Ответы на кроссворд газета Моя семья №2 2021 год

В газете под названием «Моя семья», которая выходит каждую неделю, печатается достаточно объёмный кроссворд Моя семья, ответы на который предлагаю рассмотреть ниже.

Ниже опубликованы наши варианты ответов на кроссворд из газеты Моя семья от 18 января 2021 года.

По горизонтали заданы в Кроссворде Моя семья № 2 вопросы:

1. « Однажды весной вдохновенной в одной из московских квартир собрались совсем не худые спортсмены, и речь у них шла про … » (Ю.И. Визбор). Слово состоит из 5 букв, ответ: Памир
3. У П. Егорова она простая, у А.П. Чехова — скучная, а у И.А. Гончарова — обыкновенная. О чём речь? Слово состоит из 7 букв, ответ: История
6. Высший духовный титул учёного-богослова у шиитов Ирана. Слово состоит из 7 букв, ответ: Аятолла
10. Та самая еда, которой не надо делиться с другом или отдавать врагу. Слово состоит из 7 букв, ответ: Завтрак
14. Торговая площадь и место народных собраний в древнегреческих городах. Слово состоит из 5 букв, ответ: Агора
18. Свойственная различным историческим эпохам, странам и сословиям одежда со всеми особенностями покроя, цвета и рода материи. Слово состоит из 6 букв, ответ: Костюм
19. Ручное стрелковое оружие, в котором запас патронов размещён во вращающемся барабане, атрибут « русской рулетки ». Слово состоит из 9 букв, ответ: Револьвер
20. Русский художественный и музыкальный критик, идеолог « Могучей кучки ». Слово состоит из 6 букв, ответ: Стасов
22. Пара высоких шестов с поперечными выступами для ног, приспособление для передвижения большими шагами. Слово состоит из 6 букв, ответ: Ходули
23. Монументальное произведение, повествующее о значительных исторических событиях. Слово состоит из 6 букв, ответ: Эпопея
24. Военное трёхмачтовое парусное судно средних размеров, предназначенное главным образом для разведывательной и посыльной службы. Слово состоит из 6 букв, ответ: Корвет
26. Не только порода обезьян, но и вид сирены, которую некоторые дачники устанавливают в качестве охранной сигнализации. Слово состоит из 5 букв, ответ: Ревун
28. Если утром — деньги, то что, согласно И. Ильфу и Е. Петрову, будет вечером? Слово состоит из 6 букв, ответ: Стулья
29. Название этой одежды в буквальном переводе с французского означает » поверх всего «. Слово состоит из 6 букв, ответ: Сюртук
30. Глубокая философия, особый образ жизни и вид боевого искусства, стержнем которых является гармония с окружающим миром. Слово состоит из 6 букв, ответ: Айкидо
31. У армян это слово означает родной, дорогой, милый, а у А.П. Платонова так называется повесть. Слово состоит из 4 букв, ответ: Джан
32. Горная система в Южной Америке, которую инки называли « Медными горами ». Слово состоит из 4 букв, ответ: Анды
34. Шотландская национальная мужская одежда, напоминающая клетчатую юбку. Слово состоит из 4 букв, ответ: Килт
36. И стопка фишек в казино, и твёрдый хлыст, принадлежность для верховой езды. Слово состоит из 4 букв, ответ: Стек
38. К какому источнику ходила умываться Людмила, находясь в плену у Черномора? Слово состоит из 7 букв, ответ: Водопад
40. Что за плёнка образуется на варенье при его варке? Слово состоит из 5 букв, ответ: Пенка
42. Гость, постоянно приходящий во время еды. Слово состоит из 7 букв, ответ: Аппетит
44. В древнегреческой мифологии — полуженщина-полузмея, а в Австралии — животное, покрытое иглами и грубой шерстью. Слово состоит из 6 букв, ответ: Ехидна
45. Французский поэт и драматург, автор комедии « Сирано де Бержерак ». Слово состоит из 6 букв, ответ: Ростан
46. Популярный актёр театра и кино, народный артист СССР, известный по фильмам « Председатель », « Вечный зов », « Они сражались за Родину ». Слово состоит из 7 букв, ответ: Лапиков
51. Ослабление, временное прекращение шума, движения, деятельности, « штиль » перед боем. Слово состоит из 7 букв, ответ: Затишье
53. Её просят сначала перейти на Федота, потом на Якова, а с Якова — на всякого. Слово состоит из 5 букв, ответ: Икота
54. Плод дерева, листьями которого Адам и Ева прикрывали самое сокровенное. Слово состоит из 5 букв, ответ: Инжир
57. Несуществующая часть угла, в которую некоторые любят « ставить » отдельные проблемы. Слово состоит из 5 букв, ответ: Глава
59. Спартанская царевна, измена мужу которой послужила поводом к Троянской войне. Слово состоит из 5 букв, ответ: Елена
60. Приобретаемая общественная оценка, общее мнение о качествах, достоинствах и недостатках кого-либо. Слово состоит из 9 букв, ответ: Репутация
61. Плавучая землеройная машина для углубления дна водоёма. Слово состоит из 13 букв, ответ: Землечерпалка
62. Место временного проживания для приезжих студентов и сезонных рабочих, показанное в фильме С.И. Самсонова. Слово состоит из 9 букв, ответ: Общежитие
67. Русский поэт и прозаик по имени Рюрик. Слово состоит из 5 букв, ответ: Ивнев
68. Верхние передние челюсти у насекомых и ракообразных животных. Слово состоит из 5 букв, ответ: Жвала
70. Ледяная глыба в северных морях и реках, образующаяся в результате сжатия льдов. Слово состоит из 5 букв, ответ: Торос
73. Дудочка, в которую свистят, подражая голосу птиц, чтобы подманить их на выстрел. Слово состоит из 5 букв, ответ: Манок
74. Специально оборудованная открытая площадка для проведения дозированных облучений прямым или рассеянным излучением. Слово состоит из 7 букв, ответ: Солярий
76. Латышская актриса, народная артистка СССР, сыгравшая главную женскую роль в фильме М.И. Ершова « Родная кровь ». Слово состоит из 7 букв, ответ: Артмане
78. Сноровка, навык, опыт, приобретённый в каком-либо деле. Слово состоит из 6 букв, ответ: Умение
79. Что для человека бывает медицинским, а для машины техническим? Слово состоит из 6 букв, ответ: Осмотр
82. Графство в Северной Англии, давшее название высокопродуктивной породе свиней. Слово состоит из 7 букв, ответ: Йоркшир
84. Съедобный морской моллюск с красивой раковиной. Слово состоит из 5 букв, ответ: Рапан
85. Приспособление для установки и закрепления чувствительного элемента точного измерительного прибора. Слово состоит из 7 букв, ответ: Арретир
88. В греческой мифологии — корабль, на котором Ясон со товарищи отправился в Колхиду за золотым руном. Слово состоит из 4 букв, ответ: Арго
89. Болотная топь, жидкое, вязкое и топкое дно озера или морского побережья на севере Европейской части России и в Сибири. Слово состоит из 4 букв, ответ: Няша
91. Человек, считающий себя носителем высшей интеллектуальности и изысканных вкусов. Слово состоит из 4 букв, ответ: Сноб
94. Пять колец можно найти на эмблеме Олимпиады. На капоте какой иномарки можно найти четыре кольца? Слово состоит из 4 букв, ответ: Ауди
96. Неосуществимая мечта, призрак, несбыточная фантазия. Слово состоит из 6 букв, ответ: Химера
99. Неожиданный выход из строя машины, механизма, повреждение автомобиля во время движения — назовите одним словом. Слово состоит из 6 букв, ответ: Авария
101. « Любовь стараясь удержать, как саблю тянем мы её. Один к себе за рукоять, другой к себе за … » (из песен о самом главном). Слово состоит из 6 букв, ответ: Острие
102. Оруженосец или телохранитель из придворной охраны московских князей и царей. Слово состоит из 5 букв, ответ: Рында
103. « Чем тяжелее …, тем легче на неё устроиться ». О чём говорится в известной шутке? Слово состоит из 6 букв, ответ: Работа
106. В Древнем Риме — подземный канал для стока нечистот. Слово состоит из 6 букв, ответ: Клоака
107. Старинная русская одежда в виде длинного широкого плаща без рукавов с капюшоном. Слово состоит из 6 букв, ответ: Епанча
109. Тонкая и прочная отбеленная хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения из высококачественной пряжи. Слово состоит из 6 букв, ответ: Нансук
110. Тригонометрическая функция — косинус, поделённый на синус. Слово состоит из 9 букв, ответ: Котангенс
111. Суровая система военного обучения, введённая в России Павлом I. Слово состоит из 6 букв, ответ: Муштра
112. Модель, предварительный образец на этапе эскизного проекта. Слово состоит из 5 букв, ответ: Макет
113. Первая роль в кино Н.В. Мордюковой, сыгранная ею в фильме С.А. Герасимова « Молодая гвардия ». Слово состоит из 7 букв, ответ: Громова
114. Извечный вопрос в преклонном возрасте: что лучше — … или маразм? Слово состоит из 7 букв, ответ: Склероз
115. Темп исполнения музыкального произведения, средний между адажио и модерато. Слово состоит из 7 букв, ответ: Анданте
116. Жидкая закваска для теста из дрожжей и небольшого количества муки. Слово состоит из 5 букв, ответ: Опара

По вертикале заданы в Кроссворде Моя семья № 2 вопросы:

1. Самое жаркое место в русской бане, возвышение в парной, на котором обычно парятся. Слово состоит из 5 букв, ответ: Полок
2. Определённый принцип строения мелодии, характерный для древнерусского церковного пения. Слово состоит из 6 букв, ответ: Распев
3. Сушёные ягоды винограда, « вкрапления » в кексе. Слово состоит из 4 букв, ответ: Изюм
4. Водонепроницаемое покрытие вокруг здания — бетонная или асфальтовая полоса по периметру, предназначенная для защиты фундамента от дождевых вод и паводков. Слово состоит из 8 букв, ответ: Отмостка
5. Самая маленькая обезьянка из Амазонии. Слово состоит из 7 букв, ответ: Игрунка
7. Месяц превращения новогодних ёлок в палки, месяц свидания Козерога с Водолеем. Слово состоит из 6 букв, ответ: Январь
8. Указатель заголовков издания, отражающий рубрикацию произведения и ускоряющий поиск отдельных частей. Слово состоит из 10 букв, ответ: Оглавление
9. Процесс самоочищения гор от снега, главная опасность для альпинистов и горнолыжников. Слово состоит из 6 букв, ответ: Лавина
11. Юрист, которого может потребовать для себя любой преступник. Слово состоит из 7 букв, ответ: Адвокат
12. Одним — астрономический оптический прибор, другим — порода аквариумной золотой рыбки. О чём идёт речь? Слово состоит из 8 букв, ответ: Телескоп
13. Ценная промысловая рыба семейства лососёвых, обитающая в северной части Тихого океана. Слово состоит из 4 букв, ответ: Кета
14. Российский музыкальный менеджер и телепродюсер, директор музыкального вещания Первого канала ТВ. Слово состоит из 6 букв, ответ: Аксюта
15. Весёлая комедия Г.Н. Данелии о жизни разбитного сантехника Борщова с участием Л.В. Куравлева и Е.П. Симоновой. Слово состоит из 5 букв, ответ: Афоня
16. Низшая церковно-административная единица, храм с причтом и содержащая их церковная община. Слово состоит из 6 букв, ответ: Приход
17. Музыкальная премия, вручаемая ежегодно американской Национальной академией искусства и науки звукозаписи. Слово состоит из 6 букв, ответ: Грэмми
18. Очень симпатичная степная лисица, занесённая в Красную книгу. Слово состоит из 6 букв, ответ: Корсак
21. Денежная единица, положенная в основу денежной системы страны. Слово состоит из 6 букв, ответ: Валюта
25. Королевская династия Англии, происходящая от валлийской дворянской семьи, род которой издавна владел землями на острове Англси. Слово состоит из 5 букв, ответ: Тюдор
27. Черноморский климатический курорт, « воздушные ворота » Сочи. Слово состоит из 5 букв, ответ: Адлер
31. Что в фильме Э.А. Рязанова « Карнавальная ночь » собирался сделать на новогоднем вечере исполняющий обязанности директора Дома культуры товарищ Огурцов? Слово состоит из 6 букв, ответ: Доклад
33. Древнее армянское государство, давшее название замечательному коньяку. Слово состоит из 5 букв, ответ: Наири
35. Отверстие в некоторых шахтных металлургических печах, через которое выпускается металл или шлак. Слово состоит из 5 букв, ответ: Летка
37. Пряность в виде почек вечнозелёного средиземноморского кустарника, приправа к кушанью. Слово состоит из 6 букв, ответ: Каперс
38. Как раньше называли краткий словарь к хрестоматии или к отдельному разделу учебника? Слово состоит из 11 букв, ответ: Вокабулярий
39. Искусный мастер в древнегреческой мифологии, построивший для Миноса, царя острова Крита, знаменитый лабиринт. Слово состоит из 5 букв, ответ: Дедал
40. Заключённое между двумя спорящими условие, по которому проигравший должен выполнить какое-нибудь обязательство. Слово состоит из 4 букв, ответ: Пари
41. Высыхающее бессточное солёное озеро в Средней Азии, на границе Казахстана и Узбекистана. Слово состоит из 4 букв, ответ: Арал
42. Не только легендарный греческий богатырь, но и тяжёлый транспортный самолёт « Ан-22 ». Слово состоит из 5 букв, ответ: Антей
43. Едва ли спортивное предприятие, которое предполагает ставку на исход или точный счёт в каком-либо спортивном поединке. Слово состоит из 11 букв, ответ: Тотализатор
47. Птица семейства фазановых, обитающая в полях, объект охоты. Слово состоит из 7 букв, ответ: Перепел
48. В православной церкви заместитель епископа, или епископ без епархии. Слово состоит из 7 букв, ответ: Викарий
49. Объёмистый, тяжёлый книжный том, всем книгам книга. Слово состоит из 7 букв, ответ: Фолиант
50. « Слёзы Юноны » — очень не привередливое травянистое многолетнее растение, техническая культура. Слово состоит из 7 букв, ответ: Вербена
51. Зачин, начало хоровой песни или каждого её куплета, исполняемое солистом. Слово состоит из 7 букв, ответ: Запевка
52. Тесёмка, проходящая под ступнёй и оттягивающая к низу край штанины. Слово состоит из 7 букв, ответ: Штрипка
55. Российский гимнаст, четырёхкратный олимпийский чемпион. Слово состоит из 5 букв, ответ: Немов
56. До неё можно дойти, ею можно расписаться, её можно поцеловать. О чём речь? Слово состоит из 5 букв, ответ: Ручка
57. « И лишь майор десантных войск Н.Е. Зятьёв лежит простреленный под городом … » (Ю.И. Визбор). Слово состоит из 5 букв, ответ: Герат
58. Самое крупное из Верхневолжских озёр на Валдайской возвышенности. Слово состоит из 5 букв, ответ: Волго
63. « … культуры всегда стоит в прямой зависимости от любви к труду » (А.М. Горький). Слово состоит из 6 букв, ответ: Высота
64. Жрец в Древнем Риме, толковавший волю богов по крику и полёту птиц, по падению молнии и другим небесным явлениям. Слово состоит из 5 букв, ответ: Авгур
65. Воскоподобное вещество, образующееся в пищеварительном тракте кашалота и используемое в парфюмерии. Слово состоит из 5 букв, ответ: Амбра
66. Какой горячительный напиток англичане предпочитают пить на Рождество? Слово состоит из 6 букв, ответ: Бренди
68. Ладонь с пальцами, согнутыми так, чтобы ими можно было что-либо зачерпнуть, захватить или удержать. Слово состоит из 5 букв, ответ: Жменя
69. Тросовое ограждение вдоль бортов судна. Слово состоит из 4 букв, ответ: Леер
71. Газ в атмосфере, в котором человечество наделало много дыр. Слово состоит из 4 букв, ответ: Озон
72. Солдатский лубок С.И. Кирсанова « Заветное … Фомы Смыслова, русского бывалого солдата ». Слово состоит из 5 букв, ответ: Слово
75. Второстепенный член предложения. Слово состоит из 10 букв, ответ: Дополнение
77. Ценная бумага, подтверждающая внесение пая в капитал предприятия. Слово состоит из 5 букв, ответ: Акция
80. Точка небесной сферы, находящаяся вертикально над головой наблюдателя. Слово состоит из 5 букв, ответ: Зенит
81. Российский певец, композитор, музыкант, автор песен, наставник самого первого шоу « Голос ». Слово состоит из 6 букв, ответ: Агутин
83. Философское направление, утверждающее первичность духа, сознания и вторичность материи. Слово состоит из 8 букв, ответ: Идеализм
86. Красно-бурый налёт на железе, образующийся вследствие окисления. Слово состоит из 8 букв, ответ: Ржавчина
87. Финно-угорское племя, обитавшее в бассейне Оки. Слово состоит из 6 букв, ответ: Мурома
89. Отечественный актёр, сыгравший две роли в фильме А.А. Тарковского « Андрей Рублёв ». Слово состоит из 7 букв, ответ: Назаров
90. Японская фирма по производству бытовой техники. Слово состоит из 6 букв, ответ: Шиваки
92. Спальное место в курятнике, жёрдочка для клуш. Слово состоит из 6 букв, ответ: Насест
93. Одежда свободного покроя, обычный стиль Аллы Пугачёвой. Слово состоит из 7 букв, ответ: Балахон
95. Искусственно получаемый минерал, широко используемый в ювелирном деле для имитации драгоценных камней. Слово состоит из 6 букв, ответ: Фианит
97. Лицо, профессионально занимающееся анализом литературных и художественных произведений, « оценщик » в мире искусства. Слово состоит из 6 букв, ответ: Критик
98. Яркое освещение горизонта перед восходом или после заката солнца, языки пламени, ласкающие небо. Слово состоит из 6 букв, ответ: Зарево
100. Звезда мексиканских мыльных опер, от которой плакали не только богатые. Слово состоит из 6 букв, ответ: Кастро
101. Черномырдинское « хотели как лучше, а получилось как всегда » на нынешнем молодёжном жаргоне. Слово состоит из 5 букв, ответ: Облом
104. Утренняя песня в поэзии трубадуров. Слово состоит из 5 букв, ответ: Альба
105. В средневековой Западной Европе — укреплённый замок, крепость. Слово состоит из 4 букв, ответ: Бург
108. Шкаф с раздвижными дверцами, каюта в железнодорожном вагоне, спортивный тип автомобильного кузова — всё одним словом. Слово состоит из 4 букв, ответ: Купе

Кроссворд Моя семья 2. Ответы

Кроссворд Моя семья 2. Ответы

• 1. «Однажды весной вдохновенной в одной из московских квартир собрались совсем не худые спортсмены, и речь у них шла про … (Ю.И. Визбор). (загаданное слово из 5 букв).
• 3. У П. Егорова она простая, у А.П. Чехова — скучная, а у И.А. Гончарова — обыкновенная. О чем речь? (загаданное слово из 7 букв).
• 6. Высший духовный титул ученого-богослова у шиитов Ирана. (загаданное слово из 7 букв).
• 10. Та самая еда, которой не надо делиться с другом или отдавать врагу. (загаданное слово из 7 букв).
• 14. Торговая площадь и место народных собраний в древнегреческих городах. (загаданное слово из 5 букв).
• 18. Свойственная различным историческим эпохам, странам и сословиям одежда со всеми особенностями покроя, цвета и рода материи. (загаданное слово из 6 букв).
• 19. Ручное стрелковое оружие, в котором запас патронов размещен во вращающемся барабане, атрибут «русской рулетки». (загаданное слово из 9 букв).
• 20. Русский художественный и музыкальный критик, идеолог «Могучей кучки». (загаданное слово из 6 букв).
• 22. Пара высоких шестов с поперечными выступами для ног, приспособление для передвижения большими шагами. (загаданное слово из 6 букв).
• 23. Монументальное произведение, повествующее о значительных исторических событиях. (загаданное слово из 6 букв).
• 24. Военное трехмачтовое парусное судно средних размеров, предназначенное главным образом для разведывательной и посыльной службы. (загаданное слово из 6 букв).
• 26. Не только порода обезьян, но и вид сирены, которую некоторые дачники устанавливают в качестве охранной сигнализации. (загаданное слово из 5 букв).
• 28. Если утром — деньги, то что, согласно И. Ильфу и Е. Петрову, будет вечером? (загаданное слово из 6 букв).
• 29. Название этой одежды в буквальном переводе с французского означает «поверх всего». (загаданное слово из 6 букв).
• 30. Глубокая философия, особый образ жизни и вид боевого искусства, стержнем которых является гармония с окружающим миром. (загаданное слово из 6 букв).
• 31. У армян это слово означает родной, дорогой, милый, а у А.П. Платонова так называется повесть. (загаданное слово из 4 букв).
• 32. Горная система в Южной Америке, которую инки называли «Медными горами». (загаданное слово из 4 букв).
• 34. Шотландская национальная мужская одежда, напоминающая клетчатую юбку. (загаданное слово из 4 букв).
• 36. И стопка фишек в казино, и твердый хлыст, принадлежность для верховой езды. (загаданное слово из 4 букв).
• 38. К какому источнику ходила умываться Людмила, находясь в пленуу Черномора? (загаданное слово из 7 букв).
• 40. Что за пленка образуется на варенье при его варке? (загаданное слово из 5 букв).
• 42. Гость, постоянно приходящий во время еды. (загаданное слово из 7 букв).
• 44. В древнегреческой мифологии — полуженщина-полузмея, а в Австралии — животное, покрытое иглами и грубой шерстью. (загаданное слово из 6 букв).
• 45. Французский поэт и драматург, автор комедии «Сирано де Бержерак». (загаданное слово из 6 букв).
• 46. Популярный актер театра и кино, народный артист СССР, известный по фильмам «Председатель», «Вечный зов», «Они сражались за Родину». (загаданное слово из 7 букв).
• 51. Ослабление, временное прекращение шума, движения, деятельности, «штиль» перед боем. (загаданное слово из 7 букв).
• 53. Ее просят сначала перейти на Федота, потом на Якова, а с Якова — на всякого. (загаданное слово из 5 букв).
• 54. Плод дерева, листьями которого Адам и Ева прикрывали самое сокровенное. (загаданное слово из 5 букв).
• 57. Несуществующая часть угла, в которую некоторые любят «ставить» отдельные проблемы. (загаданное слово из 5 букв).
• 59. Спартанская царевна, измена мужу которой послужила поводом к Троянской войне. (загаданное слово из 5 букв).
• 60. Приобретаемая общественная оценка, общее мнение о качествах, достоинствах и недостатках кого-либо. (загаданное слово из 9 букв).
• 61. Плавучая землеройная машина для углубления дна водоема. (загаданное слово из 13 букв).
• 62. Место временного проживания для приезжих студентов и сезонных рабочих, показанное в фильме С.И. Самсонова. (загаданное слово из 9 букв).
• 67. Русский поэт и прозаик по имени Рюрик. (загаданное слово из 5 букв).
• 68. Верхние передние челюсти у насекомых и ракообразных животных. (загаданное слово из 5 букв).
• 70. Ледяная глыба в северных морях и реках, образующаяся в результате сжатия льдов. (загаданное слово из 5 букв).
• 73. Дудочка, в которую свистят, подражая голосу птиц, чтобы подманить их на выстрел. (загаданное слово из 5 букв).
• 74. Специально оборудованная открытая площадка для проведения дозированных облучений прямым или рассеянным излучением. (загаданное слово из 7 букв).
• 76. Латышская актриса, народная артистка СССР, сыгравшая главную женскую роль в фильме М.И. Ершова «Родная кровь». (загаданное слово из 7 букв).
• 78. Сноровка, навык, опыт, приобретенный в каком-либо деле. (загаданное слово из 6 букв).
• 79. Что для человека бывает медицинским, а для машины техническим? (загаданное слово из 6 букв).
• 82. Графство в Северной Англии, давшее название высокопродуктивной породе свиней. (загаданное слово из 7 букв).
• 84. Съедобный морской моллюск с красивой раковиной. (загаданное слово из 5 букв).
• 85. Приспособление для установки и закрепления чувствительного элемента точного измерительного прибора. (загаданное слово из 7 букв).
• 88. В греческой мифологии — корабль, на котором Ясон со товарищи отправился в Колхиду за золотым руном. (загаданное слово из 4 букв).
• 89. Болотная топь, жидкое, вязкое и топкое дно озера или морского побережья на севере Европейской части России и в Сибири. (загаданное слово из 4 букв).
• 91. Человек, считающий себя носителем высшей интеллектуальности и изысканных вкусов. (загаданное слово из 4 букв).
• 94. Пять колец можно найти на эмблеме Олимпиады. На капоте какой иномарки можно найти четыре кольца? (загаданное слово из 4 букв Ауди
• 96. Неосуществимая мечта, призрак, несбыточная фантазия. (загаданное слово из 6 букв).
• 99. Неожиданный выход из строя машины, механизма, повреждение автомобиля во время движения — назовите одним словом. (загаданное слово из 6 букв).
• 101. «Любовь стараясь удержать, как саблю тянем мы ее. Один к себе за рукоять, другой к себе за … « (из песен о самом главном). (загаданное слово из 6 букв).
• 102. Оруженосец или телохранитель из придворной охраны московских князей и царей. (загаданное слово из 5 букв).
• 103. «Чем тяжелее …, тем легче на нее устроиться». О чем говорится в известной шутке? (загаданное слово из 6 букв).
• 106. В Древнем Риме — подземный канал для стока нечистот. (загаданное слово из 6 букв).
• 107. Старинная русская одежда в виде длинного широкого плаща без рукавов с капюшоном. (загаданное слово из 6 букв).
• 109. Тонкая и прочная отбеленная хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения из высококачественной пряжи. (загаданное слово из 6 букв).
• 110. Тригонометрическая функция — косинус, поделенный на синус. (загаданное слово из 9 букв).
• 111. Суровая система военного обучения, введенная в России Павлом I. (загаданное слово из 6 букв).
• 112. Модель, предварительный образец на этапе эскизного проекта. (загаданное слово из 5 букв).
• 113. Первая роль в кино Н.В. Мордюковой, сыгранная ею в фильме С.А. Герасимова «Молодая гвардия». (загаданное слово из 7 букв).
• 114. Извечный вопрос в преклонном возрасте: что лучше — … или маразм? (загаданное слово из 7 букв).
• 115. Темп исполнения музыкального произведения, средний между адажио и модерато. (загаданное слово из 7 букв).
• 116. Жидкая закваска для теста из дрожжей и небольшого количества муки. (загаданное слово из 5 букв).

