Слепки ручек и ножек своими руками

 Конечно же, мы любим своих детей и хотим оставить на память какие-то вещественные «следы» их малолетства. Поскольку став взрослыми, они никогда не верят нашим рассказам о том, какими они были в детстве. Но, мы то помним, как они быстрее нас носились по комнате на коленках, как у них подгибались ножки при первых шагах, да мало ли, что мы помним. Мы хотим, что бы об этом оставалась память. Конечно, фотографии и съемки в какой-то мере снимают эту тему, но хочется вспомнить, какие у них были ножки и ручки, тактильная память очень прочная. О некоторых вариантах создания слепков мы вам и расскажем. 

Слепки ручек и ножек с применением теста и гипса

 Прочитав когда-то одну статью об изготовлении слепков ручек и ножек  наших драгоценных детей, я поразился изобретательности нашего народа. Для изготовления слепков ручек и ножек наших лапушек требовалось не  так уж и много, а с учетом что это все делалось все своими руками, то и вовсе получалось копеечным, но тем не менее душевным делом. И так, как сделать слепки ручек и ножек своего малыша самому? 
 Для того чтобы вам было проще представить весь процесс, далее мы приведем пошаговую инструкцию с фотографиями процесса изготовления таких слепков.
  Прежде всего необходимо замесить тесто, соленое тесто. На тесто для отпечатков ручек и ножек необходимы следующие ингредиенты: мука — 1 стакан, соли – 1 стакан, полстакана заваренного крахмала (столовая ложка крахмала разводится в половине стакана холодной воды, и вливается в 1 стакан кипящей воды). Для пластичности и для того чтобы тесто не прилипало к коже,  можно добавить чайную ложку подсолнечного масла

Тесто должно получится густым, не жидким, однородным. Для этого тщательно смешиваем все составляющие и получаем следующее …

Далее готовим заготовки для наших отпечатков и в итоге слепков ручек и ножек. От общей массы теста отделяем объем, в котором и отпечатаем ручки и ножки малыша. В принципе можно поделить все тесто на 8 частей, объема любого куска теста должно хватить на каждую из конечностей

Чтобы тесто наверняка не прилипало к  коже, его поверхность лучше не обильно протереть тканью смоченной в подсолнечном масле.
 Далее одна из приятнейших и важных процедур. Берем каждый из кусков теста и прикладывая к ручке или ножке выдавливаем в них рельеф тела малыша.

Хорошо если удастся передать в форму индивидуальные особенности – папиллярный рисунок. Задача не простая, так как тесто все же не столь пластичный и хорошо сохраняющий форму материал. В итоге должно получится нечто похожее на это

По окончанию этой операции будем иметь 8 формочек для слепков. 4 формы ножек

 
и 4 формы ручек …

Формочки можно использовать «сырыми», то есть без термообработки или запечь в духовке (порядка получаса при 120 градусах Цельсия)
 Если вы будете использовать формы «сырыми», то они будут фактически одноразовыми, при запеканки их можно использовать многократно и в последствии еще и оставить на память.
 Минусом при запеканки является незначительное искажение формы.
 В нашем случае слепки делались на «сырых» формах. Продолжим.  Для заполнения слепков нам потребуется гипс, его вы можете приобрести в строительном магазине. Как правило гипс продается небольшими объемами по нескольку кг, что удобно. Разводим гипс в соответствии с инструкцией к нему и заливаем в наши отпечатки, всех ручек и ножек.

 Если используются запеченные формы, то смажьте их маслом, вазелином или кремом. Оставляем гипс в форме, чтобы он подсох. Через час можно попробовать извлечь гипс. Если гипс будет крошится, дайте ему постоять еще. Далее получившиеся слепки подлежат окончательной сушке. Сушите в теплом месте, без прямых солнечных лучей и сквозняков.

 
Слепки полностью высыхают примерно через  5 дней.
 Далее удаляем все лишнее, наплывы, излишки и т.д., края можно обработать обычным ножом и наждачной шкуркой

 

После этого слепки можно покрыть краской, лаком, оформить в рамку. Можете для декора также использовать и детские фото, мелкие личные вещи или просто украшения.

Слепки из акварели

Вероятно, это самый простой способ создания слепка, вернее не слепка, а отпечатка, но и самый некачественный. Мы, родители, просто наносим на ручки и ножки детей акварельную краску, и прикладываем ее к картону. Результат вот такой.

  
Кому-то может понравиться, а кому-то нет.

Пластилиновый отпечаток

Раскатываем тонкий пластилиновый валик и прикладывает ручки и ножки. Для этих слепков подойдет пластилин «Пластика», применяющийся для детского творчества и застывающий до твердого состояния, отверждаемый.

 В конечном счете пластилин становится очень похож на пластик, ему не страшны незначительные механические воздействия, а также не высокие температуры. Материал долго и надежно будет хранить память о размерах и формах ручек и ножек ваших малышей

Альтернативные наборы для создания слепков ручек и ножек малышей

Наша промышленность, идя навстречу пожеланиям родителей, разработала технологию создания 3D слепков. Один из таких наборов называется «Лапочка». Результат получается вот такой. Как его оформить зависит от вас.

 
 
Набор состоит из гипоаллергенного геля и гипса. Порядок создания слепка прост. Из рисунка — инструкции достаточно просто все понять.

 
Гель смешивается с водой, и энергично размешивается. Затем в гель помещается ручка или ножка ребенка, и выдерживается в нем 3-4 минуты, пока гель не потеряет текучесть. Затем ручку или ножку аккуратно вытаскиваем из геля. В отдельной посуде разводится гипс до получения однородной массы, и затем аккуратно вливается в форму. После затвердевания гипса, гель с формой вытаскивается из ведерка. Форма освобождается от геля, он легко снимается, а затем обрабатываете форму. 3D слепок готов. 
 В этой статье описаны самые популярные технологии получения слепков ручек и ножек детей. Конечно, вместо теста можно использовать скульптурную глину, но суть от этого не меняется. Надеюсь, наши советы помогут вам сохранить память о детских годах ваших детей.

Как сделать слепок ручки и ножки из гипса?

Малыши первого года жизни растут настолько быстро, что родители даже не успевают оглянуться. А ведь так хочется запечатлеть в памяти моменты, когда кроха совсем мал. Выход из ситуации — слепки ручек и ножек. Купить готовый набор для их изготовления сейчас не составляет особого труда.

Однако цена таких комплектов нередко вызывает удивление, да и входящие в состав компоненты для творчества серьезно ограничивают фантазию. Насколько реально сделать слепки ручек и ножек своими руками, обходясь подручными средствами? Оказывается, процедура довольно проста, да и материалов потребуется вовсе немного!

Слепки из гипса

Как сделать слепки ручек и ножек своими руками с использованием гипса? Необходимо взять пластилин, можно даже старый, подогреть его в микроволновой печи и сформировать лепешку, чтобы на ней поместился отпечаток стопы или ладони.

Затем на лепешке делаем отпечаток. Если с первого раза не получится, то стоит лишь заново подогреть массу. Чтобы оттиск получился четче и глубже, при надавливании следует зафиксировать края лепешки, чтобы они не расходились в стороны.

Удобно использовать для этого некую форму с бортиками. После получения приемлемого результата слепок помещаем в морозильную камеру для затвердевания. Разводим гипс для скульптурных работ (можно приобрести в художественном магазине) в соответствии с инструкцией и дополнительно добавляем немного клея ПВА, заливаем получившуюся массу в лепешки с оттисками, оставляем на некоторое время для затвердевания.

Когда гипс застынет, получившиеся слепки аккуратно очищаем от пластилина и оставляем примерно на сутки для окончательной просушки. Затем следует легонько пройтись по ним наждачной бумагой, убирая шероховатости и неровности. Делать это следует особо аккуратно, чтобы не раскрошить готовое изделие. Сверху необходимо нанести краску в несколько слоев.

Наиболее популярные варианты — бронзовый или серебрянный металлик, однако выбор цвета зависит лишь от вас. После высыхания слепки ручек и ножек (своими руками, кстати, изготовленные) готовы! Их можно поместить в глубокую рамочку, установить на подставку или любым иным образом вписать в интерьер.

Слепки из алебастра

Второй, не менее бюджетный способ, с помощью которого можно изготовить слепки ручек и ножек своими руками, — использование в качестве основы алебастра. Необходимо смешать пять стаканов муки, два с половиной стакана мелкой соли, тюбик детского крема, перемешать. Постепенно добавляем воду, добиваясь консистенции пластилина.

Лепим лепешки необходимой формы и делаем отпечатки ступней и ладошек. Слепки помещаем в духовку и сушим при небольшой температуре до затвердевания. Смазываем оттиски вазелином и наполняем разведенным алебастром, оставляем сушиться.

После полной просушки аккуратно вынимаем слепки из формы с помощью пилочки, напильника, иных подручных средств, придаем им аккуратную форму. После этого слепки покрываем краской желаемого цвета и даем ей высохнуть.

Мы рассмотрели два наиболее простых способа, как сделать слепки ручек и ножек своими руками. Как видим, это достаточно просто и доступно родителям. А возможности дальнейшего декорирования ограничены лишь ассортиментом продукции художественного магазина!

Это может быть красивая рамочка в морском стиле для мальчика, украшенная камушками и ракушками, цветочное оформление для девочки. А можно и вовсе делать слепок ручки каждый месяц и к концу года оформить необычное панно, на котором будет наглядно видно, как быстро рос малыш в этот период.

Смотрите также:

Гипсокартонные потолки

Противопожарное водоснабжение

Что из себя представляет автовышка?

Как подготовиться к отпуску

Удивительные свойства творога

Как сделать домик для колодца?

Поделка Картина-слепок из гипса — Kidmade

2016-07-16

Картина-слепок из гипса

В детских магазинах, в магазинах для рукоделия и канцтоваров все чаще можно увидеть наборы для детского творчества, в которые входят самые разнообразные материалы. Не заморачиваясь поисками, родители могут легко предложить своим чадам вышивание, выпиливание, сборку различных поделок, шитье, склеивание, рисование и многое другое. Изготовление гипсовых слепков – один из видов такого ручного творчества. В набор входит специальная пластичная масса, из которой делается форма для будущей гипсовой детали. Конечно, такую форму можно сделать из обычного пластилина, но тогда его нужно будет обрабатывать чем-то жирным, чтобы застывший гипс не прилип к форме намертво. Но у нас, к счастью, есть такой набор для изготовления гипсовых слепков. И мы будем делать слепок руки. И вставим его в рамку. В общем, делаем настоящую картину.

Для работы приготовим: набор для изготовления слепков, гипс, гофрированный картон, бархатную цветную бумагу, ножницы, линейку, канцелярский нож, клеящий пистолет, акриловый лак, клей ПВА, карандаш, блестки, несколько листов белой бумаги.

Пошаговая инструкция выполнения работы.

Шаг 1. Прежде всего, делаем слепок. Мы решили, что это будет детская ладошка. Сначала из пластической массы делаем форму для заливки гипса. Для этого массу раскатываем в толстый пласт, а затем кладем на него кисть ладонью вниз и сильно прижимаем. В пластической массе образуется углубление в виде ладони. Это и есть наша форма. Оставляем ее до полного высыхания.

Шаг 2. Смешиваем сухой гипс с водой. Разведенный гипс должен быть похож на сметану. Размешивать нужно тщательно, чтобы не осталось комочков, иначе в слепке могут возникнуть пустые полости.

Шаг 3. Укладываем форму на тарелку и заливаем гипсом. После этого берем за края тарелку и несколько раз постукиваем о стол, чтобы из слепка вышли пузырьки воздуха и гипс полностью и равномерно распределился по всей форме. Оставляем слепок застывать.

Шаг 4. После того, как гипс полностью застыл, аккуратно извлекаем слепок из формы и канцелярским ножом зачищаем все шероховатости, снимаем излишки гипса по краю слепка. Хорошо, если это помогут сделать взрослые.

   

Шаг 5. Пора приступать к созданию собственно картины. Декорируем нашу ладошку. Основой картины будет бархатная бумага. Мы выбрали яркий оранжевый цвет. Нам понадобится квадрат размером 21х21 см. Вырезаем его из листа А4 с помощью карандаша, линейки и ножниц.

Шаг 6. Из гофрированного картона вырезаем еще один квадрат размером 23х23 см. Если картон очень плотный, то можно воспользоваться канцелярским ножом. Пусть это тоже сделают взрослые.

Шаг 7. Приклеиваем оранжевую основу на квадрат из картона так, чтобы по краям со всех сторон осталось по 1 см. это расстояние нам необходимо, чтобы приклеить рамочку из картона.

Шаг 8. Для рамочки нам необходимо вырезать из картона четыре полоски 23х3 см. сначала делаем на картоне разметку, а затем вырезаем под линейку канцелярским ножом. Чтобы получить ровные полоски, нужно приложить силу, поэтому лучше доверить эту операцию кому-то из взрослых.

  

Шаг 9. Теперь необходимо на краях полосок отрезать уголки, чтобы получилась настоящая рамка для картины. Для этого складываем концы двух полосок под прямым углом. Берем линейку и прижимаем ею полоски от внешнего угла к внутреннему. И прорезаем канцелярским ножом вдоль линейки. Силы должно хватить на то, чтобы прорезать сразу обе полоски.

     

Шаг 10. Таким же образом отрезаем оставшиеся три угла. Получаем четыре части нашей будущей рамки.

