористое покрытие (в отличие от полимерного) проявляет адгезионную неустойчивость в случае экспозиции отпечатка в озоновой среде, следствием чего может стать осыпание и растрескивание печатной поверхности.

Приведенные ниже рисунки иллюстрируют суть основных технологий, применяемых в настоящее время в производстве материалов для струйной печати: керамическое (микропористое) покрытие и покрытие из вспененной полимерной эмульсии.

Рис. 1 Керамическое микропористое покрытие

Микропористое покрытие: пористые материалы (например бумаги) покрыты керамическим составом, способным абсорбировать красители и пигменты чернил подобно песку, впитывающему воду. Чернила проникают в поры поверхности покрытия и по тактильным ощущениям мгновенно высыхают. В отличие от покрытий на полимерной основе керамические оставляют краситель без защиты, «лицом к лицу» с солнечным светом и газами, провоцирующими со временем разрушение красителей.

Рис. 2 Вспененное полимерное покрытие

Полимерное покрытие: материалы со вспененным покрытием абсорбируют и инкапсулируют красители и пигменты внутри полимерного слоя. Для полного высыхания поверхности носителя в этом случае может потребоваться до 24 часов, но по его завершении красители окажутся защищенными от разрушения, которое могут провоцировать УФ-лучи и воздушные газы.

 

Рабочие температура и влажность

Во избежание таких проблем, как чрезмерно медленное высыхание (см. ниже «Пигментные чернила: процесс дегазации, сушка и влажностный режим), появление темных полос, растрескивание грунтового покрытия (из-за низкой температуры) и неравномерность блеска чернильного слоя (при повышенных температурах), важно быть уверенным, что температура и влажность в помещении, где осуществляется печать, соответствуют рекомендованным: температура должна быть в пределах от +10 до +29 °С, отн. влажность – от 30 до 65 %.

Многие производители оборудования констатируют факт растекания чернил, если значения влажности находятся за пределами определенного интервала. Кроме того, температура и влажность существенно влияют на скорость высыхания лака, применяемого после печати в качестве защитного состава.

Распаковка и обращение с рулонными холстами для печати

Извлекать рулон холста из коробки необходимо с осторожностью, касаясь только упаковочной бумаги (пленки), которой обернут рулон, и картонной шпули, находящейся в его центре. Важно избегать появления отпечатков пальцев на еще не отпечатанной поверхности, т. к. органические загрязнения, оставшиеся от пальцев (жир, пот, остатки косметических средств) способны заметно повлиять на качество изображения. Сотрудникам печатных производств и компаний, специализирующихся на продаже материалов для печати, для перемещения и загрузки/выгрузки распакованных рулонов холста настоятельно рекомендуется пользоваться хлопчатобумажными перчатками, одноразовыми салфетками или чистой тканью.

Пигментные чернила: процесс дегазации, сушка и влажностный режим

Пигментные чернила, используемые в широкоформатных струйных устройствах, содержат в своем составе различные гликоли и глицерин, роль которых заключается в обеспечении стабильного и равномерного распределения пигментных частиц в жидкой среде, а также необходимой текучести (аналогичной текучести чернил на основе красителя) для беспрепятственного прохождения чернил сквозь дюзы печатающей головки. К сожалению, эти вещества, как правило, испаряются очень медленно. Часто поверхность на ощупь кажется сухой, в то время как значительная доля этих веществ внутри покрытия, впитывающего чернила, окончательно не испарилась. Процесс испарения жидких составляющих чернильной композиции определяется термином «дегазация». Скорость дегазации напрямую зависит от влажности и температуры окружающей среды: повышенная влажность и низкая температура замедляют скорость испарения гликолей. Важно помнить, что если отпечаток, выполненный как на бумаге, так и на холсте, заключается в рамку под стекло до момента полного завершения этапа дегазации, может проявиться эффект «туман» (образование конденсата), который может заметно повредить чернильный слой и ухудшить качество изображения. Время испарения в процессе дегазации гликоля напрямую влияет на продолжительность сушки готового печатного изделия.

Пигментные чернила HP Vivera, Canon Lucia и Epson K3 UltraChrome изготавливаются по строго засекреченным уникальным формулам, однако все они предполагают процесс дегазации, различия наблюдаются только в его скорости. В целях ускорения процесса дегазации можно разложить отпечатки в сухом помещении с контролируемой температурой и активной циркуляцией большого объема сухого воздуха или поместить их в сушильную камеру.

Компания Epson официально заявляет, что дегазация новых чернил Epson K3 UltraChrome идентична по времени чернилам предыдущего поколения. Поэтому, перед тем как поместить отпечаток в раму под стекло (независимо от условий внешней среды) рекомендуется его выдержать между бумажными прокладками в течение 48 часов. Замечание: после 24 часов выдержки рекомендуется заменить листы прокладочной бумаги на новые.

Безусловным требованием является соблюдение технологии багетного оформления отпечатка, в особенности следует избегать любого контакта между отпечатком и внутренней стороной стекла или прозрачного пластика.

Регулировка зазора между печатающей головкой и носителем

Перед началом печати убедитесь, что высоту подъема печатающей головки плоттера можно отрегулировать в соответствии с толщиной используемого холста. Если зазор между подошвой головки и поверхностью холста слишком узкий, возникает реальный риск повреждения носителя, печатающего узла или того и другого. Помимо этого, недостаточное расстояние между головкой и носителем может спровоцировать появление темных горизонтальных полос. Все печатающие устройства снабжаются руководствами пользователя, в которых детальным образом описываются требуемые условия для тонких и толстых материалов. Толщина холстов для печати указывается либо в сопроводительном техническом листке или в документации производителя, размещенной в Интернете. Толщина холстов разных производителей отличается незначительно; речь может идти о некой «относительной» толщине подобных материалов, которая варьируется в пределах 300 — 500 мкм.

Регулировка вакуумной системы или уровня прижима бумаги. Появление вертикальных полос

Во многих широкоформатных устройствах существует возможность регулировать вакуумную систему или степень прижима носителя. В процессе печати носитель прижимается в зоне тракта подачи, включая участок прохода печатающих головок. Холсты, представляющие собой тонко тканые материалы, требуют меньшей силы подсоса для их удержания в необходимом положении. Если подсос носителя слишком сильный, будет наблюдаться избыточное притяжение ткани к рабочей поверхности плоттера с образованием волны в момент ее перемещения вперед по тракту подачи. Это может привести к механическим повреждениям печатающих головок и спровоцировать появление на изображении продольных полос. Все проблемы, влекущие за собой этот дефект, потенциально могут быть связаны с регулировкой вакуумной системы. В плоттере Epson 9800, например, подсос носителя может быть уменьшен относительно стандартного на -2, тем самым достигается необходимый результат при использовании легких материалов.

Управление цветом (ICC- профили и растровый процессор)

ICC-профили, предлагаемые производителями расходных материалов, строятся для каждого типа поставляемого материала и для нескольких популярных моделей плоттеров. Однако некоторые печатники предпочитают, используя сторонние растровые процессоры (RIP), самостоятельно осуществлять профилирование, обосновывая такой выбор расширенными функциональными возможностями контроля и управления цветом. Разработка инструментов технической поддержки печати в отношении цвета часто ведется непосредственно пользователями, несмотря на то, что многие разработчики RIP опционально предлагают своим клиентам расширенный относительно базового набор колориметрических функций. К таким компаниям относятся: Ergosoft, EFI/Best, CGS, GMG, ColorBurst, ColorByte, Onix, KPG/Creo, Wasatch…

Использование системы подмотки

Большинство высокопроизводительных плоттеров оснащается системой автоматической подмотки. Этот агрегат устанавливается с лицевой стороны в нижней части устройства (напольной подставки) и позволяет сматывать отпечатанный носитель в аккуратный рулон в процессе непрерывной печати большого тиража, исключая таким образом постоянный контроль за процессом печати и индивидуальную работу с каждым отдельным отпечатком. Намотка производится на картонную шпулю, которая при необходимости легко извлекается из плоттера. Если технология печати (или материал) предполагает сушку и дегазацию отпечатка после завершения печати, необходимо размотать готовый рулон, удалив приемную шпулю, и подвергнуть тираж воздушному обдуву (температура и влажность циркулирующего воздуха должны быть в пределах, рекомендованных производителем конкретного материала). Если отпечатки не будут развернуты, сушка и дегазация не пройдут должным образом. То же самое произойдет, если отпечатанный холст до окончательного высыхания чернил будет складываться в стопку. Во избежание повреждения изображения при складывании готовых отпечатков рекомендуется размещать между ними чистый гигроскопичный бумажный вкладыш.

