06.03.1978 — kontakt-keramika.ru — Керамическая плитка

Выбираем полотно для натяжных потолков

Среди многочисленных вариантов декорирования потолков натяжные конструкции отличаются высокой декоративностью и простотой монтажа. Существует огромное разнообразие фактур, видов и расцветок. Такое богатство вариаций только на руку опытным дизайнерам и обычным потребителям. Однако именно широкий ассортимент усложняет выбор неосведомленному человеку во всех тонкостях натяжных полотен. Попробуем прояснить ситуацию и рассмотрим подробно критерии, на которые необходимо обращать внимание при заказе «французских» потолков.

Основные критерии выбора натяжных потолков
ПВХ полотно для натяжных потолков: достоинства и недостатки
Плюсы и минусы текстильного полотна для натяжных потолков
Натяжные потолки: виды полотна по фактуре
Обзор основных производителей полотен для натяжных потолков
Как выбрать крепления для установки натяжного потолка

Основные критерии выбора натяжных потолков

Популярность натяжных потолков с каждым годом возрастает. Сложившаяся тенденция обусловлена их главными достоинствами: практичностью, эстетичностью и декоративностью. На строительном рынке представлен широкий ассортимент полотен натяжных потолков. Чтоб не запутаться во всем многообразии, необходимо определить для себя основные параметры полотна.

Материал изготовления полотна. В первую очередь следует определиться, какой потолок предпочтительнее: пленочный или текстильный. Делая выбор, учитывают размер комнаты, предназначение помещения, тип потолка (многоуровневый, одноуровневый и т.д.).
Фактурность покрытия. Необходимо определить какая поверхность лучше:
- глянцевая на которой видны отражения, лаковая или с блеском;
- матовая, подчеркивающая идеальную ровность потолка;
- тканевая – на поверхности просматриваются волокна.
Размер полотна. Параметр зависит от материала полотна натяжного потолка и габаритов помещения.
Дизайн полотна. Здесь выбор чрезвычайно богат – однотонные потолки, полотна с фотопечатью и трехмерные изображения.
Производители натяжных потолков. Этот критерий во многом определяет качество и долговечность полотна.
Способ крепления. Вариант крепежа влияет на скорость установки и внешний вид потолка. Существует три основных метода крепления:
- с использованием пластиковой вставки – технологический зазор между стеной и потолком закрывают штапиком;
- бесщеплевое крепление – оптимальный вариант, так как на месте стыка потолка и стены не остается зазора;
- безгарпунная установка – материал обрезается после натяжения, повторный монтаж невозможен.

ПВХ полотно для натяжных потолков: достоинства и недостатки

Полотно для натяжных потолков на основе ПВХ начали применять в 60-х годах XX века во Франции. Технологии производства усовершенствованы и позволяют создавать неповторимые дизайнерские шедевры.

Основное преимущество ПВХ потолков – многообразие фактуры и цветовых решений. Кроме того, они обладают дополнительными плюсами:

простота ухода – поверхность потолка можно протирать мягкой губкой;
водонепроницаемость пленочного покрытия защитит помещение от потопа соседей;
возможность использовать ПВХ пленку для оформления потолков с любым углом наклона и в любых помещениях;
в случае необходимости пленочное полотно удастся демонтировать и установить заново, например, при переезде на новое место жительства;
натяжные ПВХ-потолки можно оформлять точечными светильниками и устанавливать на поверхности датчики пожарной безопасности;
нетоксичность покрытия – пленочные потолки высокого качества изготавливают из экологически чистых материалов, не поддерживающих горение;
разнообразие фактур.

К числу недостатков пленочного полотна можно отнести:

в большинстве случаев монтаж ПВХ-потолков выполняется с 1-2 швами, поскольку максимальная ширина рулона винилового полотна – 2,55 м;
неточность замера и ошибки кроя приведет к негодности полотна – это повлечет двойные расходы;
монтаж ПВХ-пленки осуществляется с применением тепловой пушки, использование которой в некоторых помещениях недопустимо;
некоторые производители вводят в состав материала некачественные красители.

Совет. Выбирая виниловый потолок, следует принюхаться к полотну. Резкий едкий запах свидетельствует о токсичных добавках.

При выборе натяжного полотна надо обратить внимание и на его технические характеристики:

толщина пленки составляет 15-20 мм;
вес полотна – 180-250 гр/кв.м.;
качественное виниловое полотно на 100% водонепроницаемо;
диапазон допустимых температур для применения ПВХ-полотна находится в пределах от +5°С до +50°С; при минусовых температурах пленка замерзает и начинает растрескиваться, а при высоком нагреве – полотно растягивается и провисает;
предел прочности на растяжение – в продольном направлении пленка выдерживает нагрузку 12 Н/кв.мм, а по ширине – 10 Н/кв.мм;
уровень светоустойчивости показывает способность полотна не выгорать на солнце; качественное полотно имеет коэффициент стойкости к выгоранию не менее 6.

Плюсы и минусы текстильного полотна для натяжных потолков

Для производства тканевого полотна используют полиуретановые нити, переплетенные особым методом. Полученная ткань обрабатывается полиэстером и другими пропитками, улучшающими физико-химические свойства материала.

Текстильное полотно, как виниловое обладает целым рядом достоинств:

ткань – абсолютно безопасна для здоровья;
специальное плетение создает особую фактуру с небольшими «микропорами», позволяющими полотну дышать, пропускать воздух и способствовать естественной вентиляции помещения; кроме того, это качество предупреждает образование конденсата и скопление пара на поверхности потолка;
текстиль не боится холода, поэтому такое полотно подходит для установки в неотапливаемых помещениях;
монтажные работы выполняются без использования тепловой пушки;
простота установки – ткань вырезается с небольшими припусками, а излишки материала после крепления полотна просто срезаются; текстильные потолки – оптимальный вариант для самостоятельного монтажа;
большая ширина полотен позволяет устанавливать бесшовные конструкции;
тканевое полотно устойчиво к механическим повреждениям, проколам и порезам.

Минусы тканевых полотен:

по цветовому решению и фактуре текстильные потолки уступают натяжным ПВХ-полотнам;
тканевый потолок не спасет от потопа; потолок постепенно вбирает в себя влагу, из-за чего его внешний вид начинает портиться;
потолок из ткани нельзя мыть – для чистки полотна придется вызывать клининговую компанию, а это дополнительные траты;
повторное использование тканевого полотна после демонтажа невозможно.

Приведем основные характеристики текстильных полотен для «французских» потолков:

ширина рулона – 310, 410, 510 см;
коэффициент прочности – 50 даН/5 см;
термостойкость – текстиль не утрачивает своих эксплуатационных качеств и при низких температурах;
уровень светочувствительности – оптимально его значение должно быть >6.

Натяжные потолки: виды полотна по фактуре

Пленочные полотнища отличаются разнообразием фактур. При выборе той или иной поверхности надо понимать их свойства.

Глянцевый или лаковый имеет отражающую поверхность и блеск. В отдельную группу можно отнести потолки с экстраглянцевым покрытием, имеющие стопроцентную отражающую способность – поверхность напоминает зеркало. Лаковые потолки часто применяют для отделки ванных комнат и бассейнов.

Совет! Глянцевое полотно делает пространство визуально шире. Такой вариант потолков оптимален для компактных комнат.

Матовое полотно натяжного потолка внешне напоминает гладко окрашенную или оштукатуренную поверхность. Материала не создает бликов, отражая большую часть света. Матовые полотна выпускаются меньшим ассортиментом, чем глянец. Среди потребителей наиболее актуальны пастельные тона. Такой материал имеет приемлемое сочетание цены/качества и чаще используется для оформления комнат с классическим дизайном.

Универсальным для отделки потолка считается нейтрально-белый. Матовые полотна кричащих ярких оттенков встречаются редко. Дизайнеры не рекомендуют их устанавливать, ведь интенсивность очень скоро надоедает и начинает раздражать. Опытные специалисты для создания цветовой гармонии комбинируют мягкие оттенки, обустраивая многоуровневые потолочные конструкции.

Сатиновые полотна – разновидность матовых потолков. Таким полотнам присущ особый ненавязчивый перламутровый блеск. «Легкий глянец» придает помещению респектабельности и шарма. Во время установки полотно крепится в профиле с помощью специального фиксатора.

Сатиновые полотна производятся только светлых тонов.

Фактурное полотно имитирует различные поверхности. На матовую или глянцевую пленку при помощи широкоформатной печати или вакуумным способом наносится рисунок. Изображение может быть стилизировано под кожу, камень, мозаику, лепнину или замшу.

Выбор размера и рисунка для натяжного потолка

Выбор полотна для натяжного потолка зависит и от габаритов помещения. Площадь и форма потолка определяет сплошное или со швом полотно будет использовано. «Шовные» потолки изготавливают из пленочного материала. Полотнище раскраивают, и если отреза недостаточно, то его стачивают, а потом устанавливают. При качественном исполнении шов практически незаметен, прочен. Такая конструкция не боится влаги. Ширина рулона ПВХ пленки – 1,2-2,2 м.

Бесшовный натяжной потолок (ширина полотна порядка 5-ти м) – это модели, выполненные из полиэстеровой ткани. Конечно, отсутствие шва выглядит более эстетично, но наряду с этим текстильные полотна имеют и некоторые минусы, перечисленные выше.

Выбор цвета и изображения полотна дает широкие возможности для полета фантазии. Французские потолки позволяют реализовать любую дизайнерскую идею. Приведем несколько рекомендаций специалистов по подбору рисунка:

Для декора детской комнаты лучше выбирать яркие изображения, развивающие творческий потенциал ребенка. Создать сказочную атмосферу помогут мультяшные герои, забавные узоры и принты. Ребятам школьного возраста подойдут абстрактные рисунки, природа, географические карты или изображения исторических событий.
Спальню лучше наполнять расслабляющими, спокойными цветами. Грамотный подбор цветовой гаммы и рисунка поможет создать уютную атмосферу. Рекомендованные изображения: морская гладь, капли воды, вершины гор, орнаменты и цветы.
В просторном зале хорошо смотрятся многоуровневые натяжные потолки с фотопечатью. Такие полотна наполняют комнату особой энергетикой и могут выступать центральным элементом в дизайне помещения.
В ванной комнате уместно размещать полотна с изображением затонувших кораблей и морских животных. Предпочтительный цвет полотна натяжного потолка – сине-голубой, песочный и солнечно-желтый.
Фруктовые, цветочные, кофейные темы популярны при оформлении кухни. Психологи рекомендуют по минимуму использовать синие тона и другие холодные оттенки, которые притупляют аппетит.

Натяжные потолки, полотно: фото в интерьере

Обзор основных производителей полотен для натяжных потолков

Лидерами по производству натяжных потолков считают Францию, Германию, Италию, Бельгию, Швейцарию, Россию и Китай.

Популярный бренд Alkor Draka (Франция-Голландия) выпускает высококачественные ПВХ-полотна, не вызывающие никаких нареканий ни со стороны заказчиков, ни монтажников. Пленка имеет сертификат пожарной безопасности BS1D0 и соответствия ISO 9001:2008. Максимальная ширина матовых моделей – 2 м, глянцевых – 1,65 м. Основной минус французского полотна – высокая стоимость.

Malpensa (Италия) – пленка производится на заводе, переоборудованном из автомобильного. С 2008 года начался выпуск виниловых полотен для натяжных потолков, которые сначала покорили потолки Италии, а потом завоевали и российский рынок. Ширина рулона 2 метра.

Из российских производителей хорошо зарекомендовали себя компании Эксперт, С-Light, New Mat, Extenzo и Barrisol. У каждого бренда свои плюсы и минусы, но в общем, – это наиболее достойные и известные марки. Конечно, зарубежные товары представлены более богатым цветовым спектром, отличаются наличием бактерицидного покрытия, да и сам материал на порядок качественнее. Однако цена на российские полотна меньше.

Хорошие эксплуатационные и декоративные свойства показывает продукция немецкой компании Pongs. Виниловая пленка полностью водоотталкивающая, соответствует стандартам Reach, не содержит тяжелых металлов и опасных веществ. Производство экологически чистой продукции – основная цель корпорации, поэтому пленочные потолки Pongs – идеальный вариант для жилых помещений. Тканевая линейка полотна от Pongs – потолки Descor.

На сегодняшний день, компания предлагает пленку с шириной до 3,25 м. Этого размера часто хватает для установки бесшовного натяжного потолка.

Продукция Китая тоже заслуживает внимания пользователей. За последние годы производители натяжных потолков «подтянули» свое качество до достойного уровня. Среди компаний можно выделить:

Botai – первый завод в Китае, который наладил производство пленки ПВХ для потолков. Ширина полотна достигает 3,2 м, но сам материал не высокого качества.
MSD – лидер среди китайских поставщиков виниловых потолков. Эта компания первая в мире поставила на конвейер производство широкой пленки – 5,1 м. Благодаря существенному преимуществу материал составил конкуренцию другим известным брендам. Потолки MSD износоустойчивы, водонепроницаемы, противогрибковые и антибактериальные. Продукция сертифицирована.
Hailide – завод-гигант с большими производственными мощностями. Изготовляемые пленки соответствуют требованиям технического регламента. Однако при создании применяют более дешевый пластификатор – диоктилфталат (DOP), что делает полотно более вредным. Еще один недостаток – толщина пленки. В целях экономии пленку делают тоньше и добавляют в нее мел.
Yuli – компания производит пленочные полотна для потолков. Ширина рулонов – до 5 м. Готовые полотна сомнительного качества – глянец немного мутный, а матовые полотна, наоборот, имеют несвойственный им блеск. Существенный минус – неприятный запах.