• 1. Самое жаркое место в русской бане, возвышение в парной, на котором обычно парятся. (загаданное слово из 5 букв Полок
• 2. Определенный принцип строения мелодии, характерный для древнерусского церковного пения. (загаданное слово из 6 букв..
• 3. Сушеные ягоды винограда, «вкрапления» в кексе. (загаданное слово из 4 букв).
• 4. Водонепроницаемое покрытие вокруг здания — бетонная или асфальтовая полоса по периметру, предназначенная для защиты фундамента от дождевых вод и паводков. (загаданное слово из 8 букв).
• 5. Самая маленькая обезьянка из Амазонии. (загаданное слово из 7 букв).
• 7. Месяц превращения новогодних елок в палки, месяц свидания Козерога с Водолеем. (загаданное слово из 6 букв).
• 8. Указатель заголовков издания, отражающий рубрикацию произведения и ускоряющий поиск отдельных частей. (загаданное слово из 10 букв).
• 9. Процесс самоочищения гор от снега, главная опасность для альпинистов и горнолыжников. (загаданное слово из 6 букв Лавина
• 11. Юрист, которого может потребовать для себя любой преступник. (загаданное слово из 7 букв).
• 12. Одним — астрономический оптический прибор, другим — порода аквариумной золотой рыбки. О чем идет речь? (загаданное слово из 8 букв).
• 13. Ценная промысловая рыба семейства лососевых, обитающая в северной части Тихого океана. (загаданное слово из 4 букв).
• 14. Российский музыкальный менеджер и телепродюсер, директор музыкального вещания Первого канала ТВ. (загаданное слово из 6 букв).
• 15. Веселая комедия Г.Н. Данелии о жизни разбитного сантехника Борщова с участием Л.В. Куравлева и Е.П. Симоновой. (загаданное слово из 5 букв).
• 16. Низшая церковно-административная единица, храм с причтом и содержащая их церковная община. (загаданное слово из 6 букв).
• 17. Музыкальная премия, вручаемая ежегодно американской Национальной академией искусства и науки звукозаписи. (загаданное слово из 6 букв).
• 18. Очень симпатичная степная лисица, занесенная в Красную книгу. (загаданное слово из 6 букв).
• 21. Денежная единица, положенная в основу денежной системы страны. (загаданное слово из 6 букв).
• 25. Королевская династия Англии, происходящая от валлийской дворянской семьи, род которой издавна владел землями на острове Англси. (загаданное слово из 5 букв).
• 27. Черноморский климатический курорт, «воздушные ворота» Сочи. (загаданное слово из 5 букв).
• 31. Что в фильме Э.А. Рязанова «Карнавальная ночь» собирался сделать на новогоднем вечере исполняющий обязанности директора Дома культуры товарищ Огурцов? (загаданное слово из 6 букв).
• 33. Древнее армянское государство, давшее название замечательному коньяку. (загаданное слово из 5 букв).
• 35. Отверстие в некоторых шахтных металлургических печах, через которое выпускается металл или шлак. (загаданное слово из 5 букв).
• 37. Пряность в виде почек вечнозеленого средиземноморского кустарника, приправа к кушанью. (загаданное слово из 6 букв).
• 38. Как раньше называли краткий словарь к хрестоматии или к отдельному разделу учебника? (загаданное слово из 11 букв).
• 39. Искусный мастер в древнегреческой мифологии, построивший для Миноса, царя острова Крита, знаменитый лабиринт. (загаданное слово из 5 букв).
• 40. Заключенное между двумя спорящими условие, по которому проигравший должен выполнить какое-нибудь обязательство. (загаданное слово из 4 букв).
• 41. Высыхающее бессточное соленое озеро в Средней Азии, на границе Казахстана и Узбекистана. (загаданное слово из 4 букв).
• 42. Не только легендарный греческий богатырь, но и тяжелый транспортный самолет «Ан-22». (загаданное слово из 5 букв).
• 43. Едва ли спортивное предприятие, которое предполагает ставку на исход или точный счет в каком-либо спортивном поединке. (загаданное слово из 11 букв).
• 47. Птица семейства фазановых, обитающая в полях, объект охоты. (загаданное слово из 7 букв).
• 48. В православной церкви заместитель епископа, или епископ без епархии. (загаданное слово из 7 букв).
• 49. Объемистый, тяжелый книжный том, всем книгам книга. (загаданное слово из 7 букв).
• 50. «Слезы Юноны» — очень непривередливое травянистое многолетнее растение, техническая культура. (загаданное слово из 7 букв).
• 51. Зачин, начало хоровой песни или каждого ее куплета, исполняемое солистом. (загаданное слово из 7 букв).
• 52. Тесемка, проходящая под ступней и оттягивающая к низу край штанины. (загаданное слово из 7 букв).
• 55. Российский гимнаст, четырехкратный олимпийский чемпион. (загаданное слово из 5 букв).
• 56. До нее можно дойти, ею можно расписаться, ее можно поцеловать. О чем речь? (загаданное слово из 5 букв).
• 57. «И лишь майор десантных войск Н.Е. Зятьев лежит простреленный под городом …» (Ю.И. Визбор). (загаданное слово из 5 букв).
• 58. Самое крупное из Верхневолжских озер на Валдайской возвышенности. (загаданное слово из 5 букв).
• 63. «… культуры всегда стоит в прямой зависимости от любви к труду» (А.М. Горький). (загаданное слово из 6 букв).
• 64. Жрец в Древнем Риме, толковавший волю богов по крику и полету птиц, по падению молнии и другим небесным явлениям. (загаданное слово из 5 букв).
• 65. Воскоподобное вещество, образующееся в пищеварительном тракте кашалота и используемое в парфюмерии. (загаданное слово из 5 букв).
• 66. Какой горячительный напиток англичане предпочитают пить на Рождество? (загаданное слово из 6 букв).
• 68. Ладонь с пальцами, согнутыми так, чтобы ими можно было что-либо зачерпнуть, захватить или удержать. (загаданное слово из 5 букв).
• 69. Тросовое ограждение вдоль бортов судна. (загаданное слово из 4 букв).
• 71. Газ в атмосфере, в котором человечество наделало много дыр. (загаданное слово из 4 букв).
• 72. Солдатский лубок С.И. Кирсанова «Заветное … Фомы Смыслова, русского бывалого солдата». (загаданное слово из 5 букв).
• 75. Второстепенный член предложения. (загаданное слово из 10 букв).
• 77. Ценная бумага, подтверждающая внесение пая в капитал предприятия. (загаданное слово из 5 букв).
• 80. Точка небесной сферы, находящаяся вертикально над головой наблюдателя. (загаданное слово из 5 букв).
• 81. Российский певец, композитор, музыкант, автор песен, наставник самого первого шоу «Голос». (загаданное слово из 6 букв).
• 83. Философское направление, утверждающее первичность духа, сознания и вторичность материи. (загаданное слово из 8 букв).
• 86. Красно-бурый налет на железе, образующийся вследствие окисления. (загаданное слово из 8 букв).
• 87. Финно-угорское племя, обитавшее в бассейне Оки. (загаданное слово из 6 букв).
• 89. Отечественный актер, сыгравший две роли в фильме А.А. Тарковского «Андрей Рублев». (загаданное слово из 7 букв).
• 90. Японская фирма по производству бытовой техники. (загаданное слово из 6 букв).
• 92. Спальное место в курятнике, жердочка для клуш. (загаданное слово из 6 букв).
• 93. Одежда свободного покроя, обычный стиль Аллы Пугачевой. (загаданное слово из 7 букв).
• 95. Искусственно получаемый минерал, широко используемый в ювелирном деле для имитации драгоценных камней. (загаданное слово из 6 букв).
• 97. Лицо, профессионально занимающееся анализом литературных и художественных произведений, «оценщик» в мире искусства. (загаданное слово из 6 букв).
• 98. Яркое освещение горизонта перед восходом или после заката солнца, языки пламени, ласкающие небо. (загаданное слово из 6 букв).
• 100. Звезда мексиканских мыльных опер, от которой плакали не только богатые. (загаданное слово из 6 букв).
• 101. Черномырдинское «хотели, как лучше, а получилось как всегда» на нынешнем молодежном жаргоне. (загаданное слово из 5 букв).
• 104. Утренняя песня в поэзии трубадуров. (загаданное слово из 5 букв).
• 105. В средневековой Западной Европе — укрепленный замок, крепость. (загаданное слово из 4 букв).
• 108. Шкаф с раздвижными дверцами, каюта в железнодорожном вагоне, спортивный тип автомобильного кузова — все одним словом. (загаданное слово из 4 букв).

Ответы на кроссворд в газете Моя семья № 2 (18 01 2021):
1. Памир 3. История 6. Аятолла 10. Завтрак 14. Агора 18. Костюм 19. Револьвер 20. Стасов 22. Ходули 23. Эпопея 24. Корвет 26. Ревун 28. Стулья 29. Куллответ: Сюртук 30. Айкидо 31. Джан 32. Анды 34. Килт 36. Стек 38. Водопад 40. Пенка 42. Аппетит 44. Ехидна 45. Ростан 46. Лапиков 51. Затишье 53. Икота 54. Инжир 57. Глава 59. Елена 60. Репутация 61. Землечерпалка 62. Общежитие 67. Ивнев 68. Жвала 70. Торос 73. Манок 74. Солярий 76. Артмане 78. Умение 79. Осмотр 82. Йоркшир 84. Рапан 85. Арретир 88. Арго 89. Няша 91. Сноб 94. Ауди 96. Химера 99. Авария 101. Острие 102. Рында 103. Работа 106. Клоака 107. Епанча 109. Нансук 110. Котангенс 111. Муштра 112. Макет 113. Громова 114. Склероз 115. Анданте 116. Опара.

1. Полок 2. Распев 3. Изюм 4. Отмостка 5. Игрунка 7. Январь 8. Оглавление 9. Лавина 11. Адвокат 12. Телескоп 13. Кета 14. Аксюта 15. Афоня 16. Приход 17. Грэмми 18. Корсак 21. Валюта 25. Тюдор 27. Адлер 31. Доклад 33. Наири 35. Летка 37. Каперс 38. Вокабулярий 39. Дедал 40. Пари 41. Арал 42. Антей 43. Тотализатор 47. Перепел 48. Викарий 49. Фолиант 50. Вербена 51. Запевка 52. Штрипка 55. Немов 56. Ручка 57. Герат 58. Волго 63. Высота 64. Авгур 65. Амбра 66. Бренди 68. Жменя 69. Леер 71. Озон 72. Слово 75. Дополнение 77. Акция 80. Зенит 81. Агутин 83. Идеализм 86. Ржавчина 87. Мурома 89. Назаров 90. Шиваки 92. Насест 93. Балахон 95. Фианит 97. Критик 98. Зарево 100. Кастро 101. Облом 104. Альба 105. Бург 108. Купе.

https://krosswordscanword.ru/otvety-na-krosswordy/semya-2-2021.htmlКроссворд Моя семья 2. Ответы2021-01-21T03:44:59+04:00adminОтветы на кроссвордыкроссвордКроссворд Моя семья 2. Ответы 1. «Однажды весной вдохновенной в одной из московских квартир собрались совсем не худые спортсмены, и речь у них шла про … (Ю.И. Визбор). (загаданное слово из 5 букв). 3. У П. Егорова она простая, у А.П. Чехова — скучная, а у И.А. Гончарова — обыкновенная. О…admin AdministratorКроссворды, Сканворды

Компаньон кота бегемота 5 букв. День музеев

• В Советском Союзе к столетию со дня рождения Михаила Булгакова была выпущена почтовая марка с изображением кота Бегемота.
• В городе Харькове установлен памятник Михаилу Булгакову и коту Бегемоту: писатель и член свиты Воланда сидят на лавочке.

• Михаил Афанасьевич обожал домашних животных. Так, в доме писателя и его второй жены Любови Белозерской жила кошка по прозвищу Мука. Любовь к хвостатым писателю передала жена; правда, он первоначально в силу природной брезгливости не брал животное в руки. Первенца Муки назвали Аншлаг в честь театральных успехов автора «Мастера и Маргариты».

Цитаты

«Протестую, Достоевский бессмертен!»

«Разрешите мне, мэтр, свистнуть перед скачкой на прощанье».

«Разве я позволил бы себе налить даме водки? Это чистый спирт!»

«Не шалю, никого не трогаю, починяю примус».

«Я хотел бы служить кондуктором в трамвае, а уж хуже этой работы нет ничего на свете».

«Попрошу меня не учить, сиживал за столом, не беспокойтесь, сиживал!»

«А я действительно похож на галлюцинацию. Обратите внимание на мой профиль в лунном свете».

«Котам почему-то всегда говорят «ты», хотя ни один кот еще ни с кем не пил брудершафта!»

«Королева в восхищении! Мы в восхищении!»

«Но вы не будьте на меня в претензии…»

3. Кларк К., Холквист М. Архитектоника ответственности / пер. с англ. Н. Бонецкой // Философские науки. — 1995. — № 1. — С. 9-35.

4. Медведев П. Н (М. М. Бахтин) Формальный метод в литературоведении. — М., 1993.

5. Рикер, Поль. Время и рассказ. — М.; СПб.: Университетская кн., 2000. -Т. 2. Конфигурация в вымышленном рассказе.

И.С. Урюпин*

Фольклорная природа образа кота Бегемота в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»

В статье исследуется историко-философский аспект одному из самых загадочных русских романов ХХ в., «Мастер и Маргарита» М.А. Булгакова, вызывающему бесчисленные споры в отечественном и зарубежном литературоведении. Автор, исследуя историко-философскую парадигму произведения, обнаруживает взаимодействие различных культурных кодов, переплавившихся в самобытные художественные образы. Один из них, образ кота Бегемота, аккумулирует в себе западно-европейскую и восточно-славянскую мифологическую стихию, получает неповторимый национальный колорит, связанный с русской фольклорной традицией, в частности — с поэтикой русского лубка.

The article is devoted to one of the most mysterious Russian novels of the XX century — «The Master and Margarita» which caused many arguments and discussions in the Russian and foreign science of literature. The author analyzes historical and philosophical problems discovering interaction of different cultural codes, which transformed into the artistic images. One of them is image of Begemot, which accumulates West European and East Slavonic mythological elements, is shown through inimitable national colour, associated with the Russian folklore traditions, with the poetic of the Russian cheap print.

Ключевые слова: традиции, мифология, образ, русский лубок.

Key words: traditions, mythology, image, the Russian cheap print.

«Неразлучной парочкой» назвал Воланд своих «озорных» спутников — Коровьева и Бегемота, успевших — прежде чем навсегда покинуть Москву — совершить «последние похождения», в которых в полной мере проявилось «генетическое» родство персонажей, их единоприродная сущность, принадлежность к общему культурно-архетипическому и мифопоэтическому корню.

* Урюпин Игорь Сергеевич, кандидат филологических наук, доцент, докторант, Елецкий государственный университет им. И.А. Бунина; [email protected]

Так, к древнеславянскому «скотьему богу» «Велесу Коровину» в равной мере оказываются причастны и Коровьев-Фагот , и кот Бегемот, поскольку оба они обнаруживают мифологические признаки, восходящие к одному из олицетворений Велеса — демонической силе, именуемой русским народом Коровьей Смертью, которая пред -ставлялась иногда в виде «черной кошки», «незаметно гуляющей среди общества и напускающей на него порчу». Бывший некогда одним из могущественных богов славянского пантеона Велес в эпо -ху принятия Русью христианства стал восприниматься «черным чертом с коровьими ногами», который, «сталкиваясь с громом-молнией, превращался в кошку или кота черной масти» . Звероподобный бог Велес («его связь со «скотьим» (то есть животным) царством вытекает уже из его имени: Волос — волосатый — волоха-тый — мохнатый» ) в булгаковском романе некоторыми своими свойствами проявился в образе «мохнатого» кота Бегемота.

Однако славянская мифопоэтическая традиция, восходящая еще к древнерусской летописи, включающей «миниатюру со сценой принесения клятвы дружиной князя Олега» (где воины клянутся Ве-лесом, изображенным «в виде змеи» ), донесла иной образ языческого божества — «змееобразный» , который так же художественно обыграл М.А. Булгаков в своем романе. Намек на «змеиный» код, чрезвычайно важный для уяснения феномена Во -ландовской свиты, содержится не только в образе Коровьева, наделенного даже внешне чертами змея («гражданин ростом в сажень, но в плечах узок, худ неимоверно» , способный «с великой ловкостью на ходу ввинтиться в автобус» ), но — опосредованно -и в образе кота Бегемота.

Уже само имя персонажа вызывает ассоциации, восходящие к библейской Книге Иова, в которой Господь говорит праведнику о земном (бегемоте) и морском (левиафане) чудищах, противостоящих Его «величию и славе»: «Вот бегемот, которого Я создал вот, его сила в чреслах его и крепость его в мускулах чрева его; поворачивает хвостом своим, как кедром» [Иов 40, 10-13]. Бегемот и левиафан, «гигантский змей или чудовищный дракон», «враждебное богу могущественное существо» , согласно древнееврейской мифологии, являются равноправными ликами сатаны. В Откровении св. Иоанна Богослова дьявол прямо называется «древним змием» [Откр. 12, 9]. Вообще в Священном Писании князь тьмы нередко уподобляется самым разным пресмыкающимся тварям (аспидам, василискам, драконам, ехиднам), в том числе и «большому земноводному животному» — бегемоту, которого семитские племена (что указано, между прочим, в Энциклопедическом словаре Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона, весьма авторитетном для М.А. Булгакова) также относили к «голым гадам» и считали «исчадием ада и воплотившимся диаволом» .

Имя «Бегемот», принадлежащее одному из могущественных демонов преисподней, писатель обнаружил в книге М.А. Орлова «История сношений человека с дьяволом», изданной в Санкт-Петербурге в 1904 г., которую тщательно изучил в ходе работы над романом. В исследовании, посвященном демонологическим легендам и преданиям Европы, его автор, подробно разбирая «луденское дело» урсулинского монастыря во Франции ХУ11 в., описывает одержимую дьяволом игуменью Анну Дезанж, из которой были изгнаны семь бесов: Асмодей, Амон, Грезиль, Левиафан, Бегемот, Балам, Изакарон. О Бегемоте, в частности, сказано, что он «происходил из чина Престолов», «изображался в виде чудовища со слоновой головой, с хоботом и клыками», «руки у него были человеческого фасона, а громаднейший живот, коротенький хвостик и толстые задние лапы, как у бегемота, напоминали о носимом им имени» .

Булгаковский персонаж, видимо, не случайно имеет некоторое внешнее сходство с этим демоном: «жутких размеров черный кот» показался секретарше председателя Зрелищной комиссии Анне Ричардовне самым настоящим «бегемотом» («здоровый, как бегемот» ). Вместе с тем таинственный «котяра» наделен и внутренними качествами Бегемота — «демона желаний желудка», что уже отмечалось Б.В. Соколовым . Вообще в европейской средневековой литературе, неоднократно обращавшейся к инфернальным образам, бес «желаний желудка» является одним из главных искусителей человека: например, в «Божественной комедии» Данте он также представлен «хищным и громадным» зверем: «его глаза багровы, вздут живот, жир в черной бороде, когтисты руки» . Но в отличие от дантевского жестокого, «гряз-норылого» Цербера, вгрызающегося в кости грешников, булгаковский Бегемот — его диаметральная противоположность -такая же вечная, как «естественная» непримиримость пса и кота.

В романе «Мастер и Маргарита» оппозиция «кот / пес» встречается всего однажды и связана с эпизодом следствия по делу пропа -жи администрации Варьете после сеанса черной магии. «Знаменитый Тузбубен» («остроухая, мускулистая, цвета папиросного пепла собака»), почувствовав недавнее присутствие нечисти в кабинете финдиректора, «зарычал, оскалив чудовищные желтоватые клыки, затем лег на брюхо и с каким-то выражением тоски и в то же время ярости в глазах пополз к разбитому окну», «вскочил на подоконник и, задрав острую морду вверх, дико и злобно завыл» . Собачий вой, указывал А.Н. Афанасьев, служил предвестием бед и несчастий, поскольку собака, способная по своей природе воспринимать «незримые очами смертных» миры, «чует черта» и в силу своего «духовидства» предупреждает об опасности. В

христианской мифопоэтической традиции за собакой закрепилось устойчивое значение трезвого и неподкупного стража, что также нашло непосредственное отражение в произведении М.А. Булгакова в образе верного друга Понтия Пилата, его единственно близкого существа — собаки Банги. Однако оппозиция «кот / пес» в «Мастере и Маргарите» значительно сложнее очевидного противопоставления образов и проявляется на самых разных уровнях — от буквально-прямого до метафорически-сущностного. Если пес (будь то авторитетный сыщик Тузбубен или беззаветно преданная прокуратору Банга) наделен в романе всеми позитивными свойствами, то кот, напротив, бравирует своими пороками и слабостями, приобретающими особый инфернально-романтический ореол.

Так, обжорство и бражничество Бегемота становятся не только его отличительной чертой (в силу мифологической природы «демона желаний желудка»), но и устойчивой маской, которой щеголяет персонаж в свите иностранного артиста. Поэтому все эпизоды, в которых Бегемот предается утолению желаний свого чрева, нарочито комичны и фееричны: вот в квартире Степы Лиходеева он «в развязной позе развалился» «на ювелиршином пуфе», держа «стопку водки в одной лапе» и «вилку», на которую «успел поддеть маринованный гриб, в другой» ; на великом балу сатаны наполнил бассейн жидкостью «темно-желтого цвета» и, «трижды повернувшись в воздухе, обрушился в колыхающийся коньяк» ; а после бала за ужином «при камельке», «в тесной компании приближенных и слуг» Воланда, «залихватски» пил «чистый спирт» и забавлял всех собравшихся своими кулинарными пристрастиями: «Бегемот отрезал кусок ананаса, посолил его, поперчил, съел», «намазал горчицей устрицу», вызвав недоумение Геллы («Ты еще винограду сверху положи» ). Апофеозом чревоугодничества Бегемота стало посещение Торгсина на Смоленском рынке, где «толстяк» вдоволь насытился всеми «прелестями» «гастрономического и кондитерского отделений»: «Бегемот, проглотив третий мандарин, сунул лапу в хитрое сооружение из шоколадных плиток, выдернул одну нижнюю, отчего, конечно, все рухнуло, и проглотил ее вместе с золотой оберткой»; «Бегемот отошел от кондитерских соблазнов и запустил лапу в бочку с надписью «Сельдь керченская отборная», вытащил парочку селедок и проглотил их, выплюнув хвосты» .

Но за внешне комической и даже гротескно-буффонной сценой куража Бегемота и Коровьева-Фагота в Торгсине проступает отчетливый символический пласт, раскрывающий суть «похождений» двух демонов-искусителей, соблазняющих человечество «хлебом» и «зрелищами». Перед многочисленными посетителями «прекрасного магазина» (которых писатель настойчиво именует «публикой»:

«сзади уже напирала и сердилась публика» ; «публика стала окружать негодяев…» ) они разыгрывают «спектакль» на извечный сюжет о «царе голоде», что правит миром, поминутно импровизируя и расставляя в нем современные акценты. «Граждане! -вибрирующим тонким голосом прокричал» Коровьев, он «подпустил дрожи в свой голос и указал на Бегемота, немедленно скроившего плаксивую физиономию, — бедный человек целый день починяет примуса; он проголодался. а откуда же ему взять валюту?»; «Откуда? — задаю я всем вопрос! Он истомлен голодом и жаждой!» .

«Голод и жажда» — библейская метафора человеческого существования — наполняется в романе особым смыслом. Следуя за ветхозаветным пророком Амосом, возвестившим древним иудеям Божью волю: «Я пошлю на землю голод, — не голод хлеба, не жажду воды, но жажду слышания слов Господних» [Ам. 8, 11], М.А. Булгаков сетует на оскудение «духовной жажды» среди московского народонаселения, пораженного бесом «желаний желудка». И этот бес в соответствии с оригинальной демонологической концепцией «Мастера и Маргариты» (в которой сатана и его свита играют позитивную роль «обличителей человеческих пороков» ) сам «разоблачает» чревоугодие. Он «кривляется» перед «столпившейся публикой» в Торгсине, выставляя наружу все ее слабости и недостатки, как отражают «сверкающие зеркальные двери» магазина всех входящих в него покупателей. При этом Бегемот «ломает комедию», совершая «показательную» расправу над одним «иностранцем» «в парадном сиреневом костюме», который «от лососины весь распух» и «весь набит валютой» : в результате «трюка» толстяка «сиреневый» провалился в кадку с керченской сельдью и «на чистом русском языке, без признаков какого-либо акцента» , стал звать милицию.

Довершает «гастрономический» эксперимент над москвичами, забывшими Бога и заботящимися исключительно о «маммоне» [Мф. 6, 24], визит Бегемота и Коровьева в Дом Грибоедова, в котором, «как ананасы в оранжереях», «скрывается и вызревает целая бездна талантов» . Но вместо высокого служения искусству «будущие авторы «Дон-Кихота», или «Фауста», или, черт меня побери, «Мертвых душ»» предаются утолению чрева, что не может не возмутить даже вассалов князя тьмы. Коровьев и Бегемот в насмешку над литераторами Массолита надевают на себя писатель -ские маски и, ловко манипулируя ими («Коровьев против фамилии «Панаев» написал «Скабичевский», а Бегемот против Скабичевского написал «Панаев»» ), изнутри подрывают авторитет всех бездарных «борзописцев», больше всего мечтающих полакомиться «филейчиком из рябчика». Потому неудивительно, что эти «масти-

тые» беллетристы и поэты-графоманы с нескрываемой завистью и злобой устремили «недовольные глаза» на столик, «как бы по волшебству обраставший яствами», «перед двумя одетыми какими-то шутами гороховыми» необычными посетителями.

Данная женой литератора Петракова-Суховея мимолетная характеристика Бегемота и Коровьева («шуты гороховые») раскрывает подлинный смысл этих образов, буквально «разыгрывающих» современных обывателей-профанов, утративших сакральные чувства и идеалы. Так, в насмешку над мнимой благопристойностью и ординарностью советских граждан, непроницаемых для всего выходящего за пределы житейского рассудка, булгаковский Бегемот шаржированно копирует москвичей: ездит в трамвае («странный кот подошел к подножке моторного вагона «А», стоящего на остановке, нагло отсадил взвизгнувшую женщину, уцепился за поручень и даже сделал попытку всучить кондукторше гривенник через открытое по случаю духоты окно», но «ни кондукторшу, ни пассажиров не поразила самая суть дела» ), щеголяет своей мещанской неприметностью и убогостью («не шалю, никого не трогаю, починяю примус» ), при этом предается невиданному обжорству и пьянству.

Однако чревоугодие и бражничество, согласно исследованиям М.М. Бахтина, непревзойденного знатока народной культуры европейского средневековья, в мировой литературе зачастую выступают формой выражения предельной внутренней свободы героев от внешнего мира, который они презирают, ибо «видят изнанку и ложь каждого» его проявления . Образы обжор и пьяниц уже в доклассовом фольклоре приобрели архетипические черты «плута, шута и дурака» . «Дураки, глупцы, шуты, — замечает О.М. Фрейденберг, — метафорически наделяются вечным голодом, прожорливостью (свойство смерти), ненасытной, баснословной жадностью к еде и питью» . Отсюда, вероятно, и обжорство булгаковского кота есть не что иное, как признак его шутовства.

«Шутом гороховым» прямо назвал Бегемота и князь тьмы, представляя его Маргарите. Использованный Воландом исконно русский фразеологизм (о чем свидетельствуют данные авторитетного лексикографа Х!Х в. М.И. Михельсона ) для характеристики своего верного спутника вносит в образ кота Беге -мота особый семантический оттенок, позволяющий рассматривать его в контексте русской фольклорно-мифопоэтической традиции. Более того, само выражение «шут гороховый» подразумевает не просто «выворотного» «шутника, забавного весельчака — по призванью или ремеслу» , но, как утверждал В.И. Даль, вызывает устойчивую ассоциацию с главным героем «потешных представлений», называемым «в нашей кукольной комедии» «петрушкой» . «Несомненное сходство с русским Петрушкой, лицедеем балаганных пасхальных и масленичных гуляний» отметили в образе Бегемота И. Белобровцева и С. Кульюс.

Более того, каждая сцена романа «Мастер и Маргарита», в которой фигурирует таинственный кот, сопряжена с целым каскадом искрометных шуток, розыгрышей, интермедий. Во время сеанса «черной магии» Бегемот «отмочил штуку», так поразившую публику, что «никто даже не ахнул, только рты раскрыли»: «он на задних лапах подошел к подзеркальному столику, передней лапой вытащил пробку из графина, налил воды в стакан, выпил ее, водрузил пробку на место и гримировальной тряпкой вытер усы» . Выступление Бегемота в Варьете оказало неизгладимое впечатление на московских обывателей, восторженно кричавших: «Класс! Класс!» всякий раз, когда кот совершал какой-нибудь, даже самый незначительный и банальный трюк, при этом исполненный важности и самодовольства, он непременно «раскланивался, шаркнув правой задней лапой, и вызывал неимоверный аплодисмент» .

Весь эпизод с участием Бегемота в Воландовском представлении создан М.А. Булгаковым в традициях русского лубка, поэтика которого стала основой микросюжета о «коте-балагуре», хорошо известного в фольклоре в самых разных его модификациях — от лубка «Кот казанский» (1800-е годы) до многочисленных «историй» о том, «Как мыши кота погребают» (1858). В русском народном поэтиче-ском творчестве кот — один из излюбленных персонажей. Он встречается в произведениях едва ли не всех жанров, в самых архаических из них — в колыбельных песнях, бытовых и волшебных сказках — передается древнейшее представление (не только египтян, но и славян) о причастности котов (особенно черных) к нечистой силе. Бегемот в романе «Мастер и Маргарита», между прочим, с гордостью говорит об этом и «считает долгом предупредить, что кот древнее и неприкосновенное животное» . Мифологическая традиция связывает кота с пограничным локусом, разделяющим и сопрягающим два диаметрально противоположных мира — сна и яви, земной реальности и фантастического «иного царства».

Более того, кот не только «проницает» эти миры, одновременно пребывая в том и в другом, но и вбирает в себя два природных начала: человеческое и звериное. Отсюда, по мнению В.Н. Топорова, в фольклоре так распространен «мотив превращения кота в человека и обратного превращения человека в кота» в силу «неуловимости границ между кошачьим и человеческим» . М.А. Булгаков не случайно в образе Бегемота постоянно подчеркивает его «двойное бытие» — человеческое и кошачье одновременно: «кот тронулся на задних лапах» ; «кот начал шаркать задней лапой. выделывая какие-то жесты, свойственные швейцарам, открывающим

дверь» . Есть в романе эпизоды, в которых писатель воспроизводит и сам процесс преображения кота в человека на глазах у изумленных обывателей: так Анна Ричардовна, впустившая в кабинет Прохора Петровича самого настоящего кота, своими глазами видела, как этот кот превращается в «толстяка, тоже с какой-то кошачьей мордой» ; швейцар, остановивший Коровьева «у зеркальных дверей Торгсина» («С котами нельзя!»), «выпучил глаза» на странную метаморфозу: «никакого кота у ног гражданина уже не оказалось, а из-за плеча его вместо этого уже высовывался и порывался в магазин толстяк в рваной кепке, действительно, немного смахивающий рожей на кота» .