Влагостойкость

Ассортимент предлагаемых пользователям холстов включает как невлагостойкие материалы, так и холсты очень высокой влагостойкости. После завершения сушки и дегазации обращение с влагостойкими холстами осуществляется значительно проще, чем с невлагостойкими (речь не идет о рисках повреждения печатного изображения, связанных с абразивным воздействием). Кроме того, влагостойкий холст позволяет использовать защитный лак на водной основе.

Фотографии, представленные ниже, иллюстрируют степень стойкости влагостойкого материала. Проведенный тест заключается в том, что на поверхность полностью высушенного и дегазированного отпечатка выливается стакан холодной воды (горячая вода не используется). По результатам теста установлено, что ни смывания, ни растекания чернил не происходит.

Тест на влагостойкость

В эксперименте использовался влагостойкий матовый холст Canson Artist Canvas Water Resistant Matte. Печать осуществлялась на плоттере Epsom 9800 с разрешением 1440 dpi матовыми черными (MK) чернилами.

Иллюстрация 1: После дегазации, которая проходила в течение 48 часов, отпечаток подставляется под струю холодной воды на 30 секунд.

Иллюстрация 2: Внешний вид холста после прекращения обливания. Смывания или растекания чернил не наблюдается.

Иллюстрация 3: В течение 1 минуты холст частично высыхает. Снова фиксируется отсутствие смывания и растекания чернил.

Иллюстрация 4: Практически сухое состояние холста через 5 минут после выливания воды на поверхность. Никаких видимых повреждений изображения.

Последовательность действий

1. Налить лак в корыто и погрузить в него валик.
2. Удалить излишки лака, прокатав валик по шероховатой поверхности емкости.
3. Осторожно пройтись валиком по поверхности холста, покрывая всю зону изображения. Начать следует с одного края отпечатка, равномерно перемещая валик в направлении к противоположному краю.
4. В процессе подсыхания лак начинает густеть. В этот момент необходимо завершить обработку и дождаться полного высыхания покрытия, только тогда можно снова пройти валиком. Если не придерживаться этого требования возникает вероятность добавления текстуры, обусловленной повышенной вязкостью лака.

5. Нанести необходимое количество слоев для придания холсту желаемого внешнего вида. Не следует наносить более 4 слоев: в процессе натяжения поверхность холста может растрескаться не из-за посредственного качества материала, а вследствие толстого финишного покрытия.

Влагостойкий матовый холст без финишного покрытия

Матовый холст с глянцевым лаковым покрытием Clearstar (тип С)

• Нанесение из пульверизатора

Для нанесения финишного покрытия на холст можно прибегнуть к распыляющим инструментам. Однако, применяя пульверизаторы низкого давления, необходимо лак разбавить. Сегодня многие финишные покрытия на основе растворителя можно приобрести в разбавленной (относительно таких же, используемых для нанесения кистью или валиком) форме специально для использования состава в пульверизаторе. Для достижения наилучшего результата финишного покрытия и создания максимально однородного поверхностного слоя при наличии пульверизатора высокого давления можно использовать разбавленный лак на водной основе.

Комбинации средств для струйной художественной графики на холстах

Нанесение текстурных гелей (импасто) на отпечаток в целях придания ему внешнего вида реального живописного полотна очень актуально. Для этой же цели можно использовать разбавленные акриловые краски. Чтобы быть уверенным в ожидаемом конечном результате в любом случае следует провести тест на совместимость используемых материалов.

Холст предоставляет широкие возможности для комбинирования различных составов для поверхностной обработки. Тем не менее не следует забывать о том, что текстура и толщина холста должны соответствовать тому дополнительному весу, который окажется на его поверхности благодаря нескольким финишным слоям (например, после нанесения большого объема текстурного геля или акриловых красок легкий холст может заметно деформироваться).

Тематическая терминология (русск., англ.)

Холст (Canvas) — вид плотной ткани, отличающейся гибкостью, прочностью и стойкостью к внешним воздействиям. Основные области применения хлопкового холста — живопись и цифровая печать.

Акриловый грунт (Acrylic Gesso) — покрытие специальных тканей для струйной печати, представляющее собой смесь диоксида титана и карбоната кальция в эмульсии акрилового полимера.

Граммаж ткани (Canvas Weight) — вес квадратного метра ткани до нанесения покрытия. Выражается в гр./м2.

Основа (Warp) — нити, расположенные параллельно друг другу вдоль тканевого полотна, в процессе выработки переплетаются с нитями утка.

Уток (Weft) – поперечные нити ткани, расположенные обычно перпендикулярно к продольным нитям основы и переплетающиеся с ними.

Плотность нитей (Thread Count) — число нитей основы и утка в одном квадратном дюйме ткани.

Текстура (Texture) — рельеф ткани, определяющийся толщиной и степенью однородности нитей основы и утка.

Шероховатость (Tooth) — абразивные свойства поверхности.

Междоузлие (Interstice) — наиболее низкая точка между нитями основы и нитями утка в основе рапортного интервала.

Сопутствующая нить (Kitty) — нитяной остаток, образовавшийся в процессе перемещения ткани в заводских ткацких помещениях. Присутствует в основном на оборотной стороне материала или на стороне, не имеющей покрытия-грунтовки для струйной печати.

«Перец» (Pepper) — частицы черного или темно-коричневого цвета, являющиеся мелкой шелухой семян хлопка, которые остаются в готовой ткани и могут попадать в массу грунтовки. Обычно ткани из 100 % хлопка содержат существенно больше «перца», чем смесовые ткани.

100 % хлопковый холст (All Cotton Canvas) — ткань на основе 100 % хлопкового волокна. Когда этот материал натянут на раму и находятся в условиях повышенной влажности, он склонен к вытягиванию и провисанию.

Смесовый холст (Polyblend Canvas) — ткань на основе полиэфирных и хлопковых волокон. Смесовая ткань по потребительским показателям выше ткани на основе 100 % хлопка; она имеет, как правило, более однородную текстуру, что напрямую зависит от плотности тканья (измеряется числом нитей).

Размерная стабильность (Dimensional Stability) — холст, как и все тканые материалы, размерно нестабилен. Он может растягиваться, терять свою форму, провисать во влажной среде. Помимо этого грунтовка холста чувствительна к растрескиванию в случае растяжения при низких температурах.

Монтирование холста (Mounting Canvas) — холст часто устанавливают в багетную раму для придания печатному изображению законченного вида и более солидной формы. Натяжка на раму по принципу «галерейная обертка» – популярный способ монтажа холста, при котором материал выступающий за периметр рамы, фиксируется с ее тыльной стороны. Все действия в этом процессе необходимо осуществлять с исключительной аккуратностью, чтобы не допустить ни малейших повреждений печатного изображения. Для предотвращения растрескивания грунтовки и рецепторного покрытия при натягивании холста на участке рамной кромки, необходимо скруглить острые углы рамы легким шлифованием.