Шаг 11. Каждую часть рамки обклеиваем белой бумагой. Для  этого наносим клей ПВА на одну сторону детали рамки и приклеиваем ее к листу белой бумаги, отступая от краев примерно по 1,5 см.

  

Шаг 12. Затем загибаем края белой бумаги вокруг заготовки рамки, начиная с уголков. Края приклеиваем на тыльной стороне деталей рамки.

  

Шаг 13. Выкладываем рамку на основу, тщательно подгоняя углы. Затем каждую часть рамки приклеиваем клеевым пистолетом к основе нашей картины. Клей наносим по краю основы, а не на рамку. Если захотите картину вешать, то под верхнюю часть рамки необходимо приклеить веревку или тесьму  в виде петельки.

  

Шаг 14. Красим рамку акриловым лаком. Чтобы рамка выглядела нарядной и богатой, добавляем в лак золотистые блестки. Не забываем хорошо перемешать лак с блестками перед началом покраски.

Шаг 15 . Этим же лаком с блестками красим слепок ладошки. Важное замечание: акриловый лак нужно наносить на изделие в одном направлении. Для удобства ладошку укладываем на кусок фанеры или клеенки, чтобы  не запачкать лаком стол. Ждем, чтобы лак на рамке и ладошке полностью высох.

Шаг 16. Приклеиваем слепок на основу с рамкой при помощи клеевого пистолета.

Назначеные фильтры

Навык

• Воображение
• Координация
• Логика
• Мелкая моторика
• Память
• Пространственное восприятие
• Развитие речи
• Словарный запас
• Фантазия
• Чувство цвета

Способности

• Учебные и творческие
• Умственные и специальные
• Математические
• Конструктивно-технические
• Музыкальные
• Литературные
• Художественно-изобразительные
• Физические
• Уникальные

Галерея картинок

Похожие статьи

как сделать слепки из гипса — 25 рекомендаций на Babyblog.ru

Зачем ортопеду заниматься лечением несуществующей проблемы? Потому что он должен поддерживать огромную индустрию, которая включает в себя производителей и продавцов якобы «правильной» обуви и стелек, массажистов.

Сразу предупреждаю, что мое мнение непрофессионально, некомпетентно, эмоционально и, судя по всему, непопулярно в России. Я — просто Маша, которая умеет гуглить, анализировать информацию и наблюдать за тем, какую обувь носят дети иностранцев. И я хочу рассказать вам о том, что, помимо отечественной школы ортопедии, существуют еще кое-какие точки зрения и они очень распространены во всем цивилизованном мире.

Можете ругаться, можете быть не согласными, можете считать меня дурой, можете вздохнуть от облегчения, можете поблагодарить, я все равно не отвечаю за свои слова)

***

Каждый ортопед в Вариной жизни говорил: «плоско-вальгусная установка стоп. Правильная обувь, массаж, ЛФК». Особо изощренные рекомендовали парафин, электростимуляцию, стоять на горохе, срезать у сандалий подошву под уклон.

Конечно, я покупала якобы правильную ортопедическую обувь с высокой жесткой пяткой, с супинатором, каблучком и прочей хренью. Мы делали массаж раз в полгода. Я не видела улучшений.

Как обычно бывает, истина родилась из сомнения

Последние Варины правильные сандалии кончились, когда мы собирались ехать за границу. Я не успевала заказать орто обувь в России и уехала в наше долгое путешествие с надеждой купить обувь там. «Уж заграницей-то наверное выбор хорошей обуви больше», — думала я.

Пришла я в Гонконге в торговый центр и такая: «Ну че, где тут у вас нормальная детская обувь ваще?» И не было правильной обуви ни в первом молле, ни во втором, ни в третьем. Я нашла только магазин Dr Kong, но и эта обувь отвечала заветам отечественной ортопедии не полностью.

А между тем, 70% гонконгских детей гоняли в кроксах, еще 20% в New Balance, остальные в китайских неопознанных шузах.

На Бали я тоже не увидела ни одного ребенка в профилактической или ортопедической обуви. Не из местных, не из иностранных туристов.

Есть такая классная шутка, которая на самом деле не шутка вовсе: за границей детей из России можно узнать по обуви. Действительно, если навстречу идет ребенок в носках и высоких сандалиях с задником, супинатором и прочими условиями, то это русскоговорящий кид. В Гонконге, Индонезии, Сингапуре и Таиланде все иностранные дети ходят в какой попало обуви.

Опять же, если вы заказываете одежду в европейских или американских интернет-магазинах, то наверняка заметили, что весь ассортимент их обуви полностью противоречит логике отечественной ортопедии.

И тут я наконец-то подвожу к объяснению своей позиции. Существуют две школы ортопедии, грубо говоря, наша и не наша. Правда, если почитать форум Медсервиса, то можно сделать вывод, что некоторые ортопеды наконец-то выходят из сумрака и склоняются к западной ортопедической мысли. Которую я и пытаюсь донести в этом постике.

Гипердиагностика

Зачем ортопеду заниматься лечением несуществующей проблемы? Потому что он должен поддерживать огромную индустрию, которая включает в себя производителей и продавцов якобы «правильной» обуви и стелек, массажистов. Потому что в том случае, если плоскостопие или вальгус никуда не денется с возрастом, никто не сможет сказать, что он ничего не предпринимал. Потому что мам часто не устраивает рекомендация «ничего не делайте — все пройдет само».

У большинства детей с ногами нет проблем (а ниже я расскажу, что ни плоскостопие, ни вальгус, ни косолапие не является чем-то, что нужно исправлять), и традицию водить ребенка к ортопеду до 3 лет можно упразднить.

Ладно, не все дети одинаково здоровы. Но если у ребенка действительно что-то есть, то врач не отписывает в карте «правильная обувь, массаж», а предпринимает реальную лечебную атаку, дает направление на рентген, обследования, рецепт на изготовление обуви и проч. Если вашего ребенка не послали по этому маршруту, то можете расслабиться: с ним все в рамках нормы.

Когда ортопед говорит какой-то абстрактной матери (на самом деле, мне), что у ребенка вальгус, то ее мир рушится, она приходит домой и начинает мониторить инетик на предмет этого ужасного диагноза.

В интернете существует очень много статей, написанных красивым и непонятным полумедицинским языком, где подробно объясняется, почему детям с рождения надо надевать ортопедическую (даже не профилактическую) обувь. (Например). Вот только все эти статьи почему-то размещены на сайтах магазинов ортопедической обуви, стелек и прочих приблуд. Даже я, человек без медицинского образования, прихожу в недоумение от следующих слов:

При отсутствии рациональной обуви — с жесткой подошвой и линией сгиба на уровне плюснефалангового сустава, фиксацией таранно-пяточного сустава за счет жесткого заднего отдела с боковыми берцами и выкладкой продольно-поперечного свода стопы с помощью супинатора, — формируется плоскостопие, а в последующем — плосковальгусная деформация стоп.

Оказывается, плоскостопие случается тогда, когда родитель не купил ребенку ортопедическую обувь.

Ортопедическая, профилактическая, правильная обувь

Начну с того, что ортопедическая обувь — это совсем не ортопедическая обувь:) Многие родители почему-то считают (не без маркетинговых усилий продавцов детской обуви), что а) любая обувь, которая выглядит ортопедической, — ортопедическая, б) ортопедическая обувь полезна.

Хотя, между прочим, орто обувь — это лечебная обувь, стельки для которой изготавливаются по индивидуальному слепку или сканированию стопы и целью ношения которой является лечение различных отклонений от нормального развития стопы.

Все, что массово шьется и продается в магазине — обычная обувь, которая хочет быть похожей на ортопедическую. Ее почему-то называют профилактической. Эта обувь якобы является залогом того, что у ребенка, которые ее носит, не случится плоскостопия или вальгуса.

И эта обувь как будто работает, потому что к взрослому возрасту у детей действительно становится все ок с ногами. Хотя это происходит не благодаря обуви, а вопреки ей. Вопреки жесткой негнущейся подошве, которая мешает ноге сгибаться. Вопреки анатомически неверно расположенному супинатору. Вопреки сковывающему ногу берцу. Потому что нормальный активный ребенок в любом случае переборет родительскую заботу о своих ногах.

Ситуация с орто обувью — это как если бы в моду вошли инвалидные кресла или костыли и все здоровые люди стали бы покупать себе нечто, похожее на инвалидное кресло или костыли.

Ортопедическую обувь у нас в стране любят покупать детям просто так, на всякий случай. Орто обувь на первый шаг, орто обувь для прогулок, орто обувь для дома. Хорошо, если это псевдоортопедическая обувь будет просто маркетинговым разводом.

Первый наш ортопед по фамилии Габисония (СПб, поликлиника №112) посмотрел на Варю в 1 год. Он реально посмотрел, не вставая со своего стула, пальцем не притронувшись к ребенку. Варя тогда не ходила самостоятельно, только за руку.

Своим золотым глазом он диагностировал плоско-вальгусные стопы (и я не оспариваю этот факт) и назначил сандалии с высоким берцем, супинатором, задником. Носить дома весь день. (Этот же ортопед нашел у дочери моей подружки дисплазию, назначил гипс и какие-то распорки. В НИИ ортопедии и травматологии врачи на это дело покрутили пальцем у виска и отправили моих дружищ домой).

Ортопед Габисония показал мне пример «правильной» обуви (мне кажется, в аду выдают что-то подобное):

Мы всей семьей ходим дома босиком. И новость о том, что Варе надо весь день ходить в неудобных сандалиях, меня расстроила. Еще мне было непонятно, зачем ребенка, который только встал на ноги и еще неуверенно делает свои первые шаги, нужно заковывать в обувь. Я и до сих пор не понимаю этой логики.

Эксперимент с ношением «ортопедической» обуви дома продлился пару дней. Варе было неудобно, я решила не мучать ребенка. Обувь надевали только туда, куда ее и положено надевать — на улицу.

Самые распространенные ортопедические «диагнозы»

Плоскостопие

Ну, тут все понятно. У 100% детей физиологическое плоскостопие. Стопы ребенка до 3-х лет кажутся плоскими, т.к. выемку свода заполняет мягкая жировая «подушечка». Эта форма плоскостопия лечения не требует, так как свод стопы при правильном развитии нормализуется самостоятельно к 5-6 годам жизни ребенка.

Некоторые люди считают, что обувь с супинатором является хорошей профилактикой плоскостопия. Это ложь и провокация продавцов обуви, об этом ниже.

Плоско-вальгусная установка стоп

Подробнее я остановлюсь именно на плоско-вальгусной установке стопы, потому что у Вари в карте написано именно это. Я сознательно не называю это диагнозом, потому что это и не диагноз вовсе, а просто констатация факта. Все равно что окулист бы написал «у ребенка карие глаза».

Если ортопед пишет в карте ребенка, которому 1 (2, 3, 4 года) «плоско-вальгусные стопы», значит он Капитан Очевидность. Потому что до 5 лет плоско-вальгусные стопы являются вариантом нормы и не требуют лечения или корректировки. У ребенка, который ведет активный образ жизни, все исправится само. Если в 5 лет еще не исправилось, то вот тогда нужно что-то предпринимать, атаковать ортопедов, рвать волосы, выкалывать глаза.

Вальгус (и варус) возникает тогда, когда какие-то мышцы недостаточно развиты. В Варином случае это внутренняя часть икр. Исправит ли обувь эту ситуацию? Хоть какой-то человек из ваших знакомых накачал себе какую-нибудь мышцу просто потому что носил какую-то особенную одежду или обувь? Только активные занятия и физра, только хардкор!

Что же делать?

Покупать обувь, которая не калечит. (Об этом ниже).

Позволять ребенку бегать, прыгать, ползать по лазилкам, подниматься по лестнице.

Прыгать — на матах, на батуте, на кровати.

Лазать по шведской стенке, стоять на перекладине.

Кататься на велосипеде.

С какого-то возраста можно отдать ребенка на хореографию или танцы. Или на плавание. Или везде.

Пожалуйста, не тратьте деньги на «ортопедическую» или «профилактическую» обувь. На сэкономленные деньги купите шведскую стенку, мат или батут.

Купите специальные массажные коврики с неровностями и расстелите их дома в любимых тусовочных местах ребенка.

Разрешайте ребенку ходить босиком по траве, песку, камням — по любым неровностям.

Наберите камней и гальки на улице и делайте ванны с хождением по этим камням (в воду можно добавить морской соли).

Контрастный душ для ног.

Массаж для совсем мелких.

Между тем, парафин и электростимуляции не доказали свою эффективность.

Какую обувь покупать?

Просто удобную красивую обувь из натуральных материалов с плоской стелькой и гнущейся подошвой, без супинатора.

Какие конкретные марки я могу посоветовать? Основываясь на этом мнении, назову Little blue lamb, Jack&Lily, Pediped, See Kai Run. От себя добавлю Birkenstock и Ecco. Сейчас я купила Варе сандалии Little blue lamb и они очень классные:

Без супинатора

В повседневной детской обуви не должно быть супинатора. Почему-то все считают, что супинатор — это такая штука, которая «продавит» стопу в нужном месте и плоскостопия не будет. Буллщит! Супинатор — это штука, которая амортизирует при физической активности.

Если ребенку прописали обувь или стельки с супинатором, то это должна быть обязательно стелька/обувь, выполненная на заказ по слепку или снимку. Потому что супинатор обязательно должен располагаться правильно. Карочи, конкретному ребенку — конкретный супинатор. Но! Большинству детей супинатор не нужен вообще.