«Человекоподобные» коты, уважительно именуемые в русских народных сказках «Котами Котофеичами», «Котофеями Ивановичами», нередко оказываются героями лубочных листов. Исследуя «художественную природу русских народных картинок», Ю.М. Лотман выявил их универсальные структурно-семиотические признаки, проявляющиеся в произведениях словесного искусства, в которых даже, на первый взгляд, «нелубочное изображение» может «функционировать как разновидность «народной картинки»» . В романе «Мастер и Маргарита» таких «народных картинок» немало, но, пожалуй, самые яркие из них связаны с образом озорника и лицедея Бегемота — самого настоящего «шута горохового», без которого не обходится ни одна лубочная «камедь».

Вообще русский лубок немыслим без «шутовских сюжетов», «ориентированных на театральное зрелище, игру» . Отсюда «тяготение лубка к маске» , причем «народные картинки» «не просто подражают типу маски», а в полной мере «воспроизводят шутовское поведение» персонажа, иронизирующего над самим собой. Булгаковский Бегемот представляет собой именно такой тип героя, «валяющего дурака» , как точно выразился о своем помощнике мессир, ибо «валять дурака» — значит лишь притворяться шутом, играть его роль, что с величайшим успехом и делает кот в свите Воланда. Он постоянно иронизирует и над своим красноречием («речи мои представляют… вереницу прочно упакованных силлогизмов, которые оценили бы по достоинству такие зна -токи, как Секст Эмпирик, Марциан Капелла, а то, чего доброго, и сам Аристотель» ), и над своим внешним обликом («штаны коту не полагаются, мессир» , «уж не прикажете ли вы мне надеть и сапоги? Кот в сапогах бывает только в сказках, мессир», «я не намерен оказаться в комическом положении» ), и над своей миссией в дьявольской компании («попрошу меня не учить» , «я буду молчаливой галлюцинацией» ).

Однако изначально присущая русским «народным картинкам» игровая природа, традиционно выражающаяся во всевозможных

разновидностях «шутовства» (паясничания), в «тематическом репертуаре лубка», по наблюдению Ю.М. Лотмана, предстает зачастую в своей особой форме — «чудачества», смысловое ядро которой составляет весьма специфическая эстетическая категория — «»чудо»» . В семантике самого слова «чудо» содержится не только указание на нечто сверхъестественное, чудесное, но — что не менее важно — обнажается странно-смешная, нелепая, чудная сущность вещей и явлений. М.А. Булгаков, создавая образ чудака Бегемота, безусловно, художественно учитывал многозначность самого понятия «чудачество», и потому весь эпизод с котом в Варьете построил в соответствии с поэтикой «лубочного» «чуда». Таким «чудом» — поистине «невиданной вещью» — для «двух с половиной тысяч человек в театре» оказалась расправа с Жоржем Бенгальским, у которого Бегемот «пухлыми лапами» «в два поворота сорвал» «голову с полной шеи» , а после публичного акта прощения зрителями незадачливого «рационалиста», дерзнувшего утверждать, что «никаких чудес и магии не существует» , «нахлобучил голову» конферансье «на свое место» . Ю.М. Лотман, анализируя лубочные листы, отмечает повышенный интерес народных художников к разного рода уникумам («великанам, карликам, уродам и пр.»), обычно демонстрируемым во время балаганных зрелищ. «Говорящая голова» Бенгальского из булгаков-ского романа в полной мере соответствует стилистике «народных картинок» из собрания Д.А. Ровинского .

«Лубочная» эстетика значительно обогатила поэтику «Мастера и Маргариты», но особенно ярко проявилась в сценах с участием кота Бегемота, в которых художественно реализовалась вся многоцветная палитра «народных картинок»: и статичный портретный офорт («неизвестно откуда взявшийся кот, громадный, как боров, черный, как сажа или грач, и с отчаянными кавалерийскими усами» ; «Теперь на шее у кота оказался белый фрачный галстух бантиком, а на груди перламутровый дамский бинокль на ремешке. Кроме того, усы кота были вызолочены» ), и динамичный пассаж о хвастуне-фантазере, неоднократно становившемся героем лубочных листов после распространения в России анонимных сюжетов по мотивам книги Р.Э. Распе о приключениях барона Мюнхгаузена («жмурясь от удовольствия», Бегемот «рассказал о том, как однажды он скитался в течение девятнадцати дней в пустыне и единственно, чем питался, это мясом убитого им тигра», после чего «все хором воскликнули: «Вранье»» ).

«Вранье от первого до последнего слова» составляет не только сущность всех реплик и реприз Бегемота, но и сопроводительного «текста» лубочных картинок, который соотносится с изо-

бражением «не как книжная иллюстрация и подпись, а как тема и ее развертывание» . Все мизансцены с участием кота построены по этому принципу: Бегемот «начинает заговаривать зубы, подобно самому последнему шарлатану на мосту» («тема»), за кое бы дело он ни взялся («ее развертывание»): будь то встреча в квартире № 50 Максимилиана Андреевича Поплавского, которого он вызвал из Киева в Москву «правдивой» телеграммой о смерти Берлиоза («Меня только что зарезало трамваем на Патриарших» ), а затем выпроводил вон («Ваше присутствие на похоронах отменяется», «потрудитесь уехать к месту жительства» ), или же игра в «живые шахматы» накануне весеннего бала полнолуния, когда, проиграв партию Воланду, кот «тихонько подпихнул своего короля в спину» и лживо заявил о своей «конечной победе» .

Не гнушаясь обмана и надсмехаясь над привычными нравственными нормами, Бегемот в полной мере воспроизводит «игровую стратегию», характерную для персонажа «балагана», для которого, по мнению Ю.М. Лотмана, свойственно «чувство дозволенности нарушения моральных запретов» . На «балаганный тип» героя, к которому относится в романе «Мастер и Маргарита» кот, указывает и сам автор, заостряя внимание на эпизоде перебранки Воланда с Бегемотом: «Не воображаешь ли ты, что находишься на ярмарочной площади?»; «Долго будет продолжаться этот балаган под кроватью? Вылезай, окаянный Ганс!» . И. Белобровцева и С. Кульюс возводят образ Бегемота «к комическому персонажу немецкого балагана Гансу» , само имя которого — «Gans» -в немецком языковом сознании вызывает вполне определенную ассоциацию — «»дурак» или «дурачок»» . В европейской средневековой культуре «дурак» — больше, чем просто маска, это ипостась демиурга в балагане-мистерии. По мнению М.М. Бахтина, смех дурака, носящий «народно-площадной характер», имеет одно главное свойство — он «выносит на площадь» «отраженное чужое бытие», «этим создается особый модус овнешнения человека» .

Булгаковский Бегемот, примиряя на себе чужое бытие (кота, толстяка-мещанина, писателя), «овнешняет», т. е. в нарочито гротескной, комической форме «разоблачает» человеческие пороки и слабости изнутри, выворачивая их вовне, отчего «и сам смеется, и над ним смеются» . При этом смех героя приобретает важное онтологическое свойство: он вовсе не маскирует, а обнажает истинный смысл всего мирового «балагана», суть которого хорошо известна «форменному пророку» , каким не без оснований считает себя Бегемот («уж вы мне верьте» ). Однако «проро-

чество» Бегемота равносильно его «юродству», которое он не оставляет, до конца исполнив возложенную на него миссию. Даже когда, совершив «последние похождения», Бегемот явился на «террасу одного из самых красивых зданий в Москве» , чтобы принести мессиру отчет о своем земном воплощении, кот не перестает дурачиться: несет, по словам Воланда, «какую-то чушь» о «своей жене», будто бы «двадцать раз рисковавшей остаться вдовой» из-за преследований, которым он подвергся в советской столице. «Но, по счастью, мессир, я не женат» , -признается кот. Так, чужое бытие настолько захватывает Бегемота, что он забывает о своем подлинном бытие, которое проявляется лишь в финале романа, где с котом происходит последняя метаморфоза, раскрывающая его сущность.

Но прежде чем навсегда расстаться со своим шутовским обличьем, кот обратился к Воланду с одной просьбой: «Разрешите мне, мэтр. свистнуть перед скачкой на прощание» . Свист как последний аккорд в выступлении Бегемота, в образе которого В.Б. Петров обнаруживает черты «кота-баюна» , усыпляющего до поры и без того сонных обывателей, призван в конце концов разбудить московское народонаселение и вывести его из духовного оцепенения. А это действительно может сделать только мифический «кот-баюн», голос которого, по утверждению А.Н. Афанасьева, «раздается на несколько верст; сила его громадная» . Такой силой обладал и Бегемот, от его «резкого свиста» «в роще посыпались сухие сучья с деревьев, взлетела целая стая ворон и воробьев, столб пыли понесло к реке, и видно было, как в речном трамвае, проходившем мимо пристани, снесло у пассажиров несколько кепок в воду» .

«Хохот Бегемота» завершил весь спектакль, разыгранный Воландом и его свитой в Москве. И когда ночной занавес закрыл «мир-театр», актеры сбросили свои маски. «Притих даже неугомонный Бегемот» , «ночь оторвала» у него «и пушистый хвост», «содрала с него шерсть и расшвыряла ее клочьями по болотам»: «тот, кто был котом, потешавшим князя тьмы, теперь оказался худеньким юношей, демоном-пажом, лучшим шутом, какой существовал когда-либо в мире. Теперь притих и он и летел беззвучно, подставив свое молодое лицо под свет, льющийся от луны» .

«Молчаливый и серьезный» «демон-паж» блестяще сыграл роль «кота-балагура». Создавая самобытный образ озорника Бегемота, М.А. Булгаков органично соединил и переплавил две мифопоэтические и культурно-философские традиции: западно-

европейскую и славяно-русскую, обнаружив в них единый корень, особенно явственно проявившийся в народной смеховой культуре.

Список литературы

1. Булгаков М.А. Мастер и Маргарита; Письма // Булгаков М.А. Собр. соч.: в 5 т. — М.: Худ. лит-ра, 1990. — Т. 5.

2. Урюпин И.С. Синтез культурных кодов в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»: образ Коровьева-Фагота в контексте восточно-славянской и западно-европейской мифологии // Вестн. Тамбов. ун-та. Сер. гуманитарные науки. — Тамбов, 2008. — Вып. 5 (61). — С. 304-309.

3. Топоров В.Н. Кот // Мифы народов мира: энцикл.: в 2 т. — М.: Рос. энциклопедия, 1994. — Т. 2: К — Я. — С. 11.

4. Семенова М. Мы — славяне!: Популярная энциклопедия. — СПб.: Азбука-классика, 2007.

5. Русская мифология: энцикл. — М.: Эксмо; СПб.: Мидгард, 2007.

6. Мейлах М.Б. Левиафан // Мифолгический словарь. — М.: Сов. энцикл., 1990. — С. 308.

7. Брокгауз Ф.А. Энциклопедический словарь. — СПб., 1891. — Т. III: Банки — Бергер.

8. Орлов М.А. Сказания и легенды средневековой Европы. — Ростов н/Д: Феникс; СПб.: Северо-Запад, 2007.

9. Соколов Б.В. Расшифрованный Булгаков. Тайны «Мастера и Маргариты». — М.: Яуза, Эксмо, 2006.

10. Данте А. Новая жизнь. Божественная комедия. — М.: Худ. лит-ра, 1967.

11. Афанасьев А.Н. Мифология Древней Руси. — М.: Эксмо, 2007.

12. Лесскис Г. Путеводитель по роману Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита». — М.: Радуга, 2007.

13. Бахтин М.М. Эпос и роман. — СПб.: Азбука, 2000.

14. Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. — М.: Лабиринт, 1997.

15. Михельсон М.И. Русская мысль и речь: Свое и чужое: в 2 т. — М.: ТЕРРА, 1994.

16. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка: в 4 т. — М.: ТЕРРА, 1995. — Т. 4: Р — V.

17. Белобровцева И. Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита». Комментарий. — М.: Книжный клуб 36.6, 2007.

18. Лотман Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства. — СПб.: Академ. проект, 2002.

19. Петров В. Б. Художественная аксиология Михаила Булгакова: дис. … д-ра филол. наук. — М., 2003.

Михаил Булгаков — тончайшей души писатель своего времени. Философию собственной жизни он преподнес для читателей в своих произведениях. И лишь человек, который чувствует грань между материальным и духовным миром, сможет в полной мере постигнуть смысл всего написанного.

Главная особенность романа — это наличие фантастических героев, которые несут собой философский подтекст.

Одним из таких героев является кот Бегемот — оборотень в обличии обыкновенного, жирного кота, что состоит в клане Воланда. Образ Бегемота — это слияние чёрного и белого, добра и зла, ведь он часть творения Бога, но в то же время демон, поручик сатаны.

В романе этого персонажа мы видим с интеллигентными манерами и способностью философствовать на всевозможные темы. Однако греховная сущность никуда не девается, поэтому он часто агрессивен, зол, а также, любит мошенничество.

Первое знакомство с котом — участие его в погоне за Воландом, проездка на трамвае, распитие водки и заедание маринованным огурцом. Именно эти события делают образ колоритным, дают возможность читателю поразмыслить над возвышенными речами этого создания.

На балу у сатаны кот одевается довольно изыскано: фрачный костюм, но без штанов, галстук, женский бинокль. Автор через одежду, чувства, образы оживляет своих героев и с помощью аллегорий противопоставляет их современному на тот момент обществу.

В то же время, непосредственность и ненавязчивость присутствуют в образе кота: нередко его называют шутом гороховым или дураком. Ведь однообразие это не для него, он не сидит на месте, поэтому часто попадает в неприятные истории.

К подобному персонажу отлично подходит сравнение “неугомонный”, но наглый тип.

Несомненно, знакомство с данным персонажем вызывает у читателей непринуждённую улыбку, однако не так все просто, и лишь истинные лица персонажей, их поступки в пиковых ситуациях показывают, кто есть кто.

Ведь главная цель романа показать, что самое главное — человечность и любовь в жизни каждого человека. Фантастические оборотни играют одну из главных ролей в романе, и показывают огромную разницу между явью и миражом, добром и злом.

Сочинение про кота Бегемота с цитатами

Роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» — это одно из ключевых произведений ХХ века. Большую популярность он получил, в первую очередь, из-за своих персонажей, одним из которых является Бегемот.

Вспомним первое появление Бегемота: «…третьим в этой компании оказался неизвестно откуда взявшийся кот, громадный, как боров, черный, как сажа или грач, и с отчаянными кавалерийскими усами». Итак, Бегемот – это огромных размеров оборотень. Большую часть времени он появляется в романе в виде гигантского черного кота с характерными усами, иногда – это маленького роста полный человек с лицом, внешне сильно смахивающим на кошачью морду. Несмотря на свой животный вид, Бегемот ведет себя вполне по-человечески: он разговаривает, ходит на задних лапах, пытается оплатить проезд на трамвае, использует столовые приборы, чинит примус и даже употребляет водку и спирт.

Основное предназначение Бегемота – развлекать Воланда. Он шутник, не отказывающийся иной раз и пошалить на публике, как, например, на сеансе черной магии, когда он отрывает голову ведущему и потом возвращает ее обратно. Он не всегда честен, пытается постоянно сжульничать, в общем, ведет себя не как кот, а как человек. Именно этим персонажем Булгаков показывает большинство людей – он видит их жуликами и испорченными людьми. Ничто не может помешать Бегемоту развлекаться – ни ранение Геллы на Бале Сатаны, ни нападение чекистов, на котором он притворяется мертвым и потом сбегает. В то же время Булгаков снимает с помощью озорного кота всю напряженность некоторых моментов, связанных с житейскими вопросами. И все же проделки кота приведут к значительным последствиям – после исчезновения знаменитой троицы люди объявят охоту на всех черных котов. Их уничтожат около сотни, прежде чем все стихнет.

С каждой страницей Бегемот становится все более понятным читателю. Он не так прост, каким показался изначально. Он серьезно относится к поручениям Князя Тьмы, а его проделки – это лишь способ наказать людей, совершивших те или иные проступки. Лишь среди своих истинных друзей и соратников Бегемот – настоящий: интересный рассказчик, азартный игрок, хороший друг, преданный слуга и верный союзник. Так, на Балу он ближе всех оказался к Маргарите, и, проявляя дружелюбность, старался ее поддержать.

Примечательно то, каким перед нами представил Булгаков кота-оборотня в самом конце – в ночи он превратился в юного демона, «лучшего шута, какой существовал когда-либо в мире».

Несколько интересных сочинений

• Образ и характеристика Катерины Измайловой в повести Леди Макбет Мценского уезда Лескова

  Леди Макбет, несомненно, сильная личность, которой лучше было бы направить свою силу на что-то более хорошее.

• Характеристика и образ Цыфиркина в комедии Недоросль

  Среди второстепенных персонажей пьесы Фонвизина «Недоросль» особое внимание уделяется учителям Митрофана. Госпожа Простакова хоть и заверяла окружающих, что ее заботит образование сына

• Сочинение Аксинья и Наталья в романе Тихий Дон Шолохова

  Персонажи Аксиньи Астаховой и Натальи Коршуновой являются центральными женскими персонажами сюжета романа Михаила Александровича Шолохова «Тихий Дон». Черты и особенности характера, которыми писатель наделил своих героинь

• Есть ли противоречие в сочетании «Мёртвые души»?

  Я считаю, что противоречие, конечно, есть. И оно сохранилось даже в нашу эпоху, хотя и немного изменилось.

• Сочинение по картине Серова Мика Морозов 4 класс описание

  Знаменитый художник Валентин Александрович Серов написал много замечательных картин. Особое место в творчестве Валентина Александровича занимают портреты детей. Серов признан мастером детского портрета. Художник с доскональной точностью передавал

Роман Булгакова «Мастер и Маргарита» вобрал в себя множество ярких образов и персонажей. Одним из интересных героев является кот Бегемот — прислужник Воланда, шут и задира. Яркая характеристика персонажа позволяет образу быть нестандартным и запоминающимся.

Внешность Бегемота

Бегемот является котом-оборотнем. Имея вид огромного черного кота, который ходит на задних лапах, он сводит жителей Москвы с ума. Персонаж заставляет москвичей думать, что у них галлюцинации, вызывает страх и потрясение. Но иногда он появляется в человеческом обличии. Тогда он выглядит как низенький толстячок с рожей, очень похожей на кошачью. Он носит рваную кепку и везде появляется рядом со своим соратником Коровьевым-Фаготом

Появляясь на улицах Москвы в образе кота, Бегемот удивляет народ человеческими повадками. Он не только ходит на двух ногах и разговаривает, но еще и ведет себя абсолютно как человек. Он может налить себе из графина воды, помахать лапой людям из уходящего трамвая, рассчитаться за проезд. Кот любит себя, ценит свою интересную внешность. Периодически он подкручивает усы и всегда следит за своим внешним видом. Жители столицы, будучи под впечатлением от злодеяний такого странного существа, начинают отлавливать всех черных котов в городе даже после исчезновения Бегемота.

Характер Бегемота

Огромный черный кот сочетает в своем характере разные черты. С одной стороны он склонен к интеллигентным повадкам, открывает двери, раскланивается в приветствиях, ухаживает за дамами. Кот любит поговорить и порассуждать — он склонен к философствованию и иногда может вступить в дискуссию, отстаивая свое мнение очень вежливо и воспитанно. С другой стороны в его манерах присутствуют повадки жулика и хулигана, он пакостит с особым наслаждением, упиваясь собственными злодеяниями. Сводить людей с ума для него – необычайное удовольствие. Булгаков показывает кота противоречивым и наглым, наделяя его свойствами, которые присущи многим людям.

Бегемот остроумен. Его шутки запоминаются читателям, они вошли в народ в качестве крылатых выражений. Выступая в качестве комика, Бегемот пытается прикинуться непричастным к различным злоключениям москвичей. Тем не менее, именно он спалил злосчастную квартиру и натворил множество бед, наказывая жителей столицы за их нелицеприятные поступки.

Перевоплощение

В сцене последнего полета Бегемот предстает перед читателем в образе юного мальчика, любимого пажа самого Дьявола. Печальный паж обречен на вечные скитания рядом со своим темным господином.

Прототип образа

Существует множество версий, откуда Булгаков почерпнул образ для кота Бегемота. Весь роман насыщен мифическими образами, которые опираются на различные источники. Библейские персонажи предстают в совершенно непривычных образах. Черный кот — вечный символ сил зла. Имя Бегемот также взято Булгаковым из мифологии. Существует также версия, что прототипом для Бегемота стал настоящий питомец писателя. Таким образом, мы видим, Что кот Бегемот в «Мастере и Маргарите» – это не простой персонаж, собирательный образ. Он вобрал в себя несколько прототипов и в итоге получился оригинальным персонажем, который запомнился миллионам читателей.

Кот Бегемот — персонаж, которого сложно не запомнить. Среди литературы ХХ века это один из самых ярких и интригующих героев. В настоящее время коту установлено множество памятников, а его фразы цитируются жителями современного мира. Характеристика Бегемота позволит написать грамотное сочинение на тему «Описание кота Бегемота», полноценно раскрыть образ персонажа, обозначить его отличительные черты.

Тест по произведению

Были ли эти силуэты или они только померещились пораженным страхом жильцам злосчастного дома на Садовой, конечно, с точностью сказать нельзя. Если они были, куда они непосредственно отправились, также не знает никто. Где они разделились, мы также не можем сказать, но мы знаем, что примерно через четверть часа после начала пожара на Садовой, у зеркальных дверей торгсина на Смоленском рынке появился длинный гражданин в клетчатом костюме и с ним черный крупный кот.

Ловко извиваясь среди прохожих, гражданин открыл наружную дверь магазина. Но тут маленький, костлявый и крайне недоброжелательный швейцар преградил ему путь и раздраженно сказал:

– С котами нельзя.

– Я извиняюсь, – задребезжал длинный и приложил узловатую руку к уху, как тугоухий, – с котами, вы говорите? А где же вы видите кота?

Швейцар выпучил глаза, и было отчего: никакого кота у ног гражданина уже не оказалось, а из-за плеча его вместо этого уже высовывался и порывался в магазин толстяк в рваной кепке, действительно, немного смахивающий рожей на кота. В руках у толстяка имелся примус.

Эта парочка посетителей почему-то не понравилась швейцару-мизантропу.

– У нас только на валюту, – прохрипел он, раздраженно глядя из-под лохматых, как бы молью изъеденных, сивых бровей.

– Дорогой мой, – задребезжал длинный, сверкая глазом из разбитого пенсне, – а откуда вам известно, что у меня ее нет? Вы судите по костюму? Никогда не делайте этого, драгоценнейший страж! Вы можете ошибиться, и притом весьма крупно. Перечтите еще раз хотя бы историю знаменитого калифа Гарун-аль-Рашида. Но в данном случае, откидывая эту историю временно в сторону, я хочу сказать вам, что я нажалуюсь на вас заведующему и порасскажу ему о вас таких вещей, что не пришлось бы вам покинуть ваш пост между сверкающими зеркальными дверями.

– У меня, может быть, полный примус валюты, – запальчиво встрял в разговор и котообразный толстяк, так и прущий в магазин. Сзади уже напирала и сердилась публика. С ненавистью и сомнением глядя на диковинную парочку, швейцар посторонился, и наши знакомые, Коровьев и Бегемот, очутились в магазине.

Здесь они первым долгом осмотрелись, и затем звонким голосом, слышным решительно во всех углах, Коровьев объявил:

– Прекрасный магазин! Очень, очень хороший магазин!

Публика от прилавков обернулась и почему-то с изумлением поглядела на говорившего, хотя хвалить магазин у того были все основания.

Сотни штук ситцу богатейших расцветок виднелись в полочных клетках. За ними громоздились миткали и шифоны и сукна фрачные. В перспективу уходили целые штабеля коробок с обувью, и несколько гражданок сидели на низеньких стульчиках, имея правую ногу в старой, потрепанной туфле, а левую – в новой сверкающей лодочке, которой они и топали озабоченно в коврик. Где-то в глубине за углом пели и играли патефоны.

Но, минуя все эти прелести, Коровьев и Бегемот направились прямо к стыку гастрономического и кондитерского отделений. Здесь было очень просторно, гражданки в платочках и беретиках не напирали на прилавки, как в ситцевом отделении.

Низенький, совершенно квадратный человек, бритый до синевы, в роговых очках, в новенькой шляпе, не измятой и без подтеков на ленте, в сиреневом пальто и лайковых рыжих перчатках, стоял у прилавка и что-то повелительно мычал. Продавец в чистом белом халате и синей шапочке обслуживал сиреневого клиента. Острейшим ножом, очень похожим на нож, украденный Левием Матвеем, он снимал с жирной плачущей розовой лососины ее похожую на змеиную с серебристым отливом шкуру.

– И это отделение великолепно, – торжественно признал Коровьев, – и иностранец симпатичный, – он благожелательно указал пальцем на сиреневую спину.

– Нет, Фагот, нет, – задумчиво ответил Бегемот, – ты, дружочек, ошибаешься. В лице сиреневого джентльмена чего-то не хватает, по-моему.

Сиреневая спина вздрогнула, но, вероятно, случайно, ибо не мог же иностранец понять то, что говорили по-русски Коровьев и его спутник.

– Кароши? – строго спрашивал сиреневый покупатель.

– Мировая, – отвечал продавец, кокетливо ковыряя острием ножа под шкурой.

– Кароши люблю, плохой – нет, – сурово говорил иностранец.

– Как же! – восторженно отвечал продавец.

Тут наши знакомые отошли от иностранца с его лососиной к краю кондитерского прилавка.

– Жарко сегодня, – обратился Коровьев к молоденькой, краснощекой продавщице и не получил от нее никакого ответа на это. – Почем мандарины? – осведомился тогда у нее Коровьев.

– Тридцать копеек кило, – ответила продавщица.

– Все кусается, – вздохнув, заметил Коровьев, – эх, эх… – Он немного еще подумал и пригласил своего спутника: – Кушай, Бегемот.

Толстяк взял свой примус под мышку, овладел верхним мандарином в пирамиде и, тут же со шкурой сожравши его, принялся за второй.

Продавщицу обуял смертельный ужас.

– Вы с ума сошли! – вскричала она, теряя свой румянец, – чек подавайте! Чек! – и она уронила конфетные щипцы.

– Душенька, милочка, красавица, – засипел Коровьев, переваливаясь через прилавок и подмигивая продавщице, – не при валюте мы сегодня… ну что ты поделаешь! Но, клянусь вам, в следующий же раз, и уж никак не позже понедельника, отдадим все чистоганом. Мы здесь недалеко, на Садовой, где пожар.

Бегемот, проглотив третий мандарин, сунул лапу в хитрое сооружение из шоколадных плиток, выдернул одну нижнюю, отчего, конечно, все рухнуло, и проглотил ее вместе с золотой оберткой.

Продавцы за рыбным прилавком как окаменели со своими ножами в руках, сиреневый иностранец повернулся к грабителям, и тут же обнаружилось, что Бегемот не прав: у сиреневого не не хватало чего-то в лице, а, наоборот, скорее было лишнее – висящие щеки и бегающие глаза.

Совершенно пожелтев, продавщица тоскливо прокричала на весь магазин:

– Палосич! Палосич!

Публика из ситцевого отделения повалила на этот крик, а Бегемот отошел от кондитерских соблазнов и запустил лапу в бочку с надписью: «Сельдь керченская отборная», вытащил парочку селедок и проглотил их, выплюнув хвосты.

– Палосич! – повторился отчаянный крик за прилавком кондитерского, а за рыбным прилавком гаркнул продавец в эспаньолке:

– Ты что же это делаешь, гад?!

Павел Иосифович уже спешил к месту действия. Это был представительный мужчина в белом чистом халате, как хирург, и с карандашом, торчащим из кармана. Павел Иосифович, видимо, был опытным человеком. Увидев во рту у Бегемота хвост третьей селедки, он вмиг оценил положение, все решительно понял и, не вступая ни в какие пререкания с нахалами, махнул вдаль рукой, скомандовав:

– Свисти!

На угол Смоленского из зеркальных дверей вылетел швейцар и залился зловещим свистом. Публика стала окружать негодяев, и тогда в дело вступил Коровьев.

– Граждане! – вибрирующим тонким голосом прокричал он, – что же это делается? Ась? Позвольте вас об этом спросить! Бедный человек, – Коровьев подпустил дрожи в свой голос и указал на Бегемота, немедленно скроившего плаксивую физиономию, – бедный человек целый день починяет примуса; он проголодался… а откуда же ему взять валюту?