Материал подготовлен на основе информации компании Canson (Франция)

Печать на холсте, изготовление картин в Самаре

Как недорого и изысканно освежить интерьер? Легко! Закажите модульную картину или набор картин напечатанных на холсте. Это практично и недорого, добавит свежести и изысканности в интерьере.

Печать на холсте осуществляется экологически чистыми пигментными чернилами. Напечатанный холст можно размещать как в техническом помещении, так и в жилом. Профессиональное оборудовании фирмы Epson обеспечивает высокое качество нанесения изображения на холст. После печати изображение фиксируется специальным акриловым лаком.

Стоимость печати на холсте

Стоимость готового холста складывается из его размеров, материалов — художественный холст, акриловый лак, деревянный подрамник, специальные скобы.

Стоимость готового изделия, печать на холсте + натяжка на подрамник
30 см 40 см 50 см 60 см 70 см 80 см 90 см 100 см
30 см 745 810 1040 1130 1230 1300 1150 1570
40 см 810 940 1070 1250 1350 1500 1660 1820
50 см 1040 1070 1250 1370 1500 1640 1820 1960
60 см 1230 1240 1370 1600 1750 1800 2000 2120
70 см 1250 1350 1500 1730 1820 2000 2120 2280
80 см 1300 1500 1650 1800 2000 2100 2240 2380
90 см 1450 1660 1800 2000 2120 2240
100 см 1570 1800 1960 2150 2270 2380

Как видите, оформление интерьера дома или офиса картинами сегодня не является роскошью. А сотрудники Копи Центров помогут осуществить Ваши задумки для оформления интерьера!

Стоимость печати на холсте
30 см 40 см 50 см 60 см 70 см 80 см 90 см 100 см
30 см 390 420 600 650 700 740 780 880
40 см 420 500 640 700 780 870 970 1060
50 см 600 600 700 780 870 970 1060 1150
60 см 650 700 780 970 1060 1100 1150 1215
70 см 700 780 880 1060 1100 1200 1250 1300
80 см 740 880 970 1100 1200 1250 1270 1360
90 см 780 970 1060 1150 1250 1270
100 см 880 1060 1150 1200 1300 1370
Изготовление подрамников
30 см 40 см 50 см 60 см 70 см 80 см 90 см 100 см
30 см 360 390 440 480 520 570 660 690
40 см 390 430 470 530 570 620 690 760
50 см 440 470 540 580 620 670 750 800
60 см 480 530 580 630 670 690 860 900
70 см 520 570 620 670 720 800 880 970
80 см 570 630 670 690 800 860 970 1000
90 см 660 690 750 850 880 970
100 см 690 750 800 900 970 1000

Как покрывать отпечатки лаком и получать лучшие результаты Блог «Дышащий цвет»

Часто задаваемые вопросы и сценарии устранения неполадок для обеспечения идеального покрытия для ваших отпечатков.

В прошлом месяце мы начали новую серию, посвященную 5 лучшим советам, приемам и техникам печати. В этом месяце мы сфокусируемся на лакировании — на часто задаваемых вопросах и сценариях устранения неполадок, чтобы обеспечить идеальное покрытие для ваших отпечатков.

1. Смешайте лак более тщательно, чем вы могли подумать

Мы все знаем, что вам нужно перемешать емкость с лаком перед нанесением покрытия.Но сколько времени на самом деле занимает этот процесс? Наше общее правило — 2-3 минуты. При взгляде на наш Timeless Satin или Timeless Matte лак это очень важно по нескольким причинам. Поскольку Timeless отличается от нашего традиционного Glamour 2, он требует особого внимания в процессе смешивания. Это связано с тем, что Satin и Matte содержат матирующие вещества, которые необходимо правильно смешать. Со временем формула лака может расслоиться, когда она лежит на полке. Матирующие агенты обычно стекают на дно, поэтому при смешивании убедитесь, что они достигли самого дна.Необязательно «царапать» дно емкости, но обращайте на это особое внимание. Обязательно поднимайте ложку для смешивания время от времени, чтобы поднять матирующие вещества, которые не были полностью перемешаны. Если вы хотите использовать что-то более экономичное, чем ложка, вы можете использовать проволочный венчик или даже электрическое устройство для смешивания (блендер может быть немного за бортом и может создавать нежелательные пузырьки воздуха). Через несколько минут вы увидите однородную консистенцию, указывая на то, что пора наносить слой. В некоторых случаях, если вы на какое-то время оставили Timeless сидеть, вы можете заметить засохшие «куски» или «хлопья» в верхней части контейнера.Не беспокойтесь, читайте следующий совет.

2. Хлопья или куски в лаке? Вот как их удалить, не выбрасывая контейнер.

Если в вашем контейнере есть хлопья или куски лака, их проще всего удалить через ситечко. Просто наполните мерную чашку необходимым количеством и перелейте через ситечко в другую чашку (или контейнер). Ситечко улавливает все твердое, и вы можете просто выбросить его. Нет ситечка? Без проблем.Отличный совет — использовать кофейный фильтр. Просто возьмите большую чашку или контейнер и прикрепите к краю кофейный фильтр. Затем медленно налейте лак в фильтр. Кофейному фильтру требуется время, чтобы жидкость могла пройти через него, поэтому наливайте его понемногу. Это хороший трюк, потому что он подберет все, что не является чистой жидкостью, и в конечном результате получится идеальная смесь лака. Эти советы также подходят, если у вас есть старые галлоны, которые долгое время не использовались. Помните, что если вы заметите на отпечатке кусочки лака, они высохнут.Так что, если вы когда-либо сталкивались с этой проблемой, возьмите ситечко, и все готово.

3. Вы предлагаете 2 различных лака, Timeless и Glamour 2… .Какой лучше для меня?

Это отличный вопрос, который поднимается снова и снова. Glamour 2 — это наш оригинальный лак, который бывает глянцевым и матовым. Он успешно используется в отрасли более 20 лет. Для правильной работы требуется разбавление. Это связано с присутствующими в лаке выравнивающими добавками. Каждую отделку Glamour 2 можно смешивать вместе, чтобы получить атласную, глянцевую, полуглянцевую, полупрозрачную или индивидуальную отделку.Поскольку вы добавляете воду в смесь лака, это означает, что вашим отпечаткам потребуется некоторое время, чтобы высохнуть.

Timeless — это наш ответ пользователям, которые не хотят разбавлять или долго ждать высыхания. Timeless также доступен в отделке Satin, что избавляет от необходимости смешивать Gloss и Matte вместе. Поскольку Timeless не нужно разбавлять, он сохнет намного быстрее и, по сути, должен наноситься аналогичным образом. Так как Timeless не имеет выравнивающих агентов, вам нужно нанести его с давлением, чтобы полностью проникнуть в холст для струйной печати.При правильном применении отпечатки Timeless можно покрыть лаком менее чем за минуту и ​​высохнуть всего за 30 минут.

Все еще не уверены, какой из них использовать? Учтите несколько важных факторов: местную температуру, влажность, размер отпечатков и пространство. Другими словами, если вы наносите покрытие в жарком месте с низкой влажностью, Timeless высохнет очень быстро и может затруднить получение ровного покрытия на больших отпечатках с помощью валика. В идеале лакировать в условиях контролируемой температуры (60-75 градусов, влажность 30-60%).С другой стороны, если у вас мало места, Glamour 2 может сделать его еще более ограниченным из-за высыхания. В этом случае Timeless будет лучшим выбором, поскольку вы можете перемещать и складывать уже высохшие отпечатки. Если вы найдете сушилки, похожие на те, что используются в трафаретных принтерах, при необходимости вы сможете максимально увеличить пространство для сушки. Развешивание принтов на веревке — еще один творческий способ сэкономить место в ожидании высыхания отпечатков. Поскольку Timeless обеспечивает невероятно высокий блеск, имеет отличную защиту от ультрафиолета, прост в использовании и сертифицирован в архиве в течение 100 лет (при использовании с нашими Lyve Canvas и Chromata White Canvas), он кажется разумным выбором для профессионалов во всем мире.