Как выбрать крепления для установки натяжного потолка

Разные способы крепления полотна натяжного потолка имеют свои особенности, о которых следует знать еще до покупки полотна. Рассмотрим нюансы отдельных методов крепления.

Гарпунный крепеж подходит только для ПВХ-полотна. К числу его достоинств относятся: ценовая доступность, легкость монтажа/демонтажа и возможность повторной установки пленочного полотна. Недостатки метода: сложность подбора цвета вставки и невозможность установки цельной вставки на стенах изогнутой формы.

«Бесщеплевой» способ может применяться для стыковки полотнища с плиткой или коробом из гипсокартона. В результате работы между стеной и краем потолка не образуется щель. Основной минус – высокая стоимость.

Клиновая крепежная система позволяет регулировать натяжение полотна. Оптимально подходит для самостоятельной установки. При использовании этого способа крепления велика вероятность, что со временем полотнище начнет провисать.

Клипсовый монтаж обойдется дорого, но этот способ обладает весомыми плюсами:

простота и скорость монтажа/демонтажа;
возможность повторной установки полотна;
позволяет изменять натяжение потолка.

Монтаж натяжного потолка: видео

Какое полотно для натяжного потолка выбрать – виды, особенности, различия, преимущества и недостатки

Содержание:

Среди многочисленных способов декорирования потолков натяжные конструкции выделяются особой декоративностью и легкостью монтажа. На выбор покупателю представлено множество фактур, разновидностей и расцветок. Это в значительной степени облегчает работу опытным мастерам и рядовым потребителям. Вместе с тем именно богатый выбор такой продукции зачастую неосведомленного человека заставляет задуматься в том, какое же потолочное полотно ему выбрать, чтобы удовлетворить свои нужды. В этой статье мы постараемся разобраться в том, какое полотно для натяжного потолка выбрать, а также на какие критерии стоит обращать внимание, если вы решили заказать «французские» потолки.

Самые важные критерии выбора натяжных потолков

Натяжные потолки из года в год становятся лишь популярнее. Такая тенденция обусловлена их эксплуатационными качествами: практичностью, декоративностью и эстетичностью. В продаже можно встретить огромный ассортимент полотен для натяжных потолков. Чтобы уметь ориентироваться в таком разнообразии продукции, нужно разобраться в основных параметрах полотна.

Можно выделить следующие из них:

Материал исполнения. Исходя из того, какой потолок вы выберете, пленочный или текстильный, берут во внимание размеры комнаты, назначение помещения, а также тип потолка, то есть каким количеством уровней он будет обладать.
Фактурность. Определитесь для себя, какое покрытие вы желаете получить – глянцевое, матовое или тканевое.
Размер полотна. Эта величина определяется самим материалом и размерами помещения.
Дизайнерское исполнение полотна. На выбор покупателю – однотонные потолки, полотна с 3-мерными изображениями и фотопечатью.
Изготовитель. Этот показатель влияет, в первую очередь, на качество и срок службы полотна.
Метод фиксации. Тип крепежа влияет на скорость монтажа и итоговый вид потолка. Разработано три основных способа крепления: бесщеплевое, безгарпунное крепление, а также с применением пластмассовой вставки.

Плюсы и минусы ПВХ полотна для натяжных потолков

ПВХ полотно для натяжных потолков впервые было применено в 60-ых годах 20-го века во Франции. С того времени технологии изготовления были значительно усовершенствованы, что на данный момент позволяет создавать непревзойденные дизайнерские шедевры.

ПВХ потолки отличаются многообразием фактур и оттенков.

Помимо этого такая пленка имеет ряд дополнительных положительных качеств:

легкость ухода – такой потолок можно без опаски протирать мягкой тряпочкой;
водонепроницаемость – можно не бояться затопления от соседей сверху;
возможность выполнять углы с любыми наклонами и в помещениях любого типа;
при желании ПВХ полотно можно легко демонтировать и установить обратно;
возможна установка точечных светильников, а также противопожарных датчиков;
абсолютная экологичность – высококачественный материал полностью безопасен для человека, при этом он не горит;
в продаже можно встретить множество различных фактур данного материала.

К минусам можно отнести следующее:

зачастую, во время установки ПВХ пленки потребуется выполнить от 1 до 2 швов, так как предельная ширина полотен натяжных потолков из такого материала равняется 255 см;
огрехи во время замеров и раскроя приведут к порче полотна, что чревато удвоением расходов;
для установки такой пленки потребуется тепловая пушка, применение которой в помещениях некоторых типов может быть невозможно;
ряд изготовителей добавляют в свой материал красители плохого качества.

Стоит отметить, что во время выбора винилового полотна, не лишним будет принюхаться к материалу. Резкий запах укажет на токсичные включения.

Определяясь с толщиной полотна натяжного потолка, стоит учитывать такие технические характеристики:

толщину – она должна равняться 15-20 мм;
массу – величина должна составлять 180-250 г/м²;
водонепроницаемость – величина в 100 % будет указывать на высокое качество материала;
критерии эксплуатируемых температур – она должна находиться в рамках от 5 до 50 ^оС; в случае минусовых температур пленка растрескается, а при более высоких – материал растянется и начнет провисать;
устойчивость к растяжению – при продольном растяжении материал должен сопротивляться нагрузке в 12 Н/мм², а по ширине – 10 Н/мм²;
величина устойчивости к свету – указывает на способность полотна не выгорать под действием солнечных лучей; у качественного материала этот коэффициент равняется как минимум 6.

Положительные и отрицательные стороны тканевого полотна для натяжных потолков

Для изготовления полотна из ткани применяют полиуретановые нити. Полученную ткань пропитывают в полиэстере или иных пропитках, которые повышают физические и химические качества материала.

Текстильное матовое полотно для натяжного потолка, наряду с виниловым, имеет целый перечень достоинств:

Материал является на 100 % безопасным для здоровья человека.
Особая структура материала придает полотну особую фактуру с мельчайшими «микропорами», дающую возможность материалу «дышать», то есть пропускать воздух и помогать с естественным вентилированием помещения. Вследствие этого на поверхности потолка не скапливается влага.
Текстиль не восприимчив к холоду, поэтому его можно использовать в помещениях без отопления.
Для монтажа такого потолка не нужна тепловая пушка.
Легкость монтажа. Раскрой выполняют с незначительными припусками, а лишний материал после фиксации полотна срезается. Это наилучший выбор для тех, кто решил производить монтаж такой конструкции самостоятельно.
Большая ширина полотна натяжного потолка дает возможность осуществлять бесшовные конструкции.
Ткань довольно хорошо сопротивляется механическим воздействиям, включая проколы и порезы.

Негативные стороны тканевых полотен:

По цветовой гамме и фактуре такие потолки не дотягивают до полотен из ПВХ материала.
Потолок из ткани не защитит вас от потопа. В течение некоторого времени материал будет впитывать в себя влагу, что отрицательным образом отразится на внешнем виде потолка.
Тканевое полотно не предназначено для мытья. Для его чистки вам потребуется помощь уборочной кампании – а это уже дополнительные материальные затраты.
После снятия такой материал повторно установить не представляется возможным.

Главные характеристики текстильного материала «французских» потолков:

ширина рулона – 3100, 4100, 5100 мм;
коэффициент прочности – 50 даР/5см;
термоустойчивость – текстиль сохраняет свои рабочие качества даже в условиях малых температур;
светочувствительность – удовлетворительные параметры должны составлять более 6 единиц.

Какие бывают полотна по фактуре

Различной толщины пленки для натяжных потолков различаются по фактуре. Определяясь с типом поверхности, стоит учитывать и эти свойства.

Глянцевая поверхность отличается своей отражающей способностью и блеском. К отдельной группе стоит отнести материалы с экстраглянцевым покрытием, которое практически на 100 % отражает свет (свойство схоже с зеркалом). Такие материалы зачастую применяются для подшивки ванных комнат и бассейнов.

Стоит отметить, что полотно с глянцевым покрытием визуально расширяет пространство. Оптимальным применение данного материала будет в маленьких комнатах.

Матовое полотно с виду напоминает гладкую окрашенную или оштукатуренную поверхность. Естественно, что материал не бликует, потому что поглощает большую часть света. Матовый материал реализуется не в таком большом ассортименте, нежели глянец. Потребители предпочитают пастельные тона. Данный материал обладает наилучшим сочетанием цены и качества, а потому довольно часто используется при декорировании комнат в классическом стиле.

Универсальным цветом потолка считается нейтральный белый. Яркие матовые поверхности встречаются крайне редко. Дизайнеры не советуют производить монтаж таких полотен, так как они со временем начинают действовать на нервы. Опытные мастера рекомендуют создавать многоуровневые конструкции с комбинированием мягких оттенков для получения цветовой гармонии.

Среди матовых материалов стоит отметить такую их разновидность, как сатиновые полотна. Они отличаются особым перламутровым блеском, который не раздражает. Незначительный глянец делает помещение респектабельным и полным шарма. Такие полотна фиксируются в профиле при помощи особых фиксаторов.

Фактурное полотно может сымитировать всевозможные поверхности. С использованием широкоформатной печати или вакуумным методом на глянцевую или матовую пленку может быть нанесен рисунок. Возможна имитация кожи, камня, мозаики, лепнины и замши.

Разновидность полотна для натяжного потолка по большому счету будет определяться габаритами помещения. В зависимости от площади и формы потолка, потребуется применение либо сплошного полотна, либо со швом. Потолки со швами получаются из пленочного материала. Если после раскроя материала отреза недостаточно, то его стачивают, после чего производят установку. Если работы по монтажу будут выполнены качественно, то шов получается едва заметен, при этом он обладает достаточной прочностью. Готовая конструкция будет влагозащищенной. Для такого натяжного потолка ширина рулона пленки из ПВХ равняется 1200-2200 мм.

Максимальная ширина полотна натяжного потолка без швов равняется приблизительно 5 метрам. Сюда относятся модели, изготовленные из полиэстеровой ткани. Естественно, что потолок без швов будет выглядеть максимальное статично, однако у текстильных полотен имеются и некоторые отрицательные качества, указанные выше.

Большой выбор оттенков и изображений полотна дает дизайнеру максимум пространства для фантазии. При использовании «французских» потолков можно воплотить в реальность любое дизайнерское решение.

Перечислен ряд рекомендаций от специалистов по выбору рисунка:

Для декорирования детской комнаты наилучшим вариантом будет применение красочных изображений, положительно сказывающихся на творческом потенциале ребенка. Получить сказочную атмосферу помогут герои из мультфильмов, а также всевозможные интересные узоры и принты. Школьникам будут к месту абстрактные и изображения с историческими событиями, природа, географические карты.
В спальне лучше всего предусмотреть использование расслабляющих и спокойных цветов. Грамотный подход к выбору комбинации оттенков и рисунка позволит создать атмосферу уюта. Приемлемо будет использовать такие изображения: капли воды, горные вершины, морская гладь, всевозможные цветы и орнаменты.
В большом зале отлично смотрятся натяжные потолки в несколько уровней с фотопечатью. Такие полотна придадут комнате особую энергетику и сделают потолок ключевым элементом в дизайне.
В ванной комнате на полотнах можно использовать изображения затонувших кораблей и морских животных. В качестве оттенков натяжного полотна могут выступать: сине-голубой, песочный и солнечно-желтый.
Для декорирования кухни подойдут цветочные, фруктовые и кофейные темы. Рекомендуется отказаться от использования синего тона и иных холодных оттенков, которые с точки зрения психологии притупляют аппетит.

Некоторые популярные производители полотен

Лидирующими странами по изготовлению натяжных потолков являются: Франция, Германия, Италия, Бельгия, Швейцария, Россия и Китай.

Известная марка Alkor Draka (Франция-Голландия) производит изделия высокого качества, и имеет лишь положительные отзывы от покупателей и установщиков. Их материал обладает сертификатом пожарной безопасности и сертификатом соответствия. Предельная ширина матовых полотен достигает 2 м, глянцевых – 1,65 м. К единственному минусу французских полотен можно отнести их высокую стоимость.

Бренд Malpensa (Италия) – изготавливают пленку на перепрофилированном из автомобильного завода предприятии. Виниловые полотна начали изготавливать в 2008 году. Постепенно их натяжные потолки начали завоевывать и российский рынок.