У почти всей отечественной детской обуви уже есть супинатор. В большинстве случаев, правда, это только его видимость и муляж. На деле он продавливается через неделю, не амортизирует и является маркетинговой приманкой для любителей «орто» обуви.

Супинатор нужен тогда, когда стопа не может сама справиться с амортизацией. Тогда супинатор помогает разгрузить ногу. Так что, супинатор необходим в спортивной обуви для детей и взрослых. Вместе с тем, в детской повседневной обуви реально действующий супинатор может навредить тем, что:

1. область стопы, где должен формироваться амортизирующий свод, не тренируется и не развивается должным образом (раз супинатор есть в обуви),
2. при покупке обуви на вырост супинатор оказывается не в том месте, в котором нужно, и вместо амортизации мешает развитию продольных сводов стопы.

Никакой жесткой подошвы, подошва должна сгибаться.

Обувь должна быть изготовлена из натуральных материалов (кроксы — исключение ухахах).

Широкая носочная часть, чтобы пальчики не сдавливались.

Задник должен быть устойчивым, надежно фиксирующим пятку.

В идеале обувь должна быть такой, как будто ее нет и ребенок ходит босиком.

Итак, краткие выводы этого огромного поста

• Есть два диаметрально противоположных направления в ортопедии. Кому верить — выбирать вам.
• «Лечить» обувью и носить супинаторы не надо, это может приостановить процесс формирования сводов и плоскостопие останется на всю жизнь.
• Любая коррекция должна быть индивидуальна. Неправильное или непрофессиональное исправление может привести к еще большим проблемам. Вот отзыв мамаши, которая лечила ребенка обувью и супинаторами.
• Супинаторы в виде мягких «подушек» в обычной обуви не эффективны, т.к. они слишком мягкие (следовательно, ничего поддержать они не могут).
• Большинство «проблем с ногами», замеченные родителями — часть периода, естественного развития детской стопы, который завершается к 6-ти годам.
• «Улучшения» замеченные родителями, — это не результат носки «правильной обуви» , а всего лишь естественное развитие детской стопы.
• Потребность в обязательных супинаторах в детской обуви (если только они не рекомендованы врачом-ортопедом индивидуально), не более чем миф, неподтвержденный официальной медициной и используется изготовителями обуви для повышения продаж обуви.

PS. Варюле 2 года, и вальгусность стала значительно меньше. Я связываю это с началом активного переиода беганья и прыганья, хождением по неровным поверхностям и отказом от «правильной» обуви.

Маша Бузанова

Источник

Значение гипсовой лепки и отливки в мировой истории и художественном искусстве

Чаще всего, когда речь идет о гипсовой лепнине мы представляем себе изящные орнаменты, объемные лепные элементы настенного декора и великолепную богатую позолоту дворцовой лепнины. Все это имеет прекрасные эстетические свойства и на первый взгляд выполняет исключительно декоративную функцию. На самом же деле гипсовые отливки, слепки и техники литья сыграли важнейшую роль в развитии науки, в изучении истории, художественного мастерства, а также позволили сохранить до наших дней шедевры мирового искусства. Мало кто знает об этой важной функции гипса, который стал настоящим спасителем древности и позволил развиваться всей художественной сфере.

Краткая история гипсового литья

Впервые техника гипсового литья была применена в древнем Египте. Именно здесь упоминаются несколько видов гипсовых составов, которые были найдены в мастерской в ​​королевском дворце в Амарне. В Египте, как позже и в Греции, и в Древнем Риме, гипсовые слепки служили главным образом помощниками в сохранении художественной практики и культурного наследия. Уже в те времена современники стремились сохранить шедевры искусства великих скульпторов и художников, и в качестве материала, позволяющего это сделать, был выбран именно гипс. Это можно объяснить его пластичностью, податливостью и одновременно прочностью. Гипсовые составы облегчали копирование статуй и рельефов — именно благодаря им были созданы практически идентичные бронзовые шлемы из Махдии и в музее Гетти.

Гипсовые слепки и отливки также играли важную роль в качестве моделей для миниатюрного искусства, поскольку их можно было легко переносить на большие расстояния в силу малого веса. В качестве примеров можно упомянуть гипсовые слепки металлических изделий (вероятно, александрийского происхождения), которые были найдены в Беграме в Афганистане, и слепки греческих шедевров, найденных в Байае под Неаполем.

Гипсовые слепки живых людей, а также гипсовые или восковые формы лиц умерших, — изобретение, которое поистине изменило художественное искусство и послужило основой развития портретного направления. Даже если они не использовались в качестве моделей для создания портретов из бронзы, камня или другого материала, к ним прикасались художники, которые тактильным методом могли воссоздать пропорции лица человека и добиться невероятной реалистичности.

После окончания периода античности, гипсовые слепки снова приобрели особенное значение в эпоху Ренессанса. Как и в древности, они использовались в качестве наглядных пособий и предметов для изучения, а иногда и в виде образцов для копий. Начиная с пятнадцатого и вплоть до девятнадцатого века, слепки древней скульптуры выступали необходимым атрибутом в мастерских знаменитых скульпторов и художников. Некоторые из этих художников, например, Рафаэль Менгс, в восемнадцатом веке создали целые музеи гипсовых слепков. Коллекция Мэнса, в которой было более 800 предметов, была приобретена королем Саксонии и превращена в общественный музей в Дрездене.

Самые прославленные в мире академии искусств, которые были созданы в XVI-XVIII вв., специально изготавливали для своих учеников отливки (в основном, древней скульптуры), что стало традиционной частью художественного образования и дошло до наших дней. Гипсовые слепки, как экспонаты частных музеев, встречаются уже в первой половине шестнадцатого века. Самыми ранними сохранившимися примерами являются слепки мужских и женских голов в обширной коллекции юриста Марко Бенавидеса. Эти переработанные и окрашенные головы являются точными копиями древних оригиналов.

Фото: источник

В 1540 году художник и архитектор Франческо Приматиччо был приглашен французским королем Франциском I для изготовления гипсовых отливок знаменитых статуй в Риме, особенно в Бельведере в Ватикане. Эти слепки служили образцами для бронзовых копий, которые в дальнейшем были отлиты во Франции и служили для украшения королевского дворца. Четыре таких бронзовых экземпляра из семнадцатого века можно увидеть сегодня перед библиотекой Хантингтона в Сан-Марино, Калифорния, недалеко от Лос-Анджелеса. Столетием позже, в 1650 году, еще один великий художник Веласкес получил от другого короля Филиппа IV из Испании комиссию за изготовление слепков древних статуй в Риме. И снова они изготавливались чтобы украсить королевский дворец.

В 1665 году Лоренцо Бернини, который был уже очень знаменит, приехал в Париж, чтобы сделать портрет короля. По этому случаю он посетил Королевскую академию искусств и с энтузиазмом смотрел на работы членов академии. Тогда Бернини настоял на создании в академии коллекции гипсовых отливок известных старинных статуй, бюстов и рельефов. Великий мастер считал, что посредством рисования классических моделей студенты приходят к пониманию красоты и натуральности. Как ни странно, Бернини полагал, что «природа почти всегда слабый и уродливый помощник и если бы художник только следовал за природой, он никогда бы не смог создать что-то по-настоящему прекрасное». То, что имел в виду Бернини, иллюстрирует картина, сделанная в 1827 году датским художником Вильгельмом Бендсом. Скульптор работает после живой модели, но в то же время он исправляет свою модель, глядя на слепки древних статуй.

Следует сказать, что Бернини в своей высокой оценке значения гипсовых слепков и отливок, был не одинок. Французский скульптор Этьен Фальконе (1716-1791) был убежден, что литье позволяет распознать эстетические качества статуи даже более четко, чем сам оригинал. Мастер считал, что белая гипсовая отливка, осматриваемая при равномерном освещении, облегчает оценку чистой формы, что очень важно как для скульптора, так и для художника.

Гипсовые слепки направляют внимание зрителя на чистую, пластичную форму, что до сегодняшнего дня остается одним из преимуществ данной техники копирования шедевров художественного искусства. По этой же причине они особенно ценились в эпоху барокко и неоклассицизма. Отличительные характеристики искусства обеих эпох можно лучше всего продемонстрировать с помощью следующих особенностей, заметных на гипсовых слепках — патетический жест характерный для барокко и резкий линейный контур, который был привилегирован в неоклассицизме.

После того как древняя скульптура стала объектом исторического исследования, коллекции гипсовых слепков получили новую функцию. Вместо того чтобы в основном собирать формальные модели, теперь они стали музейными экспонатами, которые были предназначены для демонстрации истории скульптуры с минимальными пробелами. Прообразом первой музейной коллекции гипсовых слепков в девятнадцатом веке стал Музей Наполеона в Париже. В нем собраны оригинальные произведения преимущественно римских статуй, которые в начале XIX века были отмечены экспертами как шедевры, и люди смогли оценить их, прежде всего благодаря гипсовым слепкам. Во многом благодаря коммерческой деятельности Музея Наполеона, который изготавливал гипсовые копии статуй на заказ, гипсовая лепнина и статуя украшала в девятнадцатом веке не только аристократические резиденции, но и дома граждан среднего класса.

Оглядываясь в прошлое, можно сказать, что во многом именно гипсовые слепки позволили нам осознать все величие античной и древнеримской скульптуры и других произведений искусства древности. В отличие от фотографии и любой другой методики копирования, гипсовая отливка позволяет сохранить не только форму и мельчайшую детализованность скульптуры или барельефа, но и в точности передать размерные характеристики предметов искусства разных стран и континентов. Сегодня искусствоведы всего мира считают, что именно гипсовые слепки и отливки способствовали развитию метода стилистической критики.

источник обложки

Гипсовые слепки ручек. Мастер-класс отпечатки ладошек делаем слепки ручек и ножек наших малышей гипс

Наверняка всем родителям хочется сохранить теплые душевные воспоминания о детстве своих малышей. Но, к сожалению, даже самые детальные снимки не всегда могут через годы передать то трепетное волшебное чувство, которое испытывают мама с папой во время прикосновения к малюсеньким пальчикам своего ребенка. На помощь сентиментальным родителям в этом случае приходят слепки детских ручек и ножек, своими руками сделанные.

Красочные следы

Первое, что приходит в голову, чтобы увековечить ручки и ножки ребенка, — обмакнуть их в акварель или гуашь и отпечатать на простой бумаге или картоне. Да, это не самый оригинальный способ, зато он недорогой и быстрый. Чтобы сохранить этот листок надолго, можно либо заламинировать его, либо поставить в красивый подрамник.

Пластилиновые ножки

Также несложный вариант сделать слепки детских ручек и ножек своими руками — это пластилин. Лучше всего подойдет тот, который сам застывает на воздухе, или специальная смесь для лепки. Массу следует расплющить в виде медальончика и хорошо отпечатать в ней ручку или ножку малыша. Обязательно сделайте отверстие, пока пластилин не высох, чтобы “домашнюю реликвию” можно было подвесить на ленточку.

Отпечаток из соленого теста

Многие из нас лепили в детстве “соленые” фигурки, а теперь, став родителями, соленое тесто поможет нам запечатлеть и крохотные пальчики наших малышей. Итак, как сделать слепки детских ручек и ножек из соленого теста?

Растворяем полстакана соли в стакане воды и добавляем примерно стакан муки (можно больше, пока тесто не станет отлипать от рук). Массу, которая у нас получилась, делим на 4 одинаковые части и раскатываем скалкой на плоские кругляши толщиной пару сантиметров и размером с детскую ручку и ножку. Сухими чистыми ладошками и ступнями малыша глубоко прижимаемся к каждому кусочку. Если слепок получился нечетким или не нравится вам, можно скатать тесто снова и повторить процедуру.

Когда слепок готов, положите тесто на 2-3 недели подсохнуть. После этого тесто можно окрасить акриловыми красками. Как видите, этот метод довольно кропотливый, зато результатом станут долговечные и оригинальные слепки ручек и ножек ребенка из соленого теста.

Слепок из соленого теста и гипса

Еще более скрупулезный и необычный способ получить отпечатки (слепки) детских ручек и ножек своими руками — загипсовать их.

Для этого делаем тесто по рецепту, описанному выше, и точно также формируем отпечатки, причем теста лучше сделать в 2 раза больше, чтобы отпечаток получился как можно глубже (2-3 см в глубину). Берем гипс (лучше всего подойдет набор для творчества из специальных художественных детских магазинов, но можно и строительный). Разводим его с водой в пропорции 1 стакан гипса на полстакана воды (важно добавлять воду в гипс, а не наоборот). Добавляем 2-3 ложки клея ПВА, чтобы полученный слепок был прочнее. Очень быстро все замешиваем и заливаем в форму с тестом.

Пока масса не застыла лучше подтереть все некрасивые края тряпочкой, иначе потом их придется спиливать, чем можно повредить форму. Оставляем на сутки застывать слепок детской ручки (ножки) своими руками. Гипс обычно засыхает быстро, но чтобы все получилось качественно, лучше не трогать его несколько часов. После чего готовый слепок можно доставать из теста. Все неровности отшлифуем наждачной бумагой. Украсить такие отпечатки можно акриловой краской или сделать с ними интересный коллаж из детских фотографий. Главное, с фантазией подойти к процессу!

Слепки из песка

Еще один способ получить слепки детских ручек и ножек своими руками — использовать песок вместо теста. Принцип работы тот же. Насыпаем песок в глубокую емкость, смачиваем его водой так, чтобы он превратился в густую массу, но не плавал в воде и отпечаток ребенка не растёкся. Опускаем ножку или ручку малыша поглубже (на 1-2 см), чтобы остался отпечаток, и достаем ее. Затем опускаем в полученную формочку гипс (пропорции описаны выше) и оставляем на несколько часов для застывания. После чего отряхиваем лишний песок.