4. Как долго мне нужно ждать, прежде чем лакировать отпечаток? А как насчет растяжки?

Кажется, что почти на каждом водном принтере на рынке отпечатки высыхают сразу после завершения печати. Но действительно ли они сухие? Глядя на холст для струйной печати, вы наверняка заметили текстуру и переплетение, но заметили ли вы пики и впадины? Холст впитывает немного больше чернил, чем стандартная фотобумага (где чернила высыхают поверх лака, восприимчивого к струйной печати, поэтому требуется меньше чернил).Многие люди слышали термин «выхлопной газ», используемый для обозначения времени высыхания холста. Это относится к воде, испаряющейся из чернил в процессе сушки. Вот почему также важно не складывать отпечатки в стопку, пока они полностью не высохнут. Наше общее правило — подождать 24 часа, прежде чем лакировать отпечаток, чтобы дать газу закончиться. В некоторых случаях можно распечатать днем, а на следующее утро нанести лак, но лучше всегда давать себе больше времени.

Теперь, когда ваш холст покрыт лаком, как долго вы ждете, прежде чем растягивать? Что ж, с нашим лаком Timeless вы можете растянуть примерно за 1 час.Перед натяжкой необходимо учитывать 2 важных фактора: 1. Лак полностью высох на ощупь и покрыл все области холста (особенно углы / внешние края). 2. Убедитесь, что нанесено достаточно лака, чтобы холст не растрескался. Быстрый и простой способ определить, что у вас достаточно лака, — это провести тест на складку. Начните с лакирования образца / обрезка напечатанного холста. Когда лак высохнет, сложите один угол полотна пополам, оставляя отпечатанной стороной наружу. Если вы достаточно покрыли лак лаком, полотно не потрескается.Если вы не уверены, посмотрите видео о нашем продуктеLyve, и вы увидите крупный план теста складывания. Как только вы это сделаете, вы готовы к растяжке.

5. На мой ролик попадают чернила. Что мне делать?

Если вы столкнулись с чрезмерным стеканием чернил с отпечатка на валик, есть несколько простых способов исправить это. Во-первых, убедитесь, что вы использовали правильные настройки / профиль печати для вашего принтера и холста. Иногда при использовании неправильного типа носителя для печати будет использоваться слишком много чернил.Наши профили можно скачать на нашем веб-сайте, а также посмотреть подробное видео о правильных настройках печати. Помните, что все различные типы носителей, которые вы можете выбрать в драйвере принтера, имеют разную загрузку чернил (максимальное количество чернил, наносимых на носитель), поэтому некоторые типы носителей будут выводить слишком много чернил, особенно на холсте. Если есть излишки чернил, они будут высыхать только на поверхности, а при лакировании с помощью поролонового валика излишки чернил будут взбалтываться и выходить на валик (и ваш отпечаток).Настройки акварельной бумаги на различных принтерах обеспечивают наиболее равномерные результаты с точки зрения расхода чернил, цветовой гаммы и насыщенности.

Если вы убедились, что использовались правильные настройки печати, убедитесь, что у вас достаточно времени для высыхания отпечатка (как описано в совете выше). В крайнем случае, вы можете использовать фен (или вентилятор с подогревом), чтобы скользить по отпечатку, и он высушит его намного быстрее. Все еще видите чернила на поролоновом валике? Убедитесь, что вы катитесь по прямой. Это может показаться странным, но учтите следующее: если вы едете на машине, если вы внезапно меняете направление движения, вы можете оставить следы от шин на дороге.Сравните это с роликом из поролона на холсте. Чернила могут появиться, когда ролик меняет направление, поскольку это, по сути, абразивное движение, которое вызывает большее трение. Для Timeless это особенно важно, так как требует давления. Хотя это звучит вопреки тому, что мы только что обсудили, применение давления по прямым линиям совершенно не повредит отпечаток. Помните, что когда валик из вспененного материала меняет направление, края валика становятся твердыми с большим давлением, что может привести к этому.

После работы с сотнями клиентов по всей стране эти проверенные методы помогли многим печатным мастерам достичь высочайшего качества печати на холсте. Есть что добавить или что-то я пропустил? У вас есть вопросы, комментарии, проблемы, потребности в поддержке или просто нужна помощь? Оставляйте их в комментариях, и я буду рад помочь.
—Пол


О Breathing Color
Breathing Color® — ведущий дизайнер и поставщик отмеченного наградами холста для струйной печати, бумаги для художественной печати, фотобумаги и лака для печати.Breathing Color ориентирована на рынки изобразительного искусства и фотографии с продуктами для принтеров Epson®, Canon®, HP® и Roland®, которые являются лидерами отрасли по цвету и долговечности. Покупая напрямую, клиенты Breathing Color получают выгоду от высочайшего качества по конкурентоспособным ценам.

Дополнительная литература

Если вам понравился этот пост, вам понравятся следующие связанные:

Лак для холста — Валиковое покрытие — Покрытие лаком для холста

Покрытие для печати на холсте с использованием валика

После этапа печати нужно дать холсту оттиск впитать печатную краску, так как поверхность холста не мокрая, а чернила сухие, а затем холст можно покрыть лаком Star-Lac.

Продолжительность сушки отпечатка составляет от 1 до 10 минут. Это зависит от типа чернил, количества чернил, распыляемого принтером, и типа используемого холста.

* Положите холст на ровную и ровную картонную поверхность без неровностей. Используйте полностью плоский картон, а не гофрированный. Приклейте принт на холсте к поверхности картона с помощью малярного скотча.

* Аккуратно перемешайте емкость для лака, чтобы все ингредиенты равномерно распределились внутри емкости.

* Залейте необходимое количество жидкости в роликовый лоток (для маленьких отпечатков используйте маленький валик, а для больших отпечатков используйте больший) — используйте поролоновый валик

* Намотайте валик в жидкий лак и слегка сожмите его движениями вперед и назад на шероховатой части лотка.

Теперь просмотрите отпечаток на холсте, используя валик, продолжая время от времени погружать валик в жидкость для лака в лотке.

Не прижимайте валик к поверхности холста, а просто дайте валику двигаться по холсту.

Перемещайте валик в каждом направлении несколько раз, пока не получите однородный слой с минимальным количеством пузырьков, а также пройдитесь по линиям, созданным краями валика, эти линии образуются по двум причинам: во-первых, из-за слишком сильного нажатия валика поверх полотна, а во-вторых, из-за большого количества лака внутри губки валика.

* Более того, когда один слишком сильно прижимает поролоновый валик к отпечатку с некоторыми типами чернил, это может привести к ситуации, в которой небольшие темные оттенки чернил будут поглощены валиком, и поэтому давление с помощью использование ролика не рекомендуется, но пусть всю работу выполняет собственный вес ролика.

* После завершения покрытия возьмите новый и сухой валик и проведите по отпечатку на холсте, чтобы впитать излишки жидкости, а также предотвратить образование пузырьков воздуха.

Осторожно проведите по холсту сухим валиком, не прижимая его к поверхности холста.

Кроме того, проведите сухим валиком в обоих направлениях до получения чистого и гладкого отпечатка на холсте.

При катании поролоновым валиком и поглощении излишков лака вы заметите, что все пузырьки исчезли.