Среди российских изготовителей с положительной стороны зарекомендовали себя такие компании как Эксперт, С-Light, New Mat, Extenzo и Barrisol. Каждый бренд обладает своими положительными и отрицательными качествами. Естественно, что зарубежный материал выделяется более высоким качеством и разнообразной цветовой гаммой, однако российские полотна стоят значительно дешевле.

Марка Pongs (Германия) – также хорошая компания, изготавливающая водоотталкивающую пленку из экологически чистых материалов. На выбор потребителю представлена пленка шириной до 3250 мм.

Китайская продукция также пользуется популярностью. За несколько последних лет качество их продукции значительно повысилось.

Самыми известными являются такие компании:

Botai – первыми начали изготавливать высококачественную ПВХ пленку с шириной полотен до 3200 мм.
MSD – лидирующая компания по производству виниловых потолков. Первыми начали выпускать пленку шириной 5100 мм. Их материал отличается водо- и износоустойчивостью, антигрибковыми и антибактериальными качествами.
Hailide – завод-гигант, производящий пленки, отвечающие требованиям технического регламента. К негативным моментам их материала стоит отнести тот факт, что он содержит вредные добавки, а для удешевления продукта в него добавляют мел.
Yuli – компания изготавливает пленочные полотна шириной до 5000 мм. Их материал отличается низким качеством и неприятным запахом.

Советы по подбору креплений для монтажа натяжного потолка

Гарпунный крепеж применим лишь для ПВХ-полотна. К плюсам такого изделия причисляют: доступную цену, простоту монтажа, демонтажа и повторного монтажа. К негативным качествам можно отнести: трудности выбора оттенка вставки и невозможность монтажа цельной вставки на изогнутых стенах.

Бесщеплевой метод крепления используется для стыковки полотнища с плиткой или гипсокартонным коробом. Это дает возможность избежать появления щели между стеной и краем потолка. К тому же такие крепежи отличаются высокой ценой.

Клиновая крепежная конструкция дает возможность варьировать натяжение полотна. Это наилучший вариант для самостоятельного монтажа. Не исключено, что со временем после того, как полотно натяжного потолка Standart, или любого другого, будет установлено, оно начнет провисать.

Довольно дорого обойдется установка клипсовой конструкции, однако это компенсируется следующими плюсами:

легкость установки, демонтажа и повторного монтажа;
возможность изменять натяжение потолка.

Полотно для натяжных потолков — виды и размеры потолочных покрытий

Сегодня уже сложно кого-нибудь удивить натяжными потолками: их можно увидеть и в частных домах, и в квартирах горожан, в офисах, кафе и ресторанах, в административных учреждениях и многих других заведениях. И это не просто дань моде так как, конструкции имеют целый ряд преимуществ. К ним можно отнести:

возможность создать идеально ровную поверхность;
спрятать под конструкцией все неровности и изъяны поверхности, включая проводку разных коммуникаций;
подобрать для помещения полотно для натяжных потолков такого вида и цвета, которое будет гармонировать с дизайном помещения, и создавать в нем нужный настрой;
экологичность и пожаробезопасность материала;
многолетний срок эксплуатации;
при необходимости, всего за пару часов, можно заменить полотно и установить другое, отличающееся по цвету или фактуре.

Важная деталь: Кроме того, материал устойчив к разным воздействиям, включая грибки и плесень, поэтому потолочная поверхность помещения всегда будет выглядеть безукоризненно.

Характеристики потолочных поверхностей

Сегодня производители для установки натяжных систем выпускают два вида покрытия. Об их преимуществах и будет рассказано ниже.

Пленочное покрытие

Это — сверхтонкий материал, который отличается высокой прочностью к механическим или весовым нагрузкам. Более того — полотно отлично держит форму и практически моментально возвращает свой первоначальный вид и технические характеристики при удалении источника нагрузки.

Но это не все — этот вид покрытия, предназначенный для потолков натяжного типа, отлично удерживает прочность даже в тех местах, где выполнены швы и стыки. Благодаря этому можно изготовить покрытие для помещения любой величины или создать многоцветное полотнище из отдельных кусков любой формы и площади.

Есть несколько видов пленочного покрытия:

матовые. Полотнища этой фактуры отражают свет, но не создают бликов. По виду они очень похожи на идеально оштукатуренные и окрашенные поверхности, поэтому подходят к любому интерьеру. Цветовая гамма значительно меньше, чем у глянцевых полотен. В основном это пастельные тона;
глянцевые. Их еще называют лаковыми. Такое покрытие отличается высокой отражающей способностью и наличием блеска. Фактически это почти зеркальные поверхности. Используя материал этого типа можно визуально значительно расширить величину помещения. Широчайшая цветовая гамма (а это свыше 150 оттенков) позволяют подобрать к каждому интерьеру тот цвет, который будет сочетаться с цветом всех остальных деталей интерьера. Размеры глянцевого полотна для натяжных потолков не превышают двух метров, поэтому этот вид покрытия всегда будет иметь шов, что, впрочем, не отражается на его качестве и прочности;
сатиновые. Тоже производятся в светлых тонах. По степени отражения сатиновый материал находится между матовыми и глянцевыми покрытиями;
фактурные. По внешнему виду напоминают поверхность определенного материала — замшу, кожу, дерево, лепнину, мозаику и т.д. А может это быть просто обыкновенный рисунок, к примеру, звездного неба, парящих в высоте птиц, дельфины среди пенящихся волн, морские кораллы, смыкающиеся верхушки деревьев — тут фантазия безгранична.

Важные технические свойства ПВХ покрытия:

Толщина от 0,15 мм до 0,2.
Ширина пленочного покрытия для навесных потолков — максимум 2,7 м.
Вес. 1 кв м материи колеблется от 0,18 до 0,250 кг. Весовой показатель зависит от толщины полотна.
Водопроницаемость — отсутствует. Полотно полностью герметично.
Допустимая температура эксплуатации — от +5 до +50 °C. В помещениях, где зимой температура ниже, устанавливать это покрытие не рекомендуется, так как, оно при низких температурах будет трескаться.
Коэффициент светоустойчивости — от 6 до 10. При покупке желательно отдавать предпочтение более высокой цифре, тогда материал не выгорит длительное время.

Тканевое полотно

Ткань для потолков, как таковой не является. Это тоже синтетика, которую пропитывают специальным составом. Благодаря этому материал становится огнеупорным. Но вот от воды подобная пропитка не спасает и в случае затопления полотно придется переустанавливать, так как, материал будет безнадежно испорчен.

На заметку: Зато тканевый вариант покрытия отлично противостоит любым температурам, даже минусовым, что позволяет применять его для отделки практически любого, в том числе и не отапливаемого помещения.

Хотя производством тканевых покрытий занимаются многие фирмы, разнообразие цветового решения и фактур достаточно ограничено. В основном это пастельные тона и белый. Но, что радует, при желании тканевое покрытие можно покрасить в любой цвет.

Технические характеристики

Ширина тканевого полотна для натяжных потолков — от 3,1 м до 5,1. Благодаря этому сшивать материал не придется.
Прочность. По этому показателю ткань опережает пленку, так как, повредить ее практически невозможно.
Коэффициент светоустойчивости превышает 6 баллов.

Стоимость. Достаточно высокая, поэтому материал считается элитным, зато его высокие эстетические показатели, долговечность и прочность полностью окупают все затраты.

Читайте также: Натяжные потолки на дачу.

Видео по теме

Натяжные потолки дилерам в Воронеже от 70 руб./кв.м

Компания «Реон» приглашает к партнерству торговые организации, дизайнеров и архитекторов, а так же ремонтные и строительные компании по продаже и установке натяжных потолков.

Вы можете уже обладать солидным опытом, или только начинать свою работу в этой перспективной сфере рынка — сотрудничество с нами это практически готовый бизнес, не требующий серьезных вложений!

Большой опыт работы с дилерами позволяет нашей компании предложить наиболее удобную схему сотрудничества.

У нас вы можете купить весь необходимый крепеж и профиль для установки простых и сложных натяжных потолков, метизы и прочие комплектующие.

Вам просто достаточно отправлять нам по почте или иными средствами связи раскрой полотна, необходимый вами комплект для установки натяжного потолка, а мы позаботимся чтобы вы или ваши бригады монтажников были укомплектованы всеми необходимыми комплектующими и полотном для установки натяжного потолка уже на следующий день.

Мы обучим Вас правильно производить замер и монтаж натяжных потолков на базе фирмы в Воронеже в составе наших бригад, и обеспечим Вас рекламной продукцией.

Мы гарантируем:

стабильное сотрудничество на долговременной основе;
наличие большой гаммы цветов и оттенков потолочного полотна на нашем складе;
кратчайшие сроки изготовления полотен;
высочайшее качество изготавливаемой нами продукции;
самые низкие цены на полотно натяжного потолка и комплектующие в Воронеже.

В нашем ассортименте вы найдете все необходимые комплектующие для установки и монтажа натяжных потолков: профиль ПВХ, системы профилей, закладные, кольца, метизы и крепеж, вставка разных цветов, светильники и много других нужных товаров.

Полотно для натяжного потолка по вашим размерам.

Возможна доставка полотен и комплектующих до места монтажа натяжного потолка по г.Воронежу и Воронежской области. Отправляем полотна натяжных потолков автобусами. Производим оптовые поставки транспортными компаниями по всей России.

Цветовая гамма натяжных потолков

За более подробной информацией, просьба связаться с нами по телефонам: 8 (473) 210-03-04.

3.5м европейские, 5.5м китайские — компания «Лидер»

Таблица ширин натяжных потолков по брендам и фактурам:

Бренд, линейка	Фактура	Максимальная ширина рулона в растяжке, см.
ПВХ
MSD Classic (Китай)	Матовая / Сатиновая / Глянцевая	555
MSD Evolution (Китай)	Только матовая	555
CTN (Франция)	Матовая / Сатиновая / Глянцевая	240
Pongs (Германия)	Матовая / Сатиновая / Глянцевая	354
Ткань
Descor (Германия)	Только матовая	505
Clipso (Франция-Швейцария)	Только матовая	510

Натяжные потолочные конструкции выглядят эффектно и эстетично — интересная текстура, красивые переходы, завораживающая игра оттенков. Глядя на такую красоту, не задумываешься, что полотна состоят из фрагментов. Редкие производители могут предложить ПВХ пленку шириной больше 2,7 м, тканевые и дизайнерские резные покрытия и вовсе не превышают 1,8 м. Китайские производители научились создавать 5-метровые натяжные потолки, но не у всех китайских производителей вы найдёте хорошее качество

Особенности бесшовных потолков

Привлекательная реклама бесшовных потолков актуальна для потребителей в том случае, если ширина помещения, где планируется монтировать натяжную конструкцию, не превышает 5 — 5,5м. Компактная гостиная, спальня, кухня, ванная комната — здесь требуется малая ширина натяжных пленок, выбрать материал просто. Проблемы начитаются, если монтаж необходим в просторной гостиной частного дома, в офисном помещении, банке или административном здании, как правило, здесь комнаты широкие, требуется соответствующее полотно и актуален вопрос, — «Что нам могут предложить производители?».

Средняя ширина европейских полотен — 2,7 м, встречаются потолки шириной в 3,5 м, но среди общего числа покрытий их количество невелико. Речь идет о пленках ПВХ, ширина тканевой и резной дизайнерской основы не превышает 1,8 м. Российские производители не радуют интересными предложениями — ширина отечественных полотен 1,5 м. Китайцы поставляют на мировой рынок полотна шириной 5,5 м — красивые, разноцветные, с фотопечатью и декором, но не всегда качественные.

Из преимуществ бесшовных потолков отметим отсутствие соединения, которое может нарушать общее восприятие покрытия, и быстрый монтаж. Всего 2-3 часа и идеально ровный потолок готов.

Натяжные потолки со швом

Не бойтесь узких полотен, хороший мастер смонтирует натяжной потолок так, что вы даже не заметите шва, зато покрытие будет надежным. Дополнительная нить предотвращает провисание потолка в течение всего срока эксплуатации. 5-метровые китайские пленки часто «сборят», возникает необходимость повторного монтажа, если потолки со швом, такая вероятность минимальна.

Есть несколько мифов о натяжных покрытиях со швами, которые мы успешно развенчаем:

слишком толстый шов — «склейка» полотен производится в условиях производства при помощи электросварочного аппарата током высокой частоты, шов тонкий и ровный;
место соединения полотен заметно и не эстетично — в 90% случаев на готовом изделии шва не видно, он скрывается декором, а на ровных однотонных потолках швы располагают к осветительным приборам и окну таким образом, что они не просматриваются;
потолки не выдерживают большие нагрузки — швы могут разойтись лишь в том случае, если полотно создавалось непрофессионалами в кустарных условиях, изготовленные на производстве и прошедшие контроль качества покрытия, надежные и прочные (гарантия до 10 лет).

Выбирая натяжные потолки небольшой ширины, отдайте предпочтение проверенным брендам. Некачественный бюджетный товар из Китая в перспективе расстроит, через непродолжительное время придется менять покрытие.