Слепки из готового набора

Здесь было приведено несколько способов того, как сделать слепки детских ручек и ножек своими руками, но можно воспользоваться и готовыми наборами для творчества. Они позволяют без использования подручных средств создавать качественные “ручки” и “ножки”, достаточно просто следовать инструкции. Различают наборы 2D (только с отпечатками), 3D (ладошка и ступня в полном объеме), а также с возможностью слепка руки ребенка вместе со взрослой рукой, слепки в рамке, на подставке, в альбоме, с гравированной табличкой и многое другое. Единственный недостаток этого способа — высокая стоимость, но те, кто действительно знает толк в оригинальных и памятных вещицах, оценят его по достоинству.

Вместо заключения

Создавать памятные вещи, будь то фотоснимки или первый домашний handmade, очень важно, поскольку детки растут очень быстро, а сохранить каждую деталь в памяти нам не под силу. Помимо таких замечательных слепков, мамин сундучок с маленькими сокровищами может постоянно пополняться — бирками с роддома или фото с первого УЗИ, поздравительными открытками от родных и близких. Фотоальбомами, пакетиком с первой прядкой волос, первой одеждой, первой игрушкой, первой пустышкой или первой бутылочкой, а когда малыш подрастет, и первыми рисунками, первыми подделками и множеством других удивительных памятных вещей.

Да и ребенку наверняка во взрослом возрасте захочется снова познакомиться с теми вещами, которые окружали его в детстве, и даже, возможно, совсем на чуть-чуть вспомнить о том замечательном беззаботном и счастливом времени.

Хотите сделать воспоминания из детства вашего младенца ещё более удивительными и яркими? В этом родителям помогут наборы для изготовления детских объёмных слепков и отпечатков. Маленькие ладошки и пяточки новорожденных так аппетитны и прекрасны, что запомнить их хочется в мельчайших деталях.

Ручек и ножек малышей, мы уже рассказывали вам. А теперь давайте поговорим о том, как можно их оригинально оформить.

В рамочку

Оформление слепков детских ручек и ножек в рамочку — это классика жанра, но это нисколько не умаляет очарование изготовленных сувениров. В продаже есть одинарные, двойные и тройные рамочки, с фото или без — все зависит от ваших пожеланий. Можно изготовить рамку своими руками. К тому же дополнить рамочку со слепком или отпечатком можно самыми разными способами.

Используйте стразы, цветочки, бабочки и другие декоративные изыски.

Добавьте пустышку, носочки, пинетки или другие памятные вещицы.

Раскрасьте отпечатки в любые оттенки — розовые, голубые, золото, серебро, бронза.

Подвески

Если во время изготовления слепков или отпечатков ладошек и пяточек сделать в них небольшое отверстие и продеть в него атласную или кружевную ленту, можно получить изящную подвеску. Такой декор будет великолепно смотреться в детской комнате, в гостиной или рабочем кабинете родителей.

Статуэтки

Чтобы сделать милую статуэтку, нужно просто установить полученные 3D слепки из гипса на платформу и покрыть краской. Важно дать им хорошенько высохнуть перед нанесением декоративного слоя краски, а также после этого. Можно наносить краску в несколько слоев, а также использовать контрастные оттенки. Любые идеи — возможности для творчества неограниченны. Как раскрасить? Все зависит от ваших пожеланий — выбирайте золотистый или серебристый декор, под старину или же напротив модные и яркие оттенки?

Как украсить статуэтку? Добавьте немного шика — стразы, бусинки, цветочки или любые другие декоративные элементы.

В форме сердечка

Гипсовые отпечатки или слепки, оформленные в форме сердечка, смотрятся очень грациозно. Чтобы придать больше шика, таким сувенирчикам, можно использовать красители под золото и серебро. И конечно же, не забывайте про памятную подпись с именем и возрастом маленького ребенка.

Сейчас моему солнышку уже целых три с половиной месяца, и она с каждым днем становится все старше и больше, хотя я этого совсем не замечаю. Именно поэтому мне захотелось иметь хоть что-то на память о ней такой, какая она сейчас.

Как-то я наткнулась на объявление об изготовлении композиций с глиняными слепками детских ручек и ножек. Идея, конечно, мне очень понравилась — ведь иметь слепочек любимых ступни и кисти куда приятнее, чем просто отпечаток или контур, нарисованный карандашом вокруг тонюсеньких сладких пальчиков. Но я решила не прибегать к помощи посторонних, а сделать все сама — это ведь намного приятнее, да и малышка может испугаться посторонних людей.

Сделала я это так:

1. Замесила соленое тесто.

Лучше всего сделать эластичное соленое тесто по такому рецепту:
2 стакана муки
1 стакан соли (лучше мелкой)
1 ст.л. крахмала / крема для рук / растительного масла
0,5 — 1 ст. воды

Все ингредиенты необходимо тщательно перемешать. Масса должна получиться довольно густой. Тесто не должно крошиться. Если оно получилось слишком густым — добавляем немного воды, слишком жидким — соль с мукой (всегда необходимо соблюдать соотношение муки и соли 2:1).

2. Когда тесто станет вот таким:

Отрываем от него небольшие куски, на которые мы будем делать отпечатки детских ножек и ручек, примерно так:

3. Теперь, подносим кусочек теста к ступне ребенка, и плотно приживаем. Нам нужно получить как можно более глубокий отпечаток. В идеале, на тесте должны отпечататься все линии, имеющиеся на ступне малыша, но скажу сразу: добиться этого довольно сложно, во всяком случае, при изготовлении отпечатков таким способом.

Сделать отпечаток ручки сложнее, особенно если ребенку еще нет полугода — моя малышка все время захватывала с собой кусочки теста)))

5. Две последние процедуры можно повторять до бесконечности. Я сделала примерно по пять-семь отпечатков каждой ступни и каждой руки, чтобы иметь возможность выбрать наиболее удачные.

6. Дальше есть два пути. Можно сначала запечь полученные отпечатки детских ручек и ножек в духовке (около 30 минут при температуре 130 градусов), а можно работать с сырым тестом. В первом случае, вы сможете использовать каждый отпечаток несколько раз. Кроме того, если запекать тесто дольше, можно сохранить и сам след — он тоже выглядит очень неплохо. Можно сделать памятную композицию и с ним)). Тем не менее, делать слепки с сырого теста проще и быстрее.
Я пробовала оба способа, и второй понравился мне больше.

7. Итак, берем запеченный либо сырой отпечаток детской ножки или ручки, и заливаем в него гипс. Сделать это нужно быстро, пока гипс не застыл.

Оставляем слепок сохнуть прямо в форме минут на 15.
Если вы используете отпечаток, сделанный из запеченного теста, лучше предварительно смазать его вазелином или растительным маслом, чтобы не повредить слепок, когда вы будете вынимать его из формы.

8. Извлекаем слепки, очищаем от остатков теста (если вы использовали сырое тесто) и сушим их. Сушить придется долго — 3-5 дней.

9. Шлифуем гипсовые слепки с помощью ножа и наждачной бумаги. Прорезаем пальчики, удаляем все лишнее, делаем поверхность гладкой. Будьте осторожны — следите, чтобы все деткины линии сохранились.

Запечатлеть памятные моменты детства вашего ребенка можно разными способами: фотографии, первые рисунки, шкала роста, совместные поделки и т.д. Один из самых популярных способов сохранить в памяти теплые воспоминания – изготовление слепков ручек и ножек малыша. А основу для них можно сделать своими руками.

Поверьте, вашему ребенку будет приятно посмотреть на свои ладошки и ножки в будущем. Да и вы будете испытывать теплые чувства, глядя на эту красоту. Многие сейчас делают отпечатки на заказ и хранят их годами. Но если вы изготовите материал для слепков самостоятельно, результат совсем не изменится.

А сделать материал проще простого. Грубо говоря, нам нужно крутое соленое тесто.

Что нам понадобится?

• мука (1 стакан)
• соль (1 стакан)
• теплая вода (1\2 стакана)
• краски
• лак для покрытия

Как сделать слепки детских ручек и ножек?

Смешиваем муку и соль и аккуратно вливаем воду. Тесто не должно липнуть к рукам. Если все-таки оно прилипает, добавьте еще немного муки.

Раскатываем основу и придаем ей желаемую форму (круг, квадрат, звезда и т.д.). Если есть чем вырезать, можете сделать основу необычной формы.

Теперь оставляем в центре отпечаток руки или ноги. С помощью зубочистки можно написать имя и год.

Отправляем изделие в духовку, разогретую до 100 градусов, и оставляем запекаться на 3 часа. Если слой получился очень тонким, можно снизить температуру до 80 градусов. Когда время вышло, достаем поделку и оставляем ее «отдохнуть» на ночь.

На следующий день красим слепок любыми красками. Когда краски высохнут, закрепим их лаком (лучше в 2-3 слоя), чтобы изделие уже никогда не испортилось.

Что подарить бабушке к 8 Марта? Подарки от внуков – самые дорогие, поэтому бабушки будут рады всему. Особенно важно, чтобы в подготовке подарка принимал участие малыш. Вот один из таких подарков сегодня хочу предложить и покажу, как сделать соленое тесто для отпечатка ножки малыша.

Когда я увидела эту идею впервые – она меня покорила. Нет, она не новая, но простота ее выполнения сразу побудила желание повторить и себе. Надеюсь, вас тоже она вдохновит.

Необходимые материалы

• соль – 1 стакан
• мука – 1 стакан
• вода – 1/2 стакана
• скалка для раскатывания теста
• кухонный нож
• акриловая краска
• кисточка для рисования

Как сделать отпечатки ножек на соленом тесте

1. Готовим соленое тесто

Смешиваем соль (1 стакан), муку (1 стакан) и воду (1/2 стакана) . Все хорошо мешаем, чтобы получилось однородное тесто.

Ребенок тоже может помочь в этом процессе. Своими маленькими пальчиками ему очень понравится мешаться тесто.

2. Вырезаем сердечко

Раскатываем скалкой тесто, чтобы получилась пластина толщиной примерно в 1,5-2 см .

Вырезаем сердечко

Сердечко кладем на противень. Я еще застилала бумагу для запекания, но из-за этого низ сердечка получился неровным. Наверное, правильнее было бы просто положить на противень без бумаги.

Буду рада услышать ваши комментарии по этому поводу, если будете повторять идею.

3. Отпечатки ножек

Босыми детскими ножками делаем отпечаток на сердечке.

Отпечатки ножек

У нас получилось это с первого раза. Хотя ребенок и не стоит на месте практически, но вот те секунды, которые нам нужны чтобы оставить отпечаток, он стоял на месте, увлеченно наблюдая за процессом.

С помощью ложки делаем надпись на сердечке.

4. Запекание в духовке

Разогреваем духовку до 100 градусов и кладем противень с отпечатком ножек для запекания на 3 часа .

5. Красим отпечаток ножек

После того как я вынула из духовки отпечаток, я дала ему некоторое время остыть и тогда аккуратно отделили бумагу для запекания.

В оригинальном рецепте написано, что практически сразу можно красить сердечко, но у меня оно еще пару дней полежало .

Для покраски я брала акриловую краску . Она быстро сохнет.

Красим отпечаток ножек

Сначала одну сторону покрасила, а в конце дня — вторую.

Красим отпечаток ножек

К этому процессу можно также подключить ребенка. Пусть даже получится менее аккуратно, но главное – процесс. Я на такое пока не решилась. У нас сейчас возраст, когда ребенок хочет делать все сам, он не дал бы мне помочь, а сам в какой-то момент мог просто уронить и разбить наш отпечаток.

Результатом я очень довольна. Только теперь нужно найти глубокую фото рамку , чтобы положить в нее наш подарок.

Дырку для подвешивания я специально не делала. Сердечко получилось не очень легким и могло бы просто не выдержать своего веса, упасть и разбиться.

Оставьте, пожалуйста, свой отзыв, или комментарий. Мне очень интересно ваше мнение!

Рекомендуем также

Как сделать маску из гипса или слепок лица

На чтение 6 мин. Просмотров 2k. Обновлено 08.06.2018

Дорогие читатели интернет-журнала «Ручная работа и креатив», мы приносим свои извинения за несколько дневное отсутствие обновлений на сайте, но сегодня мы постараемся порадовать вас захватывающими идеями. Итак, мы решили перевести для вас объемный инструктаж по созданию маски из гипса или слепка лица, называют их все по-разному. Это очень веселая затея, поскольку человек, чье лицо будет подвергаться нанесению гипса, будет очень уязвим и над ним можно немного поиздеваться. Самое главное — не забыть сделать отверстия для того, чтобы «подопытный» мог дышать во время высыхания каркаса слепка лица. Мастер-класс содержит более 50-ти фотографий и несколько видео, но не стоит пугаться, все очень просто и понятно!

Необходимые материалы и инструменты:

• альгинатная слепочная масса — этот материал широко применим в стоматологии, с его помощью стоматологи делают слепки ротовой полости и т. п. Этот материал недорогой, так что он нам отлично подойдет. Как говорится: «Дешево и сердито»;
• три мерные емкости — необходимы для замера альнитной массы, гипсового порошка и воды;
• ведра и емкости для смешивания альгината и гипса, а также другие мерные объемы для добавления воды;
• тарелки — для удобного нанесения гипса на лицо и смачивания марли в растворе гипса;
• миксер для смешивания строительных материалов.

Модель. Ее положение

На самом деле, модели необходимо будет сидеть в одном положении от 45 минут до часа, в зависимости от скорости высыхания альгинатной массы. Советуем усадить вашу модель удобнее, чтобы в период высыхания было удобно. Также немаловажным есть и тот факт, что при снятии альгинатной массы с модели будут крайне неприятные ощущения в области бровей, волос на лице (если таковые имеются), а также волос вокруг лица. Некоторые умельцы советуют наносить на эти участки вазелин, чтобы волосы не так сильно сцеплялись с застывающим веществом. Но по нашей практике можно заявить, что это не так сильно помогает, сколько портит вид конечного результата жирными пятнами от вазелина. Мы не прибегали к его использованию, а наша модель достойно выдержала болевое испытание несмотря на то, что носит бороду.

Смешайте альгинатную массу

Внимательно прочтите инструкцию по применению, в нашем случае мы добавили чуть меньше воды, чем положено. Тщательно размешав все руками и перебрав возможные кусочки, которые образовались при смешивании массы. Лучше ошибиться в сторону более густого вещества, если вы сделаете очень жидкую массу, ее будет крайне трудно нанести на лицо модели. Смешивать альгинат необходимо достаточно быстро, очень тщательно отнеситесь к тому, чтобы вы быстро получили 350-400 мл однородной массы без кусочков и у вас останется около 10 минут для нанесения ее на лицо модели, после этого начнется процесс застывания, который нельзя отсрочить. Для того, чтобы быстро и качественно нанести смесь на лицо модели, наносите массу в четыре руки двоих помощников, которые будут стоять по обе стороны лица модели. Это позволит очень быстро нанести массу на лицо до того, как она начнет застывать.

Гипсовый бинт (марля)

Наносить гипсовый бинт необходимо быстро, пока не застыл альгинат, а также даем совет о том, что лучше всего наносить гипс небольшими лентами, по 10 см и менее, это позволит правильно обогнуть все контуры лица модели. Самое главное при нанесении гипса на поверхность альгината, это следить за отверстиями ноздрей, ни в коем случае не нужно из залепить, иначе… Прижимайте гипсовые полосы обеими руками, чтобы между лицом и альгинатной массой не оставалось воздушных полостей, который в итоге могут  испортить весь слепок лица. Ваша задача — получить максимально качественную маску лица из гипса и альгината, только в таком случае вы можете рассчитывать на хороший слепок из гипса!

Время на создание гипсовой маски лица

Главное помнить, что у вас есть ограниченное время при нанесении гипсовых бинтов на лицо. Лучше сделать не так ровно, как хотелось бы, чем гипс начнет засыхать. Это добавит большие неровности в структуру гипса. Обычно лучше выполнять такую работу вдвоем, вооружитесь по одной миске с водой и полосами гипса, смочите полосу, отожмите лишнюю воду и наносите на модель. Три слоя гипса — необходимый слой для создания качественной маски. В области носа желательно применить меньший слой для поддержки альгинатовой массы.

Снятие гипсово-альгинатной маски

При снятии маски нужно учесть, что волосы могли смешаться с альгинатной массой, это неизбежно при условии, что вы сделали все правильно и модель не полностью бритая налысо. Таким образом нежно удаляйте волосы, старайтесь не рвать, это может принести настоящую боль модели и все может пойти насмарку.

Заделаем ненужные отверстия маски

Поскольку мы готовую маску из гипса будем заливать раствором, из которого в итоге получим качественный слепок лица, необходимо залепить все неровности, которые могли остаться в процессе изготовления маски из гипса. В первую очередь, это отверстия ноздрей, необходимо аккуратно задраить их и обратить внимание на возможные воздушные пузыри, которые были допущены при нанесении альгинатной массы. Смешайте немного воды и альгината для создания совсем небольшого количества массы. Перед этим снаружи нанесите полосу или две гипсовых полосы в области носа. После этого, применяя альгинат, замажьте отверстия носа.

Подготовка гипсового раствора

Мы близки к окончанию слепка. Ознакомьтесь с описание создания гипсовой массы на упаковке и приступайте к смешиванию. Очень хорошо, если у вас будет электрический строительный миксер, который качественно перемешает раствор, если нет такого оборудования, потрудитесь сделать это самостоятельно. Учтите, что от качества смеси будет зависеть и качество слепка лица из гипса, если раствор более жесткий, то есть вероятность того, что внутри его будут воздушные пузыри, которые очень сильно могут испортить внешний вид. Если же раствор будет более жидким, это снизит возможность появления полостей внутри, но такой раствор будет значительно дольше высыхать.

Готово

Для установки маски следует выбрать прочное место, которое в тоже время будет придерживать маску со всех сторон. Наполненная маска раствором будет весить несколько килограммов, поэтому нужно подойти к этому очень осторожно. Мы придумали вариант установки в виде коробки, наполненной множеством картона, что позволило равномерно распределить нагрузку по всей площади маски. Когда макет (маска) установлен, можно приступить к заполнению. Заполнять нужно не быстро, равномерно. После полного заполнения маски можно сделать несколько десятков легких ударов по коробке, это поможет высвободить возможные воздушные пузыри из раствора и более плотно заполнить все неровности маски модели.

Как ухаживать за гипсовой повязкой?

Гипсовые слепки состоят из повязки и твердого покрытия, обычно гипса. Они позволяют зажить сломанным костям в руке или ноге, удерживая их на месте, и обычно их нужно держать в течение от 4 до 12 недель.

Хороший уход за гипсовой повязкой поможет обеспечить лучшее восстановление.

Рекомендации по уходу за гипсовой повязкой

В первые несколько дней держите руку или ногу поднятыми на мягкой поверхности, например на подушке, как можно дольше.Это поможет уменьшить опухоль.

Не мочите гипсовую повязку. Это ослабит его, и ваша кость больше не будет должным образом поддерживаться.

Можно купить специальные чехлы для гипсовых слепков, чтобы они оставались сухими во время стирки или купания. Обратитесь к фармацевту за дополнительной информацией. Не пытайтесь использовать пластиковые пакеты, вкладыши для мусора, пищевую пленку или что-то подобное, чтобы сохранить гипс сухим, поскольку это ненадежные методы.

Если ваша гипсовая повязка намокнет, как можно скорее обратитесь в больницу или отделение легких травм.

Всегда снимайте покрытие как можно скорее, чтобы не вызвать потоотделение, которое также может повредить гипс.

Даже если гипсовая повязка вызывает сильный зуд кожи, не протыкайте ничего под ней. Это может вызвать сильную боль и привести к инфекции.

Не ходите в гипсовой повязке, если вам не сказали, что это безопасно, и вам не дали гипсовую обувь.

Зуд должен исчезнуть через несколько дней.

Другие насадки для гипсовых повязок:

• тренируйте любые суставы, не покрытые гипсовой повязкой, такие как локти, колени, пальцы рук или ног, чтобы улучшить кровообращение
• избегайте попадания мелких предметов, порошков и спреев внутрь гипса, так как они могут раздражать вашу кожу
• не пытайтесь изменить длину или положение гипсовой повязки
• не поднимайте ничего тяжелого и не водите машину до тех пор, пока гипс не будет снят
• используйте костыли или петлю в соответствии с рекомендациями врача
• используйте обезболивающие, если вы испытываете боль
• Обычно вы можете вернуться в школу или поработать с гипсовой повязкой, но вам следует избегать напряженных действий, которые могут повредить сломанную кость или гипсовую повязку.

Посмотрите видео о том, как ухаживать за гипсовой повязкой, в библиотеке видео о здоровье и уходе.

Проблемы с гипсовой повязкой

Вам следует обратиться за советом в местную больницу или отделение легких травм, если:

• ваша гипсовая повязка все еще кажется слишком тугой после того, как вы держали ее в приподнятом положении в течение 24 часов
• вы испытываете постоянный зуд или жжение под гипсовой повязкой
• ваши пальцы или пальцы ног на пораженной конечности кажутся опухшими, покалывающими, болезненными (даже после приема обезболивающих) или немеют
• пальцы рук или ног становятся синими или белыми
• ваша гипсовая повязка кажется слишком свободной
• ваша гипсовая повязка сломана или потрескалась
• кожа под ней или По краю гипсовой повязки ощущается болезненность
• Неприятный запах или выделения из гипса

Вы также можете позвонить в NHS 111, чтобы получить консультацию в течение 24 часов.

Помогите нам улучшить наш сайт

Не могли бы вы ответить на несколько вопросов о вашем сегодняшнем визите?

Примите участие в нашем опросе

Последняя проверка страницы: 15 апреля 2021 г.
Срок следующей проверки: 15 апреля 2024 г.

Гипсовые слепки — Центр художественного обновления

Для эффективного использования этого веб-сайта в вашем браузере должен быть включен JavaScript.

Дом / Новости / Блоги

Гипсовый слепок

Опубликовано 22 апреля 2021 г.

Доступные гипсовые слепки для студентов, преподавателей и любителей искусства и истории искусств.Цель художника Джастина Кендалла — познакомить людей с традициями классической скульптуры. Имея постоянно расширяющуюся коллекцию из 40 слепков, он хотел бы дать людям возможность заполнить свою студию или дом прекрасными предметами от величайших скульпторов истории. Чтобы просмотреть и узнать обо всей коллекции, отправьте электронное письмо [email protected] или прямое сообщение @fountainheadgipsoteca в Instagram.

ARC

Возрождение реализма

Свяжитесь с нами

Центр обновления искусства
100 Маркли улица (индекс
) Порт Ридинг, Нью-Джерси 07064

обратная связь @ artrenewal.орг

(+1) 732-636-2060 доб 619

© 1999-2021 Центр художественного обновления. Все права защищены.

Уход за гипсом, типы гипсовых повязок и вспомогательные средства

Есть несколько типов гипсовых повязок, которые помогают заживать травмы.Ваш лечащий врач решит, какой тип гипсовой повязки лучше всего подойдет для вашей травмы.

Виды отливок

• Гипсовая повязка. Он сделан из пропитанных водой марлевых и гипсовых лент. Их оборачивают вокруг травмированной части тела трикотажем и ватной подушечкой. По мере высыхания полоски затвердевают. Полное затвердевание гипса занимает от 24 до 48 часов.
• Синтетическое литье. Это сделано из полос из стекловолокна или пластика. Они оборачиваются вокруг раны поверх трикотажа и ватной прокладки.Синтетические слепки могут быть разных цветов. Синтетический слепок легче гипса. Он высыхает за несколько минут, но для полного затвердевания может потребоваться несколько часов. Также доступны синтетические трикотажные ткани и набивка. Они могут намокнуть при купании или плавании.
• Литая скоба. Он сделан из жесткого пластика. Мягкие подушечки внутри корсета прижимают (сжимают) травму. Ортез держится на липучках, и его можно снять. Литой корсет можно использовать сразу после травмы.Или его можно использовать в конце лечения, после того, как было снято другое заклинание.
• Шина (также называемая полукольцом). Это сделано из пластин гипса или стекловолокна, которые удерживают травму. Повязку наматывают вокруг раны, чтобы удерживать гипсовые плиты на месте. Шины часто используются, когда присутствует отек или есть риск отека. В большинстве случаев шину со временем заменяют гипсовой повязкой другого типа.

Немедленно обратитесь к своему врачу, если у вас появятся какие-либо из этих симптомов после наложения гипса или шины:

• Повышенная боль или стеснение из-за гипсовой повязки или шины
• Онемение, покалывание или жжение под гипсом или шиной
• Чрезмерный отек над или под гипсом или шиной
• Потеря активного движения пальцев рук или ног под гипсом

Вспомогательные приспособления

Литые приспособления помогают безопасно и комфортно передвигаться.Если вам понадобятся какие-либо из этих вспомогательных средств, ваш лечащий врач научит вас, как ими пользоваться:

• Строп. Это удерживает травмированную руку в неподвижном состоянии и помогает носить гипс.
• Трость. Это помогает вам балансировать и переносить меньший вес на травмированную ногу.
• Прогулочный гипс. Это гипс, по которому можно ходить. Вы можете надеть гипсовую обувь поверх гипсовой повязки, чтобы она оставалась чистой и защищенной.
• Уокер. Это поможет вам сбалансировать травмированную ногу и снизить ее вес.У некоторых ходунков есть колеса, и их можно толкать во время ходьбы. Другие поднимаются и опускаются, когда вы шагаете.
• Костыли. Это поможет вам сбалансировать травмированную ногу и уменьшить ее вес. При использовании костылей убедитесь, что они имеют правильный размер. Не забывайте поддерживать себя руками и предплечьями. Не кладите костыли в подмышки. (Это может привести к повреждению нервов, ведущих к рукам и кистям.)

StayWell последний раз просматривал этот образовательный контент 01.04.2018

© 2000-2021 Компания StayWell, LLC.Все права защищены. Эта информация не предназначена для замены профессиональной медицинской помощи. Всегда следуйте инструкциям лечащего врача.

Гипс и гипсовые слепки: материальность и практика — Отчет конференции

Посетители литых дворов

Центр Саклера, 12-13 марта 2010 г.

Обзор

Гипсовые слепки привлекают все большее внимание ученых за последние несколько лет, прежде всего в связи с их местом в истории коллекционирования, проблемами демонстрации и сохранением самих гипсов.Конференция была разработана, чтобы выйти за рамки непосредственного изучения объектов и их истории, а скорее обсудить последствия использования гипса и гипсовых слепков. Музей Виктории и Альберта — очевидное место для стимулирования и стимулирования новых исследований этого материала, учитывая его знаменитые Литые дворы и большое количество менее известных работ из гипса, сделанных художниками в качестве моделей или как самостоятельные произведения искусства.

В команду организаторов вошли Эккарт Марчанд (Институт Варбурга, Лондон), соорганизатор двух недавних британских конференций по гипсовым слепкам (Рединг, 2005 г. и Оксфорд, 2007 г.), Марджори Трастед (старший куратор скульптуры, Виктория и Альберта) и Чарльз Хинд. (Королевский институт британских архитекторов).

Одной из целей мероприятия было собрать вместе ученых различных дисциплин, музейных кураторов, художников и консерваторов для стимулирования международного и междисциплинарного обмена. Шестнадцать ораторов, отобранных в результате сильного отклика на первоначальный запрос статей, прибыли из Великобритании, Бельгии, Франции, Германии, Польши и США. В рамках тематических сессий доклады были представлены парами, после чего следовали дискуссии с не менее международной и хорошо осведомленной аудиторией.Благодаря уместным вопросам и вкладам делегатов и докладчиков, эти периоды обсуждений были исключительно плодотворными, выявляя и развивая основные темы и проблемы, которые возникли из различных документов по мере развития мероприятия. Несмотря на сосредоточение внимания на отдельных документах, следующий отчет явно обязан этим плодотворным обсуждениям.

Пятница, 12 марта

Сессия: Отливка тела

Эта сессия состояла из четырех докладов, которые сильно различались по своей географической направленности, методологическим подходам и типам рассматриваемых объектов.Однако они поднимали очень похожие вопросы, касающиеся приема гипса и слепков из этого материала.

Гипсовые слепки и портретные бюсты: Бернини и маска смерти

Женевьева Уорвик

В статье Женевьевы Уорвик за отправную точку было взято изречение, часто высказываемое Бернини, что человека, полностью отбелившего голову и лицо, включая даже глаза, будет трудно, а то и невозможно распознать. Таким образом, согласно Бернини, реалистичная мраморная портретная живопись не была связана с подражанием, но искусство скульптора, скорее, состояло в преодолении им этой концептуальной трудности.В этом заявлении Бернини пересматривает образец — дебаты об относительных достоинствах живописи и скульптуры, начатые Леонардо в пятнадцатом веке, — с точки зрения скульптора, подчеркивая способность скульпторов преодолевать трудность (difficoltà) своей задачи. . Этот взгляд на работы Бернини следует прогрессивной теоретической модели искусства, теоретической модели, которую Уорвик противопоставил и дополнил, обратив внимание на обращение Бернини к посмертным маскам, задокументированное в случае его бюста Антонио Копполы (1612 г.).Утверждая, что это могло быть обычной практикой в ​​мастерской Бернини, Уорик поместил реалистичные портретные бюсты Бернини в контекст погребальных восковых и гипсовых изображений, о которых говорили Шлоссер, Варбург и другие. В то время как более поздние теоретико-художественные дискурсы подавили бы это ремесло-ориентированное происхождение его работ, Уорвик утверждает, что для Бернини это было бы очевидно. Фактически, параллельно с преподаванием во французских академиях искусств в Париже и Риме Бернини был пожизненным членом гильдии мраморных рабочих и регулярно участвовал в разработке эфемерных украшений.

Повторное литье Помпеи

Виктория Гарднер Коутс

Виктория Гарднер Коутс исследовала изготовление и получение печально известных слепков, сделанных из пустот, оставленных в вулканическом пепле распавшимися телами древних жителей Помпеи. Спикер утверждал, что восприятие этих артефактов в значительной степени обусловлено предыдущим опытом зрителя в слепках с древних классических скульптур, что касается как задействованной техники производства (запуск предположений о точном воспроизведении), так и предположений о внешнем виде и природе скульптур. лежащие в основе оригиналы.Таким образом, источники девятнадцатого века демонстрируют, что слепки, как считалось, обеспечивали сильные и правдивые встречи с древними. Обращаясь к первому вопросу, Коутс отметил, что новые слепки были результатом сложных современных достижений, которые технически имели очень мало общего с репродуктивными слепками после скульптуры. Что касается второго момента, то история восприятия этих слепков и их представления в литературных отчетах и ​​фотографиях демонстрирует, что аналогия с белыми слепками классической скульптуры способствовала проецированию неоклассических идеалов на эти объекты, что имело мало общего с фактический внешний вид жертв древней катастрофы.

Воплощая среду: гипсовая повязка Евгения Сандова

Эллери Футч

Подобные вопросы, касающиеся взаимосвязи древней скульптуры, человеческого тела и гипсовых слепков девятнадцатого века, были подняты в статье Эллери Футч. Бодибилдер начала двадцатого века из Германии, Евгений Сандов часто демонстрировал свое тело в позах древней классической скульптуры, такой как Геркулес Фарнезе. В различных текстах о себе и своем искусстве Сандов, неустанный саморекламы, также утверждал, что построил свое тело, подражая определенным скульптурам, которые можно увидеть в музеях скульптур.Модель его тела в классической позе со всеми напряженными мускулами была заказана Британским музеем естественной истории, выполнена компанией Domenico Brucciani & Co и выставлена ​​в музее до тех пор, пока год спустя не исчезла из поля зрения публики. За непродолжительный период ее показа актерский состав вызвал оживленную дискуссию. Некоторые сравнивали ее с классической скульптурой, подчеркивая ее использование одной единственной модели в отличие от избирательного подхода древних художников, и презирали другие, которые сетовали на отсутствие художественного вклада (по сравнению с классической скульптурой) и / или мертвость. материала (по сравнению с отображением тела Сандова в жизненных перформансах).Опять же, предположение о том, что гипсовая повязка является правдивым представлением модели, резко контрастировало со сложным и аддитивным процессом литья в мастерской Бруччиани. Как утверждал Футч, сам Сандов, страстный промоутер и продавец фотографических и трехмерных репродукций своего тела, активно стремился затмить роль создателей актеров, сводя их к мастерству воспроизводства, широко обсуждая сложность и трудности, с которыми он столкнулся. ему приходилось принимать сложные позы, он не мог дышать или двигаться, пока гипсы сохли.

Модель и дубликат: существенность, воспроизведение и получение этнографических слепков миссис Милвард

Марк Эллиотт

В последней статье на этом заседании обсуждалась группа из почти сотни гипсовых голов индейцев, которая была обнаружена в 1980-х годах в хранилищах Музея археологии и антропологии в Кембридже. Как сообщает Эллиотт, слепки вызвали беспокойство и неприятие в музее. Восприятие гипсовых слепков как нейтральных репродукций вместе с нейтрализующей белизной материала обусловило их восприятие как ненужных копий и / или проблемных этнографических слепков, которые просто объективировали их ситтеров как представителей их расы / племени.Эллиот отметил, что этот прием, хотя и значительный, был основан на недостатке информации и надлежащем визуальном анализе голов, ни одна из которых не является реальной копией жизни. Действительно, они были созданы в 1930 году признанным скульптором Маргаритой Милвард, которую учила в Париже ученица Родена. Милвард моделировал бюсты из глины в индийских деревнях и городах, где жили испытуемые, и немедленно создавал гипсовые формы, выбрасывая и / или перерабатывая хрупкие глиняные модели. Формы вернулись вместе с ней в Британию, где были сделаны слепки.В то время как усилия Милварда возникли в контексте этнографических исследований того времени, Эллиотт подчеркнул сложность взаимодействия скульптора с натурщиками, которых Милвард изображал и записывал (через бюсты и письменные записи) как представителей их племен и отдельных лиц. Обращаясь к показам других слепков художника в коллекциях в Великобритании и Индии, Эллиотт обсудил соображения, которые предшествовали недавним и текущим показам некоторых бюстов в музее в Кембридже.

Сессия: Создатели и использование

Под председательством Хелен Смайлс (Национальная галерея Шотландии)

Художники или мастера? Форматори в мастерских скульпторов и художественных мануфактурах XVIII — начала XIX веков

Шарлотта Шрайтер

Шарлотта Шрайтер проследила и проанализировала личность, статус и роли литейщиков в Европе до девятнадцатого века. До 1700 года информации мало, но, ссылаясь на косвенные свидетельства, Шрайтер предполагает, что уже в мастерской Приматиччо в шестнадцатом веке, возможно, были специализированные изготовители гипсовых форм.Их преемники в семнадцатом веке, поэтому Шрайтер, вряд ли воспринимались как художники, а скорее как ремесленники. Существенные изменения произошли в Риме восемнадцатого века, где большое количество реставрационных мастерских привело к развитию специальной рабочей силы и технических навыков и знаний. В своем обсуждении римских мастерских Шрайтер упомянула, в частности, о реставрационной практике Бартоломео Кавасеппи и об использовании гипсовых моделей как части процесса проектирования в мастерской Кановы.Оба типа семинаров заключили контракт с форматорами со специальными знаниями. Но хотя Канова нанял некоторых из них как часть своей постоянной рабочей силы, Шрайтер предполагает, что они могли свободно изготавливать и продавать слепки скульптур самостоятельно. В странах, где не было своих оригиналов, ситуация была иной. Здесь Шрайтер сосредоточился на Германии, где миланские братья Феррари доминировали на рынке с 1760 до конца 1770-х годов. Позже их позицию заняли местные бизнесмены, которые приобретали и использовали формы, изготавливали и продавали отливки под защитой местного гильдейского законодательства.Таким образом, здесь форматор получил статус торговца, а не художника. Методы и навыки были приобретены, как и формы, и использованы местными рабочими, которые работали на торговцев.

Гипсовые слепки на службе религии

Иоанна Любос-Козил

Статья Джоанны Любос-Козил началась там, где закончилась статья Шрайтера. Спикер обсудил бум католической религиозной скульптуры массового производства в конце девятнадцатого века, отлитой из гипса (и других материалов) и покрытой полихромией.Сосредоточившись на территории бывшей Силезии, затем части Пруссии, ныне Польши, Любош-Козель обсудил явления гораздо более широкого географического значения. Любош-Козил утверждал, что это не просто религиозный конец всеобщего бума гипсовых слепков (к которому явно относятся эти религиозные скульптуры), они являются частью более широкого возрождения христианского искусства в католических кругах, что привело к производство и потребление доступных репродукций в различных средствах массовой информации во всех католических областях Германии.Скопированные оригиналы были удачными изображениями, такими как Мадонна Лурдская, но, в отличие от слепков по классическим произведениям, религиозные слепки, по-видимому, воспринимались как самостоятельные скульптуры, указывающие скорее на библейские прототипы, чем на оригинальные произведения искусства. Согласно сохранившимся скульптурам и каталогам, помимо гипса, помимо гипса, использовалась терракота, а также новые и трудно поддающиеся идентификации, такие как «камень», «слоновая кость» и «алебастровый материал». Бум этих скульптур массового производства вызвал растущую критику в тех же кругах, которые его изначально вызвали.Критики оспаривали отсутствие оригинальности скульптур, методы промышленного производства и их «суррогатные» материалы — все это описывалось как непригодное для изображения «Бога истины». Критика оказалась неэффективной, и именно Первая мировая война ознаменовала начало медленного спада в торговле религиозными кастами.

Сессия: Гипсовые слепки и классицизм в XIX веке

Перманент в гипсе: последний материал в американской скульптуре XIX века

Карен Лемми

Карен Лемми представила доклад о материальности работ первого поколения американских скульпторов США, таких как Хирам Пауэрс и Генри Кирк Браун.Скульпторы начала девятнадцатого века столкнулись с нехваткой доступного сырья для традиционной мраморной или бронзовой скульптуры, а также с аудиторией, которая в значительной степени не привыкла к западной традиции скульптуры. Как отмечает Лемми, эти художники регулярно использовали гипсовые слепки (среди множества других доступных материалов) для окончательных работ, в то время как глина в основном использовалась на ранних этапах процесса проектирования. Внимательно изучив практику отдельных художников, Лемми обнаружил, что Пауэрс все чаще использует гипс также для моделирования.Выбор материала им и его коллегами-американскими скульпторами, возможно, был обусловлен недоступностью более достойных материалов (о чем свидетельствуют усилия по поиску местного мрамора, а затем и по приобретению мрамора из-за границы), но Лемми также продемонстрировал, что гипсовые слепки были фактически связаны с демократическими ценностями. Часто эти ассоциации создавались иностранными посетителями, такими как Алексис де Торквиль, который сравнивал увиденное с европейскими аристократическими традициями. Но вместо того, чтобы быть просто неправильным пониманием иностранца, эта линия ассоциации, как утверждал Лемми, действительно содержала некоторую истину, поскольку дешевизна и воспроизводимость произведений позволили им получить более широкое распространение, поскольку они сделали их географически и социально более доступными. чем работает в мраморе или бронзе.Наконец, первая половина девятнадцатого века была также временем, когда в Америке первые репродуктивные гипсовые слепки после европейских скульптур были приобретены художественными обществами и музеями. Подобно гипсовым слепкам художников, о которых говорилось ранее, эти репродуктивные слепки выставлялись не столько как копии, сколько как важные произведения искусства, составлявшие западный канон искусства.

Механическое воспроизведение, массовая аудитория и красивое производство

Кейт Николс

Кейт Николс обратилась к вопросу о статусе репродуктивной гипсовой повязки в контексте «оригинала» и «копии».Оратор взяла то, что Джеймс Элкинс удачно назвал «сноской Бенджамина», как отправную точку своего анализа коллекции актеров в Crystal Palace, Sydenham. Оспаривая мнение о том, что механическая воспроизводимость классической скульптуры через гипсовые слепки снижает ауру оригинала, о чем часто спорят со ссылкой на эссе Бенджамина «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения», Николс утверждал, что этот текст 1930-х годов занимался вопросами, которые в корне отличались от тех, которые поднимали комментаторы XIX века в Сиденхэме.Автор продемонстрировал, что для многих из них отлитые копии скорее усиливали ауру оригинала или разделяли ее часть, поскольку демонстрация и прием редко подчеркивали их статус как копий. В то же время демократизация скульптуры с помощью гипса, о которой уже говорил Лемми на этой сессии, была определена как цель организаторов дворца, поскольку они намеревались обучить самые широкие слои общества в их попытке улучшить вкус скульптуры. Нация. С другой стороны, более элитарные комментаторы критиковали выставку, особенно за ее якобы пагубное влияние на восприятие классической скульптуры.Таким образом, леди Истлейк была встревожена демонстрацией скульптуры Парфенона с их реконструированной полихромией, которую она описала как присвоение этих скульптур низшими классами. Проблема здесь, по мнению Николса, заключалась не в умножении скульптуры, а в представлении полихромии, возможной только на множестве копий.

Суббота 13 марта

Сессия: «Использование гипса современными художниками»

Под председательством Петры Ланге-Берндт (Университетский колледж Лондона)

Чтобы сделать мою краску более конкретным: штукатурка как товарная форма живописи в искусстве Класа Ольденбурга

Дженнифер Уэй

Дженнифер Уэй исследовала использование этой художницей лепного гипса для воспроизведения авангардной американской живописи 1950-х и 1960-х годов в форме скульптурного рельефа.В работах Ольденбурга штукатурка фактически не была видна, как бы скрытая под краской. Он служил для объективизации фактического средства живописи, акриловой краски, а вместе с ней и жестов художника, решающей концепции в восприятии и теоретизации абстрактного экспрессионизма. По его собственным словам, Ольденбург использовал штукатурку под своими акриловыми красками, чтобы сделать краску «более конкретной». Уэй утверждает, что использование Ольденбургом рельефа краски было развито в контексте современных дискурсов коммодификации, разработанных Гринбергом и другими в отношении абстрактного экспрессионизма.Таким образом, утверждалось, что однотипность повторяемого жеста художника, первоначально являвшегося признаком индивидуальной спонтанности, заставила этот самый жест потерять всю свою оригинальность, превратив его как таковой в товарный знак. Продвигая этот аргумент в таких работах, как «Магазин», Ольденбург превратил авангардную живопись в гипсовые рельефы, имевшие материальные свойства товаров и рекламы.

Гипсовые слепки в современном искусстве

Кристоф Зушлаг

Использование гипсовых слепков в работах четырех других художников двадцатого века и современных художников было рассмотрено в статье Кристофа Цушлага, в которой основное внимание уделялось четырем художникам в хронологическом порядке.Все они основывались на конфликте между репрезентативной силой гипсовых слепков и мертвым материалом, который позволяет этим слепкам выглядеть как призрачные существа и / или духи (классического) прошлого. Так, в «Экологических скульптурах» Джорджа Сигала 1960-х годов мертвые белые гипсовые фигуры резко контрастируют с реалистичным физическим контекстом, в котором они появляются. В таких фотографиях, как «Фавн» (2007), лондонская Лиана Ланг подчеркивает чувственный потенциал гипсовых слепков после классической обнаженной натуры, а также их безжизненность, изображая их вместе с реалистичными репродукциями человеческих конечностей из латекса и воска. , кремний или резина, которые беспокоят зрителя, поскольку они кажутся конечностями живых людей, скрытыми под драпировкой, но при тщательном рассмотрении не могут относиться к целостному телу.Контраст неодушевленных, хотя и похожих на живые классических слепков и явно живых, но фрагментированных восковых конечностей производит тревожный эффект, напоминающий варбургские представления о загробной жизни в древности. Вместе с Яннисом Кунеллисом Зушлаг также представил художника движения «arte povera». Здесь, среди прочего, гипс намеренно используется как «плохой» материал, но, опять же, фрагментированные слепки в работах Кунеллиса относятся к классической традиции, поэтически предполагая укорененность современного искусства и культуры в классической античности.Спикер обнаружил аналогичные значения в «Fifa Fucky» (1995) от M + M Artist Duo, который сочетает в себе два частичных слепка классического рельефа спортсменов с расположенным на боку телевизором, который показывает видео на соответствующую тему. Здесь снова противопоставление предполагает преемственность и разрыв между древним и современным, а также превращение современной жизни в товар.

Сессия: Архитектура и декоративное искусство

На этой сессии основное внимание уделялось использованию гипсовых слепков в XIX веке.

Гипс как исторический ресурс и средство творчества во французском декоративном искусстве XIX века

Клэр Джонс

В статье

Клэр Джонс был рассмотрен широкий спектр функций и использования гипсовых и гипсовых слепков в этой области от начальных этапов проектирования до использования гипса для окончательных моделей, обучения в мастерских и музейных целей. Опираясь на визуальные свидетельства и устные источники, такие как «Nouveau Manuel Complet du Mouleur» Роре (1849 г.), Джонс обсуждал, как такие методы, как методы утраченного воска и формы для отходов, позволяют художникам преодолевать особые проблемы декоративного искусства девятнадцатого века с его помощью. частые кариесы и сильная подрезка.Спикер также затронул проблему штукатурных поверхностей, отметив, например, что роспись штукатурки на масштабных выставках — это не только средство имитации желаемого конечного материала, но и более практичное средство защиты среды от неблагоприятных климатических условий. . Наконец, слепки Барбедьен из «Дверей баптистерия» Гиберти продемонстрировали тесную связь между художественным производством, обучением в мастерской и музейной экспозицией, поскольку они продавались как ансамбль для демонстрации, так и частями для воспроизведения в контексте отделка мебели и других производственных целей.

Забытый промысел: французский орнаменталист Жорж Хаутстонт (1832-1912) и его роль в ужасах Vacui XIX века Брюссель

Линда ван Сандворт

В статье Линды ван Сандворт акцент сессии был смещен в сторону архитектурного декора. Имея французское гражданство и образование, Хаутстонт был центральной фигурой в разработке и выполнении архитектурного декора почти для всех крупных строительных проектов в Брюсселе и за его пределами. Важную роль в его творчестве сыграли гипсовые модели.Фактически, в начале его карьеры именно серия фотографий литых моделей, сделанных им для украшения Лувра, привлекла внимание скульптора к бельгийскому архитектору Анри Бейарту (1823-1894), с которым Хаутстонт затем сотрудничал. ряд крупных проектов в Бельгии. Хаутстонт изготавливал модели для учебных целей на ранних этапах процесса проектирования, а также мелкие и полномасштабные модели завершенного проекта, над которыми могли работать каменщики. Многие модели для отдельных украшений сохранились, демонстрируя его способность работать во французском ренессансе, а также в готическом стиле.Модели для нового фасада Королевского дворца в Брюсселе в первые годы двадцатого века имели менее практическую функцию, поскольку были разработаны, чтобы довести до общественности аргументы в пользу этого масштабного общественного проекта. То, что эти модели были созданы Houtstont, а не архитектором, демонстрирует непосредственное участие скульптора уже на самых ранних этапах архитектурного проектирования. Этот симбиоз между архитектором и «орнаменталистом» также задокументирован давним сотрудничеством Houtstont с такими архитекторами, как Beyaert, и типичен для эклектической архитектуры конца девятнадцатого века.

Королевский архитектурный музей и доктрина прогрессивного эклектизма

Изабель Мука

Тема эклектичной архитектуры была рассмотрена в следующих двух статьях. В своем вкладе Изабель Флур рассматривала развитие этого термина в отношении коллекций музея. В каталоге музея на 1855 год значилось около 3500 слепков архитектурных украшений, в основном готических. Фактически, музей был сосредоточен на орнаменте, а не на технологиях, и он возглавил готическое возрождение.Мука рассказала, как понятие «прогрессивный эклектизм» было развито такими архитекторами, как первый директор музея Бересфорд Хоуп, Джордж Гилберт Скотт, Джордж Эдмунд Стрит и другие. Он был разработан в связи с имитацией готических стилей, объединяя моралистические, националистические и эволюционные идеи развития стилей и идеи, касающиеся пригодности стилей для целей подражания. Отливки из Музея [сейчас в V&A, куда они были переданы в 1916 году] могли использоваться мастерами и архитекторами, подобно популярным в то время книгам по архитектурным образцам, в учебных целях, в то время как также можно было заказать слепки для этих целей. прямого производства.

Гипсовые модели и движение к современности: выставка архитектуры Берлина в 1901 году

Уоллис Миллер

Сессию завершила Уоллис Миллер докладом, который снова расширил географический горизонт сессии. На архитектурной выставке города Берлина в 1901 году модели целых зданий и полномасштабные макеты строительных элементов (таких как окна или порталы) в более чем 21 зале позволили физически познакомиться с последними планами бурного роста. новые школы города, больницы, пожарные депо, правительственные административные здания и объекты технического обслуживания.Эти будущие здания были спроектированы Людвигом Хоффманном, новым уполномоченным по градостроительству Берлина. В своей статье Миллер изучала слепки, выставленные Хоффманом, как тщательно подобранный и успешный способ убедить общественность в важности офиса Хоффмана и в дорогостоящих крупномасштабных строительных проектах, ни один из которых до сих пор не реализован. Миллер утверждал, что выставка явно имитирует галереи гипсовых отливок Трокадеро в Париже и Хрустального дворца в Лондоне. Используя традиции подобных коллекций, слепки моделей и натурные детали, Миллер придал еще не выполненным работам ценность оригиналов, которые стоили воспроизвести.Выставка также ознаменовала новое развитие архитектурных выставок. До сих пор они в основном опирались на чертежи, которые давали аналитические описания зданий. Напротив, гипсовые слепки и их постановка по отношению к посетителям выставки подчеркивали физическое соприкосновение с архитектурой. Этот подход Миллер связан с новаторской верой Хоффмана в «эффект» архитектуры, концепцией, которая объединила здание и его зрителя, и его признанием того, что определенные мотивы действуют только в определенных измерениях.Хорошо зарекомендовавшее себя использование Хоффманном крупномасштабных моделей на ранних этапах процесса архитектурного проектирования было еще одним выражением этого признания субъективного воздействия архитектуры на читателя, что можно выразить через трехмерные модели в масштабе, но не в масштабе. через рисунки.

Сессия: Гипсовые слепки и другие репродуктивные носители

Под председательством Чарльза Сомареза Смита (Секретарь Королевской академии художеств, Лондон)

Параллель гравюр и гипсовых слепков Чарльза Эррарда

Кэролайн Йеркес

Шарль Эррард был первым директором Французской академии в Риме и наиболее известен своим вкладом в «Параллель античной и современной архитектуры» (1650 г.), написанную Роланом Фреаром де Шамбре и иллюстрированную гравюрами древних времен. и современная архитектура.В то время как эта работа доказывает превосходство древней архитектуры, малоизвестный том в Колумбийской библиотеке Эйвери содержит еще 138 архитектурных проектов только современной архитектуры, треть из которых подписана самим Эррардом. Йеркс предположил, что эти гравюры были сделаны при подготовке к так и не исполненному второму тому «Параллеля». Она утверждала, что Эррард, который на протяжении двух десятилетий своего руководства участвовал в создании актеров для академии в Париже и Риме, изменил свой взгляд на цели Parallèle и намеревался создать свою собственную версию, чтобы предоставить коллекцию моделей. для копирования.Таким образом, докладчик подчеркнул функциональную близость гипсовых слепков и оттисков как моделей для художественного обучения, которые можно использовать там, где невозможно достать оригиналы, или просто для их изучения в более легких обстоятельствах.

Множественность медиа: использование гипсовых слепков в классической археологии XIX века

Стефани Клемм

В конце дня, в котором основное внимание уделялось архитектурной и скульптурной практике, в статье Стефани Клемм прослеживается привлекательность и использование гипсовых слепков в этой академической дисциплине в Германии.Для археолога середины девятнадцатого века Генриха Брунна гипсовые слепки были излюбленным средством изображения древней скульптуры. Фактически, Брунн не только использовал слепки в отсутствие относительных оригиналов, но и положительно одобрял их как средство исследования, утверждая, что слепки представляют собой сущность скульптуры, свободную от случайного появления оригинальной скульптуры. В рамках недавней разработки «Копиенкритики» (критического анализа древнеримских мраморных копий для понимания утраченных греческих оригиналов) другие немецкие археологи, такие как Райнхард Кекуле фон Страдониц, а позднее Адольф Фуртвенглер, также в значительной степени полагались на них. гипсовые слепки для проведения фотографических сравнений между разными римскими копиями, которые позволили бы им устранить любое случайное появление за счет идентичного освещения, постановки и, в крайних случаях, также за счет идентичной фрагментации.Таким образом, Кекуле фрагментировал слепок головы Аполлона Бельведерского, чтобы можно было сравнить его с другой, идентично поврежденной головой, основанной на том же греческом оригинале. Клемм связал отсутствие интереса археологов к случайностям и поверхностным качествам римского мрамора с общим вниманием к греческим оригиналам, римские мраморы в основном воспринимались как копии. При таком взгляде их поверхностные качества и степень консервации казались только препятствиями, которые можно было легко устранить с помощью слепков.Клемм продемонстрировал, как Фуртвенглер и другие разработали методы Копиенкритик, используя гипсовые слепки для объединения элементов разных копий в один слепок, которые, как утверждалось, были наиболее близки к оригиналам, создавая таким образом искусственную композитную скульптуру как подход к реконструкции греческого оригинал. К концу девятнадцатого века гипсовые слепки также использовались как мощное средство для представления полихромии классической скульптуры, но именно в это время голоса против их использования в классической археологии усилились.Решительно выступая против их ценности как инструментов исследования, археолог Адольф Михаэлис утверждал, что грязная штукатурка с ее затемненными выступами и яркими углублениями перевернула формальные ценности оригинала. Именно такая критика в конечном итоге привела к тому, что на протяжении большей части двадцатого столетия гипсовые слепки как инструмент в дисциплине в течение долгого времени игнорировались.

Для дальнейшего обсуждения отдельных статей и затронутых в них вопросов вы можете напрямую связаться с авторами.

Вспоминая историю галереи: гипсовые слепки

В ознаменование Международного дня скульптуры мы знакомимся с коллекцией гипсовых слепков Галереи. Хотя они больше не выставляются на обозрение, как вы узнаете, они были очень важной особенностью Галереи, когда она впервые открылась в 1864 году.

Что такое гипсовая повязка?
Гипсовая повязка — репродукция оригинального скульптурного произведения искусства. В иллюстрированной книге Франческо Каррадори, опубликованной в 1802 году, автор показывает пошаговую технику создания этих копий; На оригинальную скульптуру наносится гипс для создания слепка или слепка оригинала.Затем эту форму удаляют и заливают свежим гипсом, создавая гипсовую копию оригинала.

Для чего использовались гипсовые слепки?
В период Возрождения интерес к древностям возродился. Академии художеств использовали гипсовые слепки древних статуй Греции и Рима для обучения своих студентов.

Гипсовые слепки в Национальной галерее Ирландии
Когда Галерея впервые открылась в 1864 году, гипсовые слепки выставлялись в Зале скульптур прямо у входа (ныне Зал Шоу).Гипсовые слепки были обычным явлением в музеях XIX века в качестве учебных пособий. Первый директор Галереи Джордж Малвани считал, что они представляют собой одни из величайших достижений западной цивилизации и что ирландской публике следует показать славу древних, у которых они могли учиться и к которым они могли стремиться. В 1875 году у нашего второго директора Генри Дойля возникли некоторые опасения по поводу нескромности статуй, поэтому смотрителю актерского состава заплатили дополнительно двенадцать шиллингов, чтобы исправить ситуацию — в записях Галереи того времени эта оплата отмечена как « за изготовление статуй ». листья для статуй »!

Идентификация некоторых гипсовых слепков в галерее
Если мы посмотрим на фотографии зала скульптур 1890-х годов ниже, оба из коллекции Лоуренса Национального фотоархива, мы можем определить некоторые ключевые работы.Проведите пальцем по фотографиям, чтобы выявить следующие гипсовые слепки:

1. Кариатида из Эрехтейма
2. Аполлон Бельведерский
3. Гладиатор Боргезе
4. Танцующий фавн Помпеи
5. Судьбы (мрамор Элгин)
6. Фриз Парфенона.
7. Лошадь Селена
8. Лаокоон

Уход за гипсом: что можно и чего нельзя делать

Уход за гипсом: что можно и чего нельзя делать

Бросок не может выполнять свою работу без должного ухода.Узнайте об основах ухода за гипсовой повязкой, от поддержания чистоты гипсовой повязки до того, как позвонить врачу.

Персонал клиники Мэйо

Если ваш ребенок сломал кость, гипсовая повязка может поддержать и защитить травму во время ее заживления. Но гипс не может выполнять свою работу без должного ухода. Узнайте больше об основах ухода за гипсами.

Какие бывают типы слепков?

Повязки изготавливаются по индивидуальному заказу для поддержки травмированных конечностей. Есть два основных типа слепков:

• Гипсовые слепки. Гипсовые слепки легче слепить для некоторых целей, чем слепки из стекловолокна. Гипсовые слепки также обычно дешевле.
• Отливки из стекловолокна. Эти пластиковые слепки обычно легче и прочнее, чем гипсовые. Кроме того, рентгеновские лучи проникают через гипсовые слепки лучше, чем через гипсовые, что облегчает врачу обследование костей вашего ребенка, пока он или она все еще носит гипсовую повязку.

Что можно сделать, чтобы уменьшить отек?

Из-за отека гипсовая повязка у ребенка может казаться стянутой и неудобной.Для уменьшения отека:

• Поднимите пораженный участок. В течение первых 24–72 часов после наложения повязки на ребенка используйте подушки, чтобы поднять повязку выше уровня сердца ребенка. Вашему ребенку нужно будет откинуться назад, если гипсовая повязка находится на ноге.
• Приложите лед. Неплотно оберните пакет со льдом, покрытый тонким полотенцем, вокруг повязки ребенка на уровне травмы. Обертывание льда важно, чтобы повязка оставалась сухой. Лед, упакованный в жесткий контейнер и касающийся гипса только в одной точке, не будет таким эффективным.
• Продолжайте движение. Поощряйте ребенка часто двигать пальцами рук или ног поврежденной конечностью.

Что мне делать, если мой ребенок хочет почесаться под гипсом?

Повязка может вызвать зуд на коже вашего ребенка. Чтобы уменьшить кожный зуд, включите фен и наведите его под гипс.

Не позволяйте ребенку засовывать предметы, например, плечики, внутрь гипсовой повязки, чтобы поцарапать его или ее кожу. Это может вызвать травму или инфекцию.

Можно ли намочить гипс?

Это зависит от гипса вашего ребенка. Как правило, слепки должны оставаться сухими. Влажная повязка может вызвать раздражение кожи или инфекцию.

Гипсовые и стекловолоконные слепки с обычной набивкой не являются водонепроницаемыми. Держите повязку ребенка сухой во время ванны или душа, накрыв ее двумя слоями пластика, заклеенными резинкой или изолентой. Избегайте плавания в не водонепроницаемой повязке.

Литье из стекловолокна с водонепроницаемой подкладкой может намокнуть.Только определенные виды разрывов можно обработать водонепроницаемым гипсом и подкладкой. Спросите своего врача, безопасно ли для вашего ребенка намочить гипс.

Если повязка намокнет, можно высушить внутреннюю набивку феном. Используйте низкую температуру, чтобы избежать ожога или раздражения кожи.

Как мой ребенок может поддерживать гипс в хорошей форме?

Попробуйте эти советы:

• Содержите в чистоте. Не допускайте попадания грязи и песка внутрь гипсовой повязки.
• Пропустить туалетные принадлежности. Не наносите порошок, лосьон или дезодорант на гипс или рядом с ним.
• Доверьте корректировки врачу вашего ребенка. Не вытягивайте прокладку из гипсовой повязки вашего ребенка. Не обрезайте гипс и не ломайте острые края, не посоветовавшись предварительно с врачом.

Что еще мне нужно знать о гипсе моего ребенка?

Немедленно обратитесь к врачу вашего ребенка, если ваш ребенок:

• Ощущает нарастающую боль и стеснение в травмированной конечности
• Чувствует онемение или покалывание в поврежденной руке или ноге
• Ощущение жжения или покалывания под гипсом
• Набухает под гипсовой повязкой
• Не может пошевелить пальцами на ногах или пальцах своей поврежденной конечности, они посинели или стали холодными
• Говорит, что повязка кажется слишком тугой или слишком свободной
• Кожа вокруг гипсовой повязки покраснела или стала сырой
• На повязке появляются трещины, мягкие пятна или неприятный запах, или повязка намокает, и она не высыхает должным образом

Уход за детской гипсовой повязкой не всегда прост.Напомните ребенку, что уход за повязкой поможет свести к минимуму дискомфорт в процессе заживления.

Получите самые свежие советы по здоровью от клиники Мэйо. в ваш почтовый ящик.

Зарегистрируйтесь бесплатно и будьте в курсе исследований достижения, советы по здоровью и актуальные темы здоровья, например, COVID-19, плюс советы экспертов по поддержанию здоровья.

Узнайте больше о нашем использовании данных

Чтобы предоставить вам наиболее актуальную и полезную информацию и понять, какие Информация выгодно, мы можем объединить вашу электронную почту и информацию об использовании веб-сайта с другими информация, которая у нас есть о вас.Если вы пациент клиники Мэйо, это может включать защищенную медицинскую информацию (PHI). Если мы объединим эту информацию с вашей PHI, мы будем рассматривать всю эту информацию как PHI, и будет использовать или раскрывать эту информацию только в соответствии с нашим уведомлением о конфиденциальности. практики. Вы можете отказаться от рассылки по электронной почте. в любое время, нажав ссылку «Отказаться от подписки» в электронном письме.

Подписывайся!

Спасибо за подписку

Наша электронная рассылка Housecall будет держать вас в курсе на последней информации о здоровье.

Сожалеем! Наша система не работает. Пожалуйста, попробуйте еще раз.

Что-то пошло не так на нашей стороне, попробуйте еще раз.

Пожалуйста, попробуйте еще раз

21 апреля 2020 г. Показать ссылки

1. Derby R, et al. Общие принципы лечения острых переломов. https://uptodate.com/contents/search. Доступ 25 января 2018 г.
2. Eiff MP, et al. Общие принципы лечения переломов.В: Лечение переломов для первичной медицинской помощи, обновленное издание. 3-е изд. Филадельфия, Пенсильвания: Сондерс Эльзевир; 2018. https://www.clinicalkey.com. Доступ 25 января 2018 г.
3. Уход за слепками и шинами. Американская академия хирургов-ортопедов. https://orthoinfo.aaos.org/en/recovery/care-of-casts-and-splints/. Доступ 25 января 2018 г.
4. Safran MR, et al. Бросьте заботу. В кн .: Инструкция для больных спортивной медициной. 2-е изд. Филадельфия, Пенсильвания: Сондерс Эльзевир; 2012. https: // www.Clinicalkey.com. Доступ 25 января 2018 г.
5. Pfenninger JL, et al. Снимает иммобилизацию и шинирование верхних конечностей. В: Процедуры Пфеннингера и Фаулера для первичной медицинской помощи. 3-е изд. Филадельфия, Пенсильвания: Эльзевьер Мосби; 2011. https://www.clinicalkey.com. По состоянию на 27 марта 2018 г.
6. Hoecker JL (заключение эксперта). Клиника Мэйо, Рочестер, Миннесота, 27 февраля 2018 г.
7. Dehn RW, et al. Литье и шинирование. В кн .: Основные клинические процедуры. 3-е изд. Филадельфия, Пенсильвания.: Сондерс Эльзевьер; 2013. https://www.clinicalkey.com. По состоянию на 27 марта 2018 г.

Узнать больше Подробно

.

Коллекция гипсовых слепков — Институт классической архитектуры и искусства

Коллекция гипсовых повязок

Прокрутите, чтобы просмотреть основные моменты в зале ICAA Cast Hall, в том числе предметы, изъятые из Метрополитен-музея, а также из Учебной коллекции Дика Рида.

В 2004 году Художественный музей Метрополитен закрыл историческую коллекцию из 120 гипсовых слепков. Музей Метрополитен определил ICAA как подходящего распорядителя этой важной коллекции из-за постоянных усилий организации по сохранению классических традиций в архитектуре и смежных искусствах. Коллекция гипсовых слепков представляет собой редкое и высокое мастерство изготовления форм и литья и является неоценимой частью образования в области традиционной архитектуры и смежных искусств.ICAA использует коллекцию актеров в качестве наглядного учебного пособия, позволяя учащимся просматривать и извлекать из лучших образцов классические элементы из зарубежных шедевров.

Дик Рид был одним из ведущих мировых архитектурных мастеров и реставрировал многочисленные здания эпохи Средневековья, Возрождения и Просвещения в Лондоне и за его пределами, в том числе Сомерсет-хаус, Виндзорский замок и Спенсер-хаус. В 2005 году г-н Рейд вышел на пенсию и пожертвовал предметы из своего магазина, некоторые из которых также видны на этой странице, для использования в качестве наглядного учебного пособия для ICAA.

Зал для гипсовых повязок стал возможен благодаря щедрой поддержке Flower Construction, Foster Reeve & Associates и Seth Weine.

ICAA благодарит следующих доноров Cast Hall за их поддержку преобразований:

Peter Pennoyer Architects

---

ИССЛЕДУЙТЕ РЕСУРСЫ, СТИПЕНДИЯ И КОЛЛЕКЦИЮ CAST HALL

---

В гостях у коллекции

Основные моменты коллекции гипсовых слепков можно увидеть в Cast Hall ICAA по предварительной записи.Школьным группам предлагается посещать и пользоваться нашими бесплатными программами, адаптированными для каждой отдельной группы посещения.

Для преподавателей, заинтересованных в посещении Cast Hall, щелкните здесь, чтобы узнать больше о наших программах Cast Hall, и здесь, чтобы прочитать описания предыдущих программ.

Пожалуйста, напишите [электронная почта защищена] или позвоните по телефону 212-730-9646 × 115, чтобы договориться о визите и обсудить варианты нашей учебной программы.

Вход на просмотр коллекции свободный. Пожалуйста, рассмотрите возможность сделать пожертвование для поддержки коллекции и образовательных инициатив ICAA.

.