Это действие по поглощению излишков избавит от всех пузырьков, поэтому вам нужно позволить собственному весу ролика слегка скользить по поверхности холста.

* Когда мы покрываем лаком более одного отпечатка, сушильный валик, вероятно, впитает жидкость лака, если бы он был влажным, поэтому рекомендуется подготовить несколько сушильных валиков по мере необходимости,

или вы можете выжать валик, чтобы высохнуть лист чистого холста и избавьтесь от всей влаги в губке, а затем продолжите впитывание излишков лака

* Каждый раз, когда заканчивается впитывание остатка лака по отпечатку, валик необходимо опускать в ведро с водой и когда работа завершена — хорошо промойте его и остальные ролики под проточной водой, и после того, как ролики высохнут, их можно снова использовать для следующих работ.

* По окончании работы дайте отпечатку на холсте высохнуть. Обычно продолжительность сушки зависит от влажности и температуры в помещении.

Процесс сушки можно ускорить, используя нагревательные приборы, такие как нагревательная печь с ребрами жесткости и без продувки воздухом.

Важно отметить, что перед ускорением процесса с использованием тепла, холст должен впитать лак, который был на нем, и жидкость, которую нужно распределить, и стать единым слоем на холсте в течение нескольких минут, а затем высыхать. ускорение процесса можно осуществить с помощью теплового излучения.

3 причины, по которым художники покрывают свои работы лаком (и почему некоторые художники этого не делают)

Мы все это делали.

Я потратил часы, дни, даже недели на работу над картиной, но когда мы наконец нанесли лак … все идет ужасно неправильно.

Тревога нарастает.

Теперь вы уверены, что поверхность имеет несоответствующий блеск, и она была идеальной до того, как вы начали лакировать!

Или, может быть, вы думали, что было бы неплохо обернуть вашу недавно покрытую лаком картину пузырчатой ​​пленкой незадолго до крайнего срока выставки, только чтобы узнать на частном просмотре, что пузырчатая пленка оставила сотни крошечных отпечатков кругов на поверхности картина….ммм .. конечно, никто бы никогда этого не сделал!

Тревога и разочарование, связанные с лакированием, иногда могут показаться слишком сильными.

Несмотря на всю путаницу, противоречивые советы и разочарование в создании идеального лакового покрытия, вы не можете не задаться вопросом, а в чем вообще смысл лакирования?…

Традиционно лаки применялись для защиты картин от пыли и грязи , дым и т. д. в атмосфере. Лак обеспечивает непористый защитный слой, который можно удалить в целях консервации; он служит своей эстетической цели, а также обеспечивает защиту.

Любая грязь, которая прилипает к картине, будет на слое лака, а не на слое краски.

Итак, когда картина пожелтела и выглядит достаточно грязной, лак можно удалить (и всю грязь с ним), вернув картине ее яркую, былую славу, а затем можно нанести новый лак, чтобы защитить ее на следующие 100 лет. лет или около того.

Портрет дамы с собакой 1590-е, Лавиния Фонтана 1552-1614 ( Ребекка Грегг Консервация середина после удаления лака)

Как я упоминал ниже, есть и другие эстетические причины для нанесения лака, но это того стоит Помня, что, хотя его часто называют «финальным лаком для рисунков», традиционно предполагается, что лаки обладают способностью удалять, не повреждая картину.

Стоит отметить, что на рынке существует множество несменяемых акриловых лаков «несъемный» . Они позволят вам красиво и ровно закончить вашу работу — без выполнения описанного ниже процесса.

Лично я всегда работаю со съемным лаком, чтобы в будущем сохранить эстетику моих картин.

Подходит ли вам съемная лакировка?

Я всегда думаю о портретах и ​​картинах, которые будут передаваться из поколения в поколение, и их определенно стоит покрыть лаком в старинной технике.Однако это личное дело каждого, поскольку я ценю, что некоторые из наших картин попадают на стену соседей. Возможно, в этом случае для этой работы подойдет акриловый перманентный лак «несъемный» .

Независимо от того, что вы решите лучше всего для вас и ваших картин, всегда стоит знать хороший профессиональный опыт.

Так что будем продолжать так, как будто все ваши картины когда-нибудь будут висеть в Музее дю Лувр!

Основные 3 причины, по которым художники покрывают свои работы лаком:

1.Углубление (насыщение) цветов:

Хотя мы собираемся рассмотреть методы нанесения акрилового лака, беспокойство по поводу того, как покрывать лаком или что покрывать стеблями, вернемся к картинам фрески.

В своей книге « Справочник мастера» Ченнино Ченнини (около 1370–1440) много раз пытался создать матовый лак для своих картин, он создал рецепт лака из взбитых яичных белков. Единственная проблема заключалась в том, что со временем он поседел.

Затем, в эпоху Возрождения, предпочтение было отдано более глянцевому покрытию лака, придавая картинам «свечение старого мастера» и помогая придать постоянное обогащение цветам.

Акриловые картины часто могут выглядеть тусклыми, когда они высохли, и некоторые производители, такие как Old Holland и Winsor & Newton, начали добавлять глянцевое акриловое связующее, чтобы придать краскам более атласный вид.

Несмотря на то, что это помогает получить наиболее насыщенный цвет от вашей акриловой краски, глянцевый лак всегда улучшит ваши цвета больше, чем просто использование одной краски.

2. Создайте равномерный глянцевый / сатиновый / матовый блеск по всей поверхности изображения.

Некоторые акриловые пигменты при высыхании становятся более блестящими, чем другие.

Различные среды и гели также имеют разную отделку, и, кроме того, акриловая краска меняет блеск в зависимости от того, сколько воды добавлено в краску.

Результат — законченная картина с участками разного блеска.

Вы можете видеть на этой картине неравномерный уровень блеска из-за частей, где я смешал глянцевую глазурь с краской, а затем обработал краску, разбавленную водой, поверх.

Итак, могу ли я просто нанести лак прямо на мою акриловую картину, чтобы унифицировать внешний вид?

Ну да и нет.

Если вы хотите, чтобы ваша акриловая картина в будущем была легко очищена / восстановлена ​​до такой же отделки, как и при окраске, то есть удалить и заменить лак, тогда вам нужно сначала нанести изоляционный слой.

Примечание для масляных художников

Если вы покрывали картину маслом (или если вы решили использовать несъемный акриловый лак), процесс немного отличается, и вы обычно можете наносить лак прямо на слой краски без необходимости для изоляционного покрытия.

Изолирующее покрытие

Это сделает за вас всю тяжелую работу.

Окрашивая изоляционный слой , он обеспечивает равномерный блеск и поверхность, подобную стеклу, поэтому при нанесении последнего лака он будет просто скользить. Это немного похоже на то, как положить лист тонкого стекла на поверхность краски, а затем нанести на стекло лак.

Таким образом, лак не впитывается в участки впитывающего холста, а «сидит поверх» изоляционного покрытия.

Н.B. Изоляционное покрытие должно быть выполнено с использованием глянцевой среды. Когда он высохнет, вы можете нанести матовый, сатиновый или глянцевый лак, в зависимости от вашего вкуса, который всегда заменяет глянцевое изоляционное покрытие.

Как смешать изоляционное покрытие?

Смешайте изоляционное покрытие до консистенции одинарного крема

Я использую продукты Golden Acrylics. Liquitex, Winsor & Newton и Atelier Interactive имеют несколько разные варианты выбора среды, но применяются те же принципы.

Golden Soft Gel Gloss — это должна быть глянцевая версия, сатиновая и матовая версии мягкого геля не рекомендуются из-за матирующего агента в среде. Блеск высохнет до самого прозрачного из гелей. Даже если вы хотите получить матовую поверхность, нанесите глянцевое изоляционное покрытие.