Павел Иосифович, обычно сдержанный и спокойный, крикнул на это сурово:

– Ты это брось! – и махнул вдаль уже нетерпеливо. Тогда трели у дверей загремели повеселее.

Но Коровьев, не смущаясь выступлением Павла Иосифовича, продолжал:

– Откуда? – задаю я всем вопрос! Он истомлен голодом и жаждой! Ему жарко. Ну, взял на пробу горемыка мандарин. И вся-то цена этому мандарину три копейки. И вот они уж свистят, как соловьи весной в лесу, тревожат милицию, отрывают ее от дела. А ему можно? А? – и тут Коровьев указал на сиреневого толстяка, отчего у того на лице выразилась сильнейшая тревога, – кто он такой? А? Откуда он приехал? Зачем? Скучали мы, что ли, без него? Приглашали мы его, что ли? Конечно, – саркастически кривя рот, во весь голос орал бывший регент, – он, видите ли, в парадном сиреневом костюме, от лососины весь распух, он весь набит валютой, а нашему-то, нашему-то?! Горько мне! Горько! Горько! – завыл Коровьев, как шафер на старинной свадьбе.

Вся эта глупейшая, бестактная и, вероятно, политически вредная вещь заставила гневно содрогаться Павла Иосифовича, но, как это ни странно, по глазам столпившейся публики видно было, что в очень многих людях она вызвала сочувствие! А когда Бегемот, приложив грязный продранный рукав к глазу, воскликнул трагически:

– Спасибо, верный друг, заступился за пострадавшего! – произошло чудо. Приличнейший тихий старичок, одетый бедно, но чистенько, старичок, покупавший три миндальных пирожных в кондитерском отделении, вдруг преобразился. Глаза его сверкнули боевым огнем, он побагровел, швырнул кулечек с пирожными на пол и крикнул:

– Правда! – детским тонким голосом. Затем он выхватил поднос, сбросив с него остатки погубленной Бегемотом шоколадной эйфелевой башни, взмахнул им, левой рукой сорвал с иностранца шляпу, а правой с размаху ударил подносом плашмя иностранца по плешивой голове. Прокатился такой звук, какой бывает, когда с грузовика сбрасывают на землю листовое железо. Толстяк, белея, повалился навзничь и сел в кадку с керченской сельдью, выбив из нее фонтан селедочного рассола. Тут же стряслось и второе чудо. Сиреневый, провалившись в кадку, на чистом русском языке, без признаков какого-либо акцента, вскричал:

– Убивают! Милицию! Меня бандиты убивают! – очевидно, вследствие потрясения, внезапно овладев до тех пор неизвестным ему языком.

Тогда прекратился свист швейцара, и в толпах взволнованных покупателей замелькали, приближаясь, два милицейских шлема. Но коварный Бегемот, как из шайки в бане окатывают лавку, окатил из примуса кондитерский прилавок бензином, и он вспыхнул сам собой. Пламя ударило кверху и побежало вдоль прилавка, пожирая красивые бумажные ленты на корзинках с фруктами. Продавщицы с визгом кинулись бежать из-за прилавка, и лишь только они выскочили из-за него, вспыхнули полотняные шторы на окнах и на полу загорелся бензин. Публика, сразу подняв отчаянный крик, шарахнулась из кондитерского назад, смяв более ненужного Павла Иосифовича, а из-за рыбного гуськом со своими отточенными ножами рысью побежали к дверям черного хода продавцы. Сиреневый гражданин, выдравшись из кадки, весь в селедочной жиже, перевалился через семгу на прилавке и последовал за ними. Зазвенели и посыпались стекла в выходных зеркальных дверях, выдавленные спасающимися людьми, и оба негодяя – и Коровьев, и обжора Бегемот – куда-то девались, а куда – нельзя было понять. Потом уж очевидцы, присутствующие при начале пожара в торгсине на Смоленском, рассказывали, что будто бы оба хулигана взлетели вверх под потолок и там будто бы лопнули оба, как воздушные детские шары. Это, конечно, сомнительно, чтобы дело было именно так, но чего не знаем, того не знаем.

Но знаем, что ровно через минуту после происшествия на Смоленском и Бегемот и Коровьев уже оказались на тротуаре бульвара, как раз напротив дома Грибоедовской тетки. Коровьев остановился у решетки и заговорил:

– Ба! Да ведь это писательский дом. Знаешь, Бегемот, я очень много хорошего и лестного слышал про этот дом. Обрати внимание, мой друг, на этот дом! Приятно думать о том, что под этой крышей скрывается и вызревает целая бездна талантов.

– Как ананасы в оранжереях, – сказал Бегемот и, чтобы получше полюбоваться на кремовый дом с колоннами, влез на бетонное основание чугунной решетки.

– Совершенно верно, – согласился со своим неразлучным спутником Коровьев, – и сладкая жуть подкатывает к сердцу, когда думаешь о том, что в этом доме сейчас поспевает будующий автор «Дон Кихота», или «Фауста», или, черт меня побери, «Мертвых душ»! А?

– Страшно подумать, – подтвердил Бегемот.

– Да, – продолжал Коровьев, – удивительных вещей можно ожидать в парниках этого дома, объединившего под своею кровлей несколько тысяч подвижников, решивших отдать беззаветно свою жизнь на служение Мельпомене, Полигимнии и Талии. Ты представляешь себе, какой поднимется шум, когда кто-нибудь из них для начала преподнесет читающей публике «Ревизора» или, на самый худой конец, «Евгения Онегина»!

– И очень просто, – опять-таки подтвердил Бегемот.

– Да, – продолжал Коровьев и озабоченно поднял палец, – но! Но, говорю я и повторяю это – но! Если на эти нежные тепличные растения не нападет какой-нибудь микроорганизм, не подточит их в корне, если они не загниют! А это бывает с ананасами! Ой-ой-ой, как бывает!

– Кстати, – осведомился Бегемот, просовывая свою круглую голову через дыру в решетке, – что это они делают на веранде?

– Обедают, – объяснил Коровьев, – добавлю к этому, дорогой мой, что здесь очень недурной и недорогой ресторан. А я, между тем, как и всякий турист перед дальнейшим путешествием, испытываю желание закусить и выпить большую ледяную кружку пива.

– И я тоже, – ответил Бегемот, и оба негодяя зашагали по асфальтовой дорожке под липами прямо к веранде не чуявшего беды ресторана.

Бледная и скучающая гражданка в белых носочках и белом же беретике с хвостиком сидела на венском стуле у входа на веранду с угла, там, где в зелени трельяжа было устроено входное отверстие. Перед нею на простом кухонном столе лежала толстая конторского типа книга, в которую гражданка, неизвестно для каких причин, записывала входящих в ресторан. Этой именно гражданкой и были остановлены Коровьев и Бегемот.

– Ваши удостоверения? – она с удивлением глядела на пенсне Коровьева, а также и на примус Бегемота, и на разорванный Бегемотов локоть.

– Приношу вам тысячу извинений, какие удостоверения? – спросил Коровьев, удивляясь.

– Вы – писатели? – в свою очередь, спросила гражданка.

– Безусловно, – с достоинством ответил Коровьев.

– Ваши удостоверения? – повторила гражданка.

– Прелесть моя… – начал нежно Коровьев.

– Я не прелесть, – перебила его гражданка.

– О, как это жалко, – разочарованно сказал Коровьев и продолжал: – Ну, что ж, если вам не угодно быть прелестью, что было бы весьма приятно, можете не быть ею. Так вот, чтобы убедиться в том, что Достоевский – писатель, неужели же нужно спрашивать у него удостоверение? Да возьмите вы любых пять страниц из любого его романа, и без всякого удостоверения вы убедитесь, что имеете дело с писателем. Да я полагаю, что у него и удостоверения-то никакого не было! Как ты думаешь? – обратился Коровьев к Бегемоту.

– Пари держу, что не было, – ответил тот, ставя примус на стол рядом с книгой и вытирая пот рукою на закопченном лбу.

– Вы – не Достоевский, – сказала гражданка, сбиваемая с толку Коровьевым.

– Ну, почем знать, почем знать, – ответил тот.

– Достоевский умер, – сказала гражданка, но как-то не очень уверенно.

– Протестую, – горячо воскликнул Бегемот. – Достоевский бессмертен!

– Ваши удостоверения, граждане, – сказала гражданка.

– Помилуйте, это, в конце концов, смешно, – не сдавался Коровьев, – вовсе не удостоверением определяется писатель, а тем, что он пишет! Почем вы знаете, какие замыслы роятся у меня в голове? Или в этой голове? – и он указал на голову Бегемота, с которой тот тотчас снял кепку, как бы для того, чтобы гражданка могла получше осмотреть ее.

– Пропустите, граждане, – уже нервничая, сказала она.

Коровьев и Бегемот посторонились и пропустили какого-то писателя в сером костюме, в летней без галстука белой рубашке, воротник которой широко лежал на воротнике пиджака, и с газетой под мышкой. Писатель приветливо кивнул гражданке, на ходу поставил в подставленной ему книге какую-то закорючку и проследовал на веранду.

– Увы, не нам, не нам, – грустно заговорил Коровьев, – а ему достанется эта ледяная кружка пива, о которой мы, бедные скитальцы, так мечтали с тобой, положение наше печально и затруднительно, и я не знаю, как быть.

Бегемот только горько развел руками и надел кепку на круглую голову, поросшую густым волосом, очень похожим на кошачью шерсть. И в этот момент негромкий, но властный голос прозвучал над головой гражданки:

– Пропустите, Софья Павловна.

Гражданка с книгой изумилась; в зелени трельяжа возникла белая фрачная грудь и клинообразная борода флибустьера. Он приветливо глядел на двух сомнительных оборванцев и, даже более того, делал им пригласительные жесты. Авторитет Арчибальда Арчибальдовича был вещью, серьезно ощутимой в ресторане, которым он заведовал, и Софья Павловна покорно спросила у Коровьева:

– Как ваша фамилия?

– Панаев, – вежливо ответил тот. Гражданка записала эту фамилию и подняла вопросительный взор на Бегемота.

– Скабичевский, – пропищал тот, почему-то указывая на свой примус. Софья Павловна записала и это и пододвинула книгу посетителям, чтобы они расписались в ней. Коровьев против Панаева написал «Скабичевский», а Бегемот против Скабичевского написал «Панаев». Арчибальд Арчибальдович, совершенно поражая Софью Павловну, обольстительно улыбаясь, повел гостей к лучшему столику в противоположном конце веранды, туда, где лежала самая густая тень, к столику, возле которого весело играло солнце в одном из прорезов трельяжной зелени. Софья же Павловна, моргая от изумления, долго изучала странные записи, сделанные неожиданными посетителями в книге.

Официантов Арчибальд Арчибальдович удивил не менее, чем Софью Павловну. Он лично отодвинул стул от столика, приглашая Коровьева сесть, мигнул одному, что-то шепнул другому, и два официанта засуетились возле новых гостей, из которых один свой примус поставил рядом со своим порыжевшим ботинком на пол. Немедленно исчезла со стола старая скатерть в желтых пятнах, в воздухе, хрустя крахмалом, взметнулась белейшая, как бедуинский бурнус, другая, а Арчибальд Арчибальдович уже шептал тихо, но очень выразительно, склоняясь к самому уху Коровьева:

– Чем буду потчевать? Балычок имею особенный… у архитекторского съезда оторвал…

– Вы… э… дайте нам вообще закусочку… э… – благожелательно промычал Коровьев, раскидываясь на стуле.

– Понимаю, – закрывая глаза, многозначительно ответил Арчибальд Арчибальдович.

Увидев, как обращается с весьма сомнительными посетителями шеф ресторана, официанты отбросили всякие сомнения и принялись за дело серьезно. Один уже подносил спичку Бегемоту, вынувшему из кармана окурок и всунувшему его в рот, другой подлетел, звеня зеленым стеклом и выставляя у приборов рюмки, лафитники и тонкостенные бокалы, из которых так хорошо пьется нарзан под тентом… нет, забегая вперед, скажем… пился нарзан под тентом незабвенной Грибоедовской веранды.

– Филейчиком из рябчика могу угостить, – музыкально мурлыкал Арчибальд Арчибальдович. Гость в треснувшем пенсне полностью одобрял предложения командира брига и благосклонно глядел на него сквозь бесполезное стеклышко.

Обедающий за соседним столиком беллетрист Петраков-Суховей с супругой, доедавшей свиной эскалоп, со свойственной всем писателям наблюдательностью заметил ухаживания Арчибальда Арчибальдовича и очень удивился. А супруга его, очень почтенная дама, просто даже приревновала пирата к Коровьеву и даже ложечкой постучала… – И что ж это, дескать, нас задерживают… пора и мороженое подавать! В чем дело?

Однако, послав Петраковой обольстительную улыбку, Арчибальд Арчибальдович направил к ней официанта, а сам не покинул своих дорогих гостей. Ах, умен был Арчибальд Арчибальдович! А уж наблюдателен, пожалуй, не менее, чем и сами писатели. Арчибальд Арчибальдович знал и о сеансе в Варьете, и о многих других происшествиях этих дней, слышал, но, в противоположность другим, мимо ушей не пропустил ни слова «клетчатый», ни слова «кот». Арчибальд Арчибальдович сразу догадался, кто его посетители. А догадавшись, натурально, ссориться с ними не стал. А вот Софья Павловна хороша! Ведь это надо же выдумать – преграждать этим двум путь на веранду! А впрочем, что с нее спрашивать.

Надменно тыча ложечкой в раскисающее сливочное мороженое, Петракова недовольными глазами глядела, как столик перед двумя одетыми какими-то шутами гороховыми как бы по волшебству обрастает яствами. До блеска вымытые салатные листья уже торчали из вазы со свежей икрой… миг, и появилось на специально пододвинутом отдельном столике запотевшее серебряное ведерко…

Лишь убедившись в том, что все сделано по чести, лишь тогда, когда в руках официантов прилетела закрытая сковорода, в которой что-то ворчало, Арчибальд Арчибальдович позволил себе покинуть двух загадочных посетителей, да и то предварительно шепнув им:

– Извините! На минутку! Лично пригляжу за филейчиками.

Он отлетел от столика и скрылся во внутреннем ходе ресторана. Если бы какой-нибудь наблюдатель мог проследить дальнейшие действия Арчибальда Арчибальдовича, они, несомненно, показались бы ему несколько загадочными.

Шеф отправился вовсе не на кухню наблюдать за филейчиками, а в кладовую ресторана. Он открыл ее своим ключом, закрылся в ней, вынул из ларя со льдом осторожно, чтобы не запачкать манжет, два увесистых балыка, запаковал их в газетную бумагу, аккуратно перевязал веревочкой и отложил в сторону. Затем в соседней комнате проверил, на месте ли его летнее пальто на шелковой подкладке и шляпа, и лишь после этого проследовал в кухню, где повар старательно разделывал обещанные гостям пиратом филейчики.

Нужно сказать, что странного и загадочного во всех действиях Арчибальда Арчибальдовича вовсе не было и странными такие действия мог бы счесть лишь наблюдатель поверхностный. Поступки Арчибальда Арчибальдовича совершенно логически вытекали из всего предыдущего. Знание последних событий, а главным образом – феноменальное чутье Арчибальда Арчибальдовича подсказывали шефу Грибоедовского ресторана, что обед его двух посетителей будет хотя и обилен и роскошен, но крайне непродолжителен. И чутье, никогда не обманывающее бывшего флибустьера, не подвело его и на сей раз.

В то время как Коровьев и Бегемот чокались второй рюмкой прекрасной холодной московской двойной очистки водки, появился на веранде потный и взволнованный хроникер Боба Кандалупский, известный в Москве своим поразительным всеведением, и сейчас же подсел к Петраковым. Положив свой разбухший портфель на столик, Боба немедленно всунул свои губы в ухо Петракову и зашептал в него какие-то очень соблазнительные вещи. Мадам Петракова, изнывая от любопытства, и свое ухо подставила к пухлым масленым губам Бобы, а тот, изредка воровски оглядываясь, все шептал и шептал, и можно было расслышать отдельные слова, вроде таких:

– Клянусь вам честью! На Садовой, на Садовой, – Боба еще больше снизил голос, – не берут пули. Пули… пули… бензин, пожар… пули…

– Вот этих бы врунов, которые распространяют гадкие слухи, – в негодовании несколько громче, чем хотел бы Боба, загудела контральтовым голосом мадам Петракова, – вот их бы следовало разъяснить! Ну, ничего, так и будет, их приведут в порядок! Какие вредные враки!

– Какие же враки, Антонида Порфирьевна! – воскликнул огорченный неверием супруги писателя Боба и опять засвистел: – Говорю вам, пули не берут… А теперь пожар… Они по воздуху… по воздуху, – Боба шипел, не подозревая того, что те, о ком он рассказывает, сидят рядом с ним, наслаждаясь его свистом. Впрочем, это наслаждение скоро прекратилось. Из внутреннего хода ресторана на веранду стремительно вышли трое мужчин с туго перетянутыми ремнями талиями, в крагах и с револьверами в руках. Передний крикнул звонко и страшно:

– Ни с места! – и тотчас все трое открыли стрельбу на веранде, целясь в голову Коровьеву и Бегемоту. Оба обстреливаемые сейчас же растаяли в воздухе, а из примуса ударил столб огня прямо в тент. Как бы зияющая пасть с черными краями появилась в тенте и стала расползаться во все стороны. Огонь, проскочив сквозь нее, поднялся до самой крыши Грибоедовского дома. Лежащие на окне второго этажа папки с бумагами в комнате редакции вдруг вспыхнули, а за ними схватило штору, и тут огонь, гудя, как будто кто-то его раздувал, столбами пошел внутрь теткиного дома.

Через несколько секунд по асфальтовым дорожкам, ведущим к чугунной решетке бульвара, откуда в среду вечером пришел не понятый никем первый вестник несчастья Иванушка, теперь бежали недообедавшие писатели, официанты, Софья Павловна, Боба, Петракова, Петраков.

Заблаговременно вышедший через боковой ход, никуда не убегая и никуда не спеша, как капитан, который обязан покинуть горящий бриг последним, стоял спокойный Арчибальд Арчибальдович в летнем пальто на шелковой подкладке, с двумя балыковыми бревнами под мышкой.

Митчел Фотография — Стр 22

объективом?

8.Почему поляризационный светофильтр уменьшает отражение от неметаллических поверхностей17

9.Каким образом поляризационный светофильтр увеличивает контраст между облаками и синим небом? Какие ограничения существуют при этом?

10.Как избавиться от солнечных лучей, отраженных от поверхности воды при фотосъемке надводных скал7 Показатель преломления воды составляет около 4/3.

11.Каким образом достигнут «звездный» эффект на фотографии, показанной на рис. 13.20?

12.Вы фотографируете на фотопленку типа В вне помещения в условиях обычного солнечного

дня. На сколько следует изменить цветовую температуру в майредах, чтобы цветопередача на снимке была правильной? Какой светофильтр для этого необходимо использовать9

13.Фирма Eastman Kodak рекомендует при съемке на фотопленку Kodak Ektachrome 200 в условиях дневного люминесцентного освещения использовать набор светофильтров, эффективное пропускание которых соответствует комбинации 40П+20Ж, с одновременным увеличением экспозиции на одну ступень Объясните это

14.Опишите метод проверки надежности неактиничного освещения, используемого в фотолаборатории.

15.Какие факторы обусловливают отсутствие частичной засветки фотобумаги при использовании неактиничного освещения?

16.Каким образом светофильтры, используемые с фотобумагой переменной контрастности, вызывают изменение ее степени контрастности?

Словарь терминов

Аберрация — искажение изображения, вызываемое несовершенством реальной оптической системы.

Автоматическая электронно-импульсная лампа — электронная вспышка с встроенным датчиком света для контроля количества света, отраженного от предмета и достигшего фотокамеры. Автоспуск — устройство, обеспечивающее автоматическое срабатывание затвора фотоаппарата через определенное время после его включения.

Автохромный процесс — один из первых аддитивных способов цветной фотографии, основанный на цветоделении в одном светочувствительном слое фотопластинки, содержащем окрашенный растр, который состоит из многих очень мелких светофильтров красного, зеленого и синего цветов.

Адаптация глаза — способность глаза приспосабливаться к изменению уровня освещенности. Аддитивный синтез цвета — способ получения цвета с помощью трех первичных (основных) цветов.

Актиничный свет — излучение, обладающее способностью воздействовать на вещество. При воздействии актинич-ного света на фотоматериалы в них образуется невидимое (скрытое) изображение.

Альбуминная фотобумага — фотобумага, светочувствительный слой которой представляет собой яичный белок с растворенными в нем галогенидами серебра.

Амбротипия (коллодионный позитив) — прямое позитивное изображение предмета, возникающее на мокрой колло-дионной пластинке при ее рассматривании на темном фоне.

Анастигмат — объектив, в котором исправлены практически все виды аберраций, в том числе астигматизм и кривизна плоскости изображения.

Апертура — величина, определяющая действующее отверстие объектива. Определяется размерами линз или диафрагмы, ограничивающими поток света, проходящий через объектив. Апланат (светосильный Ректилинеар) — объектив, в котором исправлены сферическая аберрация, кома, хроматические аберрации и дисторсия.

Апохромат — объектив, у которого исправлены сферическая и хроматическая аберрации для трех или более цветов, например для фиолетового (0,434 мкм), зеленого (0,546 мкм) и красного (0,656 мкм).

ASA — единица светочувствительности (от начальных букв английского наименования American Standards Association — Американская ассоциация стандартов).

Астигматизм — один из видов аберраций сферической линзы, проявляющийся в том, что изображение точки, расположенной на оптической оси, представляет собой два взаимно перпендикулярных отрезка прямой линии, расположенных на некотором расстоянии друг от

друга.

Астигматизм глаза — дефект глаза, приводящий к созданию нерезкого изображения. Обычно вызывается отклонением формы роговой оболочки от сферической.

Асферические объективы — обеспечивающие повышенную коррекцию аберраций объективы, линзы которых имеют более сложную, чем сферическая, форму поверхности.

Ахромат. 1) Собирающая линза, изготовленная из двух склеенных стеклянных линз, у которой исправлена хроматическая аберрация для двух цветов. 2) Объектив, у которого исправлена хроматическая аберрация для двух цветов [например, для фиолетового (0,43 мкм) и желтого (0,589 мкм)].

Бесконденсорный (диффузный) фотоувеличитель — фотоувеличитель, в котором освещение негатива осуществляется рассеянным светом.

Бипризма Френеля — устройство, состоящее из пары (или нескольких пар) прямоугольных стеклянных призм и используемое в фотоаппаратах для наводки на резкость. Бихроматная желатина — желатина, обработанная раствором бихромата и обладающая свойством твердеть под действием света.

Бочкообразная дисторсия — один из видов аберрации оптических систем, обусловленной тем, что степень увеличения центральной части изображения больше, чем периферийной.

Ведущее число (К) — величина, характеризующая экспонирование при фотосъемке в условиях импульсного освещения.

Видоискатель (визир) — устройство в фотоаппарате, служащее для определения границ изображения, которое будет иалучено на фотопленке во время съемки.

Визуальная эквивалентно-серая плотность — денсито-метрическая мера поверхностной концентрации каждого кра-сителя-субтрактора, образующего цветное позитивное изображение. «Вилка» — метод получения правильной экспозиции, предусматривающий дополнительную съемку объекта с большими и меньшими экспозициями.

Вогнутая линза — отрицательная (рассеивающая) линза, центральная часть которой тоньше, чем края, в результате чего падающие на линзу параллельные лучи света при выходе из нее расходятся.

Воздушная перспектива — разновидность тональной перспективы, при которой глубина пространства на снимке создается благодаря наличию воздушной дымки.

Время осветления — время, в течение которого неэкспонированные участки эмульсии становятся прозрачными в процессе фиксирования.

Вуаль — почернение фотослоя неэкспонированного фотоматериала после его химикофотографической обработки.

Выдержка — интервал времени, в течение которого свет воздействует на светочувствительный материал.

Выпуклая линза — положительная (собирающая) линза, центральная часть которой толще, чем края, в результате чего падающие на линзу параллельные лучи света при выходе из нее сходятся. Входной зрачок — изображение апертурной диафрагмы, образуемое частью оптической системы, расположенной перед диафрагмой.

«Вытягивание» изображения — увеличение экспозиции некоторой, определенной части фотоснимка в процессе печати.

Высококонтрастное изображение — изображение с большим перепадом яркости.

Выходной зрачок — изображение апертурной диафрагмы, образуемое частью оптической системы, расположенной за диафрагмой.

Вялое изображение — изображение с низким перепадом яркости.

Галогениды серебра — соединения серебра с галогенами (бромом, хлором, фтором и иодом). Обладают способностью чернеть под действием света и представляют собой светочувствительные компоненты фотоэмульсий.

Гамма (у) — угол наклона прямолинейного участка характеристической кривой для черно-белой фотопленки.

Гелиография — способ получения устойчивого изображения, открытый Н. Ньепсом и основанный на использовании в качестве светочувствительного вещества асфальтового лака. Гиперсенсибилизация — процесс дозированной засветки фотоматериалов, приводящий к увеличению их пороговой чувствительности .

Гиперфокальное расстояние — минимальное расстояние от объектива до такой плоскости в пространстве предметов, при фокусировке на которую объектива задняя граница резко

изображаемого пространства находится в бесконечности.

Глубина резко изображаемого пространства — максимальное расстояние между предметами в пространстве, изображаемыми объективом достаточно резко.

Глубина резкости — максимальное расстояние между резкими изображениями предмета в поле изображений объектива.

Глянцевая фотобумага — фотобумага, обладающая более или менее зеркальной поверхностью. Голубой цвет — цвет, дополнительный к красному. Объекты, окрашенные в голубой цвет, отражают синие и зеленые и поглощают красные лучи.

Гранулярность — неоднородность распределения оптической плотности почернения равномерно экспонированного и проявленного фотоматериала.

Гуммиарабик — смола некоторых деревьев, растущих в Африке, которая после обработки раствором бихромата затвердевает (дубеет) под воздействием света.

Дагерротипия — один из способов получения устойчивого изображения, в котором впервые был применен в качестве светочувствительного материала иодид серебра, наносимый на металлическую пластинку.

Дальномер фотоаппарата — оптическое устройство, позволяющее определять расстояние до объекта съемки. При помощи дальномера осуществляется фокусировка объектива фотоаппарата. Двухобъективный зеркальный фотоаппарат — фотоаппарат, объектив видоискателя которого дает изображение объекта съемки такого же масштаба, что и съемочный объектив. Денситометр — прибор для измерения оптической плотности проявленных фотопленок, фотопластинок или фотобумаг.

Дефект кристаллической решетки — любое отклонение от ее идеального периодического строения.

Диазопроцесс (диазотирование) — фотохимический процесс копирования, в котором диазосоединения в соответствующей среде взаимодействуют с краскообразующим веществом с образованием окрашенного азокрасителя.

Диапозитив — позитивное изображение на прозрачной основе (стекле или фотопленке), которое можно рассматривать на просвет или проецировать на экран. Диапозитивы могут быть чернобелыми или цветными.

Диафрагма объектива (ирисовая диафрагма) — устройство, устанавливаемое либо внутри объектива, либо за ним и обеспечивающее ограниченное регулирование светового пучка, достигающего плоскости фотопленки.

Диафрагменное число объектива — число, равное отношению заднего фокусного расстояния объектива к диаметру его входного зрачка (мера светосилы). В значениях диафрагмен-ного числа градуируются шкалы диафрагм на оправе объектива; ряд численных значений диафрагменного числа выбирается так, что он образует геометрическую прогрессию со знаменателем «\А2~ (например, 1, 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6 и т.д.) При переходе от одного значения диафрагменного числа к соседнему освещенность изменяется в два раза.

DIN — единица светочувствительности фотоматериалов (сокращение наименования Deutsche Industrie Norm — Немецкий промышленный стандарт).

Диоптрия — единица измерения оптической силы линзы; имеет размерность м»1.

Дисперсия света — зависимость показателя преломления среды от частоты или длины волны света. Дисторсия — один из видов аберраций оптических систем, при котором нарушается геометрическое подобие между объектом и его изображением. Различают подушкообразную и бочкообразную дисторсии.

Дифракция — совокупность явлений, наблюдаемых при распространении света в среде с резко выраженными неодно-родностями (например, при прохождении света через небольшое отверстие в непрозрачном экране). При этом имеет место отклонение от закона прямолинейного распространения света.

Диффузионно-фотографический процесс — фотографический процесс, в котором позитивное изображение формируется переносом неэкспонированного галогенида серебра с негатива на приемный слой, где оно проявляется, образуя позитив (например, черно-белый процесс фирмы «Поляроид»). Дихроичный кристалл — оптически асимметричный кристалл, селективно поглощающий свет. Поглощение зависит от ориентации кристалла и плоскости поляризации падающего света. Дихроичные светофильтры — светофильтры, поглощающие из белого света одну треть спектра и пропускающие лучи двух третей спектра, обладающие дополнительными цветами. Используются при аддитивном синтезе цвета.

Длиннофокусный объектив — объектив, у которого фокусное расстояние более чем в 1,5 раза

превосходит диагональ кадра (поля изображения).

Дневное освещение — свет, создаваемый естественными дневными источниками света. Дополнительные цвета — любые два цвета, создающие в смеси белый цвет. Цвета голубой (синезеленый), желтый (зелено-красный) и пурпурный (сине-красный) являются дополнительными цветами к первичным цветам — соответственно красному, синему и зеленому.

Желатиновый светофильтр (фолия) — светофильтр, изготовленный из окрашенной желатины. Желтый цвет — цвет, дополнительный к синему. Объекты желтого цвета отражают зеленый и красный цвета и поглощают синий.

Закон Брюстера — закон, устанавливающий зависимость угла Брюстера от показателей преломления сред (среды, в которой распространяется свет, и среды, от поверхности которой отражается свет). Закон взаимозаместимости (Бунзена — Роско закон) — закон, согласно которому экспозиция Н равна произведению освещенности Е на время экспонирования t.

Закон обратных квадратов — закон, согласно которому интенсивность излучения обратно пропорциональна квадрату расстояния от источника излучения до объекта съемки. Замедлители— вещества (например, бромид калия),

добавляемые к проявителю для ингибирования проявления неэкспонированных зерен галогенидов серебра. Используются также в качестве противовуалирующих веществ.

Заполняющий свет (выравнивающий свет) — свет, используемый для подсветки теней, создаваемых основным светом при фотографировании объекта.

Затвор — устройство фотокамеры, позволяющее регулировать время экспонирования (выдержку) при съемке.

Защитные светофильтры — светофильтры, используемые для освещения фотокомнаты во время печати.

Зернистость — неоднородность почернения равномерно экспонированного и проявленного фотоматериала.

Зерна — микрокристаллы галогенидов серебра в фотоэмульсии, размеры которых влияют на чувствительность фотопленки к свету. Высокочувствительные пленки имеют довольно крупные зерна, которые после обработки могут стать настолько крупными, что будут заметны на изображении. Такое изображение принято называть зернистым.

Зональная система — система определения экспозиции и времени проявления фотопленки, позволяющая управлять фотопроцессом.

Интерференция света — оптическое явление, возникающее при взаимодействии (наложении) двух или более световых волн.

Источники света — излучатели электромагнитной энергии в видимой части спектра. Подразделяются на естественные (Солнце, Луна и т.д.) и искусственные (лампы накаливания, газоразрядные лампы и др.)

Инфракрасное излучение — излучение, длина волны которого находится за пределами видимой части спектра. Некоторые специальные фотопленки (черно-белые и цветные) сенсибилизированы для фотосъемки в ИК-лучах и используются для научных работ.

Кадрирование — выбор границ и формата изображения.

Калотипия (талботипия) — способ получения устойчивого изображения, основанный на использовании фотобумаги, содержащей галогениды серебра.

Камера-обскура — одно из первых устройств для проецирования и копирования изображений. Кассета — светонепроницаемое приспособление, в котором помещается фотоматериал во время фотосъемки.

Катализатор — вещество, изменяющее скорость химической реакции, но не расходующееся в ней.

Ключевой тон — метод корректировки показаний экспонометра по известной отражательной способности одного из снимаемых объектов.

Коллодионная мокрая пластинка — стеклянная пластинка, покрытая вязким раствором коллодия, в котором растворены галогениды серебра. Экспонировалась в мокром состоянии.

Колориметр — прибор для изучения цвета.

Колориметрия — наука о методах измерения и количественном выражении цвета.

Кольцевая вспышка — специальная электронно-импульсная лампа с кольцевой трубкой и рефлектором, помещаемая вокруг объектива фотокамеры, дающая почти бестеневое освещение. Используется при макросъемке.

Кома — один из видов аберрации оптической системы, в результате которой изображение точки, находящейся вне оптической оси, имеет вид несимметричного пятна (по форме напоминающего

запятую).

Конверсионные светофильтры — синие и желтые светофильтры, которые позволяют смещать цветовую температуру источника света таким образом, что фотопленки, сбалансированные для одного типа освещения, могут быть использованы при другом типе освещения (например, фотопленки для дневного освещения используются при освещении лампами накаливания) .

Конденсор — система линз в осветителе фотоувеличителя или проектора, формирующая коллимированный пучок света.

Конденсорный фотоувеличитель — увеличитель, в котором негатив освещается коллимированным пучком света, формируемым конденсором.

Контактная головка («горячий башмак») — специальные полозки на корпусе фотоаппарата, обеспечивающие соединение синхроконтактов лампы-вспышки и фотоаппарата. Контактная печать — способ печатания изображения, при котором негатив прижимается к позитивному материалу. При контактной печати получают фотоотпечатки, по размеру равные оригиналу.

Контраст. 1) Контраст объекта съемки представляет собой отношение яркостей самой светлой и самой темной частей объекта. 2) Контраст фотографического изображения — тональная характеристика изображения, характеризующая различие в светлоте его наиболее ярких и наиболее темных участков. 3) Контраст освещения — величина, характеризующая различие яркостей различных участков объекта.

Контрастность фотобумаги — градация фотобумаги по степени ее контрастности.

Контрастные светофильтры — светофильтры, которые применяются в черно-белой фотографии для повышения контраста объектов различного цвета, обладающих одинаковой отражательной способностью.

Контровое освещение — освещение, используемое для создания бликов света на голове модели. Короткофокусный объектив — объектив, в котором отрицательная линза расположена перед положительной таким образом, чтобы задняя главная плоскость объектива располагалась позади системы линз.

Корректирующие светофильтры — светофильтры, предназначенные для компенсации повышенной чувствительности черно-белых фотопленок к синему и ультрафиолетовому излучению.

Коэффициент отражения — отражательная способность, выраженная в процентах. Краскообразующие вещества — соединения, которые используются во многих цветных фотографических процессах для образования красителей, формирующих цветное изображение. Кратность светофильтра — число, показывающее, во сколько раз уменьшается освещенность фотопленки вследствие использования светофильтра, расположенного между предметом и фотопленкой.

Кривая спектральной чувствительности — изменение чувствительности фотоэмульсии в зависимости от длины волны падающего света. Используется для характеристики спектральной чувствительности отдельных слоев эмульсии на многослойной цветной фотопленке.

Кривизна поля изображения — один из видов аберраций оптических систем, характеризующийся тем, что резкое изображение плоского предмета лежит на искривленной поверхности.

Критерий светочувствительности — точка характеристической кривой, по которой определяется светочувствительность черно-белых фотоматериалов и которая отвечает заданному фотографическому эффекту.

Кружок рассеяния — искаженное изображение точки, образуемое реальной оптической системой. Лампа-вспышка — разовый источник света, обеспечивающий импульсное освещение при сгорании тонкой проволоки, фольги или порошкообразного металла в атмосфере кислорода. Латенсификация — процесс, в котором недостаточно экспонированная фотопленка подвергается слабой дополнительной засветке, что приводит к усилению деталей теней.

Линейная пара — понятие, используемое в тест-объектах (мирах) и представляющее собой штрих тест-объекта вместе с ближайшим интервалом.

Линейная перспектива — кажущееся уменьшение размеров одинаковых предметов по мере их удаления от точки съемки.

Линейное увеличение — отношение высоты создаваемого объективом изображения к высоте предмета.

Люминофор (фосфор) — вещество, излучающее свет при воздействии на него электромагнитного излучения.

Майред — единица измерения температуры излучения абсолютно черного тела, равная 10б/Г, где

Т— температура абсолютно черного тела в Кельвинах.

Макрообъектив — объектив, используемый в макрофотографии и представляющий собой обычный объектив, помещенный в специальный корпус переменной длины. Макрофотография — съемка, при которой размеры изображения и объекта одного порядка величины.

Маскирование — метод устранения цветовых искажений путем изменения тонов цветоделенных изображений в процессе их получения.

Матовая фотобумага — фотобумага, обладающая диф-фузно-отражающей поверхностью. Менисковая линза — положительная (собирающая) линза, одна поверхность которой выпуклая, а другая — вогнутая.

Моделирующий свет — свет, используемый для акцентирования отдельных частей лица или костюма.

Монохроматический свет — свет одной частоты.

Накалъный источник света — искусственный источник света с непрерывным спектром излучения (например, бытовая электрическая лампа).

Направленный свет — узкий, яркий луч света, создаваемый прожектором.

Нарушение закона взаимозаместимости (эффект Шварцшильда) — явление невзаимозаместимости, наблюдаемое для реальных фотоматериалов. В случае очень низких уровней освещенности при уменьшении интенсивности света в два раза может возникнуть необходимость увеличения экспозиции не в два раза, а больше.

Насадочная линза — линза, используемая в макрофотографии. Неактиничный свет — свет, не вызывающий образования вуали у фотобумаги.

Негатив. 1) Черно-белый негатив — фотографическое изображение, относительное распределение яркостей которого обратно распределению яркостей фотографируемого объекта. 2) Цветной негатив — фотографическое изображение, цвет любого элемента которого является дополнительным к цвету соответствующего элемента объекта съемки.

Нейтрально-серые светофильтры — светофильтры, уменьшающие освещенность фотопленки без существенного изменения спектрального состава света.

Нейтрально-серый светофильтр переменной плотности — нейтрально-серый светофильтр,

оптическую плотность которого можно непрерывно изменять. Обычно это пара поляризационных светофильтров.

Оборачивающее кольцо — металлическое кольцо с наружными резьбами на обоих концах, с помощью которого объектив может присоединяться к корпусу фотокамеры своей лицевой стороной. Используется в некоторых случаях в макрофотографии.

Обращение изображения — процесс получения позитивного изображения на том же фотоматериале, на который производилась фотосъемка.

Объектив с переменным фокусным расстоянием (зум-объектив) — объектив, фокусное расстояние которого, а еле-

довательно, и угловое поле зрения могут изменяться в пределах, устанавливаемых его конструкцией. Фокусное расстояние изменяется либо ступенчато — объектив с дискретным изменением фокусного расстояния, либо плавно — так называемый панкра-тический объектив.

Однообъективный зеркальный фотоаппарат — фотоаппарат, у которого съемочный объектив используется одновременно как объектив видоискателя.

Одноступенный способ получения цветного изображения — способ получения цветного изображения,

основанный на принципе превращения негативного изображения в позитивное. В этом методе используются специальные, очень сложные по своему строению негативно-позитивные фотоматериалы, включающие в себя необходимые химикалии и позволяющие получить цветной отпечаток за несколько минут после фотосъемки.

Оптическая плотность в отраженном свете — величина, равная десятичному логарифму отношения яркости участка фотоотпечатка без почернения к яркости участка с почернением.

Оптическая плотность основы и вуали — минимальная оптическая плотность фотопленки, определяемая оптической плотностью проявленных фоновых зерен.

Оптическая поверхность — граница раздела двух оптических сред с различными показателями преломления.

Оптическая сила — величина, обратная длине фокусного расстояния линзы, измеренной в метрах. Ортохроматические фотоматериалы — черно-белые фотоматериалы, обладающие светочувствительностью ко всему видимому спектру, за исключением красной области.

Основа фотоматериала — носитель эмульсионных слоев.

Основной (ключевой) свет — основной свет, определяющий характер освещения снимаемых объектов. Основные (первичные) цвета — три цвета, смесь которых в определенной пропорции дает белый цвет. Обычно за основныелдвета принимают красный, зеленый и синий.

Острость — показатель субъективно воспринимаемой резкости границ участков негатива с высокой и низкой оптической плотностью.

Отбеливание — одна из стадий обработки фотоматериалов, в результате которой проявленное, металлическое, серебро переходит в растворимые в воде соединения и вымывается из фотоэмульсии. Относительное отверстие — отношение диаметра действующего отверстия объектива к его главному фокусному расстоянию.

Отражательная способность — величина, равная отношению светового потока, отраженного от поверхности, к световому потоку, падающему на поверхность.

Отражение света — явление, возникающее на границе раздела двух сред и заключающееся в том, что падающий на границу раздела свет частично отражается в первую среду.

Павильонная фотокамера — фотоаппарат большого формата для съемок в студии, павильоне и на натуре. Светочувствительный материал размещается в плоских кассетах.

Панхроматические фотоматериалы — черно-белые фотоматериалы, обладающие светочувствительностью ко всему видимому спектру.

Параксиальные лучи — лучи, параллельные оптической оси линзы и проходящие вблизи оси. Параллакс — эффект несовпадения границ кадра, наблюдаемого через видоискатель, и кадра, формируемого объективом на фотопленке. Возникает вследствие несовпадения осей видоискателя и объектива фотоаппарата.

Пентапризма — стеклянная пятиугольная призма, используемая в видоискателях однообъективных зеркальных фотоаппаратов. Дает прямое изображение предмета.

Перспектива — передача на плоскости фотоснимка объемности изображения предметов, создающая ощущение глубины пространства.

Плоскополяризованная волна — поперечная волна, колебания в которой совершаются в одной плоскости.

Поглощение — явление ослабления яркости света при его прохождении через вещество или отражении от поверхности.

Пограничные эффекты проявления — явления, вызывающие искажения изображения и определяемые диффузией компонентов проявителя и продуктов реакции.

Подушкообразная дисторсия — один из видов аберраций оптических систем, обусловленный тем, что степень увеличения центральной части изображения меньше, чем периферийной.

Позитив — фотографическое изображение, тона которого соответствуют распределению яркостей объекта съемки.

Показатель преломления — мера оптической плотности среды, равная отношению скорости света в вакууме к скорости света в среде.

Поле зрения объектива — полное изображение, создаваемое фотографическим объективом. Поле изображения — та часть сцены, которую можно запечатлеть на фотопленке.

Полезный интервал логарифмов экспозиций — интервал логарифмов экспозиций, который можно реализовать на фотобумаге данного типа при фотопечати с негатива.

Поляризационный светофильтр — светофильтр, преобразующий неполяризованный или частично поляризованный свет в плоскополяризованный. Предназначен главным образом для ослабления или устранения на изображении бликов, появляющихся при отражении света от неметаллических поверхностей, а также для устранения атмосферной дымки, возникающей в результате частичной поляризации солнечного света на молекулах атмосферного воздуха.

Поляризация света — физическая характеристика оптического излучения, описывающая неэквивалентность различных направлений в плоскости, перпендикулярной световому лучу. Преломление света — явление, происходящее на границе раздела двух прозрачных сред и состоящее в том, что падающий луч света при прохождении границы раздела изменяет свое первоначальное направление.

«Притемнение» изображения — используемый в фотопечати метод, при котором некоторый участок кадра получает относительно меньшую экспозицию по сравнению с остальными участками во время экспонирования фотобумаги.

Пропускание света — отношение яркости света, прошедшего через проявленный отрезок фотопленки, к яркости падающего света.

Просветленный объектив — объектив, оптические поверхности элементов которого, граничащие с воздухом, покрыты тонким слоем прозрачного материала для уменьшения поверхностного отражения света и предотвращения образования бликов.

Противовуалирующие вещества — вещества, уменьшающие образование фотографической вуали фотоматериалов в процессе их проявления. В качестве противовуалирующих веществ используют так называемые замедлители.

Противоореолъный слой — один из слоев фотоматериала, поглощающий свет, прошедший фотоэмульсию и отразившийся от подложки.

Проявитель — восстанавливающий агент, который превращает в металлическое серебро экспонированные зерна гало-генида серебра скрытого изображения.

Проявление — процесс, в результате которого скрытое изображение светочувствительного слоя фотоматериала становится видимым, Пурпурный цвет — цвет, дополнительный к зеленому. Объекты пурпурного цвета отражают красный и синий цвета и поглощают зеленый.

Раздвижной мех — гофрированный светонепроницаемый тканевый или пластиковый мех, используемый в складных фотокамерах, фотоувеличителях и в приспособлениях для макрофотографии

.

Разрешающая способность — способность фотопленок воспроизводить мелкие соседние детали объекта съемки.

Разрешающая способность глаза — минимальный диаметр пятна, которое рассматривается с расстояния наилучшего зрения и которое человеческий глаз может отличить от геометрической точки. Разрешающая способность объектива — свойство фотографического объектива раздельно передавать на оптическом изображении близко расположенные линии. Минимальное расстояние, на котором две линии передаются еще раздельно,

называется линейным пределом разрешения Рамочный видоискатель — видоискатель, обычно устанавливаемый на складных фотокамерах и

представляющий собой проволочную рамку и непрозрачную планку со смотровым отверстием (диоптром)

Рассеивателъ — пластинка матового или молочного стекла, используемая в осветителе бесконденсорного фотоувеличителя для создания рассеянного света Резкость изображения — степеп1- размытости границы между двумя соседними участками изображения с разной оптической плотностью

Рикошетирующая вспышка — метод освещения лампой-вспышкой, при котором свет отражается на объект от какой-либо поверхности (например, потолка), что позволяет получить рассеянное освещение Сверхкомпенсационные светофильтры — светофильтры, используемые с черно-белой пленкой

для создания резкого («драматического») эффекта путем изменения спектрального баланса света, падающего на фотопленку Света 1) Самые яркие участки объекта 2) Самые светлые тона позитива

Световой блик — яркий световой участок объекта или фотографии, вызываемый отражением света зеркальной поверхностью Светокопия — копия рисунка, отпечатка или текста, изготовленная с помощью фотохимического

процесса, в котором соли трехвалентного железа превращаются в соли двухвалентного железа, создавая синий негатив оригинала Светорассеяние — ухудшение оптического изображения вследствие отражения света от

поверхностей объектива и внутренних частей фотоаппарата Светосила объектива — отношение освещенности фотографического изображения,

образованного объективом в плоскости светочувствительного материала (фотопленки), к яркости фотографируемого объекта Светосинхронизатор — электронное устройство, синхронизующее включение дополнительных

импульсных осветителей, не подключенных непосредственно к фотоаппарату Светофильтр — оптическое приспособление, обычно изготовляемое из стекла, желатины или

пластика, для изменения спектрального состава излучения Устанавливается либо на оптическом пути объектива фотоаппарата, либо перед источником света

Светофильтр, ослабляющий воздействие атмосферной дымки — светофильтр, поглощающий ультрафиолетовый свет и коротковолновую часть синего света и используемый при фотографировании сюжета, затемненного дымкой

Светофильтры для специальных эффектов — светофильтры, предназначенные для видоизменения изображения и формирования необычных эффектов на фотопленке Сенсибилизаторы — вещества (главным образом соединения серы), вводимые в фотографическую эмульсию для увеличения ее светочувствительности и расширения области спектральной

чувствительности.

Сенситометрия — учение об измерении фотографических свойств различных фотоматериалов. Серая карта (серый эталон) — специальная карта с коэффициентом отражения 18%, используемая для определения экспозиции. Имеет ту же отражательную способность, что и «средний» объект. Применяется для определения экспозиции, в особенности когда объект съемки светлее или темнее среднего.

Система МКО (МКО — международная комиссия по освещению) — психофизическая система цветности, основанная на аддитивном принципе синтеза цветов тремя излучениями основных цветов (красного, зеленого и синего).

Система TTL — система определения экспозиции в одно-объективных зеркальных фотокамерах. Показания регистрируются одним или несколькими фотоприемниками, измеряющими количество света, прошедшего через объектив, на матовом стекле экрана видоискателя. Позволяет видеть всю площадь объекта, для которого определяется экспозиция, и автоматически учитывает величину установленной диафрагмы.

Скрытое изображение — невидимые глазом химические изменения, возникающие в светочувствительном слое фотоматериала в процессе его экспонирования.

Созревание фотоэмульсии — процесс, происходящий при нагревании эмульсии во время ее приготовления и приводящий к росту зерен и к изменению распределения их размеров. Соляризация — явление уменьшения общей оптической плотности негатива при очень интенсивном освещении. В результате этого явления происходит частичное обращение фотографического изображения (превращение негативного изображения в позитивное). Иногда это явление ошибочно приписывают эффекту Сабатье.

Спектральная кривая оптической плотности красителя — кривая, которая представляет собой относительную оптическую плотность красителя как функцию длины волны. Используется для характеристики красителей в цветных фотопленках и фотобумагах.

Спектральная чувствительность — светочувствительность фотоматериала по отношению к монохроматическому излучению определенной длины волны.

Спечатывание — фотографический способ получения изображения на специальной фотобумаге, минуя стадию проявления.

Способ печати с переносом цвета — цветоделенный процесс, используемый при изготовлении цветных отпечатков. В настоящее время применяется при копировании произведений искусства.

ния устойчивого изображения (прямого позитива) с помощью металлической пластины, окрашенной черной или темно-коричневой эмалью и покрытой фотоэмульсией.

Тональная перспектива — ощущение глубины пространства на снимке, вызываемое изменением тонов предметов по мере их удаления.

Тонирование (вирирование) изображения — процесс превращения черно-белого изображения в окрашенное, в основе которого лежит химический процесс замещения металлического серебра фотослоя на окрашенное соединение другого металла (например, железа или меди).

Точечный экспонометр (спотметр) — специальный тип экспонометра отраженного света, измеряющий яркость очень малых участков объекта. Обычно светочувствительный элемент такого экспонометра обладает углом восприятия 1°.

Триплет Кука — асимметричный объектив, состоящий из трех элементов и исправленный на астигматизм и кривизну поля изображения Угловое разрешение — угол, вершина которого совпадает с центром глаза, а величина определяется

размером предельного кружка, наблюдаемого с расстояния наилучшего зрения (25 см).

Угол Брюстера (угол полной поляризации) — угол падения луча неполяризованного света, при котором весь свет, отраженный от поверхности диэлектрика, является плоскополяризованным.

Угол зрения объектива — угол, под которым видно поле зрения объектива из его главной задней точки. Угол изображения объектива — угол, образованный лучами света, соединяющими диагональ кадра с задней главной точкой объектива. В зависимости от величины угла изображения фотообъективы делятся на нормальные (угол изображения 45—65°), широкоугольные (75° и больше), длиннофокусные (30° и меньше).

Угол отражения — угол между нормалью к поверхности и отраженным лучом света.

Угол падения — угол между нормалью к поверхности и лучом, падающим на эту поверхность. Угол преломления — угол между нормалью к поверхности и преломленным лучом света.

Удлинительные кольца — металлические кольца, поме- • щаемые между корпусом однообъективного зеркального фотоаппарата и объективом. Используются в макрофотографии для увеличения размеров изображения.

Ускоряющие вещества — щелочи, вводимые в проявитель для управления скоростью проявления. Фактор растяжения — корректирующий коэффициент, используемый в макрофотографии и показывающий изменение относительного отверстия объектива.

Физическое проявление — процесс проявления, в кото-

ром галогениды серебра сначала растворяются, а потом превращаются в металлическое серебро в растворе.

Фиксаж — химический реактив, используемый для растворения невосстановленных галогенидов серебра в фотоэмульсии.

Фиксирование изображения (закрепление) — процесс стабилизации изображения, в результате которого галогениды серебра фотослоя, оставшиеся невосстановленными при проявлении, переходят в растворимые несветочувствительные соединения серебра.

Флешметр — специальный экспонометр для измерения света, создаваемого импульсным освещением.

Фокальная плоскость объектива (линзы) — плоскость, перпендикулярная главной оптической оси и проходящая через фокус.

Фокусное расстояние — расстояние от тонкой линзы до точки, являющейся изображением бесконечно удаленного объекта.

Фоновый свет — свет, используемый для освещения фона, перед которым располагается снимаемый объект.

Фотобумага переменной контрастности — фотобумага, полезный интервал экспозиций которой может изменяться при использовании соответствующих светофильтров во время печати. Фотографическая широта — величина, характеризующая способность фотоматериала воспроизводить с одинаковой степенью контрастности различия в яркостях участков оптического изображения объекта съемки.

Фотометр — прибор для измерения величин, определяющих оптическое излучение (обычно одной или нескольких величин).

Фотопленка с большой областью недодержек — фотопленка, наклон характеристической кривой которой изменяется незначительно при низких оптических плотностях.

Фотопленка с малой областью недодержек — фотопленка, наклон характеристической кривой которой изменяется резко при низких оптических плотностях.

Фотопленка с условным цветовоспроизведением — трехслойная обращаемая цветная фотопленка,

сконструированная таким образом, что синие, зеленые, красные и инфракрасные лучи, испускаемые предметом, переходят соответственно в черные, синие, зеленые и красные цвета в проявленном диапозитиве.

Фотоувеличитель — оптическое устройство, предназначенное для получения фотокопий проекционным способом с прозрачных негативов.

Фотоэлемент — устройство, генерирующее электрический ток под действием света. Фотоэмульсия — водный раствор желатины с равномерно распределенными микрокристаллами галогенида серебра. Кроме того, в состав фотоэмульсии входят вспомогательные вещества, придающие ей те или

иные дополнительные свойства (сенсибилизирующие, дубящие, стабилизирующие и т. д.). Характеристическая кривая (кривая Хартера и Дриф-фильда) — кривая, описывающая зависимость между оптической плотностью почернения фотографического слоя фотоматериала и логарифмом экспозиции.

Химическое проявление — процесс проявления, в котором галогенид серебра в зерне превращается в металлическое серебро.

Хроматическая аберрация — одна из основных аберраций оптических систем, обусловленная зависимостью показателя преломления среды от длины волны проходящего сквозь нее света. Существуют два типа хроматической аберрации: хроматизм положения и хроматизм увеличения. Хромогенные черно-белые фотопленки — негативные фотопленки, в которых вместо соединений серебра используются краскообразующие вещества.

Цветное проявление — процесс, в котором специальные цветные компоненты (краскообразующие вещества) образуют красители цветного изображения. Образование этих красителей происходит в результате реакции сочетания цветных компонентов органических соединений с первичными продуктами окисления цветных проявляющих веществ.

Цветные светофильтры для печати — светофильтры, предназначенные для коррекции цвета при цветной фотопечати. Помещаются между источником света и негативом (позитивом).

Информио

×

Неверный логин или пароль

×

Все поля являются обязательными для заполнения

×

Сервис «Комментарии» — это возможность для всех наших читателей дополнить опубликованный на сайте материал фактами или выразить свое мнение по затрагиваемой материалом теме.

Редакция Информио.ру оставляет за собой право удалить комментарий пользователя без предупреждения и объяснения причин. Однако этого, скорее всего, не произойдет, если Вы будете придерживаться следующих правил:

1. Не стоит размещать бессодержательные сообщения, не несущие смысловой нагрузки.
2. Не разрешается публикация комментариев, написанных полностью или частично в режиме Caps Lock (Заглавными буквами). Запрещается использование нецензурных выражений и ругательств, способных оскорбить честь и достоинство, а также национальные и религиозные чувства людей (на любом языке, в любой кодировке, в любой части сообщения — заголовке, тексте, подписи и пр.)
3. Запрещается пропаганда употребления наркотиков и спиртных напитков. Например, обсуждать преимущества употребления того или иного вида наркотиков; утверждать, что они якобы безвредны для здоровья.
4. Запрещается обсуждать способы изготовления, а также места и способы распространения наркотиков, оружия и взрывчатых веществ.
5. Запрещается размещение сообщений, направленных на разжигание социальной, национальной, половой и религиозной ненависти и нетерпимости в любых формах.
6. Запрещается размещение сообщений, прямо либо косвенно призывающих к нарушению законодательства РФ. Например: не платить налоги, не служить в армии, саботировать работу городских служб и т.д.
7. Запрещается использование в качестве аватара фотографии эротического характера, изображения с зарегистрированным товарным знаком и фотоснимки с узнаваемым изображением известных людей. Редакция оставляет за собой право удалять аватары без предупреждения и объяснения причин.
8. Запрещается публикация комментариев, содержащих личные оскорбления собеседника по форуму, комментатора, чье мнение приводится в статье, а также журналиста.

Претензии к качеству материалов, заголовкам, работе журналистов и СМИ в целом присылайте на адрес

×

Информация доступна только для зарегистрированных пользователей.

×

Уважаемые коллеги. Убедительная просьба быть внимательнее при оформлении заявки. На основании заполненной формы оформляется электронное свидетельство. В случае неверно указанных данных организация ответственности не несёт.

Обзор авторских техник получения оттиска. Часть 11

1 — 2010

Николай Дубина [email protected]

Окончание. Начало см. в КомпьюАрт № 3-12’2009.

Фотохимические способы получения печатной формы

Сразу оговоримся, что фотохимичес­кие способы подразумевают получение изображения не только с фотопленок или фотопластин, но и с прозрачных пластиковых пленок с рисунком, нанесенным на них красками, тушью, пастелью и т.п. самим художником.

Все способы получения печатной формы с помощью фотохимических процессов схожи по принципу получения рельефа. Так же как в фотолитографии, фотоцинкографии и фотоальграфии, сначала на основу (стеклянную или металлическую пластину, плотную бумагу или картон) наносится желатиновый, клеевой (столярный клей), альбуминовый, гуммиарабиковый или асфальтовый слой, который подвергается экспонированию (засвечиванию) через негатив или позитив и промывается водой (асфальт промывается скипидаром или бензином). Те части, которые подверглись воздействию света, становятся нерастворимыми, прочие же смываются водой. Учитывая, что клеевая пленка с двухромовокислыми солями приобретает качество разбухать в воде в тех местах, которые подверглись воздействию света, — то, что осталось на пластине, имеет небольшой, но явный рельеф. При этом желатин и другие клеящие вещества в соединении с двухромовыми солями приобретают свойства литографского камня, то есть если получившуюся матрицу облить водой и закатать литографской краской, то краска ляжет только в местах, которые подверглись воздействию света.

Таким образом, эту пластину можно сразу закатывать литографской краской и делать небольшое количество оттисков. Можно оттиснуть получившийся рисунок на литографский камень и обрабатывать его далее обычными для литографии способами. В случае применения металлических пластин после закатки поверхности литографской краской ее можно припудрить сверху мелким порошком канифоли и травить обычными для офорта способами. Можно также покрыть довольно непрочную поверхность получившейся фотоматрицы токопроводящим слоем, например графитовым, и сделать с нее металлическую матрицу гальваническим способом.

По возможности рекомендуется во всех приведенных далее техниках заменять при печати оттисков литографскую краску на фототипную.

Флексография

Несмотря на то что флексография используется для коммерческого тиражирования, художники успешно применяют данную технологию в своих работах.

Фотополимерная пластина засвечивается кварцевым источником света или УФ-излучения через прозрачную пленку с изображением (негатив или позитив). На рынке сейчас можно найти специальные экспонирующие камеры со встроенным источником света размером не больше кейса. После экспонирования форма промывается, закатывается краской и прокатывается в пробопечатном станке для получения оттиска.

Приготовить самостоятельно фотополимерную пластину довольно сложно. Отметим, что в простейшем случае можно использовать для создания формы альбуминовый состав, как в фотолитографии. Однако качество печати мелких элементов рисунка с такой формы будет невысоким.

Отметим, что в настоящее время описанные ниже способы применяются в основном энтузиастами­фотохудожниками. Сейчас все коллоиды (альбумин, желатин, декстрин, столярный клей и пр.), входящие в состав приводимых рецептов, гораздо проще заменить водовымывными фотополимерами. Это совсем недорого и обеспечивает более предсказуемый результат. Водовымывные фотополимеры используются очень широко — от изготовления печатей и штампов до форм флексографской печати.

Для всех фотополимеров существуют специальные рекомендации по применению.

Например, жидкие фотополимеры используются следующим образом. Берется негативное или позитивное черно­белое изображение на прозрачной основе (фотопленка, фотопластина, прозрачная пластиковая пленка с рисунком, нанесенным тушью, краской и т.п.) и укладывается на прозрачный (стеклянный) столик экспонирующего устройства. По периметру прозрачного оригинала создается бортик (бордюрной лентой или из подручных средств) высотой 3-5 мм, в образовавшуюся «форму» заливается жидкий фотополимер и накрывается прозрачной пленкой для отделения от стекол экспонирующей камеры. Композицию вкладывают в копировальную кассету (два полированных стекла с пластиковыми ограничителями по углам, сходными по высоте с толщиной бордюра), зажимают стекла и помещают в экспонирующую камеру читаемой стороной вверх (прозрачной пленкой вверх, негативом вниз). Выставляют время засветки.

По истечении времени засветки копировальную кассету переворачивают обратной стороной, после засветки которой разбирают форму и осторожно снимают негатив, чтобы не оторвать печатающие элементы от подложки. Не затвердевший в результате засвечивания фотополимер смывается при помощи щетки средней жесткости и моющего средства в проточной теплой воде. Хорошо промытое клише помещается в ванночку с водой и ставится в камеру на 7-10 минут для окончательной засветки, которая придает печатной форме более высокие прочностные свойства (процесс дубления). Далее форму извлекают из ванночки и подвергают визуальному контролю качества печатающих элементов, вырезают, наклеивают на твердую основу и делают оттиск.

Асфальтовая фотоцинкография (гелиогравюра)

Пожалуй, это самая старая фототехника. Еще в 1826 году изобретатель фотографии Жозеф Ньепс сделал первую фотокопию с гравюры, которую так и назвал — гелиогравюра.

Ньепсу пришла в голову идея: наносить штрихи на офорт, не процарапывая лак, а воздействуя на его поверхность светом. Ньепс знал, что асфальт бледнеет на свету и теряет свою растворимость в керосине. Порошкообразный асфальт он растворял в лавандовом масле. И этим раствором с помощью тампонов из тонкой кожи натирал различные подложки: стекло, цинковые, медные, серебряные пластинки, литографский камень. Асфальт — вещество, мало чувствительное к свету. Поэтому вначале Ньепс экспериментировал с ним без камеры-обскуры.

А. Гарднер. Батарея номер 4, около Йорктауна, Вирджиния. Гелиогравюра. 1862 г.

Он покрыл стеклянную пластинку тонким слоем асфальтового раствора, после сушки скопировал на нее путем прямых солнечных лучей гравюру, бумажную подложку которой промаслил, чтобы она была более прозрачной для света. После этого Ньепс положил пластинку в блюдце со смесью лавандового масла и керосина, которая растворяла асфальт в местах, защищаемых от воздействия света линиями гравюры. После промывания водой и сушки на пластинке осталось слегка коричневое изображение гравюры.

Сейчас эта технология практически не изменилась. Берется хорошо отполированный лист цинка, на который тонким слоем наносится насыщенный раствор асфальта в бензоле. Когда бензол испарится и асфальт затвердеет (это процесс должен происходить в полной темноте, иначе асфальт потеряет свои светочувствительные качества), пластину цинка, покрытую асфальтовым слоем, выставляют на свет вместе с плотно прижатым к ней стеклом или пленкой с негативным изображением.

Литография А. Орловского (1830 г.), воспроизведенная фототипией

После довольно долгой засветки — 8-12 часов (асфальт обладает слабой светочувствительностью) — пластину промывают в бензине или, чаще, в скипидаре, в результате чего места, не подвергшиеся засветке (темные в негативе), смываются. Поскольку асфальт черный, после растворения неинсолированных мест на цинке мы видим оставшийся рисунок, слегка возвышающийся над поверхностью пластины.

Далее следует процесс травления азотной кислотой или царской водкой, обычный для офорта. Поверхность асфальта рекомендуется накатывать слоем кислотостойкой литографской туши. Процесс травления выполняется в несколько этапов, на каждом из которых крепость травящего раствора повышают.

По окончании травления форма смывается, набивается краской и печатается на офортном станке.

Фототипия (альбертотипия)

Процесс фототипии основан на свойстве хромированного желатина, подвергнутого инсоляции (засветке), терять способность впитывать холодную воду, а следовательно, быть невосприимчивым к жирной краске в местах, где слой оказался незадубленным.

Матрица для печати изготавливается на плотной бумаге, картоне, стекле, пленке и других основах, не пропускающих с обратной стороны воду. Лучше в качестве основы использовать металл.

Лист стекла или металла с отшлифованными краями тщательно промывается в воде с примесью едкого натра, обмывается чистой водой и спиртом. Пластину можно очистить и обезжирить любым другим способом, например путем натирания основы смесью мела и питьевой соды. Чистота поверхности проверяется путем полива на нее воды, которая должна стекать равномерно и без подтеков.

Было установлено, что применение в фототипии основы с легкой матовой поверхностью придает пластине и матрице более мелкое зерно. Шлифовку поверхности можно, например, производить круговыми движениями тампона с тестообразной смесью наждачного порошка. Чем дольше пластина обрабатывается этой массой, тем мельче получится зерно, после этого основу надо промыть и высушить, облить соляной кислотой, смыть водой. После шлифовки следуют тщательная промывка и просушка.

Далее готовят раствор для подслоя, необходимого для лучшего сцепления основы с хромированным желатином, состоящий из 8 частей отстоявшегося взбитого яичного белка (он должен иметь щелочную реакцию), 10 частей дистиллированной воды и 4-5 частей жидкого растворимого стекла (силикатного клея). В некоторых источниках для лучшего сцепления с желатиновым слоем обезжиренную пластину предлагается обливать растворимым стеклом, часть которого вымывать водой, после чего часть раствора останется на стекле в виде зерна.

Приготовленный раствор пропускают через фильтровальную бумагу, предварительно размоченную в воде, избегая образования в растворе воздушных пузырьков. Раствор фильтруют дважды, причем последующее фильтрование идет гораздо быстрее.

Для подслоя можно сделать и раствор из 30 мл жидкого растворимого стекла, 250 мл светлого пива и 3 г едкого натра. Указанные растворы долго не хранятся и употребляются сразу после приготовления.

Раствор для подслоя поливают на основу, установленную строго горизонтально. Стеклянной палочкой в виде буквы «Г» разравнивают его на поверхности и сливают с угла образовавшийся избыток. Пластину с подслоем в горизонтальном положении сушат в течение 30 минут при температуре 30-35 °С.

Далее пластину промывают слабой струей воды комнатной температуры, при этом органические соединения из подслоя вымываются и остается своеобразный опаловый слой. Если жидкое стекло было слишком густым, то на пластине останется белый, непригодный для дальнейшей работы слой, требующий переделки.

Потом подготовленную основу с подслоем поливают смесью двух рабочих растворов из 80 весовых частей воды с 10 частями желатина и из 1 части бихромата калия с 20 частями воды. Растворы готовят и смешивают на водяной бане при температуре не более 40 °С.

Применение в растворе бихромата аммония заметно повысит светочувствительность слоя. Его лучше использовать при недостаточной освещенности.

При изготовлении пластин следует помнить, что на всех этапах работы надо бороться с образованием в растворах и полученном слое воздушных пузырьков, а также с попаданием пылинок, которые при печати будут воспроизведены черными точками.

Для печати лучше применять пластины, приготовленные заранее — от 2 до 10 дней.

Инсоляцию (засветку) желатинового слоя производят в фотографической рамке через сочный, чистый и насыщенный негатив.

Для копирования используют рассеянный дневной свет. Следует избегать прямого солнечного освещения. Если копирование ведется на солнце или при слишком ярком свете, рамку при печати прикрывают матовой полупрозрачной бумагой.

При печати края матрицы прикрывают рамкой из черной бумаги, чтобы они после засветки не принимали краску. Копирование ведется до появления на слое изображения: когда на слое уже становятся видны хотя бы светлые места изображения (небо, платье и т.д.), копирование прекращают.

Инсолированную матрицу тут же при неактиничном освещении (например, при свете свечи) промывают в воде температуры 20 °С в течение 2-3 часов до вымывания из слоя хромовой соли, которая будет в тенях слабо­желтая, а в светах — белая. После промывания рекомендуется облить форму 3%-ным раствором уксусной кислоты и через минуту тщательно промыть под проточной водой. Аккуратно промокая тампоном, снимают излишки влаги, сушат при температуре 20 °С и хранят до 10-12 и более дней.

Перед печатью краской, если мат­рица была сухая, ее предварительно размачивают в холодной воде в течение 15-20 минут, после чего матрицу обрабатывают тампоном, обильно смоченным в корешковом растворе, имеющем следующий состав:

• глицерин — 500 частей по весу;
• вода — 300 частей;
• поваренная соль — 15 частей.

Этот процесс получил также название «травление корешка».

Если перед печатью матрица не подвергалась сушке, то упомянутыми растворами она напитывается в течение 30 минут. Если матрица высушивалась, то после размачивания в воде ее держат не менее 2 часов в корешковом растворе.

Чем дальше ведется пропитка матрицы, тем более контрастными должны получиться отпечатки с нее на бумаге.

Накатка на матрицу слоя краски и последующая печать на бумагу производятся после удаления с матрицы излишков корешкового раствора.

При печати литографской краской используется валик с поверхностью из отшлифованной гладкой кожи — для растирания краски на плите, а также литой желатиново-эмульсионный валик — для нанесения краски на матрицу. Вначале литографскую краску распускают до густоты коровьего масла и кожаным валиком раскатывают ее на плите до матового глянца (чтобы валик при движении по ней не приставал к красочному слою).

На середину матрицы наносят немного 10%-ного раствора глицерина и пальцем распределяют его по всей поверхности.

Как и в литографии, набрав желатиновым валиком краску, растертую на плите, ее медленным, с нажимом, безостановочным движением валика переносят на матрицу сплошным слоем. Валик очищают и быстрым, легким движением чистого валика снимают с матрицы накатанную краску, выявляя полутона и тени. При накатке краски во избежание образования на изображении черных, не поддающихся исправлению линий не следует останавливать валик на матрице.

Для печати рекомендуется применять мелованную и глянцевую бумагу.

На форму с выявленным красочным изображением при необходимости накладывается маска (рамка), изготовленная из вощеной бумаги, затем лист бумаги, который слегка притирается к матрице ладонью. Всё это помещается под мат из не очень плотной резины и под небольшой пресс на 2-3 минуты, после чего бумага с красочным изображением за край осторожно снимается с формы. Применение при печати мягких подушек обеспечивает плотный контакт бумаги с формой.

После изготовления с матрицы 15-20 отпечатков слой напитывается глицерином с гипосульфитом и печать продолжается. Перед пропиткой слоя краска с него осторожно снимается тампоном, смоченным в керосине или скипидаре.

Резинотипия (каучуковое печатание)

В данном способе печати применяются раствор каучука в бензине, нанесенный тонким слоем на различные подложки (бумагу, картон, стекло и т.д.). В основу процесса положено свойство каучука под действием света изменять липкость слоя и тем самым в большей или меньшей степени принимать краску.

При свете свечи насыщенный раствор каучука (в бензоле или бензине) наносится на основу и высушивается в темноте при комнатной температуре. После полного высыхания на очувствленную пластину накладывается позитив и экспонируется при солнечном освещении. Время экспонирования надо подбирать экспериментальным путем.

Дорис Улманн. Поэма. Резинотипия. 1919 г.

Далее пластина помещается в коробку с бортиком и обсыпается сухим пигментом, смешанным с очень мелким просеянным песком. Проявление ведется равномерным покачиванием коробки из стороны в сторону и распределением по слою порошковой смеси.

Усиление отдельных участков изображения производят с помощью паров скипидара. Для этого надо в коробку с пластиной положить губку, пропитанную скипидаром (но не на саму пластину!), и закрыть крышку. Спустя 10 минут коробка открывается, оттуда достается смоченная скипидаром губка, насыпается пигмент и процесс проявления продолжается.

Если на проявленную таким образом пластину наложить лист влажной бумаги и притиснуть его, то сухой пигмент, смешиваясь с влагой бумаги, образует отпечаток с акварельным эффектом.

Печать с такой формы литографскими красками тоже может дать интересные результаты.

Вюдбюротипия

На основу наносят 4%-ный раствор желатина. Слой высушивают, очувствляют 5%-ным раствором бихромата калия либо аммония и вновь высушивают в темноте. Экспонируют через негатив и тщательно промывают в холодной воде до исчезновения желтой окраски.

Готовое изображение покрывают раствором желатина с квасцами, примесью порошка угля либо иных красящих веществ. Под давлением лист прикатать желатиновым слоем к той бумаге, на которой будет конечное изображение. Желатин вместе с красящими веществами пристанет к бумаге лишь теми местами, на которые подействовал свет.

Гидротипия

Хорошо промытый и обезжиренный лист стекла покрывают раствором жидкого стекла и сразу же протирают его чистой тряпкой. Стекло на строго горизонтальной поверхности обливается раствором, приготовленным на водяной бане из расчета: 90 г желатина (предварительно для разбухания замачивают в воде), 10 мл глицерина и 100 мл воды. Застывший слой очувствляют в 3%-ном растворе бихромата аммония в течение 3 минут и быстро высушивают в темноте.

Экспонирование светом ведут через диапозитив до выяснения на слое всех деталей в светах и тенях. Слой тщательно промывается в холодной воде до удаления хромовой соли и просушивается.

Фред Холланд. Христос в терновом венце. Гидротипия. 1898 г.

Проявление проводят, погрузив пластину в красящий раствор гидротипной (анилиновой) краски, и печатают на слегка увлажненной бумаге.

С использованием описанного способа печатались оттиски в один, два и более тонов, а также цветные изображения с трех матриц аддитивным способом.

Фоторельеф

На очищенную обезжиренную металлическую пластину наносят слой раствора (50-60 °С) из желатина (30 г), воды (100 мл) и глицерина (5 мл), не содержащий пены и воздушных пузырьков. Для удержания раствора желатина на пластине ее края смазывают жиром.

Просушенный слой очувствляют в течение 15 минут в растворе 60 г бихромата аммония на 1 л воды с добавкой к раствору аммиака до придания раствору соломенного цвета и высушивают его в темноте.

Экспонируют пластину через негатив в течение 10-30 минут на солнце или при лампе накаливания до появления на слое коричневого рисунка.

Пластину проявляют, нагревая оборотную сторону огнем горелки. Желатин при нагревании в светлых местах съеживается, а в темных местах и полутенях становится выпуклым. Полученный рельеф очень точен.

С такой пластины можно делать оттиск в офортном станке.

Желатинография и фотоофорт

Пластину покрывают 8%-ным раствором желатина, высушивают его и очувствляют в течение 4 минут 5%-ным раствором бихромата калия, высушивают в темноте.

Слой инсолируют под позитивом на солнце в течение 5-10 минут либо устанавливают время экспозиции опытным путем (обычно не более 15-20 минут). Хорошо промывают до удаления бихромата и появления на бумаге рельефа.

На рельеф наносят кистью насыщенный раствор краски, например метиленового фиолетового или другой с прибавкой нескольких капель смеси глицерина либо сахарного сиропа для повышения липкости слоя.

Фильтровальной бумагой снимают с матрицы избыток краски, которая останется только там, где на слой подействовал свет.

Печать на бумагу производят так же, как в фототипии. На этом же принципе основаны известные масляный и бромомасляный процессы.

Для получения фотоофорта изображение с матрицы, обработанной масляной краской, переносят на покрытую офортным лаком металлическую пластину. В результате на грунте образуются подтравленные (открытые) участки от масла, содержащегося в краске. Далее следует выполнить травление металла по известной технологии.

Возможно, здесь придется поэкспериментировать с различными грунтами.

Гуммиарабиковый рельеф

Основу равномерно покрывают слоем следующего раствора:

• вода — 100 мл;
• гуммиарабик — 25 г;
• бихромат калия — 7 г.

Гуммиарабиковый раствор наносят до тех пор, пока слой не станет сухим и не начнет оказывать некоторое сопротивление движению кисти. Главное при нанесении слоя гуммиарабика — работать быстро, не давая слою загустеть.

Работа ведется при искусственном неярком освещении. После этого пластину высушивают в темном помещении. Покрытая гуммиарабиком форма больше трех дней не хранится.

Просушивают пластину в темноте и копируют через негатив 5-10 минут до выработки изображения. Промывают в воде до образования рельефа и пока вода не перестанет окрашиваться в желтый цвет — это показывает, что из слоя вымылась не окислившаяся под светом хромовая соль. Споласкивает пластину смесью глицерина с водно­спиртовым раствором. Быстрыми движениями валика закатывают ее литографской краской и делают оттиск.

Меркулография (альбуминная печать)

Яичный белок, сахар, глицерин и хромовую соль растворяют в воде с температурой 35 °С или готовят следующий раствор: вода — 200 мл, сухой альбумин — 35 г, бихромат аммония — 6 г. Раствор равномерно наносят на пластину, которая высушивается в темноте, экспонируется под негативом в течение 5 минут и тщательно промывается в холодной воде до удаления следов хромовой соли.

Неизвестный автор. Заравшанский округ (Самарканд). Лесной двор (базар). Альбуминная печать. 1865 г.

На полученный слой с участками различной липкости накатывают жирную краску, посредством чего и воспроизводится изображение.

Как вариант этой техники: берется доска, подготовленная так же, как для акватинты, к которой тщательно притискивается полученная выше альбуминная матрица с накатанным поверх мягким лаком. После просушки пластина протравливается в растворе хлорного железа или азотной кислоты.

Слой канифоли с пластины смывается растворителем. Далее доска набивается краской и прокатывается в офортном станке.

***

На этом мы заканчиваем рассмотрение различных технологий получения оттиска. Конечно же, большинство из них сейчас используются только художниками и энтузиастами. Но знание принципов этих техник может помочь в понимании процессов, применяемых в современной полиграфии.

КомпьюАрт 1’2010

Европейский Асфальтовая Тротуар Ассоциация ECCREDI

Сегодня 31.08.2021

тротуар, позор, ноги можно сломать, куда приглашать туристов, если туристы могут сломать ноги, туристы будут недовольны идти по таким тротуарам, уважаемое руководство округа, рассмотрите пожалуйста вопрос о замене старой тротуарной

Learn More

БУКВАРЬ АВТОЛЮБИТЕЛЯ версия 10 0

часть дороги между проезжей частью и тротуаром, используемое для создания разницы высот между ними (тротуар выше) порожняк . 1) пустая ходка; 2) пустой разговор. порозаполнитель

Learn More

Автомобильные термины и определения RU

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я. А. Абразив – 1) материал (например, алмазный порошок) для обработки деталей шлифованием, полированием или доводкой; 2) продукты износа деталей (стружка), приводящие к

Learn More

Город Тьмы и Дождя (fb2

Город Тьмы и Дождя читать онлайн. Киберпанк, СССР, попаданец. Поскольку публикация сорвалась — книга выложена полностью.

Learn More

European Asphalt Pavement Association – ECCREDI

The association’s mission is to take a proactive approach in presenting the industry’s position on the relevant issues in order to have a substantial input to, and impact on European legislation and standards relevant to the Asphalt paving industry.

Learn More

A B > O = 8 5 ? > 2 5 @ E = > A B 8 : > F 5 = : 0, 8 7

iv) Циркуляр ИКАО 329-AN/191 взлета с ВПП, покрытых слякотью или водой», чтобы рассмотреть ситуацию взлета.Обновленное издание (1968 г.) легло в основу инструктивного материала для европейских Объединённых авиационных

Learn More

About – ECCREDI | European federations

The European federations participating in ECCREDI represent the principal interests within construction: contractors, engineering, consultants, architects and designers, product and material producers, building control organisations and research bodies covering buildings

Learn More

Новый мир, 2000 № 04 (fb2

Новый мир, 2000 04 читать онлайн. Ежемесячный литературно-художественный журнал http:magazines.russ.runovyimi

Learn More

EAPA — European Asphalt Pavement Association — Brussels

EAPA is the European industry association which represents the manufacturers of bituminous mixtures and companies engaged in asphalt road construction and maintenance. Миссия.

Learn More

Василий Головачев Война HAАRP

sf_action Василий Васильевич Головачев 633b42fb-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7 Война HAАRP. Еще недавно сообщения о применении «климатического» оружия воспринимались как россказни журналистов, но теперь HAARP-война, развязанная американцами

Learn More

Велопоход по Китаю-2015-2016

Документы, деньги. Для проведения похода по Китаю требуется виза, мы оформляли однократные туристические визы на 30 дней. Поскольку коридор для въезда составляет 3 месяца с

Learn More

Панова Вера. Собрание сочинений (Том 5

Не сомневайся, он будет таков, что любой европейский король за честь бы почел в нем жить. — Чтоб непременно, — сказала Ольга, — была при нем башня-смотрильня, нам без нее нельзя.

Learn More

Кровельный материал 7

101. В средневековой Западной Европе: бродячий актёр, автор и исполнитель песен, европейский аналог нашего скомороха. Слово из 6 букв, ответ: Вагант 102.

Learn More

ECCREDI – The European Council for Construction Research

We add value as a European council that connects its members and establishes areas of common interest, for which joint action is more successful than isolated approaches from individual members.

Learn More

определение «EAPA

EAPA = Ассоциация европейских асфальт мостовой. Ищете общее определение EAPA? EAPA означает Ассоциация европейских асфальт мостовой. Мы с гордостью перечисляем аббревиатуру EAPA в самую большую базу данных

Learn More

EAPA — European Asphalt Pavement Association

Химическая компания. Fellowship of European Broadcasters. Организация.  Места Брюссельский столичный регион EAPA — European Asphalt Pavement Association.

Learn More

анаграмм асфальта — разгадки кроссвордов, скрэббл слова

Асфальт — это слово из семи букв. Мы можем решить 92 анаграммы (субанаграммы), расшифровав буквы в слове «асфальт». Эти анаграммы отфильтрованы из списка слов Scrabble, который включает версии для США и Канады. Вы также можете использовать подсказки кроссвордов, поиск анаграмм или средство расшифровки слов, чтобы переставить слова по вашему выбору.

7-буквенные анаграммы асфальта

Word

Scrabble Points

Words With Friends Points

12

13

12

13

6-буквенные анаграммы асфальта

Word

Word

Scrabble Points

Очки Friends

11

12

5 буквенных анаграмм асфальта

Word

Очки Scrabble

Очки Words With Friends

7

8

7

8

7

7

7

6

5

6

7

9

10

11

7

9

7

9

10

10

10

8

8

8

8

8

8

10

10

4-буквенные анаграммы асфальта

Word

Scrabble Points

Words With Friends Points

6

7

6

7

6

7

6

7

9000 9

9

9

9

9

9

9

6

7

6

7

6

8

0002 4

000

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

4

5

7

60002 6

8

6

8

6

8

6

8

7

7

7

7

7

7

003

7

6

7

6

Трехбуквенные анаграммы асфальта

Word

Scrabble Points

Words With Friends Points

6

5

6

6

5

8

8

8

8

6

5

8

8

3

4

3

000 3

3

5

6

3

4

3

4

3

4

5

7

5

0002 7

000

6

5

6

5

6

5

6

5

6

5

6

5

6

3

3

3

3

3

4

6

5

6

5

3

3

Двухбуквенные анаграммы асфальта

Word

Scrabble Points 20003

Word

слов с друзьями

2

ах

5

4

га

5

4

al

2

3

la

2

0002

as

2

2

at

2

2

ta

2

2

sh

5

4

Возможные кроссворды

‘бетон

‘ асфальт ‘

Что покрывает много земли?

Поверхность городской игровой площадки

Топпер

Гудрон

Покрытие тротуара

Дорожная смола

Дорожная основа

Побочные нефтепродукты

Рабочий материал асфальтоукладчика

Минеральная смола

Материал, который джунгли

Описание джунглей в фильме-нуар 1950 года

Он используется, чтобы прокладывать дорогу

Он может быть в дороге в течение многих лет

Он может быть в дороге

Поверхность гаража

Песня дублинцев о «горячем» тротуаре ?

Судебное прикрытие?

Покрытие клеверного листа

Цементная альтернатива

Макияж для Бродвея

Макия для черных покрытий

Черное дорожное покрытие

«Джунгли ___»

Материал проезжей части

Поверхность проезжей части

Тип проезжей части

дорожное покрытие

Вяжущее для щебня

Дорожное покрытие

Материал дорожного покрытия

Поставки асфальтоукладчика

Материал для мощения

Материал для мощения

Снабжение дорожной бригады

Дорожное покрытие

Материал для покрытия дорожного покрытия

Условия для покрытия дороги

Каждый раз, когда я работал с Black Diamond, они снимали с меня большую нагрузку, управляя каждым этапом процесса.Их профессионализм по отношению ко мне и…

Ричард П.

За многие годы работы с Black Diamond Paving мы всегда считали их профессиональными, конкурентоспособными и зачастую творческими при выполнении качественных проектов в условиях жесткого бюджета…

Дженис Д.

Black Diamond обладает бесценной способностью работать с трудными арендаторами торговой недвижимости и сглаживать любые неприятные ситуации. Трудно прерывать чьи-то дела… они уходят…

Шерри Б.

Вы и ваша команда с самого начала проявляли заботу о проекте, готовом продукте и влиянии на сообщество и его жителей.Ваше тщательное планирование и управление…

Совет директоров

Это письмо признательности и благодарности вам и вашей полевой команде за превосходную работу, проделанную на пляже Sand Dollar Beach. Качество работы говорит само за себя.…

Джон Б.

Большое вам спасибо за такую ​​отличную работу для меня и ассоциаций, которыми я управляю. Ваша команда работает очень эффективно и поддерживает чистый сайт проекта. Я всегда…

Стив Д.

Я хочу сказать «спасибо» за отличную работу, которую вы, ребята, проделали на нашей улице.Я получил много комплиментов от соседей о том, как здорово выглядит наша улица и…

Жаклин С.

Хочу поблагодарить вас за прекрасную шлифовку, которую вы выполнили для нашего комплекса. Это не только красиво, но и по словам субподрядчика, покрасившего…

Льюис И.

Ваши бригады были вовремя, дружелюбны, хорошо осведомлены и профессиональны. Я слышал только комплименты от домовладельцев о работе, проделанной здесь командой, даже от людей…

Бо П.

Black Diamond Paving и Крис Карр замечательно работать.Эта компания выходит за рамки того, что делали другие компании по производству асфальта в сообществах, которыми я управляю. Их коммуникативные навыки…

Чанна А.

Я использую Black Diamond Paving уже более трех лет и еще не разочарован! Предложения поступают очень своевременно и очень подробно…

Ник В.

Black Diamond уже выполнил для меня несколько работ; благодаря их процедурам уведомления я не получаю сердитых телефонных звонков, а доведение до конца после работы — первоклассное.…

Майкл К.

Я очень рекомендую услуги по укладке мощения Black Diamond Paving.Что действительно выделялось для нас, так это их понимание и забота о домовладельцах, совете директоров и даже…

Кристен Мунник

Работа с Black Diamond Paving оказалась для моих клиентов очень успешной. Их эффективный процесс уведомления, уровень профессионализма, высокий стандарт качества работы и подтвержденная надежность…

Джефф Л.

Мне доставляет удовольствие поставить Алексу и Black Diamond Paving большой палец вверх. Один из многих талантов Алекса — работать и общаться с домовладельцами. Он всегда давал чётко, лаконично…

Синтия С.

Их расписание точное.Люди, которых они нанимают, разносторонне развиты и не выглядят убогими в своей рабочей одежде. Их сотрудники обладают хорошими навыками диалога. Диалог очень важен для…

Брайан Н.

С ними легко иметь дело, и качество их работы на высшем уровне. За последние 12 лет я использовал несколько асфальтовых компаний, но…

Брайан В.

Качество исключительное по сравнению с остальным миром. Это было здорово от начала до конца. Цена была разумной, точной и правильной.

Дэн Г.

В основном обслуживание клиентов, надежность и завершение проекта в соответствии с планом, все было в рамках бюджета, и они оправдали все мои ожидания.

Дэрил Б.

Мне нравится их пунктуальность и профессионализм. Они просто отличная компания.

Джордж М.

Когда я связался с ними, они быстро вернули мне оценку работы и выполнили ее.Это было все, что я ожидал от компании, но обычно…

Грег В.

Их торговый представитель очень хорош. Она сразу же выйдет посмотреть на ассоциации. Они делают то, что обещают, и…

Джин Д.

За эти годы я приобрел к ним такое большое доверие, что мне больше не нужно руководить ими. Я просто говорю им, куда идти, и позволяю им заниматься своим делом…

Билл Дж.

Я люблю их работу.Я бы использовал их снова и снова.

Кен К.

Джеффри отлично справляется. Мы используем их компанию снова и снова. Когда происходит инцидент, он немедленно решается. Он очень отзывчивый, а цены…

Ларри Дж.

Они делают хорошую работу. Есть хорошее соотношение цены и качества, много отдачи от вложенных денег. Они указывают отличные конкурентоспособные цены. Я использовал их в ряде проектов.

Майкл С.

Мне понравился их профессионализм.Они всегда говорили, что будут делать, и делали это пунктуально. Разорвалась водопроводная труба, но ее починили так быстро, что это было невероятно. Я бы порекомендовал…

Сал С.

Они приходили, когда говорили, обвиняли то, что говорили, и делали то, что говорили, что было очень необычно в наши дни.

Шейла С.

Они пришли и выполнили работу без каких-либо проблем. Я поискал по хорошей цене, поэтому, просмотрев три-четыре предложения, я…

Билл С.

Их профессиональный подход к работе, они сделали то, что сказали, и выполнили все взятые на себя обязательства.Один из их девизов — оставить место чище, чем они нашли…

Джим К.

Мы управляем более чем двадцатью объектами недвижимости. Мы постоянно пользуемся их услугами благодаря личным отношениям, которые у нас сложились с Доном Билсоном. Он всегда пытается дать нам…

Милан П.

Национальная ассоциация асфальтобетонных покрытий (NAPA)

Кто такое НАПА?

Национальная ассоциация асфальтобетонных покрытий (NAPA) — единственная торговая ассоциация, которая исключительно представляет интересы производителя / подрядчика асфальта на национальном уровне с Конгрессом, правительственными учреждениями и другими национальными торговыми и коммерческими организациями.NAPA поддерживает активную исследовательскую программу, направленную на улучшение качества асфальтовых покрытий и методов укладки, используемых при строительстве дорог, улиц, автомагистралей, автостоянок, аэропортов, а также экологических и рекреационных объектов. Ассоциация предоставляет своим членам технические, образовательные и маркетинговые материалы и информацию; предоставляет информацию о продукте пользователям и разработчикам дорожных материалов; и предлагает образовательные возможности. Ассоциация, в которую входят более 1200 компаний, была основана в 1955 году.

Наша миссия

NAPA поддерживает, отстаивает и продвигает индустрию асфальтовых покрытий.Мы поддерживаем наших участников посредством обучения, технических консультаций, программ признания и взаимодействия со сверстниками. Мы выступаем за то, чтобы привлекать, сотрудничать и обучать лиц, принимающих решения. Мы продвигаем отрасль за счет инноваций и исследований, интеллектуального лидерства и продвижения безопасных, эффективных и устойчивых операций.

Асфальт — Ответы на кроссворды

Кроссворд Асфальт из 7 букв в последний раз видели 21 октября 2017 года .Мы думаем, что вероятный ответ на эту подсказку — БИТУМ . Ниже приведены все возможные ответы на эту подсказку, отсортированные по ее рангу. Вы можете легко улучшить свой поиск, указав количество букв в ответе.

Уточните результаты поиска, указав количество букв. Если определенные буквы уже известны, вы можете указать их в виде шаблона: «CA ????».

Какие лучшие решения для

Asphalt ?

Мы нашли 4 решения для Асфальт .Лучшие решения определяются по популярности, рейтингам и частоте запросов. Наиболее вероятный ответ на разгадку — БИТУМ .

Сколько решений есть в асфальте?

С crossword-solver.io вы найдете 4 решения. Мы используем исторические головоломки, чтобы найти наиболее подходящие ответы на ваш вопрос. Мы добавляем много новых подсказок ежедневно.

Как найти решение для асфальта?

С нашей поисковой системой для решения кроссвордов у вас есть доступ к более чем 7 миллионам подсказок.Вы можете сузить круг возможных ответов, указав количество содержащихся в нем букв. Мы нашли более 4 ответов для Асфальт.

---

Поделитесь своими мыслями

У вас есть предложения или вы хотите сообщить о пропущенном слове?

Обратная связь

© 2020 Авторские права: кроссворд-решатель.io

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

---

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки вашего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
• Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

---

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

---

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в cookie-файлах может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

Технические аспекты проектирования асфальтовых трасс

подано под: всплытие

---

Автор: Эрик Уэст, P.E.

Руководство по проектированию и строительству асфальтовых покрытий для троп и троп Колорадо

, фото: Боб Сирнс

Асфальтовая тропа в высокогорье Колорадо

Благодарности

Этот документ является продуктом Ассоциации асфальтобетонных покрытий штата Колорадо.Основным автором был г-н Эрик Уэст, P.E., WesTest Inc. Мы ценим и признаем усилия г-на Уэста в его разработке. Этот документ не предназначен для замены или отмены какого-либо установленного стандарта или требования спецификации. Он предназначен для использования в качестве ресурса для правильного проектирования и строительства асфальтовых дорожек и троп в Колорадо.

Обзор

В настоящее время в Америке делается упор на здоровье, охрану окружающей среды и окружающую среду, что резко увеличило использование и потребность в тропах и тропах.Финансирование значительно увеличилось для удовлетворения потребностей населения в создании дорожек и троп для отдыха. Это увеличение финансировалось из различных источников, включая Федеральное правительство и Целевой фонд Great Outdoors Colorado (GoCo). Гранты State Trails — это партнерство между государственными парками Колорадо, Great Outdoors Colorado, Фондом отдыха для внедорожников Колорадо и программой Recreation Trails Program.

По словам г-на Стюарта Макдональда, менеджера программы рекреационных троп для парков штата Колорадо, финансирование троп в штате Колорадо увеличилось с примерно 300 000 долларов в начале 1990-х годов до более 4 000 000 долларов в 2001 году.Когда-то дорожки использовались лишь немногими увлеченными велосипедистами, теперь они нужны бегунам, пешеходам и катам на роликах. Асфальтовое покрытие обеспечивает гладкую, гибкую, долговечную поверхность, которую предпочитают любители активного отдыха для отдыха и использования в качестве транспортного средства и связи с центрами общественного транспорта.

Этот отчет предназначен для предоставления руководящих указаний по проектированию и строительству асфальтовых покрытий для троп и троп. Включено сравнение стоимости асфальта и бетона, а также информация о преимуществах использования асфальтового покрытия.Отчет завершается обзором ключевых факторов, влияющих на качество дорожек и троп с асфальтовым покрытием.

Чтобы правильно спроектировать и построить асфальтовое покрытие, необходимо учитывать несколько факторов. Тротуары должны быть спроектированы с учетом потребностей людей. Существующий рельеф, окружающая среда, климат, дренаж и, в зависимости от использования, нагрузка на дорожное покрытие необходимо учитывать на этапе проектирования. Эти факторы в сочетании с характеристиками грунтового основания будут влиять на расчетную толщину дорожного покрытия, а также на конструкцию асфальтовой смеси.

Правильно спроектированное асфальтовое покрытие обеспечивает удобные, рентабельные, долговечные велосипедные дорожки и тропы, которые позволяют людям использовать гладкую, тихую и безопасную поверхность.

Рекомендации по проектированию

Выбор материала покрытия для троп и троп в первую очередь основан на предполагаемом типе и интенсивности использования тропы. Другие соображения, касающиеся материала поверхности, включают, местность, климат, расчетный срок службы, техническое обслуживание, стоимость и доступность. К мягким поверхностным материалам относятся земля, трава, кора и деревянный настил.Материалы твердых поверхностей включают камень, кирпич, бетон и асфальт. Материалы с твердым покрытием предпочтительны для многоцелевых трасс с высокой интенсивностью использования.

У каждого типа материала поверхности есть свои преимущества и недостатки. Материалы с мягким покрытием имеют низкую стоимость, но требуют значительного ухода и не подходят для многих видов активного отдыха, для которых используются современные тропы и тропы. Материалы с твердым покрытием, в частности бетон и асфальт, обеспечивают долгие годы службы при минимальных затратах на обслуживание.

Разработчик должен учитывать все переменные выбора и оставаться в рамках бюджетных ограничений.По словам Кента Крина, директора Alpine Engineering в Эдвардсе, соображения затрат огромны. На строительство трасс никогда не хватает денег. Alpine Engineering обычно проектирует тропы и тропы с использованием участков асфальтового покрытия на всю глубину или составных участков, состоящих из асфальтового покрытия, лежащего над слоем основы из заполнителя. Проект 1998 года, разработанный Alpine Engineering в Бивер-Крик, состоял из четырехдюймовой асфальтовой секции полной глубины. Опыт г-на Крина показывает, что асфальтовое покрытие обеспечивает лучшие характеристики, поскольку оно гибкое и выдерживает движения, связанные с морозостойкой почвой в горном климате.Если движение все же происходит, асфальт легче ремонтировать.

Выбор подходящего типа дорожного покрытия

В Колорадо широко представлены как промышленность по производству асфальтовых покрытий, так и производство товарных бетонных смесей. Каждый продукт может обеспечить отличное качество для конкретных приложений. Перед выбором подходящего типа покрытия необходимо учитывать несколько факторов.

Предпочтения пользователя

Асфальтовое покрытие обеспечивает непрерывную, гладкую полосу движения без стыков.Этот вариант гибкого покрытия более тихий, а улучшенная управляемость предпочтительнее для езды на велосипеде и роликовых коньках. Бегуны и пешеходы также предпочитают более мягкое асфальтовое покрытие.

Эстетика

Техника мощения позволяет укладывать асфальтовое покрытие на небольших склонах, поверх холмистой местности и вписываться в существующий ландшафт. Свободные линии асфальтового покрытия не портят окружающую среду. Кроме того, асфальтовое покрытие можно покрасить, чтобы сохранить естественную обстановку.Цвет может быть получен с использованием доступных полимерных пигментов или путем определения цветного заполнителя, который обеспечит основной цвет, более заметный с течением времени.

Стоимость

Анализ типичных затрат на строительство для обоих типов дорожного покрытия показывает, что при использовании асфальтового покрытия можно получить значительную экономию. При правильном строительстве с использованием критериев, представленных в этом руководстве, и рекомендаций вашего ландшафтного архитектора или геотехнического инженера, будет реализован 20-летний расчетный срок службы с периодическим обслуживанием.

Рекомендуется, чтобы толщина асфальтового покрытия составляла не менее трех дюймов для покрытий, которые будут уложены на хорошей почве и при условии минимального использования транспортных средств. Тротуары, которые выдерживают дополнительную нагрузку и / или укладываются на более плохое основание, будут толще.

Рекомендуется, чтобы минимальная толщина слоя основы из высококачественного заполнителя составляла не менее шести дюймов для асфальтовой дороги. Для более низкого качества материала основания следует использовать более толстые слои основания.

Ниже приводится сравнение затрат на асфальтовое покрытие и бетон. Представлены две альтернативы, и каждая из них представлена ​​для строительства пригорода и застройки удаленных районов.

Толщина покрытия, представленная выше, является общепринятым стандартом в отрасли. Фактические затраты на строительство будут варьироваться в зависимости от специфики проекта, требований к градации, местоположения и местных ценовых различий, а также расстояния от заводов поставщиков бетона или асфальта.

Технологичность

Асфальтовые покрытия могут быть построены в условиях ограниченного пространства и пересеченной местности.Помимо прямой экономии, описанной выше, косвенная экономия также достигается при использовании асфальтового покрытия. Сроки строительства асфальтового покрытия значительно короче. Это более короткое время строительства обеспечивает дополнительную экономию для агентства за счет сокращения затрат на полевые проверки и управление. У публики также есть доступ к тропам или тропам раньше. В некоторых горных районах, где строительный сезон короткий, это сокращенное время строительства может быть определяющим фактором при выборе типа дорожного покрытия.

Техническое обслуживание

Содержание асфальтового покрытия сведено к минимуму за счет надлежащего проектирования и строительства. Существенным преимуществом перед бетонным покрытием является возможность ремонта асфальта быстро и недорого. По словам Патрика Олсена, ландшафтного архитектора компании Ciavonne & Associates в Гранд-Джанкшен, в районах с плохими почвенными условиями движение бетонной плиты, вызванное неравномерной осадкой, может быть дорогостоящим в ремонте, требуя шлифовки краев и / или дорогостоящей замены секций плиты.

Ремонт асфальтового покрытия может быть выполнен быстро и с меньшими затратами, и он может быть интегрирован в существующую структуру дорожного покрытия. Многие горные тропы подвержены весеннему паводку и размыву. Эти участки, построенные с асфальтовым покрытием, не так дороги для замены.

Конструкция дорожной одежды

Ширина проезжей части

Выбор ширины трассы зависит от предполагаемого использования трассы. Многофункциональные тропы должны быть достаточно широкими, чтобы подходить для быстро движущихся велосипедистов и конькобежцев, а также для более медленных пешеходов и бегунов.Если не ожидается строгого соблюдения требований, тропы и пути должны обеспечивать двустороннее движение. Минимальная рекомендуемая ширина двусторонних многоцелевых дорожек составляет десять футов, из них двенадцать футов рекомендуется для интенсивно используемых зон. Расстояние видимости также влияет на выбор ширины тротуара для многоцелевых дорожек. Должна быть обеспечена соответствующая ширина дорожного покрытия, чтобы позволить проезжать более медленно движущиеся пользователи. Если возможно, тропы и тропы должны быть спроектированы с использованием основной полосы шириной десять футов с твердым покрытием для велосипедистов и конькобежцев и отдельной тропы с мягким покрытием шириной пять футов для пешеходов и наездников.Чтобы спроектировать рентабельное строительство, проектировщику необходимо учитывать размер строительного оборудования. Типичная ширина асфальтоукладчика составляет десять футов, в некоторых местах доступно восемь футов. Рекомендации по проектированию ширины дорожки, расстояния обзора и других безопасных и удобных для пользователя функций изложены в Руководстве по развитию велосипедных сооружений, Целевая группа AASHTO по геометрическому дизайну, август 1991 г. Дизайн трассы также должен соответствовать Закону об американцах с ограниченными возможностями, включая требования к максимальному уклону и поперечному шагу.

Толщина покрытия

Первым шагом в анализе толщины покрытия является определение нагрузки, которой оно будет подвергаться. Тротуары должны быть спроектированы так, чтобы выдерживать колесные нагрузки от транспортных средств, которые будут иметь к ним доступ. Сюда могут входить аварийные, патрульные, снегоуборочные, ремонтные и другие автотранспортные средства.

Следующим шагом является определение несущих характеристик естественного грунта. Необходимо провести исследование грунтов для определения прочности основания, способности выдерживать нагрузки и состояния грунтовых вод.В некоторых районах необходимо также учитывать возможность набухания естественных почв. Исследование почвы следует проводить с расположением контрольных отверстий через соответствующие промежутки времени, чтобы учесть меняющиеся почвенные условия, с которыми можно столкнуться.

Толщина покрытия зависит от нагрузки, прикладываемой к дорожному покрытию, конструкции асфальтобетонной смеси и способности нижележащего грунта выдерживать нагрузки. Асфальтовое покрытие на всю глубину — превосходный выбор для распределения нагрузок на грунтовое основание.Однако, в зависимости от способности существующего грунта выдерживать нагрузки, можно использовать совокупный базовый слой и / или геотекстиль для улучшения устойчивости и / или несущей способности естественного грунта.

Инженер-геотехник, выполняющий исследование грунтов, должен рекомендовать расчетную толщину дорожного покрытия на основе предполагаемых условий нагрузки, предоставленных ему владельцем, и результатов испытаний на прочность, проведенных на естественных грунтах. Поскольку почвенные условия на разных участках неодинаковы, рекомендуемая расчетная толщина может измениться.Стандарты определения поддерживающих свойств местной почвы в Колорадо различаются.

Наиболее часто выполняемый тест — это значение R, обозначение T-190 и T-99 Американской ассоциации государственных автомобильных дорог и транспорта (AASHTO), обозначение D 2844 Американского общества испытаний и материалов (ASTM). Прочность грунта должна применяться к номограммам или расчетным уравнениям, которые включают критерии окружающей среды и нагрузки для определения необходимого структурного числа для дорожного покрытия.Требуемое структурное число должно быть достигнуто за счет обеспечения надлежащей толщины покрытия. Каждому слою дорожной одежды присваивается коэффициент прочности. Эти коэффициенты прочности зависят от типа используемого материала. Плотный отсортированный горячий асфальт имеет коэффициент прочности от 0,34 до 0,44 на основании исследований, проведенных AASHTO, и свойств смеси.

В районе с достаточно хорошей почвой (значение R> 20), периодическим использованием транспортных средств для технического обслуживания и хорошим дренажем, необходимое структурное число составляет приблизительно 1.6 определяется по проектным номограммам. Чтобы определить необходимую толщину горячей асфальтовой смеси, разделите это структурное число на коэффициент прочности материала. Для типичной горячей асфальтовой смеси мы примем коэффициент прочности 0,40. Расчет 1,6 / 0,4 дает рекомендуемое сечение покрытия из 4 дюймов горячей асфальтовой смеси.

Приведенный выше пример является типичным для метода, используемого геотехническими инженерами для создания рекомендованных участков дорожного покрытия. Этот пример основан на многочисленных предположениях и не должен использоваться для реального строительства.Ваш геотехнический инженер или ландшафтный архитектор предоставит информацию для вашего проекта.

В общем, рекомендуется использовать не менее Y ‘горячей асфальтовой смеси для велосипедных дорожек и троп, где нагрузка от транспортных средств будет незначительной. По мере ухудшения состояния почвы и увеличения нагрузки толщину покрытия следует увеличивать.

Композитные секции, состоящие из асфальтового покрытия, покрывающего основание из заполнителя, распространены в Колорадо. Одним из преимуществ составной секции является легкость выравнивания базового слоя до необходимого уровня для укладки асфальтового покрытия.Если используется базовый курс, следует указать градацию CDOT класса 5 или 6. Базовый курс для класса 5 имеет совокупный размер минус 1-1 / 2 дюйма, а базовый курс для класса 6 — совокупный размер минус 3/4 дюйма. Коэффициент прочности базового слоя колеблется от 0,12 до 0,14, в зависимости от R-ценности материала. Исходя из этого коэффициента прочности, три дюйма основного слоя эквивалентны прочности одного дюйма асфальтового покрытия. Однако при использовании укладки из заполнителя предпочтительно, чтобы толщина асфальтового покрытия поддерживалась на уровне трех дюймов и никогда не должна быть меньше двух дюймов.

Рекомендуется, чтобы минимальная толщина слоя основы из высококачественного заполнителя составляла не менее шести дюймов для асфальтовой дороги. Для более низкого качества материала основания следует использовать более толстые слои основания.

Разработка рекомендаций по участку дорожного покрытия предполагает наличие надлежащим образом подготовленного грунтового основания. Перед укладкой конструкции дорожного покрытия земляное полотно должно быть очищено от растительности, профилировано и утрамбовано при надлежащем содержании влаги. В целом, уплотнение основания до минимальной девяноста пяти процентов максимальной плотности, определенной AASHTO T 99, Standard Proctor, обеспечит адекватную поддержку.Влажность грунтового основания следует контролировать с точностью до 3% от оптимальной влажности. Опять же, ваш инженер-геотехник или ландшафтный архитектор должен дать рекомендации по правильному уплотнению существующей почвы.

Расчет горячей асфальтобетонной смеси

Не вся горячая асфальтовая смесь одинакова, и тип смеси, используемой для шоссе штата, может не подходить для тропы или велосипедной дорожки. Специальные смеси предназначены для конкретных применений.

Горячая асфальтовая смесь, указанная для вашего проекта, должна обеспечивать соответствующую прочность и долговечность.Общая цель проектирования смесей для дорожного покрытия — определение рентабельной смеси заполнителей и асфальта, которая дает смесь, имеющую: достаточное количество асфальта для обеспечения долговечности, адекватную стабильность, чтобы противостоять деформации и смещению, достаточное количество пустот для обеспечения расширения и сжатия. из-за колебаний температуры, достаточная обрабатываемость, чтобы обеспечить надлежащее уплотнение поля, чтобы противостоять повреждению от влаги и минимизировать сегрегацию, надлежащую текстуру и твердость заполнителя для обеспечения достаточного сопротивления скольжению.Правильное порционирование заполнителя и асфальта обеспечивает баланс между этими свойствами.

Спецификации, подготовленные для горячего асфальта для троп и велосипедных дорожек, должны быть составлены с учетом применения, для которого будет использоваться асфальтовое покрытие. Спецификации должны быть общими, чтобы можно было использовать местный заполнитель, если его качество соответствует проекту. Большая часть заполнителя в Колорадо отличается исключительным качеством. Спецификация градации должна соответствовать местным спецификациям.Рекомендуется указать номинальный максимальный размер SX 1/2 дюйма, соответствующий следующим критериям Департамента транспорта штата Колорадо (CDOT).

и nbsp

---

---

Кроме того, агрегаты, представляющие фракцию сита минус №4 (мелочь), не должны иметь плоских и / или удлиненных осколков породы (в форме наконечника стрелки).Они должны полностью состоять из угловых частиц кубической формы с гладкой текстурой.

Асфальтовые покрытия для велосипедных дорожек и троп не подвержены большим нагрузкам. Многие из этих дорожек также проложены на местности, труднодоступной для крупной строительной техники. Исходя из этих критериев, горячая асфальтобетонная смесь должна быть смесью с достаточно высоким содержанием асфальтобетона. Эта «богатая» смесь обеспечивает отличную долговечность и упрощает укладку и уплотнение.Кроме того, смеси с высоким содержанием битумного вяжущего снижают потенциал сегрегации и улучшают текстуру поверхности смеси для этого типа применения.

Содержание асфальтобетона в смеси, предназначенной для строительства троп и троп в Колорадо, вероятно, будет составлять приблизительно от 5,5% до 6,5%. Этот диапазон предоставляется только для информации и не должен быть частью технических характеристик. Спецификация для пустот в минеральном заполнителе (VMA), изложенная ниже, обеспечивает смешивание с соответствующим асфальтовым цементом и воздушными пустотами для создания прочного покрытия.

Смеси Superpave в основном используются в Колорадо. В штате есть несколько мест, где метод Маршалла все еще используется. Ниже приведены общие критерии расчета смесей с использованием любого из этих двух методов.

Выбор асфальтобетонного вяжущего или асфальтобетонного вяжущего будет зависеть от климатических условий региона. Как правило, PG 58-28 (AC-10) используется на фронте в Колорадо и на высоте более 7000 футов. PG 64-22 (AC-20) используется на восточных равнинах.

Конструкции

Mix, отвечающие вышеуказанным критериям, обеспечат отличное и долговечное покрытие для велосипедистов, пешеходов, бегунов и роликовых коньков. Важно отметить, что использование критериев проектирования смесей, разработанных для больших объемов движения (например, основных магистралей и автомагистралей), не обеспечит смеси, обладающей достаточной прочностью и удобоукладываемостью для применения на велосипедных дорожках. Критерии проектирования смеси должны отражать ожидаемую нагрузку. Смесь, разработанная для строительства автомагистралей, обычно будет содержать меньше асфальтобетона и более склонна к окислению, растрескиванию и растрескиванию на тропах и велосипедных дорожках.Конструкции, разработанные для применения в небольших объемах, как указано выше, будут легче компактировать, оставаться более гибкими и обеспечивать отличный срок службы.

Общие правила строительства

Правильное строительство асфальтового покрытия гарантирует, что проект будет обеспечивать хорошую эксплуатационную надежность на протяжении всего расчетного срока службы.При строительстве необходимо соблюдать рекомендации геотехнического инженера.

Ниже приведены несколько ключевых элементов качественного строительства;

• надлежащий дренаж
• надлежащее уплотнение основания
• надлежащая толщина покрытия
• надлежащее уплотнение дорожного покрытия

субрейд

Перед началом строительства необходимо расчистить растительность и удалить пни и корни вдоль тропы на расстоянии не менее пяти футов от края предполагаемого покрытия.Это обеспечит доступ к строительной технике и поможет предотвратить попадание корней и роста на дорожку. Если адекватная ширина доступа не может быть обеспечена, подрядчик будет вынужден использовать менее эффективное оборудование с повышенными затратами для владельца.

Велосипедные дорожки и тропы должны быть сконструированы таким образом, чтобы максимально соответствовать существующей топографии, однако продольные уклоны не должны превышать пяти процентов, а поперечный уклон должен составлять два процента, чтобы обеспечить адекватный дренаж вдали от поверхности тротуара.Правильный дренаж — один из наиболее важных факторов, влияющих на характеристики дорожного покрытия. Правильный дренаж влечет за собой эффективное удаление лишней воды с тропы. Отвод поверхностных вод должен осуществляться с помощью валов, канав и листов. Также могут потребоваться водосборные бассейны, дренажные отверстия, водопропускные трубы и подземные трубопроводы. Эти конструкции должны располагаться вне конструкции дорожного покрытия.

Асфальт следует укладывать на утрамбованный грунт, выступающий как минимум на два фута за край тротуара.Край тротуара должен быть покрыт естественной почвой, чтобы избежать резких падений с края тропы. Основание должно быть подготовлено путем удаления растительности, верхнего слоя почвы и неустойчивой почвы, придания формы для уклона, рыхления поверхности до минимальной глубины в шесть дюймов, увлажнения, кондиционирования и уплотнения. Основание должно быть уплотнено как минимум до 95% стандартной плотности по Проктору, AASHTO T 99, а влажность должна поддерживаться в пределах 3% от оптимальной. Если в секции дорожного покрытия используется заполненный грунт, он должен быть уплотнен как минимум до 95% модифицированной плотности по Проктору, AASHTO T 180, ASTM D 1557.В зависимости от почвенных условий критерии уплотнения и влажности могут различаться. Проконсультируйтесь со своим ландшафтным архитектором или геотехническим инженером для получения информации по конкретному месту. После уплотнения следует применить стерилизатор почвы и / или ингибитор корнеобразования. Нанесение следует тщательно контролировать только на участке тротуара. Типичные бригады профилирования, профилирования и уплотнения состоят из автогрейдера или отвала, ландшафтного трактора с задним ящиком для профилирования и катка с резиновыми шинами для уплотнения. Может потребоваться дополнительное уплотнительное оборудование и доступ к воде.