Ориентироваться нужно не столько на цену, сколько на бренд, авторитетные европейски компании дорожат репутацией и не предлагают второсортный товар. Не стоит сбрасывать со счетов тот факт, что технологии не стоят на месте, не исключено, что скоро на рынке появятся широкие натяжные потолки из поливинилхлорида, не требующие стыковки полотен.

Как декорируют потолочные швы?

Опытный мастер без труда смонтирует натяжной потолок из фрагментов пленки и швы не будут заметны. Вот несколько хитрых приемов.

Советы, как спрятать шов при монтаже полотен:

при волнообразной форме потолка швы прячут под бордюр;
сочетание разных фактур и цветов смотрится необычно, за счет перехода швы практически незаметны, кроме того, такой метод монтажа позволяет зонировать пространство и преображать интерьер;
швы менее заметны на матовой и сатиновой поверхности, на глянцевом покрытии за счет отражающего эффекта спрятать места соединения полотен сложнее;
потолочные светильники устанавливают на шве, люстру — на одинаковом расстоянии от мест соединения, шов лучше располагать перпендикулярно окну.

Для профессионала монтаж натяжных потолков со швом не составит труда, опытный мастер знает о «подводных камнях» и успешно справляется со сложной задачей.

Как рассчитать ширину натяжного полотна?

Обычно ширину необходимого полотна определяет мастер — специалист компании «Лидер» приезжает к клиенту и самостоятельно производит все необходимые замеры. Но нет ничего плохого в том, что и потребитель узнает секреты ответственного процесс. Как знать, возможно, в будущем вы захотите самостоятельно смонтировать потолок.

Рассчитывая размеры полотна, следует делать припуски. К длине и ширине прибавлять по 10-15 см, они будут использованы при монтаже. Например, если длина комнаты 6,2 м, с учетом припусков полотно заказывают 6,5 м. Потолок малой площади в процессе монтажа придется сильно натягивать, что не лучшим образом скажется на эстетике и прочность покрытия. Ткань и вовсе не растягивается.

Какой натяжной потолок выбрать? Виды натяжных потолков

Я, субъект персональных данных, в соответствии с Федеральным законом от 27 июля 2006 года № 152 «О персональных данных» предоставляю компании «Алмаз» (далее — Оператор), расположенному по адресу г. Кемерово, ул. Ленина, 100, согласие на обработку персональных данных, указанных мной в форме веб-чата и/или в форме заказа обратного звонка на сайте в сети «Интернет», владельцем которого является Оператор.

Состав предоставляемых мной персональных данных является следующим: ФИО, адрес электронной почты и номер телефона.
Целями обработки моих персональных данных являются: обеспечение обмена короткими текстовыми сообщениями в режиме онлайн-диалога и обеспечение функционирования обратного звонка.
Согласие предоставляется на совершение следующих действий (операций) с указанными в настоящем согласии персональными данными: сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), использование, передачу (предоставление, доступ), блокирование, удаление, уничтожение, осуществляемых как с использованием средств автоматизации (автоматизированная обработка), так и без использования таких средств (неавтоматизированная обработка).
Я понимаю и соглашаюсь с тем, что предоставление Оператору какой-либо информации о себе, не являющейся контактной и не относящейся к целям настоящего согласия, а равно предоставление информации, относящейся к государственной, банковской и/или коммерческой тайне, информации о расовой и/или национальной принадлежности, политических взглядах, религиозных или философских убеждениях, состоянии здоровья, интимной жизни запрещено.
В случае принятия мной решения о предоставлении Оператору какой-либо информации (каких-либо данных), я обязуюсь предоставлять исключительно достоверную и актуальную информацию и не вправе вводить Оператора в заблуждение в отношении своей личности, сообщать ложную или недостоверную информацию о себе.
Я понимаю и соглашаюсь с тем, что Оператор не проверяет достоверность персональных данных, предоставляемых мной, и не имеет возможности оценивать мою дееспособность и исходит из того, что я предоставляю достоверные персональные данные и поддерживаю такие данные в актуальном состоянии.
Согласие действует по достижении целей обработки или в случае утраты необходимости в достижении этих целей, если иное не предусмотрено федеральным законом.
Согласие может быть отозвано мною в любое время на основании моего письменного заявления.

Материалы полотен для натяжных потолков

Профессионалы уверены в том, что качество ремонта находится в прямой зависимости от правильного выбора отделочных материалов. Особенно актуально это для натяжных потолков, которые зачастую становятся основным элементом дизайна интерьеров.

Виды материалов для натяжных полотен

На сегодняшний день в нашем каталоге представлены два вида материалов полотен для натяжных потолков. Это:

пленка ПВХ;
ткань, пропитанная специальным составом.

В свою очередь, полотна из поливинилхлоридной пленки предлагаются широкой линейкой различных фактур:

матовыми;
глянцевыми;
сатиновыми.
лаковыми.

Технологии производства этих уникальных конструкций постоянно развиваются, и вполне возможно, что в скором будущем производители смогут предложить нам и другие, столь же качественные и практичные материалы.

Потолки ПВХ

Матовые потолки станут прекрасным выбором для поклонников консервативных стилевых направлений. Они гармонично вписываются в классические, исторические и минималистские интерьеры. Уместны матовые полотна и в помещениях, оформленных в этнических или модернистских стилях.

Глянцевые потолки – это ультрасовременное решение в интерьерном дизайне. Лаковая гладкая поверхность потолка акцентирует внимание на технологической составляющей таких стилей, как хай-тек, техно. Хорошо вписываются глянцевые полотна и в оригинальные интерьеры, оформленные в стилях: авангард, постмодернизм, конструктивизм.

Сатиновые потолки характеризуются более выраженной фактурой, по виду напоминающей ткань – сатин. Легкий, неявный блеск полотен акцентирует современную, но отмеченную умеренностью атмосферу. Это идеальный выбор для дизайна, выполненного в стилях контемпорари, модерн, неоклассика. При правильном подходе сатиновые полотна могут стать выгодным фоном для таких художественных стилевых направлений, как поп-арт или ар-деко.

Тканевые натяжные потолки

Натяжные полотна из ткани предпочитают люди, стремящиеся уйти от лишней «искусственности» в дизайне помещений. Тканевые потолки гармонично выглядят в интерьерах, где акцент делается на натуральности отделочных материалов или ее имитации. Они часто используются при оформлении помещений в эко-стиле, а также в этнических и классических интерьерных решениях.

О выборе натяжения холста для картин

1Самый простой традиционный подрамник состоит из деревянного периметра, на который закрепляются края картины гвоздями, скобами, веревками или клеем. Эта прямая и небуферизованная связь между картиной и ее подрамником подвергает обе стороны воздействию сил, которые каждая создает с изменениями размеров, связанными с условиями окружающей среды. При повышении относительной влажности деревянный подрамник расширяется, в то время как холст может сжиматься и скрывать набухание и размягчение клея, а также слои краски.

2 Это вызывает концентрацию напряжений в углах, где близость носилок с двух сторон усугубляет проблему, как продемонстрировала Марион Мекленбург еще в 1982 году [25].

3 Натяжение картины, которое может значительно увеличиваться при усадке холста и / или скрытия клея, поддерживается стержнями и углами подрамника, которые должны обеспечивать адекватную жесткость системы.

Ключевой расширяемый подрамник 4A позволяет увеличивать размеры за счет расширения углов и, следовательно, представляет собой более сложную конструкцию, для которой требуются более прочные деревянные профили для достижения такой же общей жесткости, даже если углы ослаблены.

5 При расширении угла концентрация напряжений становится еще более значительной (рис. 1).

Рис. 1 Картина, прибитая гвоздями на традиционных подрамниках.

Zoom, оригинал (jpeg, 20k)

Изменение распределения сил при расширении углов подрамника или сжатии картины. Отображается только верхний правый угол.

6 На самом деле, поскольку это может повторяться каждый раз, когда картина теряет натяжение или демонстрирует некоторые плоские искажения, эффект заключается в том, что происходит постепенное увеличение размеров картины вместе с размерами подрамника.Проблема усугубляется тем фактом, что при расширении углов натяжение очень медленно достигает центральной области картины и только после чрезмерного растяжения угловых областей.

7 Если угловое расширение достигается с помощью пружин, распределение сил не изменяется, но большая часть его эффектов зависит от жесткости пружин: если они достаточно мягкие, чтобы их можно было сжать за счет сжатия картины, они снимают часть напряжения. и обеспечить лучшие условия сохранения.

8 Тем не менее, очень часто необходимость преодоления значительного трения в угловых устройствах и стремление обеспечить сильное натяжение окраски приводят к использованию пружин, которые намного жестче, чем сама окраска. Это, очевидно, увеличивает концентрацию напряжения, поскольку система ведет себя как носилки для ключей, в которых кто-то постоянно нажимает на клавиши. Пример очень старого (1884 г.) подпружиненного подрамника, который постепенно терзал холст вдоль края прихватки и приводил к образованию обширных трещин, очень нагляден (илл.2).

Рис.2 Чрезмерная жесткость

Zoom Original (jpeg, 20k)

Чрезмерная жесткость пружин в угловом подрамнике (подрамник Райт и Гарднер 1884 года с упругим зацеплением) вызвала обширное образование трещин и разрывов на неокрашенных краях, что можно увидеть на этом фотоколлаже. (Дэвид Джонсон на Унадилле, Нью-Йорк 25.110.135, Метрополитен-музей, завещанный Коллисом П. Хантингтоном, 1900)

Фотография предоставлена Дороти Махон

9 Разделение между натяжением и опорой внутри носилок позволяет добиться гораздо лучших характеристик.Это было впервые сделано в подрамниках, разработанных в Istituto Centrale per il Restauro (ICR) Р. Карита в 1950-х годах [13], позволяя полотну подкладки скользить по гладкому и закругленному профилю подрамника и натягивая его с помощью пружины размещены сзади (илл. 3).

Рис. 3 Носилки, разработанные Роберто Карита в Istituto Centrale per il Restauro, опубликованные в 1954 году.

Zoom Original (jpeg, 16k)

10 Картина как бы подвешена внутри плоского эластичного периметра, вытягиваясь наружу одновременно во всех направлениях.Несколько десятилетий спустя было продемонстрировано, что этот метод натяжения позволяет добиться равномерного распределения напряжений внутри картины и избежать концентрации напряжений в углу [2] (Илл. 4).

Рис. 4 Система конечных элементов

Zoom Original (jpeg, 8.0k)

Анализ системы конечных элементов напряжений в картине, смонтированной с угловым подрамником (слева), и картине на подрамнике Carità (справа), где подкладочный холст, повернутый на обратной стороне подрамника, находится за красной линией.

фото — предоставлено Мауро Торре, ICR Roma

11 Поскольку пружины расположены по всему периметру, а не только по углам, можно равномерно приложить натяжение к полотну. Поскольку подрамник не ослабляется в углах при вставке ключей, его можно сделать легче и тоньше. Что также интересно, применение этого метода позволило повторно использовать оригинальные подрамники в качестве опорной конструкции для новой системы упругого натяжения [20; 29].

1 Закон упругости Гука.

12 Измерение постоянной упругости пружин, используемых с этим типом подрамников, позволяет рассчитать величину натяжения, действующего на картину, через соотношение между силой и удлинением в пружине: F = kΔl1. Еще в 1955 году Р. Карита указал значение натяжения, которое он выбрал для картины, установленной этим методом [12], тем не менее, значения натяжения никогда не объявлялись снова до 1990 года, когда ICR [1] снова работал на подрамнике, который у Карита был построен для S.Иероним Караваджо [13]. Густав Бергер столкнулся с этой проблемой в те же годы [5] с прототипом эластичных носилок и дал некоторые предварительные указания о диапазоне напряжений, над которым он считал разумным работать. Несколькими годами позже Ален Рош заявил, что правильное значение натяжения для холста без подкладки в среднем будет составлять от 1 до 2 Ньютонов / см [31; 32]. И все же для самостоятельных решений было слишком мало.

13 Во время традиционного процесса консервации после облицовки консерватор устанавливает картину на новый подрамник для ключей с натяжением, заставляющим ее «звучать как барабан», как в традициях нанесения пасты, так и воска.В основном это связано с тем, что новая опора намного более жесткая и способна выдерживать сильное напряжение. Еще одна веская причина для этого заключается в том, что концентрации напряжений и ползучесть из-за напряжения и изменений окружающей среды приводят к постепенному снижению напряжения, которое в конечном итоге проявляется в виде плоских искажений картины, которые могут не быть оценены владельцем: превышение напряжения откладывает появление искажений во времени.

14 Фактически, развитие методов уплотнения и футеровки с начала 1970-х годов привело к использованию более низких значений натяжения, поскольку обработки стали постепенно ориентироваться на сохранение характеристик исходных структур.Этот процесс был описан в двух обзорных статьях, одна написана Б. В. Кейзером [23], а другая — П. Акройдом [3], в которых очерчены основные моменты разрыва в традиции.