  • 2 части Soft Gel Gloss
  • 1 часть воды

Затем в будущем, если вам когда-нибудь понадобится заменить лак, вы можете просто нанести средство для снятия лака, и оно вернется к изоляционному слою и никогда не ударит по поверхности. акриловая краска на поверхности.

Общие вопросы о том, как нанести изоляционный слой:

В. Почему вы используете кисть?

A. Большинство моих картин довольно тонкие при нанесении, нет толстых участков импасто, поэтому кисть просто скользит очень легко, и я могу работать быстрее.

В. Почему вы не распыляете изоляционное покрытие?

A. Если вы работаете над очень крупномасштабной картиной и хотите получить супер-супер ровную отделку, то нанесение распылением всегда даст вам наиболее ровный блеск, однако это более дорого, и вам нужна очень хорошо вентилируемая площадь.Идеально снаружи.

Вам также понадобится другой носитель, отличный от Soft Gel Gloss.

Для нанесения изоляционного покрытия распылением

При нанесении распылением Soft Gel Gloss будет слишком вязким, чтобы его можно было легко пропустить через аэрограф, если вы хотите распылить, используйте смесь:

2 части — Golden GAC -500

1 часть — Прозрачный удлинитель для аэрографа

Нанесите несколько тонких слоев в зависимости от впитывающей способности поверхности, которую вы распыляете.Это довольно много дополнительных усилий.

В. Вы когда-нибудь использовали губку для нанесения изоляционного покрытия?

A. Нет, губка имеет тенденцию вызывать образование пены и пузырей в изоляционном слое, но может использоваться при нанесении некоторых лаков на водной основе.

В. Какова самая большая проблема с нанесением изоляционного покрытия?

A. Работает слишком медленно.

Обработайте кистью почти сухой участок изоляционного покрытия.

Попытка охватить большую площадь за один присест.

Нанесение изоляционного слоя с пузырьками в смеси.

Попытка закончить одним толстым слоем, тогда как два тонких было бы лучше.

Выбор степени блеска лака

Это личное предпочтение.

Многие импрессионисты предпочитали вообще не лакировать. Им не понравился визуальный эффект или показное ощущение глянцевой поверхности.

«Матовые поверхности, любимые импрессионистами и фаворитами в рамках примитивизирующего импульса — в их случае возвращение к образу темперной и фресковой живописи пятнадцатого века»

Просматривая картины: физическая экспертиза в искусствоведческих исследованиях. Андреа Кирш, Растин С.Левенсон

Писсаро и Моне предпочли неприкрашенный вид, и многие импрессионисты стремились бы работать на более впитывающем левкасном основании.

Гессон впитает масло из краски и оставит на поверхности матовый вид.

В идеальном мире у меня была бы матовая отделка и для моих картин, но при всей интенсивности цвета, который дает глянцевый лак … Но я сказал «в идеальном мире», потому что с лаком это всегда компромисс между эстетическими идеалами и химическими веществами. ограничения.

Матирующий агент, используемый для создания матового лака, обычно белого цвета.

На светлых картинах это не заметно, но на темных картинах это может придать поверхности мутный или морозный вид, поэтому цвета не обязательно просвечивают сквозь нее, а черные, в частности, всегда будут светлее на вид. матовый лак.

A Матовая поверхность

Как упоминалось выше, матовый лак содержит матирующий агент, который обычно бывает белого цвета, поэтому даже при высыхании он остается прозрачным не на 100%.

Для сравнения, глянцевые лаки сохнут почти на 100% прозрачными и сатиновыми где-то посередине.

Современному художнику Роберту Мазервеллу пришлось принять эстетический оттенок лака. Это привело к тому, что он покрыл разные участки картины разными оттенками.

«Вся концепция этой картины была чрезвычайно матовой… Сложность лаков в том, что они блестящие, глянцевые, поэтому есть проблема: например, если нарисовать рисунок на белой тряпичной бумаге и покрыть его лаком, он сразу станет блестящим, как иллюстрации в популярных женских журналах на глянцевой бумаге… Но больше всего меня беспокоило, чтобы лак не был блестящим.”

Различные лаки на черной краске

Эта матовая поверхность, которая часто может проявляться в акриловых красках, в точности совпадает с областями масляной живописи, которые« утонули ».

Это часто является причиной того, что на темные драматические картины наносится финальный глянцевый лак для картин. Он возвращает цвета и делает черный действительно черным.

Если вы попытаетесь нанести сатиновый или матовый лак на черную картину, уровень черноты повысится.

Обратите внимание на разницу в интенсивности черного выше, в зависимости от лака.

Итак, какой подход мне выбрать?

Наношу изоляционное покрытие, которое всегда будет глянцевым.

Затем оставьте его сохнуть на 24 часа, чтобы я мог оценить уровень блеска, который лучше всего подходит для цветов картины и окружающей среды, в которой картина будет висеть (если это особая комиссия). Стоит учитывать яркий свет в подвесном пространстве, так как он часто может вызвать блики на слишком глянцевой поверхности.

В большинстве случаев я смешивал специально изготовленный лак на основе растворителя, добавляя матовый лак к глянцевому лаку. Итак, по сути, создание контролируемого сатинированного покрытия.

Я наношу тонкие слои, иногда 3 или 4, всегда оценивая, когда он высохнет, доволен ли я уровнем компромисса между блеском и насыщенностью цвета.

3. Защищайте окрашенную поверхность от атмосферных воздействий, чтобы ее было легче чистить.

Акриловая краска по своей природе довольно мягкий материал.Если у вас есть высохшая капля акриловой краски, вы все равно можете надавить на нее и сжать, и она сдвинется.

Есть 2 основных варианта акриловой живописи. Лак на водной основе или лак на основе растворителя.

Лак на водной основе (полимер)

Лаки на водной основе обычно создаются из акрилового полимера, аналогичного по консистенции акриловой жидкости для глазури.

Они обеспечивают хороший уровень защиты и для небольших и средних предметов — отличный выбор, особенно если вы работаете в небольшой студии у себя дома.

Они удобны, легко очищаются и не имеют сильного запаха, однако их сложнее равномерно нанести кистью на большие площади, так как они слишком быстро сохнут для больших холстов.

При нанесении они также имеют молочно-белый цвет, при высыхании становятся прозрачными с тенденцией к пенообразованию при смешивании (поэтому их часто нужно оставлять для осаждения перед нанесением).

Они не дают такой твердой отделки поверхности, как лак на основе растворителей.

Некоторые полимерные лаки необходимо разбавить перед использованием (золотые полимерные лаки необходимо разбавить), так как они производятся более густыми в емкости, поэтому пленка лака становится более плотной при ее разбавлении и нанесении.

Разбавление водой (идеально дистиллированной):

  • 3 части лака
  • 1 часть (дистиллированной) воды.

Совет для профессионалов: Если у вас возникают проблемы с достаточно быстрой работой с лаками на водной основе, то для нанесения можно использовать большую губку.

Это работает, только если вы используете лак на водной основе, который уже достаточно жидкий. Работать нужно быстро и набраться терпения, чтобы нанести лак тонкими слоями. Будьте осторожны при использовании губки с изоляционным слоем, так как это может привести к вспениванию.

Плюсы

Очистка водой
Быстро сохнет
Без сильного запаха
Не требуется уайт-спирит для очистки

Минусы

Сложно наносить
Очень быстро высыхает
Не такой твердый лак
Молочно-белый во влажном состоянии

Лак на основе растворителя (MSA)

Лаки на основе растворителя или акриловый лак Mineral Spirit при высыхании образует прочный, но эластичный слой.

Лаки MSA прозрачны во влажном состоянии, а также обеспечивают более легкое нанесение благодаря самовыравнивающимся свойствам.Чистота и внешний вид покрытия немного превосходят лак на водной основе.