Перед укладкой асфальтового покрытия рекомендуется, чтобы основание было надежно прикатано, чтобы выделить участки неуплотненного или нестабильного грунта. Это может быть выполнено с использованием нагруженного одноосного или тандемного самосвала или погрузчика с резиновыми шинами. Мягкие или нестабильные участки следует повторно уплотнить или удалить и заменить устойчивым грунтом. Также важно, чтобы все инженерные коммуникации, включая спринклерные системы, были завершены перед укладкой дорожного покрытия.

Размещение

По возможности укладку горячей асфальтовой смеси следует выполнять с помощью самоходного асфальтоукладчика.Там, где нельзя использовать асфальтоукладчики, можно использовать разбрасыватель, прикрепленный к самосвалу. Минимальная ширина асфальтоукладчика обычно составляет восемь футов. Для ширины менее восьми футов в выглаживающую плиту можно положить обрезную обувь, чтобы уменьшить ширину дорожного покрытия. Стяжка контролирует толщину мата и вершину. Виброрейки являются типичными и обеспечивают небольшое уплотнение перед прикатыванием. В общем, неуплотненный мат должен быть на 1/4 дюйма толще, чем конечная желаемая толщина, чтобы обеспечить уплотнение во время операций прокатки.

Горячая асфальтовая смесь должна подаваться на асфальтоукладчик при температуре, достаточной для надлежащего уплотнения. Подрядчик или поставщик асфальтобетона должен предоставить рекомендуемые температуры уплотнения. Температура уплотнения варьируется в зависимости от типа используемого асфальтового цемента, но обычно находится в диапазоне от 235 градусов по Фаренгейту до 300 градусов по Фаренгейту. Способность подрядчика добиться уплотнения зависит от температуры смеси, толщины дорожного покрытия, температуры земляного полотна, температуры окружающей среды и скорости ветра.

Уплотнение и строительство швов

Уплотнение следует выполнять сразу после укладки асфальтоукладчиком. Вибрационные катки со стальными колесами обычно используются для первичного обкатки за асфальтоукладчиком, а затем для чистового катка со стальными колесами. В зависимости от уплотняемости смеси можно также использовать каток с пневмоприводом. Пневматические ролики имеют тенденцию собирать мелкий заполнитель с поверхности дорожного покрытия. Правильная температура шины или использование разделительного средства минимизируют это.Подрядчик должен предоставить ролики, достаточные для достижения указанного уплотнения. Рекомендуется уплотнить горячую асфальтовую смесь до 92–96% от теоретического максимального удельного веса, обозначение AASHTO T 209, обозначение ASTM D 2041.

Конструкция швов должна выполняться аккуратно, чтобы коврик был однородным. Продольные стыки возникают везде, где маты уложены бок о бок. Продольные швы следует выполнять с вертикальной гранью или ступенчатым конусом. Ступенчатый конус должен быть выполнен с шагом 1.Вертикальная поверхность 5 дюймов на поверхности, сужающаяся под уклоном 3: 1 от этой точки до земляного полотна. Перед укладкой прилегающего мата шов должен быть покрыт прихватками. Новая полоса асфальта, уложенная напротив продольного шва, должна перекрывать существующую асфальта примерно на 1 дюйм. Грабли используются для того, чтобы аккуратно оттолкнуть асфальт до линии стыка. Смесь не следует разбрызгивать по коврику с помощью граблей. Уплотнение продольных швов должно выполняться прикатыванием с горячей стороны асфальта.Каток со стальным колесом помещается большей частью барабана на горячий, только что уложенный асфальт, причем примерно шесть дюймов барабана выступают над холодным асфальтом.

Поперечные стыки возникают в любой момент, когда асфальтоукладчик заканчивает работу, а затем возобновляет работу в следующий раз. Конец коврика следует обрезать вертикально перед возобновлением укладки, чтобы обеспечить прилегание к нему всей толщины покрытия. Этого можно достичь, используя пиломатериалы в качестве переборки, укладывая пиломатериалы и оставляя конус, который удаляется вместе с переборкой перед возобновлением укладки.Другой метод — формирование поперечного стыка обмотки. По окончании производства укладчик останавливается, и плотная оберточная бумага укладывается по всей поверхности вертикального края дорожного покрытия. Бумага выходит на грунт примерно на три-четыре фута. Брусчатка продолжает укладывать бумагу, образуя конус. Перед возобновлением укладки бумага и материал поверх бумаги удаляются, образуя вертикальный край.

При возобновлении мощения вертикальный край покрывается липким слоем, нагревается, и асфальтоукладчик укладывается на существующий асфальт, при этом стяжка опирается на ранее уложенный мат.Прокладки должны иметь высоту, равную ожидаемой толщине уплотнения, т.е. 1/4 дюйма на дюйм материала. Смесь подается на асфальтоукладчик, и асфальтоукладчик медленно трогается с места. Избыточная смесь, оставленная асфальтоукладчиком, возвращается в место стыка и / или удаляется. Затем соединение прокатывают в поперечном направлении с холодной стороны, начиная с ролика примерно в шести дюймах на вновь уложенном мате и продолжая поперек с приращениями от шести до двенадцати дюймов. Вдоль внешних краев мата следует положить бревна, чтобы поддерживать валик и минимизировать деформацию внешних краев.

Техническое обслуживание

Правильно построенное асфальтовое покрытие с использованием подходящего состава смеси требует минимального обслуживания. Обеспечение надлежащего дренажа также является ключом к снижению затрат на техническое обслуживание. Техническое обслуживание обычно делится на две категории: профилактическое обслуживание и корректирующее обслуживание. Профилактическое обслуживание выполняется на регулярной плановой основе, чтобы продлить срок службы дорожного покрытия и снизить скорость его разрушения. Корректирующее техническое обслуживание выполняется для исправления конкретной неисправности или поврежденной зоны покрытия.

Обычное периодическое обслуживание, в зависимости от расположения тропы, дренажа и климата, должно включать выметание следов мусора. Для этого отлично подойдет самоходная бортовая метла.

Дорожку или тропу следует ежегодно осматривать для определения общего состояния дренажа, асфальтового покрытия, указателей, разметки тротуара и роста растительности.

Дренажные участки следует улучшить или отремонтировать, если обнаружены проблемы. Следует удалить растительность с тротуара и прилегающих территорий, где она может повлиять на использование дорожки.Вывески необходимо отремонтировать, заменить или модернизировать.

Асфальтовое покрытие следует осмотреть на предмет трещин, расслоения, разрушения и преждевременных признаков разрушения. Достаточно широкие трещины (обычно от 1/4 до 1/2 дюйма) следует тщательно очистить, высушить и заполнить герметиком. Наилучший метод — обработать трещины, очистить трещину сжатым воздухом и залить в трещину горячий материал для заполнения трещин. Заливку трещин следует оставлять на 1/4 дюйма ниже поверхности тротуара.

Профилактическое обслуживание должно включать герметизацию поверхности асфальтового покрытия. Поверхностные герметики используются для замедления окисления асфальта, восстановления сопротивления скольжению, заделки небольших трещин, обеспечения дополнительной защиты от влаги на дорожном покрытии и замедления схода заполнителя с поверхности. Обычные поверхностные уплотнения включают в себя противотуманные уплотнения, омолаживающие средства, уплотнения для стружки и уплотнения для суспензии. Тип используемого уплотнения будет зависеть от возраста и состояния вашего покрытия. Как правило, противотуманный уплотнитель улучшает влагостойкость дорожного покрытия, уменьшает окисление в будущем и заполняет небольшие трещины.Уплотнения из стружки и шламовые уплотнения обеспечат преимущества противотуманных уплотнений и улучшат текстуру поверхности и сопротивление скольжению дорожного покрытия. Следует проявлять осторожность при нанесении стружколомов на следы и дорожки. Чип-уплотнения обычно состоят из открытой градуированной «грубой» поверхности, что может быть нежелательно для роликовых коньков и шоссейных велосипедистов. Герметики из каменноугольной смолы также могут образовывать очень гладкую и неподходящую поверхность.

Инспекции

Роль инспектора

Роль инспектора является жизненно важной при строительстве асфальтового покрытия.Работа инспектора состоит в том, чтобы убедиться, что требования планов и спецификаций выполняются безопасным образом. Отклонения от планов являются скорее правилом, чем исключением, и инспектор должен уметь выносить суждения и принимать решения, обеспечивающие создание качественного продукта, который будет работать так, как задумано.

Перед началом строительства инспектор должен ознакомиться со всеми аспектами планируемого строительства, планами и техническими условиями. Предварительные встречи имеют решающее значение для успеха проекта.Обязательное предварительное совещание должно быть проведено за несколько недель до начала работ, чтобы рассмотреть планы и спецификации, проверить график подрядчика, получить документы, такие как проекты смесей и сертификаты продукции, и обсудить общие методы строительства и оборудование, которое планируется использовать для выполнения. постройка. Это отличная возможность для подрядчика задать вопросы и обсудить потенциальные проблемы, которые он видит, и получить обратную связь от подрядного агентства о том, как можно справиться с потенциальными ситуациями.Подрядное агентство, инженер проекта, строительный инспектор, подрядчик, важные субподрядчики и инженер-геолог или испытательная лаборатория, включая их представителей на местах, должны присутствовать на совещаниях перед началом строительства. Протокол собрания должен быть роздан всем участникам.

Взаимопонимание между инспектором и подрядчиком имеет решающее значение. Главная забота инспектора — качество; главная забота подрядчика — количество. Нельзя допускать снижения качества в интересах количества.Инспектор получит лучшие результаты, если будет дипломатично работать с подрядчиком для получения максимально возможного качества.

Инспектор должен контролировать строительство и быть готовым ответить на вопросы или знать, с кем связаться, чтобы получить ответы на вопросы, которые могут возникнуть. Роль инспектора заключается в том, чтобы убедиться, что планы и спецификации соблюдаются, и немедленно уведомить подрядчика о любых недостатках. Инспектор обычно должен получить одобрение инженера проекта на любые изменения в конструкции.Подрядчик несет ответственность за определение того, как обеспечить строительство в соответствии с планами и спецификациями. Инспектор может при необходимости работать с инспекторами, испытательной лабораторией и отделом контроля движения, чтобы помочь в интерпретации планов и спецификаций. Как правило, подрядчики должны обеспечивать контроль качества изготовления и материалов. Подрядное агентство обеспечивает контроль качества для проверки результатов контроля качества подрядчика.

Инспектор, посредством ежедневного общения с подрядчиком, должен проверять соблюдение минимальной частоты испытаний и должен своевременно получать копии результатов испытаний.В общем, инспектор должен убедиться, что подрядчик имеет надлежащие линии и уровни, степень уплотнения земляного полотна, температуру смеси доставленного горячего асфальта, количество доставленного материала, уплотнение асфальтового покрытия, толщину, гладкость и надлежащую конструкцию швов. Инспектор также должен убедиться, что смесь, поставленная на проект, находится в пределах производственных допусков проекта смеси, представленного для проекта. Как минимум, конструкция смеси должна быть проверена в полевых условиях до или во время первого дня производства.Эта проверка обеспечивает уверенность в том, что смесь может быть произведена в соответствии с проектом, или дает подрядчику возможность вносить необходимые корректировки. Обычные производственные испытания смеси должны состоять как минимум из одного теста на содержание асфальта и одного теста градации в день.

Правильный осмотр жизненно важен для обеспечения качественного асфальтового покрытия. По словам Картера Пейджа, инженера Jerome Gamba Associates в Гленвуд-Спрингс, ключи проверки включают «адекватную температуру грунтового основания во время укладки, ровный грунт, который был должным образом уплотнен и прошел контрольную прокатку, а также использование правильное оборудование для укладки с обученными операторами для получения гладкого, должным образом уплотненного асфальтового покрытия.Ниже мы привели список основных советов для инспектора.

Инструкции для инспектора

Ниже приведены десять основных советов по правильному осмотру трасс из горячего асфальта и конструкции дорожек.

1. ознакомиться с планами и спецификациями
2. РАЗРАБОТКА раппорта с Подрядчиком
3. Графика Preconstruction ВСТРЕЧА
4. VERIFY планов и спецификации удовлетворяются
5. NOTIFY Подрядчика от DEFIClENClES НЕМЕДЛЕННО
6. VERIFY линии, сортов и КАНАЛИЗАЦИЯ правильна
7. ПРОВЕРЬТЕ ПОДГОТОВКУ И / ИЛИ БАЗОВЫЙ КУРС ИСПЫТАН
8. СОБЛЮДАЙТЕ ПОДКЛЮЧЕНИЕ ПОДБОРКИ
9. ПРОВЕРЬТЕ КАЧЕСТВО РАЗМЕЩЕНИЯ И УПЛОТНЕНИЯ АСФАЛЬТОВОГО ПОКРЫТИЯ
10. ОБЕСПЕЧЕНИЕ БЕЗОПАСНЫХ УСЛОВИЙ
7

Проблемы, связанные с эксплуатацией дорожек и троп с асфальтовым покрытием, включают рост сорняков и появление корней деревьев, разрушение земляного полотна, растрескивание и высокие затраты на техническое обслуживание.Правильно спроектированное и построенное асфальтовое покрытие вместе с надлежащей толщиной и надлежащей подготовкой поможет обеспечить высокое качество продукта.

Группа проектирования дорожек, состоящая из владельца, ландшафтного архитектора, инженера-строителя, геотехнического инженера и других специалистов, а также подрядчика, несет ответственность за реализацию преимуществ асфальтового покрытия. Ниже приведены некоторые ключи к успешному и качественному пути или тропе.

Залог качества

• Дизайн, отвечающий потребностям предполагаемых пользователей.
• Следуйте инструкциям в Руководстве AASHTO по развитию велосипедных сооружений, август 1991 г., в отношении ширины дорожки, расстояния видимости, клиренса, уклона, указателей и т. Д.
• Определите нагрузку на тротуар.
• Определить несущие характеристики естественного грунта.
• Спроектируйте секцию покрытия с учетом нагрузки на почву и условий окружающей среды.
• Обеспечьте хороший дренаж.
• Разработайте асфальтобетонную смесь в соответствии с условиями нагрузки.
• Собственно плотное асфальтовое покрытие.
• Планирование профилактического обслуживания.

Это руководство было подготовлено, чтобы помочь в правильном проектировании и строительстве асфальтового покрытия для дорожек и троп. Определение тропинок и троп с асфальтовым покрытием дает агентству и общественности многочисленные преимущества.

Преимущества асфальтового покрытия

• ЭКОНОМИЧНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩЕЕ ПОТРЕБИТЕЛЮ БОЛЬШЕ КИЛЬ ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ПУТИ.
• ДРУЖЕСТВЕННАЯ ПОВЕРХНОСТЬ, ОБЕСПЕЧИВАЮЩАЯ ГЛАДКУЮ, ТИХИЮ, НЕПРЕРЫВНУЮ ПОВЕРХНОСТЬ БЕЗ СОЕДИНЕНИЙ, ДЛЯ БОЛЬШЕ УДОВОЛЬСТВЕННОГО ВЕЛОСИПЕДА ИЛИ катания на роликах.
• ГИБКАЯ ПОВЕРХНОСТЬ, СПОСОБНАЯ ДЛЯ ХОДОВ И БЕГГЕРОВ.
• ЭСТЕТИЧНО ПРИЯТНАЯ ПОВЕРХНОСТЬ, КОТОРАЯ СОЗДАЕТСЯ СМЕШАТЬСЯ С СУЩЕСТВУЮЩИМИ КОНТУРАМИ.
• ПОВЕРХНОСТЬ С НИЗКИМ ОБСЛУЖИВАНИЕМ, ОБЕСПЕЧИВАЮЩАЯ ЛЕГКОСТЬ РЕМОНТА В СЛУЧАЕ ВЕСЕННЕГО НАВОДНЕНИЯ ИЛИ НАГРУЗКИ ПОЧВЫ.
• СОКРАЩЕНИЕ ВРЕМЕНИ НА СТРОИТЕЛЬСТВО, ПОЗВОЛЯЮЩИЕ БОЛЕЕ ЭФФЕКТИВНОМУ ИСПОЛЬЗОВАНИЮ ПЕРСОНАЛА И РАСШИРЕННОМУ ИСПОЛЬЗОВАНИЮ ПРОЕЗД ОБЩЕСТВЕННОСТЬЮ.

Библиография

Руководство по проектированию и строительству асфальтовых покрытий для троп и троп в Колорадо Ассоциация асфальтобетонных покрытий Колорадо Октябрь 1998 г. Принципы строительства покрытий из горячего асфальта.Инструкция Серия № 22 (МС-22) Асфальт

Институт

, Лексингтон, Кентукки: 2-е издание, 1998 г.

Методы расчета смесей для асфальтобетона и других типов горячих смесей. Серия руководств № 2 (MS2), шестое издание, Институт асфальта, Лексингтон, Кентукки.

Руководство по проектированию смеси Superpave для нового строительства и перекрытий. SHRP-A-407, Программа стратегических исследований автомобильных дорог, Национальный исследовательский совет, Вашингтон, округ Колумбия: май 1994 г.

Стандартные технические условия для строительства дорог и мостов.Государственный департамент автомобильных дорог, Отдел автомобильных дорог, штат Колорадо: 1991.

Асфальтовое покрытие для легкой атлетики и отдыха. Институт асфальта и Национальная ассоциация асфальтобетонных покрытий, Мэриленд: август 1985 г.

Руководство по развитию велосипедного хозяйства. Целевая группа AASHTO по геометрическому дизайну: август 1991 г.

Technical Brief National Bicycle and Pedestrian Clearinghouse: август 1996 г.

Велосипедные дороги и велосипедные дорожки. Департамент транспорта Нью-Джерси.

Робертс, Ф. Л., Кандал, П. С., Браун, Э. Р., Ли, Д. Ю., Кеннеди, Т. В., Асфальтовые материалы для горячей смеси, Проектирование и изготовление смесей. Образовательный фонд НАПА, Лэнхэм, Мэриленд: 1991.

Даффи, Х., Поверхностные материалы для многоцелевых дорожек. Служба национальных парков, регион Скалистых гор: апрель 1992 г.

Флинк, К. А., Лагервей, П., Балмори, Д., Сирнс, Р. М., Маршруты XXI века, Руководство по планированию, проектированию и управлению многоцелевыми маршрутами. Вашингтон, Д.С.

Руководство по прокладке троп. Программа рекреационных троп штата Колорадо, Денвер, Колорадо: 1981.

Флинк, К. А., Сирнс, Р. М., Гринуэйс, Руководство по планированию, дизайну и разработке. Фонд охраны природы, Вашингтон, округ Колумбия,

Паркер Т.С., Руководство по проектированию и управлению тропами. Программа «Открытое пространство и тропы», округ Питкин, Колорадо: январь 1994 г.

— Колорадская ассоциация асфальтобетонных покрытий

Опубликовано: сентябрь 2001 г.

Еще статьи в этой категории

Бетонные тропы держат вас на правильном пути

Если в вашем будущем прогулочная тропа с твердым покрытием, вы должны оценить преимущества затрат, строительства и сокращения расходов на долгосрочное обслуживание, которые могут быть достигнуты только при использовании тропы, вымощенной бетоном.(Эта статья является спонсируемым контентом.)

Воздействие на окружающую среду горных велосипедов, электрических горных велосипедов и мотоциклов

Появление электрических велосипедов, широко известных как электронные велосипеды, является быстрорастущим составляющая велосипедного рынка США. В качестве транспортного средства они предоставляют возможность сократить использование транспортных средств и выбросы, а также физические препятствия для езды на велосипеде.При использовании на трассах они предоставляют аналогичные возможности для уменьшения препятствий для езды на велосипеде, но в качестве нового использования создают новые проблемы для управления тропами.

Устойчивое развитие троп

Что такое экологичная тропа? Создание устойчивой системы троп учитывает множество факторов. Самое главное, экологичная тропа должна оказывать как можно меньшее воздействие на окружающую среду; это достигается за счет надлежащего планирования, проектирования, строительства и обслуживания трассы.Правильно построенная тропа прослужит поколениям, не требует особого ухода и впишется в окружающую природу.

Подрядчик по укладке асфальта — пятилетняя гарантия

Положения, условия и общая информация

Один из важных вопросов, которые домовладельцы задают представителям Beckage Sealcoating, касается гарантии на асфальт. Типичные гарантии, предлагаемые многими асфальтоукладчиками, составляют 1-2 года.Стандартная ограниченная гарантия на асфальт Beckage Sealcoating составляет 5 лет.

На все выполненные работы дается стандартная 5-летняя гарантия на качество изготовления и материалы с даты завершения. На следы гидроусилителя руля и следы шин (следы шин от жаркой погоды) наша гарантия не распространяется. Beckage Sealcoating гарантирует их материалы и качество изготовления от дефектов в течение 5 лет, если асфальт обслуживается нами в соответствии с нашими рекомендациями, если какой-либо подрядчик, кроме Beckage Sealcoating, выполняет какие-либо работы по проезду, эта гарантия недействительна.Beckage Sealcoating необходимо уведомить по электронной почте на адрес [email protected] с фотографиями и описанием проблемы не позднее, чем через (10) дней с момента первого сообщения о дефекте заказчиком или его агентом. Не покрываются стихийные бедствия, такие как наводнение, торнадо, ураган и т. Д. Также обратите внимание на то, что трава, сорняки или любая растительность или ущерб, нанесенный подъездной дороге растительностью, не покрываются. Beckage Sealcoating не покрывает оседание или растрескивание краев бордюров Бельгии или участков, где были удалены пни или корни.Beckage Sealcoating не несет ответственности, если необходимо пересечь двор или подъездную дорожку, чтобы добраться до места, которое нужно вымостить, или если домовладелец хочет сохранить какие-либо материалы с рабочей площадки и пересечь двор или подъездную дорожку. Все материалы покупаются и принадлежат Beckage Sealcoating до тех пор, пока проект не будет завершен и не будет произведена окончательная оплата. Если работа не будет полностью оплачена по завершении, эта гарантия недействительна. Beckage Sealcoating оставляет за собой право отремонтировать или заменить качество изготовления и материалы по нашему усмотрению во всех проблемных областях.

Все сводится к следующему: Материалы поставляются с использованием компьютеризированных асфальтовых заводов, чтобы гарантировать постоянство асфальтобетона, тепла и различных смесей заполнителей. Качество изготовления означает, что толщина асфальта соответствует назначению, а также надлежащее уплотнение и дренаж. Для решения проблем с дренажом могут использоваться валы и бермы, а также при необходимости для снятия асфальтовых участков. Отраслевые стандарты включают возможность образования луж воды на 1/2 дюйма, которое может произойти, если качество асфальта ниже минимальных стандартов асфальта.25 за фут (уклон 2%). Если по прошествии 48 часов имеется стоячая вода, это является проблемой дренажа и будет решена, если дренаж воды составляет менее 85%. Гарантия не распространяется на стихийные бедствия (трещины, поломки, оседание, вздыбление или развинчивание). Подземные провода, трубы, инженерные сети, водопропускные трубы, сорняки, корни деревьев и неадекватная установка основания, выполненная другими лицами, — это некоторые другие причины разрушения асфальта, на которые не распространяется данная гарантия. Чрезмерный вес или движение по неподдерживаемым краям или вблизи них, которые трескаются или ломаются, также не покрываются.Все края должны быть поддержаны подходящей уплотненной засыпкой в ​​пределах 1/2 дюйма от поверхности асфальта. При мощении есть определенные участки, которые необходимо укладывать вручную, поэтому участки могут казаться более ровными, чем другие.

Стандартная толщина 3 дюйма (после уплотнения) подходит для всех легковых автомобилей и грузовиков малого и среднего размера. Толщина 4–5 дюймов (после уплотнения) должна рассматриваться для автодомов, кемперов, грузовиков с прицепами, а также грузовиков для доставки, включая пропан, септик, школьные автобусы, UPS, FedEx, строительную и сельскохозяйственную технику и т. Д. Все гарантии регулируются условиями контракта . Мы живем в климате, где мороз появляется и выходит из земли несколько раз в год. Это движение грунта может привести к появлению пониженных участков, возвышенностей и других проблем в основании, которые могли отсутствовать во время укладки асфальта. Эти области могут многократно подниматься и оседать во время зимних циклов, а могут не возникать в течение нескольких лет.

Заказчик несет ответственность за все расходы на испытание основания, основания и грунта, не включенные в испытание поверхностного веса.Предложения по укладке и укладке дорожного покрытия включают только испытание на вес поверхности в соответствии со способностью верхней поверхности выдерживать нагрузку на оборудование для укладки до 72 000 фунтов. и не включать керновые образцы подосновы. Подрядчики по укладке дорожных покрытий, предоставляющие материалы как для основания, так и для поверхности, могут выбрать по своему усмотрению решение проблем, которые обычно не покрываются стандартными условиями гарантии.

Мы не несем ответственности за любые повреждения бетона, брусчатки, полов гаражей, обработанного или окрашенного бетона, тротуаров, существующего асфальта или сайдинга, вызванные пересечением, перекатыванием, движением или обычной установкой оборудования, не покрываются, хотя мы прилагаем все усилия, чтобы будьте максимально осторожны.Beckage Sealcoating не несет ответственности за подземные провода или трубы, проложенные под проезжей частью, если они не промаркированы должным образом.

Что отличает нас от наших конкурентов, так это то, что мы не просто подрядчик по укладке дорожных покрытий в Нью-Джерси, а, скорее, компания, предоставляющая полный спектр услуг по укладке дорожных покрытий и техническому обслуживанию. У нас есть оборудование и опытный персонал, чтобы обеспечить первоначальную установку, а также обслуживание и любой необходимый ремонт существующего асфальта без привлечения субподрядчиков. При выборе подрядчика имейте в виду, что многие подрядчики, заявляющие, что они обеспечивают все аспекты установки или обслуживания асфальта, на самом деле могут использовать субподрядчиков.Большинство подрядчиков обеспечивают либо мощение, либо техническое обслуживание… редко и то, и другое. Работа, которую они не выполняют, будет отдана субподрядчику, часто без вашего ведома субподрядчик даже существует. Не бойтесь спросить, кто будет выполнять работу… и попросите подтверждение страховки (ответственность, компенсация транспортного средства и рабочего). Не стесняйтесь спрашивать рекомендации и не бойтесь задавать вопросы. Ваш подрядчик по укладке дорожных покрытий из Нью-Джерси должен быть готов объяснить с вами процедуру установки и обсудить с вами все детали … вплоть до типа оборудования, которое будет использоваться для выполнения работ.

Чтобы свести к минимуму возникновение трещин и защитить поверхность от высыхания и шероховатости, настоятельно рекомендуется герметизировать новый асфальт в течение 1 года после укладки и каждые два года после этого, это хорошо для асфальта и сохраняет 5 лет. гарантия действует. В отличие от бетона, который также может треснуть, асфальт можно ремонтировать и поддерживать в хорошем состоянии. Герметизация асфальта уменьшит окисление поверхности, вызванное солнцем. Это уменьшенное окисление сохранит податливость асфальта, что обеспечит легкое движение грунта, не вызывая чрезмерного растрескивания.Герметизация также помогает защитить поверхность от загрязнений, таких как масло, соль или химические вещества, которые в противном случае могут повредить асфальт. Трещины размером 3/8 дюйма или более всегда следует заполнять перед зимним сезоном, чтобы вода и тающий снег не попали под поверхность и не замерзли. Повторное открытие ранее заполненных трещин во время цикла зимних заморозков не является ненормальным. Износ не считается проблемой гарантии. Пункты, которые не считаются гарантийным ремонтом, включают, помимо прочего, повреждение снегоочистителями, снегоочистителями, лопатками, химикатами, древесным соком, дорожным движением, заплатами, поворотами рулевого управления с усилителем, следами от шин на недавно установленной подъездной дорожке или в результате жаркой погоды, новых и вновь открывшиеся трещины, злоупотребления или пренебрежение.

Полная информация о гарантии по вашей оценке и контракту

Все условия вашей гарантии объясняются в смете, которую вы подписываете при утверждении конструкции из асфальта. Ваш представитель Beckage Sealcoating Asphalt будет рад подробно рассказать вам о нашей гарантии. Важно точно знать, на что распространяется гарантия на асфальт, а на что нет. Все особенности гарантии должны быть четко указаны в копии сметы, которую вы подпишете при заключении контракта с любой компанией по укладке дорожных покрытий.Если эта информация отсутствует в смете, которую вы подписываете, гарантия не может быть применена. В Beckage Sealcoating у вас всегда будет вся информация, четко написанная и объясненная.

Beckage Sealcoating — Гарантия на подъездную дорожку для спокойствия

В Beckage Sealcoating обслуживание наших клиентов, превосходное качество изготовления и предоставление полной информации каждому клиенту являются ключевыми для нашей решимости быть выбором клиента для высококачественного асфальтового покрытия.