15 Новые подходы к консервации конструкций не только уменьшили потребность в высоких значениях натяжения, но даже сделали их опасными для картин, обработанных нетрадиционными методами. Это заставило консерваторов пересмотреть традиционную тенденцию выбирать высокие значения напряжения, особенно когда они имеют дело с современным искусством без подкладки.Кроме того, понимание происхождения трещин, связанных с растяжением [22; 32], а деформации опор становятся все более распространенными.

2 Хотя они сочли бы более подходящим работать над модулем упругости краски (…)

16 Когда в 1990 г. в МЦР реставрировали «Св. Иеронима Караваджо», он уже был установлен на упругих носилках Р. Карита в 1957 г. [13], и наличие пружин заставило выбрать определенное значение натяжения. для картины 2.

3 Giorgio Fioretti, лайнер, проработавший в ICR несколько десятилетий, сейчас ушел на пенсию.

17 Расширитель, который отвечал за футеровку3, попросили выбрать значение натяжения, отрегулировав удлинение пружин. На первом этапе он выбрал неравномерно распределенное натяжение, которое было значительно выше в угловых областях. Затем было применено среднее значение (4 Н / см) по всему периметру, чтобы уравновесить силы, создаваемые пружинами.Он посчитал это значение слишком низким и решил, что правильным значением с равномерным распределением может быть значение 6 Н / см. Средняя упругая постоянная пружин составляла 2,6 Н / мм.

4 Я выровнял картину по той же схеме пасты-клея, роспись датируется началом 17 века. (…)

18 Год спустя я столкнулся с той же проблемой при окраске аналогичных размеров и структуры4, которую я смонтировал на оригинальном подрамнике с использованием упругой конструкции, основанной на том же принципе [20], и столкнулся с необходимостью выбора значения напряжение.

19 «Дилемма» заключалась в необходимости прочтения критическим взглядом и актуальной перспективой работы моих учителей над натяжной системой Святого Иеронима Караваджо (я все еще учился в ICR) в области, где казалось, что данных по-прежнему недостаточно для настоящей дискуссии.

20 Прежде всего, я решил выбрать пружины, которые я хотел сделать как можно более мягкими, чтобы производить небольшие изменения натяжения с изменениями размеров, вызванными покраской в неконтролируемой среде.Средняя постоянная упругости составляла 1,1 Н / мм.

5 В частности, Лола Порро Кабальеро, с которой я поделился консервацией картины.

21Затем я нашел в литературе данные, которые позволили мне поддержать идею о том, что барабанный звук в конце концов не нужен, особенно с упругим натяжением, полученным с помощью мягких пружин. Джерри Хедли [19] обнаружил, что его естественно состаренные образцы картин уравновешиваются через 50-90 часов при напряжении в диапазоне от 1,2 до 2,7 Н / см.Густав Бергер и Уильям Рассел [5] обнаружили, что максимальная сила, которую тяжелый холст без предварительной подготовки может выдержать с течением времени (сопротивление ползучести), составляет около 1,75 Н / см. В данном случае мой собственный опыт и опыт группы коллег, поддержавших меня в принятии решения5, привели меня к выбору значения 2,6 Н / см.

6 Я благодарю Алена Роша, который щедро поддержал мои усилия в тот период.

22 Исследование, которое я провел в Laboratorio di Restauro della Provincia di Viterbo [10] в 2001 году, предложило несколько элементов, которые могут иметь некоторое отношение к развитию этого направления мысли6.

23 Основной целью было получение воспроизводимых данных о процессе «проверки значения натяжения», который консерватор использует в конце установки на носилках.

24 Мы работали над 7 картинами, установленными на их оригинальных подрамниках, модифицированных пружинами, которые имели низкую упругую постоянную и большой начальный размер (различные решения, основанные на том же методе, что и в [20]).Цель заключалась в том, чтобы получить значение, основанное на новых параметрах, которые не определялись «традиционным подходом», который в любом случае больше не соответствовал новым условиям монтажа. Вместо этого параметры должны были основываться на надежных и воспроизводимых данных.

25 Для начала мы выбрали и измерили натяжение, которое считалось безопасным для картин.

26 Изменения размеров полотен, связанные с относительной влажностью, были измерены в климатической камере вместе с общей силой, действующей в системе.

7 Можно построить низкоточную, но надежную климатическую камеру с небольшими затратами. В (…)

27 Следующим шагом было измерение поведения картины, когда консерватор прикладывает силу к холсту для проверки уровня его натяжения. Это нужно было сопоставить со значениями натяжения и RH, и это было сделано в камере окружающей среды7 [11] путем измерения смещения холста, когда к центру картины прикладывалась ортогональная сила (чтобы имитировать руку консерватора). .Рабочая группа выбрала значения, которые составляли около 2 Ньютонов / см (приблизительно 198 граммов силы на каждый см периметра) для 7 полотен, путем накопления опыта работы с новым методом натяжения и с учетом того, что выбранное натяжение не уменьшится. во время.

28 На этом этапе началось плодотворное сотрудничество: с ICR, который смог предоставить экспертные знания Мауро Торре, Джорджио Аккардо, Марии Энрика Хиралико и Карлы Закчео, а также некоторое электронное оборудование; и с Карло Серино, это в конечном итоге привело к созданию фирмы Equilibrarte.

8 Линда Бернини, Джорджо Каприотти, Оттавио Ди Рита, Мария Энрика Хиралико, Антонио Яккарино Идельсон (…)

29 Новая группа реставраторов8 дала анонимную оценку напряженности еще 5 картин, которые в течение нескольких десятилетий выставлялись в музее Витербо на своих традиционных подрамниках, чтобы начать работу над картинами, которые не были проходит процесс консервации.С помощью косвенного метода, основанного на том же принципе, который использовался до сих пор (соотношение между перпендикулярной силой и смещением холста) для трех из них, мы смогли измерить натяжение, которое они испытывали на подрамнике. Напряжение ранее оценивалось как «правильное» для двух из них и слегка чрезмерное для третьего: измеренные значения составляли 1,5 Н / см и 2,6 Н / см для первых двух и 3,4 Н / см для последний. Это подтвердило, что правильное равновесное натяжение (после десятилетий стрессов окружающей среды) аналогично тому, которое было выбрано для картин, которые мы установили на их эластичных носилках, с натяжением, которое считалось стабильным значением.

30 В ходе обработки большого количества данных, которые были собраны во время испытаний, появилась еще одна важная информация: можно было определить пороговое значение натяжения на подрамнике, за пределами которого не наблюдается значительного улучшения сопротивления деформации. (Илл. 5).

Рис.5 Увеличение натяжения

Zoom Original (jpeg, 13k)

Увеличение натяжения подрамника снижает эффект силы, действующей перпендикулярно холсту, как испытательная рука консерватора.Но после точки, которую можно определить как «Максимальное полезное натяжение», этот эффект настолько уменьшается, что можно задаться вопросом, зачем прикладывать большее натяжение к картине.

31 Это пороговое значение оказалось между 2 и 2,5 Н / см для пяти картин, независимо от их размеров и веса.

9 При участии Джорджо Каприотти и Мауро Торре. Эта работа скоро будет опубликована.

32Эти данные подтвердили 106 реставраторов со всей Италии, которые в конечном итоге выбрали аналогичные значения во время исследования, которое мы проводим с Карло Серино9. Консерваторов просят растянуть тот же образец картины (80 x 80 см), установленный на подрамнике, оборудованном тензодатчиками, которые могут регистрировать точное значение выбранной силы. Они находятся в диапазоне от 0,68 до 6,8 Н / см, но после устранения крайних значений среднее значение, представляющее 75% группы, составляет 1,8 Н / см.Интересно, что консерваторы, занимающиеся современным искусством, выбирают более низкие ценности, в то время как несколько более приверженных традициям консерваторов выбирают значительно более высокие ценности.

33 Как ясно видно, даже несмотря на то, что оно было призвано преодолеть бремя традиций, до сих пор описанное исследование основано в основном на эмпирическом и основанном на опыте подходе. Цель заключалась в том, чтобы поработать над натяжением реальных картин, определить ценность, которая не была бы опасной для них и при этом соответствовала бы практическим и эстетическим потребностям реставраторов.Пока что это единственный способ дать полезные ответы на оперативные вопросы.

34 Теоретически правильным подходом к определению идеального упругого натяжения для картины было бы достижение баланса сил, выраженных в картине, с пружинами, которые способны производить эквивалентную реакцию, чтобы поддерживать постоянное напряжение. ценить. Это потому, что при постоянном напряжении усталость материалов практически отсутствует.

35 Механические характеристики материалов, составляющих настоящую картину, могут быть определены только с большим приближением из-за их внутренней прерывистой природы, обусловленной как их использованием художниками, так и историей сохранения каждой картины.

36Испытательные образцы, изготовленные из тех же материалов, что и картины, кажутся единственной альтернативой опасным механическим испытаниям на настоящую картину. Но все же однородные и не состаренные образцы не могут отражать изменчивость и состояние фактической картины. Более того, все мы осознаем ненадежность большинства процедур искусственного старения для механических испытаний.

37 Было бы довольно небезопасно полагаться только на данные, полученные с помощью образцов, так как было бы невозможно обнаружить все слабые места картины и неоднородности ее древней структуры.Снижение этой силы до «безопасного» уровня с помощью произвольного решения означало бы уровень приближения, который не может быть подтвержден с научной точки зрения. Промежуточный подход может заключаться в испытании образцов естественно состаренных картин на их механические свойства и получении из этих справочных данных для выбора пружин.

38 Руководящим критерием моей работы и работы Карло Серино (в Equilibrarte s.r.l.) является использование начального натяжения, которое не будет чрезмерным при любом значении окружающей среды, и поддержание его как можно более постоянным за счет использования пружин с низкой постоянной упругости.

39 Равномерность распределения напряжений позволяет применять значения натяжения, которые в некоторых случаях могут показаться удивительно низкими по сравнению с традиционными. Наглядный пример — «Ассунта» Доменико Морелли на потолке часовни Королевского дворца в Неаполе. Для этой холщовой картины без подкладки размером 10 на 7 метров требовалось всего лишь 2,2 Н / см натяжения и не было обнаружено соответствующих гравитационных деформаций в центральной области.

10 С момента основания фирмы в 2002 году мы натянули около 250 полотен.

40 Мы применяем этот метод каждый год на большом количестве картин10, очень разных по размерам и строению. Решения часто делятся с коллегами, которые заказали нашу работу по напряжению, и мы создаем базу данных.

41Живопись на холсте — очень старая техника. Плиний пишет о полотнах Апеллеса (4-й век до н.э.) и портрете императора Нерона размером 120 футов, размер которого был «немыслим для того времени» [28], который предположительно находился на открытом воздухе, как говорят, когда-то был уничтожен молнией.Можно предположить, что его верхний край был прикреплен к опоре, в то время как остальная часть картины оставалась висеть, как это было в случае с расписными тканями, зарегистрированными в Нидерландах в 14 и 15 веках [27]. Его размеры предполагают, что его сильно волновал ветер, следовательно, он, вероятно, напоминал парус, более или менее свободно свисающий со двора, а не картину, прибитую гвоздями на носилках. Фаюмские погребальные полотна [15; 38] либо удерживались повязками, либо использовались для поминовения и хоронились вместе с мумией.

42 Сохранившиеся транспаранты итальянского Возрождения часто демонстрируют верную приверженность более ранним техническим предписаниям Ченнино: тонкий и плотно сплетенный холст, покрытый тонким левкасом. Это кажутся хорошими примерами первых сохранившихся холстов нашей эпохи, и некоторые из них также использовались в качестве запрестольных образований, натянутых на какую-то простую структуру [7; 8]. В этом случае точная цель натяжения, по-видимому, заключалась в том, чтобы избежать складок, которые могли бы помешать правильному считыванию изображения.

11 На картине есть подкладка ХХ века, которая явно перекрывает предыдущую античную. Препараты (…)

43 Несмотря на то, что очень немногие из них сохранились, картины на холсте с темперой эпохи Возрождения были чрезвычайно распространены [4; 16], как показывают описи семьи Медичи в конце 15 века, где они описаны как установленные на подрамниках, на панелях или как свободно висящие холсты [27]. Среди самых древних холстов Италии — палиотто со сценами из жизни Христа работы Гвидо да Сиены (1270–1280).Он написан на очень тонком холсте11 в технике, напоминающей рецепты Ченнино и работы Андреа Мантенья.

44 В «Представлении в храме» Мантеньи холст прибивается к передней части подрамника, а край прихватки прикрывается рамой, также прибитой через переднюю часть [26]. Носилки, как в категории картин, которые время от времени сохранились до наших дней с их оригинальными опорами [24; 30; 36], «сцепляется» с деревянными досками и ведет себя как стабилизированная панель, поскольку доски могут перемещаться внутри рамы носилок.

45 Наличие деревянной панели защищает от механических ударов и скопления пыли в волокнах полотна. Это также помогает стабилизировать термогигрометрические значения, учитывая присутствие этой значительной массы гигроскопичного материала в почти закрытой среде.

46 Этот метод монтажа не позволяет вносить какие-либо корректировки в начальное натяжение из-за ограниченного доступа к краю прихватки. В любом случае, с самого начала он не мог быть таким сильным.Затем картина была подвергнута легкому натяжению, вероятно, сравнимому с натяжением, создаваемым ее собственным весом.

47 Ченнино [14] и Вазари [36] рекомендуют использовать холст в качестве основы для рисования, когда требуется легкость и гибкость, особенно когда нужно свернуть картину для транспортировки. Еще одна веская причина выбора холста была экономическая: его цена была значительно ниже, чем у деревянных панно для живописи [6].

48 В 16-17 веках использовались более толстые и грубые полотна, особенно для больших картин с подготовительными слоями на масляной основе.В этом случае вес и толщина красочных слоев значительно увеличились и приобрели более важную механическую роль в структуре картин, в том числе потому, что полотно холста часто было более открытым. Гибкие структуры, которые можно было свернуть, все еще были желательны, но теперь гибкость была получена за счет добавления масла в подготовительные слои, что сделало их более гибкими и эластичными по сравнению с предыдущими тонкими грунтовками из гипса.

49 Даже при таких драматических изменениях в технике рисования художникам не нужно было изменять конструкцию подрамника.Деревянные опорные панели все еще использовались, но в меньшей степени для больших картин, хотя Эль Греко использовал их для большого количества своих работ, в том числе таких больших, как «Эль Энтерро дель Конте де Оргаз» в Толедо [7].

50 До середины 18 века носилки были чрезвычайно простыми конструкциями, о чем свидетельствует определение, которое мы находим в Энциклопедии: «L’on appelle encore châssis, les morceaux de bois sur lesquels l’ontend de la toile pour peindre».On en fait de toutes sortes de formes »(Подрамником называют куски дерева, на которые натягивают холст для рисования. Они бывают самых разных форм) [17].

51 В этом историческом обзоре мы обнаруживаем, что появление способов уплотнения и облицовки изменило механическое поведение холстовых полотен и сделало их более жесткими и менее подходящими для свертывания.

52 Это стало довольно распространенным явлением примерно в 1754 году, когда А.Дж. Пернети [26] назвал раскрывающиеся под ключ носилки новым изобретением. С тех пор методы расширения углов стали обычным явлением.

12 За исключением тех, которые сделаны с использованием осетрового клея и меда по русской традиции, очень часто (…)

53 Подкладка становилась все более жесткой12, и были внедрены такие техники, как маруфляж, метод восковой смолы и использование холстов с двойной или тройной подкладкой.Все эти обработки сделали картины более тяжелыми и могли выдерживать гораздо более сильное напряжение. Поскольку облицовка включает уплощение для исправления остаточных деформаций, возникла необходимость гарантировать плоскостность рисунка после обработки. Это беспокойство восходит к середине 18 века [9]. Все более сильные напряжения стали обычным явлением, чтобы эффективно растягивать полотна, которые становились все более жесткими и тяжелыми. После того, как она была растянута, барабанный звук картины означал, что она достигла нового уровня жесткости (такого, которого никогда не было раньше).Постепенное уменьшение натяжения происходит из-за повторяющихся воздействий окружающей среды, которые вызывают всплеск сил, превышающих предел текучести полотна, особенно в угловых областях [25; 2]. Когда такие нагрузки повторяются с течением времени, это приводит к повторному растягиванию холста, раз за разом расширяя углы подрамника: «цикл растяжения», который обычно приводит к постоянному прогрессивному увеличению размеров картины.

54 Эффекты этих циклов были замечены очень скоро после изобретения раскладывающихся носилок с ключом, и уже во второй половине XIX века у некоторых возникла идея разместить пружины по углам носилок, чтобы автоматически исправить этот процесс ( как в патенте Райта и Гарднера).

55 Тем не менее, система действительно представляла некоторые проблемы при работе с холстами без подкладки, поскольку пружины должны были быть очень прочными и жесткими, чтобы эффективно расширять подрамник при наличии высокого уровня трения. Проще говоря, если картина не сможет противостоять этой силе или если она создаст более сильную силу при сжатии, она получит повреждения. В некоторых случаях, как мы уже видели на рис. 2, это может привести к образованию трещин и, в конечном итоге, к разрывам полотна.

56 После Райта и Гарднера было запатентовано множество других эластичных носилок, основанных на угловом расширении. Некоторые из них были более эффективными, чем другие, поскольку они использовали более мягкие пружины (как патент Джорджио Старо) или потому, что в больших форматах использовался гибкий периметр, который играл свою роль в системе натяжения, потому что пружины были загружены также в поперечины (как Giorgio Носилки Ригамонти).

57 Использование высоких натяжений на подрамниках типично для «эпохи подкладки», когда холсты стали очень прочными и жесткими.Теперь мы возвращаемся в то время, когда брезентовая опора является гибкой и требует осторожного обращения, и поэтому отношение к практике растяжки меняется.

58 Теперь можно измерить значение натяжения, выбранное для картины, таким образом, стало возможным сравнивать индивидуальный выбор и результаты с течением времени.

59 Сейчас данных может быть достаточно для начала нового уровня противостояния между профессионалами, участвовавшими в принятии решения.

1 Accardo, G .; Bennici, A .; Торре, М. «Управление напряжением тела». Il S. Gerolamo del Caravaggio на Мальте от ресторана . I.C.R. 1991., стр. 34.

2 Accardo, G .; Santucci, G .; Торре, М. «Sollecitazioni meccaniche nei dipinti su tela: ipotesi su alcuni metodi di analysis e di controllo». Atti della Conferenza Internazionale Prove Non Distruttive , Viterbo 1992 pp. 37-52.

3 Акройд, П., «Структурная консервация картин на холсте: изменения в отношении и практике с начала 1970-х годов ». Обзоры в Conservation , Number 3, 2002, стр. 3-14.

4 Bartl, A., «Albrecht Dürer: Herakles und die stymphalischen Vögel. Die Restaurierungen von 1877 und 1971, Bemerkungen zur Bildenttehung». Restauro , Jahrgang 101, n. 2, 1995 pp. 102-109

5 Бергер Г. А., Рассел В. Х. «Ухудшение поверхностей, подверженных изменениям окружающей среды». JAIC 1990 г., том 29, н. 1. С. 45-76

6 Буррио, А., «Une вклад в l’étude du support de toile au XVème siècle: le cas vénitien». Индиго: ревю де консервация — реставрация, н. 3, 1998. pp. 15-21

7 Bruquetas Galan, R., Técnicas y materiales de la pintura espanola en los siglos de oro . Fundacion de Apoyo a la Historia del Arte Hispanico, Мадрид, 2002 г.

8 Бурый, м., «Документальные свидетельства материалов и обращения со знаменами, главным образом в Умбрии, в пятнадцатом и начале шестнадцатого веков». Виллерс К. Ткань образов . Лондонский архетип 2000. С. 19-30.

9 Capriotti, G., «Piano e superpiano come luogo della raffigurazione pittorica». Capriotti, G., Iaccarino Idelson, A. Il Voltageamento dei dipinti su tela . Nardini. Firenze 2004.

10 Capriotti, G .; Яккарино Идельсон, А., Il stretchamento dei dipinti su tela. Firenze Nardini 2004.

11 Каприотти, Г., Бернини, Л., Иаккарино Идельсон, А., Серино, К., «Equilibrio materiali / ambiente. La camera Climatica del Laboratorio di Restauro della Provincia di Viterbo ». Atti del quinto Congresso Nazionale dell’IIC-IG , Кремона, 2007.

12 Карита, Р., «Aggiunta sui telai per affreschi trasportati», Bollettino dell’Istituto centrale del Restauro, 23-24, 1955, стр.165-170

13 Карита, Р., «Il restaurant dei dipinti caravaggeschi della cattedrale, della Valletta a Malta». Bollettino dell’Istituto Centrale per il Restauro n. 29, 1957.

14 Cennino, C., Il libro dell’arte , Cap CLXII

15 Доксиадис, Э., Таинственные фаюмские портреты: лица из Древнего Египта . Нью-Йорк, Абрамс, 1995.

16 Дюбуа, H., Клаассен, Л., «Хрупкая преданность: исследованы два итальянских tuechelein конца пятнадцатого века». Виллерс, К. Ткань образов. London Archetype 2000. pp. 67-75.

17 Diderot, D., d’Alembert, J. B., Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des Sciences, des arts et des metiers. Париж, 1762 г.

18 Garibaldi, V., Un pittore e la sua città. Бенедетто Бонфигли и Перуджа . Milano Electa 1996.

19 Хедли, Г.А., «Относительная влажность и реакция на напряжение / деформацию холста: одноосные измерения естественно состаренных образцов». Исследования в области сохранения , Vol. 33, № 3, 1988, с. 133-148

20 Iaccarino, A., «Dipinti su tela, una proposta per conservare i telai originali», Materiali e Strutture , anno VI n. 2, 1996

21 Яккарино Идельсон, А., «Соображения об использовании натяжения для картин на холсте». Препринты 17-го Международного совещания по сохранению наследия, Кастельон Вила-Реал, 2008 г.

22 Karpowicz a. «Исследование развития трещин на картинах» JAIC 1990, vol. 29, стр. 169-180

23 Кейзер Б. У., «Сдерживание без напряжения» JAIC 1984, vol. 24, п. 1. С. 1-13

24 Martineau, J., Andrea Mantegna. Каталог выставки, организованной Королевской Академией художеств и Метрополитен-музеем. Olivetti-Electa, (1992).

25 Мекленбург, М.F., Некоторые аспекты механического поведения холстов на тканевой основе, Закон о Национальном музее, 1982 г.

26 Музей, Том XIII, № 3, 1960

27 Наттолл П., «Панни дипинти ди Фиандра: расписные нидерландские ткани во Флоренции пятнадцатого века». Виллерс К. Ткань образов . Лондонский архетип 2000. стр. 74

28 Плиний Naturalis Historia . XXXV, 33

29 Рава, А.; Серино, Ц .; Иаккарино Идельсон, А., «Большой ресторан Дж. Миель на софитто делла Сала дель Троно делла Регина дель Палаццо Реале ди Турин». Atti del Congresso dell’International Institue for Conservation Italian Group, Genova Palazzo Reale 27-29 Settembre 2004.

30 Рейнольдс, К., «Функционирование и демонстрация нидерландских картин на ткани». Виллерс, К. Ткань образов. London Archetype 2000. pp. 89-98.

31 Рош, А., «Comportement d’une peinture sur toile tenue sur un châssis à Voltage continue» Conservation repair des biens culturels , n. 4, 1992, с. 38-43

32 Рош, А., «Влияние типа шасси на ле vieillissement mécanique d’une peinture sur toile», Исследования в области сохранения, том 38, номер 1, 1993, стр. 17-24

33 Роте А., «Поклонение волхвов Андреа Мантень». Валлерт А., Херменс Э., Peek. М., Исторические техники живописи, Материалы и студийная практика Лейдена 26-29 июня 1995 г.

34 Урбани, Г., «Propositions pour un program de recherche sur laservation des peintures sur toile». ICOM-CC Амстердам 14-19 сен. 1969.

35 Urbani, G., Problemi di Conservazione . С. 9-20. изд. Compositori, Болонья, 1973 г.

36 Vasari, G., Introduzione all tre arti del design, cioè architettura, pittura e scoltura , Cap XXIII.

37 Verougstraete-Marcq, H., Van Schoute, R., Cadres et al. Поддерживает яркие цвета на 15 и 16 лет. Heure le Romain, 1989.

38 Уокер, С., Бирбриер, М., Робертс, П., Тейлор, Дж., Fayum: misteriosi volti dall’Egitto . Fondazione Memmo, Италия. Британский музей. Лондон, Великобритания. Рома, Леонардо Арте, 1997

Как натянуть натянутый холст — Канцелярские товары Cowan

Может быть любое количество причин, по которым натянутый холст будет мешковатым, рыхлым, сморщенным или покрытым ямочками, но это не конец света.Провисание может произойти во время транспортировки из-за условий окружающей среды в различных климатических условиях, а именно из-за влажности. Это не означает, что полотно неисправно или непригодно для использования! Есть несколько способов снова натянуть натянутое полотно, как барабан.

Professional vs. Economy Canvas

В наши дни большинство художников (хобби или профессионалов), кажется, покупают предварительно натянутый холст, а не растягивают свой собственный холст. Покупка предварительно растянутого холста кажется быстрой и простой, однако существует бесчисленное множество марок предварительно растянутого холста, доступных и в огромных вариациях качества.Различия можно увидеть в весе используемого холста, типе древесины, используемой в подрамниках, качестве левкаса (грунтовки) и натяжении натяжения.

Как и в большинстве случаев в жизни, вы получаете то, за что платите. Натянутый холст профессионального качества будет плотным и готовым к рисованию прямо из термоусадочной пленки, никакой подготовки не требуется, но вы будете платить больше за это качество. Холстов эконом-класса может хватить (даже для профессионального художника), но вы не должны удивляться тому, что перед тем, как приступить к рисованию, может потребоваться некоторая изобретательность, чтобы привести его в соответствие со спецификациями.

Сжать

Тканый материал, который мы называем «холст», почти всегда представляет собой 100% неотбеленную хлопчатобумажную утку, которая дает усадку, как никто другой.

Метод «усадки» работает на любом хлопковом холсте, но лучше всего работает на холсте, на котором еще не было рисования.

С помощью пульверизатора нанесите очень горячую воду на всю заднюю поверхность холста. Не замачивать.
Плоской рукой аккуратно вотрите капельки влаги в ткань
Немедленно высохнуть при помощи тепла.Вы можете использовать фен, подложить его рядом с вытяжкой или дровяной печью или поставить на солнце в жаркий день.

Плюсы	Минусы
Работает очень быстро	Не окончательное решение
ничего не стоит	Не лучшее решение от ямочек
	Не рекомендуется для масляной живописи
	Не рекомендуется для белья

Как и в джинсах, только что выстиранных, волокна плотно прилегают друг к другу, но со временем волокна снова расслабятся (особенно во влажной среде), и, возможно, потребуется повторная усадка.

Замачивание = плохое!

Если вы замачиваете окрашенный холст, между слоями грунтовки и краски может образоваться плесень, что в лучшем случае может привести к обесцвечиванию, а в худшем — к гниению и расслоению холста. ( Расслоение означает, что ваша картина буквально падает с холста.)

Хотя этот метод немного помогает сгладить ямочку, это не лучшее долгосрочное решение для ее исправления.

<== Это ямочка

Усадка нового холста с использованием воды восстановит натяжение холста на достаточно долгое время, чтобы сошли первые слои быстросохнущей краски (в идеале — акрила).Сама пленка краски тогда действует как пластырь, удерживая волокна холста в сжатом положении.

Натяжное полотно также можно сделать из льняной утки вместо хлопка. Лен можно отличить по его более темному цвету, более грубой и неровной текстуре, а также по цене: лен в 3-5 раз дороже хлопкового холста. Лен также не дает усадки, как хлопок, поэтому этот метод не рекомендуется для льняной ткани.

Устройство для натяжения холста

Устройство для повторного натяжения жидкого холста — это специально разработанный продукт, который уменьшает появление провисаний, ряби и ямок на натянутом холсте, оставляя плотную и ровную поверхность.При нанесении на обратную сторону холста волокна холста слегка сжимаются, а затем проникают в них связующим веществом, чтобы сохранить натяжение после высыхания. Эти продукты не содержат кислоты и являются прозрачными в сухом виде, поэтому они не повлияют на внешний вид готового изделия. Re-Tensioners можно наносить только на проблемную зону или равномерно по всей задней поверхности.

Плюсы	Минусы
Быстро работает	Не подходит для масляной живописи
Постоянное, долгосрочное исправление	Стоит денег
Отлично подходит для точечной обработки ямочек

Ключи холста

Производители холстов (даже самых качественных) осознали, что провисание холста во время транспортировки является реальной и постоянной проблемой, поэтому они часто предоставляют способ исправить это, добавив «ключи холста».Это тонкие клиновидные куски дерева или пластика, похожие на прокладки, которые при установке в угловые прорези подрамников сжимают и укрепляют саму раму, тем самым натягивая натянутый на нее холст. Если на вашем новом полотне нет ключей, их можно приобрести отдельно. Ключевой механизм действительно прост …

Найдите пазы для ключей в каждом углу
По два ключа на угол
Осторожно забейте молотком

Плюсы	Минусы
Немедленные результаты	Все четыре угла должны иметь шпонку для сохранения углов 90 градусов
Долгосрочное исправление	Ключи могут выскользнуть из места во время транспортировки или просто по прошествии времени.(Приклеивание их на место помогает, но если потребуются дальнейшие корректировки, вам не повезло)
Можно отрегулировать или подтянуть после завершения покраски	Не все полотна имеют слоты для ключей (полотна Apollon Gallery Profile не имеют)
От низкой до бесплатной

Нет слотов для ключей под носилки.

Растянуть заново

Когда все остальное не помогает (или если вы просто хотите разрезать прямо до наиболее прочного и долговечного решения), вы всегда можете снять холст с рамы и снова растянуть его.Это можно сделать с любым натянутым полотном (окрашенным или нет) с видимыми скобами сзади. На самом деле это очень простая операция, но для этого требуется скобяной пистолет средней и большой мощности, скобы и дополнительная пара рук (или верстак с C-образными зажимами).

Сначала удалите все скобы с натянутого холста

Начните с середины первой планки носилок и поместите одну скобу в центр.
Сделайте то же самое с перекладиной прямо напротив первой, плотно потянув за холст и поместив скобу в центр.
Закрепите середину двух оставшихся сторон, потянув и закрепив на месте. Продолжайте работать от центра каждой планки подрамника к углам с каждой стороны, сильно натягивая на ходу. (Скобы через каждые полтора дюйма должно быть достаточно.) Затяните и скрепите скрепками противоположные стороны одновременно, чтобы не было складок.
Углы обрабатываются в последнюю очередь. Осторожно согните и скрепите углы столько раз, сколько необходимо, чтобы они прилегали заподлицо

Плюсы	Минусы
Чрезвычайно прочный, с отличным натяжением, как барабан	Может быть сложно повторно выровнять законченную картину на подрамнике
Самое постоянное исправление	Требуются специальные инструменты (степлер), место и время
	Требуется физическая сила (повторное натяжение уже нарисованного холста — тяжелая работа)
	Если тянуть слишком сильно, можно сломать подрамник
	Не очень помогает при ямочках

Спасибо, что присоединились к нам! Мы надеемся, что все ваши будущие холсты будут плотными, как барабан, но если это не так, теперь вы знаете, на что вы способны!

Канва для художников Masterpiece — Натяжитель жидкой канвы Tight’n’Up ™ 16 унций.Спрей

16 унций. Распылитель
Изменения температуры и влажности часто приводят к тому, что растянутые холсты или картины приобретают или теряют натяжение. Tight’n’Up ™ Liquid Canvas Re-Tensioner — это запатентованная технология, которая натягивает свободные холсты без необходимости повторно растягивать холст. Он удаляет морщины, провисания и рябь на большинстве натянутых холстов. Tight’n’Up ™ можно наносить только на пораженные участки полотна или на весь холст, а также под планками растяжителя. Его можно наносить до или после покраски. Tight’n’Up ™ — это архивный материал, не содержащий кислот. Доступен в версии с распылителем и кистью.

Tight’n’Up ™ Liquid Canvas Retensioner решает давнюю проблему ремонта неплотно натянутого холста!

Колебания температуры и влажности часто приводят к тому, что натянутые полотна приобретают или теряют натяжение. Более сухой климат снижает натяжение полотна. Самый распространенный метод повторного натяжения незакрепленного полотна — это забить клинья во внутренние углы рамы подрамника, тем самым расширяя раму.Это создает проблемы с размером, если деталь находится внутри декоративной рамки, и часто может сделать рамку неквадратной. Расширение рамы подрамника также может вызвать необычную нагрузку на краску, лежащую на поверхности холста, что приведет к растрескиванию краски и, таким образом, к повреждению произведения искусства. Хотя вода обычно используется для уплотнения полотна, натяжение сохраняется, пока полотно остается влажным. Когда вода высыхает, холст остается таким же рыхлым или даже более рыхлым, чем когда вы начали.

Эта запатентованная технология повторного натяжения жидкого полотна решает большинство типичных проблем с натяжением полотна.Он удаляет или улучшает любые предыдущие провисания, морщины или рябь на холсте, оставляя холст ровным и плотным. Tight’n’Up ™ высыхает и не влияет на внешний вид изделия.

Просто нанесите кистью или распылите Tight’n’Up ™ на обратную сторону окрашенного или неокрашенного натянутого холста. Вода в Tight’n’Up ™ заставляет холстовые нити набухать, тем самым сокращая их длину и, как следствие, стягивая холст. Акриловые связующие в составе Tight’n’Up ™ просачиваются между нитями и волокнами ткани и обеспечивают дополнительную поддержку холсту.Когда вода испаряется, акрил остается в ткани и не дает ткани расслабиться до ее ранее разрыхленного состояния, тем самым сохраняя повышенное натяжение. Tight’n’Up ™ можно наносить на всю изнаночную поверхность полотна, но лучше всего наносить только на проблемные участки.

Tight’n’Up ™ не повредит холст, масляную грунтовку или левкас, а также краски обычных художников. Это качественный архивный и бескислотный художественный материал. Лучше всего он работает с холстами из хлопка, льна и других натуральных волокон.Tight’n’Up ™ подходит для решения большинства проблем с натяжением полотна.

Перед тем, как снова растянуть свободный холст, сначала нанесите Tight’n’Up ™, чтобы решить проблему раз и навсегда!

Как растянуть холст: 12 шагов руководства по растяжке холста — Практическое руководство — Художники и иллюстраторы

Растягивая собственный холст, вы можете настроить свои картины и добавить индивидуальности. Стив Пилл посетил специалистов по холстам Russell & Chapple, чтобы узнать, как они это делают

Нетренированному глазу растягивание собственного холста может показаться излишне трудоемким или сложным процессом.Однако пользы много. С одной стороны, вы открываете для себя ряд вариантов, которые означают, что он может точно соответствовать вашим требованиям: размеры, форма, тип холста, марка и качество древесины и т. Д.

С другой стороны, участие в создании опоры, на которой вы рисуете, может позволить вам в дальнейшем стать владельцем готового продукта. Если вы думали, что завершение успешной картины было достаточно удовлетворительным, представьте себе удовольствие, которое вы получите от ее завершения на холсте, который вы построили, загрунтовали и растянули сами.

Не заблуждайтесь, это непросто. Ваша первая попытка может быть не идеальной из-за отсутствия необходимого напряжения или прочности, и вы можете предпочесть доверить ее экспертам. Но помните, что вы не могли рисовать так же хорошо в первый день, и это вас не остановило!

1 Найдите подходящие инструменты

Инструменты, необходимые для растяжки холста, просты.

Здесь мы собрали все необходимое: резиновый молоток, пару плоскогубцев, крепкие ножницы, молоток, сверхмощный пистолет для скоб, подъемник для скоб и измерительная лента.

2 Подготовьте носилки

Разложите две пары подрамников — купленные в магазине обычно разрезаются со скошенным пазом и шипом, поэтому дополнительная фиксация не требуется. Используйте резиновый молоток, чтобы сбить их на место.

Измерьте и сравните диагонали, чтобы убедиться, что вы создали идеальный прямоугольник.

3 Разложите холст

Разложите холст на плоской рабочей поверхности, покрытой пластиковым листом.Если холст предварительно загрунтован, убедитесь, что загрунтованная сторона обращена вниз.

Натянутый холст будет выглядеть более профессионально, если переплетение материала будет проходить параллельно краю подрамников.

4 Измерьте края

Отмерьте расстояние 7,5 см от обеих сторон четырех углов и отметьте карандашом (для холстов с коробками это должно быть больше).

С помощью длинной линейки проведите линии между отметками карандаша, чтобы образовать прямоугольник вокруг рамы подрамника.

5 Осторожно режьте

Обводя карандашные линии, аккуратно обрежьте лишний холст — это облегчит растяжку в дальнейшем, а также придаст спине более аккуратный и профессиональный вид.

Будьте осторожны, чтобы не ударить по раме, и, если вы это сделаете, аккуратно выровняйте ее.

6 Закрепите боковые стороны

Загните одну сторону полотна обратно на раму. Используя плоскогубцы, возьмитесь за центр той же стороны холста и потяните еще сильнее.Закрепите скобой в центре рамки.

Повторите этот процесс с противоположной стороной рамки. Затем поверните раму на 90 градусов и повторите процесс с оставшимися двумя сторонами.

7 Найдите алмаз

Поднятие полотна поможет вам определить, есть ли у вас необходимое натяжение. Четыре скобы должны туго натягивать полотно, образуя ромбовидную форму, подобную изображенной выше.

Если одна из сторон ромба кажется недостаточно плотной, удалите соответствующие скобы, снова положите холст и повторите шаг 6.

8 Добавить натяжение

Закрепив холст с четырех сторон, нужно начинать работать до углов, затягивая и скрепляя скобами.

Обведите рамку по выкройке: добавьте одну скобу к ближней стороне, затем к дальней стороне, затем по одной справа, затем к левой.

9 Загните углы вверх

По мере того, как вы продвигаетесь к углам со скобами, убедитесь, что холст скручивается в форме губ, как на изображении выше.Это гарантирует, что вы сможете аккуратно сложить углы.

10 Снова скрепите скобами

Инструменты, необходимые для растяжки холста, просты.

Здесь мы собрали все необходимое: резиновый молоток, пару плоскогубцев, крепкие ножницы, молоток,
сверхмощный пистолет для скоб, подъемник для скоб и измерительная лента.

11 Чистая отделка

Если вы заправляете кровать, когда заправляете «больничные уголки», вам не должно показаться, что следующий шаг будет для вас слишком сложным.

Сильно затянув сторону в последний раз, сложите одну сторону угла в аккуратный треугольный угол и скрепите его скобами. Затем просуньте палец внутрь выступающей кромки другой стороны полотна и вытяните его, чтобы получился квадратный угол.

12 Последние штрихи

Чтобы увеличить натяжение и укрепить углы холста, забейте небольшие деревянные клинья в прорези на штангах подрамника. Если вы не выбрали предварительно загрунтованный рулон холста, вы можете измерить его размер и прогрунтовать, прежде чем он будет готов к работе.

С благодарностью Russell & Chapple, специалистам по холстам.
www.russellandchapple.co.uk

Подробнее: как покрыть картину лаком, лучшие советы от работающего художника, руководства по рисованию.

Подпишитесь на журнал или получите цифровую подписку.

Автор

Художники и иллюстраторы

Artists & Illustrators — самый популярный британский журнал для практикующих художников, который в равной степени актуален как для профессионалов, так и для начинающих любителей, а также для тех, кто рисует исключительно для удовольствия.Полный пошаговых практических советов, собственных работ читателей, эксклюзивных статей об известных именах и экспертных тестов продукции — это лучшее издание для каждого художника, ищущего вдохновения, независимо от того, предпочитает ли он живопись, рисунок или гравюру.

Холст культурной напряженности | Автор Gustavo Razzetti

Инструмент для определения напряженности и продвижения вашей команды к действию

Слово «напряжение» имеет негативный оттенок. Однако именно напряжение между противоположными силами удерживает вещи — и организации — вместе.

Возьмем, к примеру, подвесные мосты. Башня моста выдерживает большую часть веса. С другой стороны, поддерживающие тросы воспринимают силы натяжения, чтобы мост оставался в целости и сохранности.

Канва «Культурная напряженность» поможет вам создать план культуры команды, подразделения или организации. Определите существующие противоречия и определите, как они влияют на производительность. Раскройте различные эмоции, образ мышления и поведения, а также положительные и отрицательные результаты, которые они создают.

Этот инструмент служит двум целям.

Во-первых, это поможет команде согласоваться с текущей ситуацией, чтобы понять, что работает, а что не работает, какие вещи продвигают всех вперед, а какие снижают продуктивность. Во-вторых, это поможет расставить приоритеты и решить текущие проблемы. Вы можете использовать рабочую площадку для экспериментов с культурой, чтобы приступить к созданию прототипов и тестированию возможных решений. Короче говоря, полотно культурной напряженности поможет вам разрешить противоречия и продвинуть вашу команду вперед.

Как использовать холст культурного напряжения

Лучший способ использовать этот холст культурного напряжения — работать в команде.Учитывая, что вы хотите объединить различные точки зрения, позвольте людям сначала поработать самостоятельно, прежде чем объединять все мысли на одном холсте.

Дайте участникам 10 минут, чтобы записать свои идеи на стикерах. Затем, один за другим, они должны прочитать их вслух и добавить свои на большой общий холст. Лучше заниматься по одному разделу за раз.

Как только все будут готовы, начнется разговор. Фасилитатор должен направить группу к тому, чтобы сгруппировать различные мысли.

Размер команды: 5-7 человек.

Если ваша команда больше, выберите тех, у кого другой опыт, точка зрения, срок полномочий, стаж. Чем разнообразнее участники, тем лучше.

Загрузите бесплатную копию

‍

Руководство по каждому разделу

‍

Управляющие эмоции: Индивидуальные и коллективные чувства, которые вызывают волнение и продвигают команду вперед. Что чувствует команда, когда она показывает лучшие результаты? Какие эмоции мы хотим испытать в команде? ‍

Ограничивающее мышление: Какие индивидуальные и коллективные идеи мешают? Какие убеждения ограничивают наш потенциал и производительность?

Освобождающее мышление: Какие индивидуальные и коллективные идеи воплощают в жизнь лучшую версию нашей команды? Какие убеждения раскрывают весь наш потенциал и работоспособность?

Токсичное поведение: Какие индивидуальные и коллективные способы поведения наносят вред команде? Какие ритуалы или практики идут вразрез с ценностями или целями команды? Какое поведение мы должны призвать или «наказать»? Определите способы поведения, которые команда должна перестать демонстрировать.

Здоровое поведение: Какие индивидуальные и коллективные способы поведения приводят к положительным результатам? Какие ритуалы или практики помогают нам жить в соответствии с нашими ценностями и достигать наших целей? Какое поведение мы должны поощрять и вознаграждать? Определите способы поведения, которые команда должна продолжить и / или начать демонстрировать.

Отрицательные результаты: Определите все отрицательные результаты (связанные с бизнесом, командой и организацией).

Положительные результаты: Определите все положительные результаты (связанные с бизнесом, командой и организацией).

Выбор напряженности и переосмысление проблемы

После того, как команда завершила упражнение, пора перейти к следующему шагу: разобраться в полотне культурных противоречий.

Просмотрите различные постеры и определите темы, выводы и противоречия, которые помогут лучше понять, что происходит.

Вы можете определить напряжение через эмоции, образ мышления или поведение. Или вы можете идентифицировать их по всему холсту.

Самое главное — переосмыслить исходную проблему.В этом примере команда начала работать из-за частого напряжения, которое всех расстраивало. У лидера была очень амбициозная повестка дня, но ему не хватало приоритетов и последующих действий. Он отказался от нескольких инициатив, но большинство из них так и не увидели свет и умерли из-за бездействия.

Изучив все эмоции, образ мышления и поведение, связанные с этим напряжением, члены команды поняли, что они играли роль жертвы в качестве реакции на неэффективное руководство, которое создавало блокирующие эмоции и пессимизм.Однако, взяв на себя личную ответственность за изменение ситуации, они смогли перейти от жертв к владельцам проблемы.

Советы тренера по снижению культурной напряженности Canvas

Выберите опытного фасилитатора . Преодоление противоречий требует определенных навыков и опыта. Вы должны создать безопасное пространство для обсуждения людьми напряженности, не подвергая себя цензуре и не превращая конфликты в разрушительные или непродуктивные обсуждения.

Разъясните разницу между эмоциями, мышлением и поведением. Эмоции — это то, что мы чувствуем. Образ мышления — это убеждения и мысли, которые фильтруют то, как мы видим свое текущее и будущее состояние. Поведение — это то, что мы делаем; наши действия, способы поведения и ритуалы.

Вещи могут быть как отрицательными, так и положительными. Мы обычно думаем об определенных эмоциях и поведении как о положительных или отрицательных. На самом деле то или иное их делает то или иное влияние, которое они создают.

Например, оптимизм обычно считается положительной эмоцией.Однако, если команда настроена слишком позитивно, это может вызвать излишнюю самоуверенность или лишить ее возможности увидеть потенциальные бизнес-угрозы.

И наоборот, разочарование обычно рассматривается как нечто негативное, но ваша команда может превратить его в энергию, чтобы оправиться от неудачи. ‍

‍

Канва культурной напряженности была создана Густаво Раззетти, «Бесстрашная культура». Графика: Мойра Диллон Авторские права © 2019, Густаво Раззетти и под лицензией Creative Commons Attribution 4.0 International License.

Атрибуция — Вы должны указать соответствующий источник (имя автора, ссылку на исходный холст и ссылку на лицензию) и указать, были ли внесены изменения. Вы можете сделать это любым разумным способом, но не любым способом, который предполагает, что лицензиар одобряет вас или ваше использование.

Дополнительные ресурсы

Ваша эмоциональная культура сильна — просто слушайте

Канва культурного дизайна — инструмент для картирования и развития вашей организационной культуры

Положительное влияние отрицательных эмоций

Культурная напряженность Экспериментальная основа

Напряжение держит вашу команду на вершине игры

Растяжка холста своими руками за 5 простых шагов [видео]

Правильно натянутый холст на хорошо построенной раме сохранит вашу работу и защитит ее на долгие годы.Будь то цифровая фотография на холсте или вы закладываете основу для новой картины, этот урок с видео поможет вам создать холст своими руками за 5 простых шагов.

Готовы? Итак, приступим. Если вы хотите сразу перейти к видео, перейдите прямо в нижнюю часть страницы.

1. РАЗМЕСТИТЕ ХОЛСТ

Положите холст лицевой стороной вниз на ровную чистую и сухую поверхность. Теперь поместите собранную раму подрамника сверху. На холсте правильного размера с каждой стороны останется около 4 дюймов материала, который вам нужно будет растянуть по раме.Если вы еще не собрали раму подрамника, начните с этой пошаговой инструкции.

2. НАЧНИТЕ СШИВАНИЕ ХОЛСТА В ЦЕНТРЕ

Плотно прижмите холст к центру каждой планки с помощью плоскогубцев и скрепите холст, как показано. Для достижения наилучших результатов используйте степлер со скобами JT-21 3/8 дюйма (10 мм).

3. ПРОДОЛЖАЙТЕ СШИВАНИЕ

С каждой стороны забейте еще по 3 скобы на расстоянии примерно 1 ½ дюйма друг от друга с каждой стороны первой скобы. Приложите натяжение к холсту во время сшивания.

Работайте от центра к каждому углу, добавляя по 3 скобы за раз, останавливаясь за 4 дюйма до конца на верхней и нижней планках, чтобы оставить место для угловых складок. Вы хотите, чтобы стороны вашего холста (которые наиболее заметны в подвешенном состоянии) были гладкими.

4. ПОДГОТОВЬТЕ УГЛЫ ХОЛСТА

Сшиваем холст боковой панели до конца; втяните свободный холст и скрепите скобами.

Туго затяните оставшееся полотно и прикрепите скобами к раме. Повторите для каждого угла. Когда вы закончите, ваши углы должны выглядеть так:

5.КЛЮЧЕВЫЕ УГОЛКИ

Вставьте ключи из брезентовой древесины в оба паза в углу. Плотно постучите молотком. Это равномерно расширяет каждое угловое соединение, гарантируя, что вы добились желаемого натяжения равномерно по всему холсту.

ВАЖНО! Не натягивайте холст слишком сильно во время набора. Нанесение гипса на необработанный холст может вызвать усадку влажного холста (особенно если у вас холст или холст очень большого размера). После нанесения левкаса вы всегда можете нажать клавиши дальше.

ПОСМОТРЕТЬ ПРОСТРАЧИВАНИЕ ХОЛСТА, ПОШАГОВАЯ:

Код для вставки видео:

Ищете больше?

Для чего используются Canvas-ключи и как их использовать

Вы когда-нибудь задумывались, для чего нужны эти маленькие кусочки дерева — или пластика в случае некоторых менее дорогих холстов — которые идут с натянутым холстом? Иногда ключи из холста пристегиваются к спине в небольшом мешочке, иногда они уже вклиниваются в скошенные углы подрамников (деревянная рама, к которой крепится холст).

Эти кусочки дерева представляют собой ключи для затяжки холста или клинья, которые используются, если холст начинает немного провисать на подрамнике. Это может произойти со временем из-за изменений температуры, влажности и старения. Вы вставляете их в прорези, сделанные для них в углах планок подрамника, а затем вдавливаете их дальше, чтобы натянуть или выровнять (выровнять) холст. Большинство полотен, которые идут с клавишами холста, идут с восемью из них, по две на каждый угол.

Если вы купили готовый холст без грунтовки или натягиваете собственный, не используйте ключи до тех пор, пока не загрунтуете холст, так как грунтовка делает холст более натянутым.

Некоторые полотна делают с жесткими углами, без возможности забивать клин или ключ. Если вы его используете, просто убедитесь, что полотно очень туго натянуто, прежде чем покупать его; так и должно оставаться.

Как использовать клавиши Canvas

Если вы обнаружите, что полотно стало рыхлым или провисшим, вставьте ключи полотна вручную в прорези в подрамниках по углам.
Клинья необычной формы, заостренные на конце и длиннее с одной стороны, чем с другой.Заостренный конец входит в прорезь, но некоторые люди вставляют их длинной стороной заподлицо со стороной подрамника, другие предпочитают размещать их короткой стороной напротив стороны подрамника так, чтобы клинья были под углом. к центру холста. Любой из них работает, поэтому попробуйте оба метода и решите, какой из них лучше всего подходит для вас.
Поместите небольшой кусок картона между клавишами на холсте и полотном, чтобы защитить полотно, когда вы нажимаете на клавиши молотком.
С холстом меньшего размера вы можете осторожно постучать молотком концом обоих клиньев или ключей в угол, продвигаясь к каждому углу. Вы можете увидеть, как скошенное пространство в углу подрамника увеличивается по мере того, как вы нажимаете на клин.
Для холста большего размера, чтобы сохранить равномерное натяжение холста, вам нужно сначала вытолкнуть противоположные стержни подрамника. Для этого вы постучите по клиньям, которые толкают подрамник в одном направлении, а затем поверните холст, чтобы вы могли нажать на клинья, которые толкают противоположный подрамник в противоположном направлении.Затем проделайте то же самое с оставшимися сторонами.
Слегка постучите по клиньям всего несколько раз.

Полотно натяжное: Интернет-магазин натяжных потолков GETPOTOLOK — Главная