Самый большой недостаток лаков MSA заключается в том, что их необходимо разбавлять перед использованием спиртом полной крепости. Они сильно пахнут, а убирать грязно, поэтому их использование в домашних условиях может оказаться непрактичным.

Вот демонстрационное видео от Golden Paint, показывающее, как правильно разбавлять Mineral Spirit Varnish:

И это видео показывает, что может пойти не так при разбавлении лака Golden MSA, если вы используете Mineral Spirits без запаха: Pros

Легче наносить
Самовыравнивающиеся свойства дают равномерный блеск
Медленное высыхание, поэтому отлично подходит для больших деталей
Финишное покрытие твердым лаком

Минусы

Перед использованием необходимо разбавить спиртом полной крепости (не уайт-спиритом без запаха) запах
Неприятно для чистки дома (немного грязно)

Если ваша лакированная картина выглядит немного неровной или отделка не совсем идеальна, не будьте слишком строги к себе — подумайте о Ренуаре.

Во Французской Академии до официального открытия выставки Салона художникам был разрешен день лакировки. Этим часто занимались колористы художника.

Арт-дилер Сезанна Воллар цитирует Ренуара из 1879:

«За день до открытия пришел друг и сказал мне, что он только что был в Салоне, и что с моей мадемуазель Самари, похоже, случилось что-то странное. Я бросился в Салон и нашел картину почти до неузнаваемости — она ​​выглядела так, как будто она тает.Создается впечатление, что создатель поручил курьеру покрыть лаком еще одну картину, которую он доставлял в то же время. У мальчика осталось немного лака, и он решил воспользоваться им.

Я не стал лакировать свой, потому что он был еще влажным, но он подумал, что я веду себя экономно! В результате мне пришлось расписать все за полдня ».

Так что мои следы от пузырчатой ​​пленки на моем изделии не кажутся такими уж ужасными!

Надеюсь, это поможет при принятии решения о лакировании собственных работ.

Как защитить отпечаток на холсте

Посмотрите на любую доску Pinterest для домашнего декора, и вы увидите, что печатный холст — одна из самых популярных тенденций украшения. Нетрудно понять почему. Художественные принты на холсте имеют чистый, безрамочный вид, что мгновенно добавляет изюминку и текстуру в любую комнату. В отличие от традиционной живописи на холсте, вы делаете отпечатки на холсте на струйном принтере с теми же пигментами, которые вы видите на обычной бумаге дома или в офисе.

Это удобно, но это также означает, что печатные холсты могут со временем выцветать. Воздействие солнечного света может быть особенно опасным. Солнечный свет и ультрафиолетовые лучи могут быстро стать отравой для вашего любимого произведения искусства. Будь то потускнение или пожелтение, солнце действительно может повлиять на ваши незащищенные шедевры. Вот почему вам следует принять меры для защиты своих произведений искусства перед их демонстрацией, чтобы не потерять их в недоброй руке времени.

Вот как сделать так, чтобы ваша работа в следующем году выглядела так же великолепно, как и в тот день, когда вы ее напечатали.

Начните с высококачественных материалов

При печати на холсте обязательно хорошо подбирайте материалы. Для достижения наилучших результатов вам понадобится хороший принтер, который будет использовать необходимое количество чернил для получения полностью насыщенной печати. Чем больше чернил впитается на холст, тем богаче и долговечнее будет цвет, поэтому никогда не пытайтесь печатать с режимом экономии чернил или «черновиком». Вы также должны убедиться, что холст для печати прочный и разработан специально для использования в вашем принтере.Некоторые холсты для печати имеют защиту от ультрафиолета, которая поможет сохранить цвета от выцветания со временем.

Запечатайте свой отпечаток

Как только ваш отпечаток на холсте полностью высохнет за ночь, пора заклеить его защитным покрытием. Лучший выбор — это глянцевое покрытие жикле, которое придаст вашему холсту профессиональный вид и обеспечит максимальную защиту. Жикле-герметик, также известный как лак для холста, защитит чернила и холст от УФ-лучей, которые могут вызвать выцветание или пожелтение. Он также обеспечит твердую оболочку, которая предотвратит повреждение водой и позволит вам удалить пятна, отпечатки пальцев и грязь.

Чтобы нанести жикле, используйте поролоновый валик, чтобы полностью покрыть печать герметиком. После того, как вы перекатились в одном направлении, снова поверните перпендикулярно исходному направлению для полного покрытия. Дайте жикле высохнуть, пока белая пленка не станет прозрачной. Как только первый слой высохнет, вы можете нанести второй слой. Когда холст полностью высохнет, вы можете растянуть его до нужного размера и формы.

За всем, что вам нужно, чтобы напечатать и запечатать свой следующий шедевр холста, приходите в Jerry’s Artarama.Наша команда стремится помочь вам найти то, что вам нужно для вашего следующего арт-проекта. У нас есть широкий выбор размеров холста, подрамников и изделий из жикле, которые помогут вам начать работу. Поговорите с одним из наших дружелюбных и знающих сотрудников сегодня, чтобы узнать больше о том, как продлить срок службы вашего искусства.

Остин, Техас · Дирфилд-Бич, Флорида · Хьюстон, Техас · Лоуренсвилл, Нью-Джерси · Нашвилл, Теннесси · Норуолк, Коннектикут · Провиденс, Род-Айленд · Роли, Северная Каролина · Сан-Антонио, Техас · Темпе, Аризона · Вирджиния-Бич, Вирджиния · Уэст-Палм-Бич , Флорида

Products — Canvas Varnish

Star-Lac Varnish — это жидкость на водной основе, которую мы разрабатывали в течение нескольких лет, изучая полиграфическую промышленность и адаптируя нанометровые компоненты, чтобы они были особенно подходящими для фото полиграфическая промышленность.

За прошедшие годы печать на холсте пришла на смену другим методам печати прошлого.

Если вы печатаете на холсте и хотите добиться высокого уровня отделки без компромиссов — вам следует изучить преимущества лака Star-Lac:

Обеспечивает защиту от ультрафиолета за счет нанометровых добавок.

Лак на водной основе — безопасный, без растворителей и масел.

Предотвращает выцветание с годами.

Защищает поверхность полотна от проникновения влаги.

Высокая стойкость к истиранию.

Абсолютная стойкость к жидкостям.

Предотвращает разрушение холста и растрескивание краски при его складывании.

Обеспечивает гибкость и эластичность полотна.

Разбавление не требуется.

Кристально чистая отделка.

Чрезвычайно быстрое высыхание.

Антибактериальный ингредиент для предотвращения развития плесени, грибка и бактерий.

Оптимизирован для использования с пигментными и сольвентными чернилами.

Не желтеет

Матовое, матовое и глянцевое покрытие.

С лаком Star-Lac вы можете быть спокойны и быть уверены, что ваши отпечатки на холсте защищены как при работе по обрамлению, так и у ваших клиентов. Сколько раз печать складывалась и трескалась, пока вы или один из ваших сотрудников растягивали ее? Или он был поцарапан гвоздями и подобными повреждениями? Или остались отпечатки пальцев на чернилах темного или черного цвета? Или, может быть, один из ваших клиентов по ошибке попытался очистить отпечаток у себя дома с помощью фланели и химического моющего средства и повредил его?

Ну, не более!

Теперь с лаком Star-Lac вы можете быть спокойны и уверены в работе по обрамлению ваших отпечатков и знать, что он будет защищен, если отпечаток сложится по ошибке или во время работы по растяжке на столе для создания рамы.

Кроме того, ваши клиенты будут знать, что вы предоставляете им высококачественный продукт и что этот продукт можно периодически протирать влажной тканью.

Кроме того, ваши клиенты будут обращаться к вам за дополнительными заданиями на печать и рекомендовать ваши качественные продукты и работу своим знакомым.

Таким образом, нет никаких сомнений в том, что лак придает отпечаткам на холсте более респектабельный вид, подчеркивает цвета и придает яркости отпечатку на холсте.

Попробовав лак Star-Lac, вы поймете, чего не хватает для достижения максимального совершенства продукта.

Почему лак на водной основе?

В результате использования лаков на основе растворителей и масел возросла осведомленность общественности об окружающей среде, а также возросла осведомленность о рисках для здоровья при использовании лаков на основе растворителей и масел. Поэтому продукты индустрии жидких покрытий, такие как краски и лаки, претерпели изменения в ходе исследований, и лаки стали водными, а краски стали акриловыми.

Лаки Star-Lac на водной основе нетоксичны и безвредны для окружающей среды.

Лаки Star-Lac не содержат растворителей и масел.

Лаки Star-Lac не содержат кислот или растворителей, которые вызывают размазывание или выцветание чернил на отпечатке.

Лаки Star-Lac содержат уникальные нанометровые компоненты, разработанные нами после обширных исследований. Эти компоненты защищают от УФ-излучения, которое может достигать домашнего освещения или солнечного света, и поэтому мы в Star-Lac разработали эту функцию защиты, которая особенно подходит для печати. Эти компоненты действуют как микроскопические агенты в лаковой жидкости и фактически поглощают ультрафиолетовое излучение, не позволяя ему проникать через слой покрытия, обжигать поверхность отпечатка и заставлять цвет выцветать.

С годами, с изменением погодных условий и времен года, холст подвергается воздействию влаги, сухости, сильной жары и других погодных повреждений. Жидкий лак Star-Lac герметизирует поверхность холста и впитывается в него, фактически делая холст непроницаемым для жидкостей и влаги. Лучшим примером является тот, который демонстрирует, что после покрытия холста для печати вы можете пролить воду или кофе или даже испачкать его кетчупом, а затем все, что вам нужно сделать, это просто протереть влажным полотенцем, и печать на холсте снова будет как новый.

Также можно периодически протирать холст для печати влажной тканью, чтобы придать ему свежий и новый вид.

Лак обеспечивает защиту холста от истирания, вызванного небольшими царапинами от царапин ногтями или контакта с острыми предметами на поверхности холста.

Еще одна уникальная и замечательная особенность лаков Star-Lac — защита холста от трещин. Если вы хотите обрамить свой холст на деревянной раме, используя метод обертывания галереи, покрытие лака на самом деле делает холст эластичным и неразрывным, и, следовательно, холст не трескается, и по бокам не появляются трещины. рама холста.

Лаки Star-Lac не делают изображения желтыми и не изменяют оттенок печатных красок, поэтому ваши фотографии остаются аутентичными, как оригинал.

Star -Lac быстро сохнет, и нет необходимости ждать несколько часов. Воздействие тепла приведет к высыханию лака менее чем за минуту, поэтому это очень важно для тех из вас, кто хочет быстро предоставить готовые работы своим клиентам и тем самым увеличить объем работы и удовлетворенность клиентов.

Лаки Star-Lac содержат уникальную антибактериальную добавку, которая защищает от бактерий и плесени, эта добавка предотвращает и удаляет плесень, которая может повредить отпечаток на холсте и / или предотвратить рост бактерий или грибков из-за влажности или влажности. .

Кроме того, нанометровая антибактериальная добавка предотвращает окисление жидкого лака воздухом, когда галлон иногда открывается и закрывается для использования, и тем самым предотвращает образование грибков в жидкости внутри галлона.

Лак Star-Lac может использоваться для печати самых разных чернил, будь то сольвентные чернила, экосольвентные или пигментные чернила.

как пользоваться полотнами Canson Infinity?

Холсты, как правило, сотканы из смеси полиэстер / хлопок (полихлопок) или, реже, из 100% хлопка, предварительно обработаны и покрыты для обеспечения пригодности для струйной печати.

Внимание перед использованием:
холст представляет собой мягкий эластичный материал, который может слегка деформироваться в направлении разворачивания при печати. В результате окончательный размер печати может отличаться от исходного размера файла.
Поскольку это явление зависит от холста и принтера, мы советуем вам предварительно проверить этот момент и при необходимости скорректировать поступательное движение в принтере напрямую от водителя.

После печати:
Пожалуйста, дайте напечатанному холсту высохнуть не менее 24 часов перед дальнейшей обработкой.
Холст — очень мягкий, но прочный материал, особенно подходящий для репродукции картин.
Распечатанный холст перед дальнейшей обработкой или установкой на раму следует защитить лаком.
Имеющиеся в продаже и готовые к использованию спреи на основе акриловых лаков, специально разработанные для струйной печати, сохранят внешний вид ткани. Советуем нанести 2 слоя жидкого акрилового лака. Белый оттенок оригинального лака после высыхания исчезнет, ​​и результат будет полностью прозрачным.

Вы можете использовать один из следующих методов:
— аккуратно нанесите лак маленьким лабораторным валиком из полиэстера в обоих направлениях ткани. Тонкий слой лака окончательно закрепит пигменты чернил.
Второй слой лака можно наносить валиком или кистью в большем количестве для получения гладкого или эстетичного эффекта.
— для более широких полотен распыление будет более точным и однородным. Мы советуем вам использовать малярный спрей или компрессор — пожалуйста, проверьте и отрегулируйте вязкость лака перед распылением.

Нанесение жидкого лака требует больше времени и навыков, но обеспечивает отличную защиту и даже позволяет полностью стирать отпечаток вручную.
Акриловые лаки доступны в матовом, сатиновом или глянцевом исполнении — сатин можно сделать вручную, смешав матовые и глянцевые продукты.


Вернуться к FAQ

Hahnemühle Varnish для струйной печати на холсте — матовый 1 литр

Hahnemühle Varnish — это готовая смесь, которая была разработана для любого полотна Hahnemühle или Harman by Hahnemühle.Это не желтеющее покрытие было создано для улучшения защиты от ультрафиолета и архивирования наших полотен. Использование лака придает вашему холсту яркость цвета и водонепроницаемость. Hahnemühle Varnish профессионально добавит защитное покрытие на поверхность ваших струйных отпечатков на холсте.

Hahnemühle Varnish на водной основе. Он добавляет насыщенности черному цвету и цветовой гамме пигментных и ультрахромных чернил. Он также предохраняет ваши цвета от выцветания. Кроме того, лак защитит ваши полотна от растрескивания и защитит от грибка, вызванного окружающей средой с высокой влажностью.После нанесения лак не оставляет ничего, кроме прозрачного налета.

Hahnemühle Varnish можно легко нанести ручным валиком прямо на холст для струйной печати. Убедитесь, что ваши отпечатки полностью высохли (мы рекомендуем дать отпечатку высохнуть за 24 часа до нанесения лака), а также на них нет пыли и ворса. Перед использованием тщательно перемешайте лак Hahnemühle Varnish не менее 2-3 минут для достижения однородной консистенции. Вылейте небольшое количество в поддон для роликов и равномерно пропитайте поролоновый валик.Используя постоянное давление, начните раскатывать в разных направлениях, пока не будет покрыт весь отпечаток. Дайте Hahnemu? Hle Varnish высохнуть в течение 2–3 минут, затем снова прокатайте всю поверхность, на этот раз без давления. Около 30 мин. позже лак Hahnemühle станет сухим на ощупь, но учтите, что время высыхания зависит от толщины слоев и других факторов, таких как влажность, циркуляция воздуха и температура окружающей среды. Мы рекомендуем оставить отпечаток на ночь.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *