Фото вертикальный угол: Что такое вертикальные углы? Ответ на webmath.ru

Содержание

Вертикальный внутренний угол DKC CS 90 100х50 36662 — цена, отзывы, характеристики, фото

Вертикальный внутренний угол DKC CS 90 100х50 36662 — внутренний вертикальный угол 90°, предназначенный для укладки кабеля. Прочная конструкция прекрасно переносит разнообразные механические воздействия и обеспечивает надежную защиту уложенного кабеля. Изделие изготавливается из высококачественной нержавеющей стали. Отличается высокой надежностью и долгим сроком службы.

  • Материал сталь оцинкованная
  • Толщина металла, мм 0.8
  • Способ цинкования по методу сендзимира
  • Ширина, мм 100
  • Высота, мм 50
  • Цвет серый
  • Вес, кг 0.5
  • Тип угол вертикальный

Параметры упакованного товара

Единица товара: Штука
Вес, кг: 0,50

Произведено

  • Россия — родина бренда
  • Россия — страна производства*
  • Информация о производителе
* Производитель оставляет за собой право без уведомления дилера менять характеристики, внешний вид, комплектацию товара и место его производства.

Указанная информация не является публичной офертой

На данный момент для этого товара нет расходных материалов

Смежные и вертикальные углы. Перпендикулярные прямые [wiki.eduVdom.com]

Два угла называются смежными, если у них одна сторона общая, а другие стороны этих углов являются дополнительными лучами. На рисунке 20 углы АОВ и ВОС смежные.


Сумма смежных углов равна 180°

Рис.1

Теорема 1. Сумма смежных углов равна 180°.

Доказательство. Луч ОВ (см. рис.1) проходит между сторонами развернутого угла. Поэтому ∠ АОВ + ∠ ВОС = 180° .

Из теоремы 1 следует, что если два угла равны, то смежные с ними углы равны.


Вертикальные углы равны

Рис.2

Два угла называются вертикальными, если стороны одного угла являются дополнительными лучами сторон другого. Углы АОВ и COD, BOD и АОС, образованные при пересечении двух прямых, являются вертикальными (рис. 2).

Теорема 2. Вертикальные углы равны.

Доказательство. Рассмотрим вертикальные углы АОВ и COD (см. рис. 2). Угол BOD является смежным для каждого из углов АОВ и COD. По теореме 1 ∠ АОВ + ∠ BOD = 180°, ∠ COD + ∠ BOD = 180°.

Отсюда заключаем, что ∠ АОВ = ∠ COD.

Следствие 1. Угол, смежный с прямым углом, есть прямой угол.


Рис.3

Рассмотрим две пересекающиеся прямые АС и BD (рис.3). Они образуют четыре угла. Если один из них прямой (угол 1 на рис.3), то остальные углы также прямые (углы 1 и 2, 1 и 4 — смежные, углы 1 и 3 — вертикальные). В этом случае говорят, что эти прямые пересекаются под прямым углом и называются перпендикулярными (или взаимно перпендикулярными). Перпендикулярность прямых АС и BD обозначается так: AC ⊥ BD.

Серединным перпендикуляром к отрезку называется прямая, перпендикулярная к этому отрезку и проходящая через его середину.


АН — перпендикуляр к прямой

Рис.4

Рассмотрим прямую а и точку А, не лежащую на ней (рис.4). Соединим точку А отрезком с точкой Н прямой а. Отрезок АН называется перпендикуляром, проведенным из точки А к прямой а, если прямые АН и а перпендикулярны. Точка Н называется основанием перпендикуляра.


Чертежный угольник

Рис.5

Справедлива следующая теорема.

Теорема 3. Из всякой точки, не лежащей на прямой, можно провести перпендикуляр к этой прямой, и притом только один.

Для проведения на чертеже перпендикуляра из точки к прямой используют чертежный угольник (рис.5).

Замечание. Формулировка теоремы обычно состоит из двух частей. В одной части говорится о том, что дано. Эта часть называется условием теоремы. В другой части говорится о том, что должно быть доказано. Эта часть называется заключением теоремы. Например, условие теоремы 2 — углы вертикальные; заключение — эти углы равны.

Всякую теорему можно подробно выразить словами так, что ее условие будет начинаться словом «если», а заключение — словом «то». Например, теорему 2 можно подробно высказать так: «Если два угла вертикальные, то они равны».



Пример 1. Один из смежных углов равен 44°. Чему равен другой?

Решение. Обозначим градусную меру другого угла через x, тогда согласно теореме 1.
44° + х = 180°.

Решая полученное уравнение, находим, что х = 136°. Следовательно, другой угол равен 136°.


Пример 2. Пусть на рисунке 21 угол COD равен 45°. Чему равны углы АОВ и АОС?

Решение. Углы COD и АОВ вертикальные, следовательно, по теореме 1.2 они равны, т. е. ∠ АОВ = 45°. Угол АОС смежный с углом COD, значит, по теореме 1.
∠ АОС = 180° — ∠ COD = 180° — 45° = 135°.


Пример 3. Найти смежные углы, если один из них в 3 раза больше другого.

Решение. Обозначим градусную меру меньшего угла через х. Тогда градусная мера большего угла будет Зх. Так как сумма смежных углов равна 180° (теорема 1), то х + Зх = 180°, откуда х = 45°.
Значит, смежные углы равны 45° и 135°.


Пример 4. Сумма двух вертикальных углов равна 100°. Найти величину каждого из четырех углов.

Решение. Пусть условию задачи отвечает рисунок 2. Вертикальные углы COD к АОВ равны (теорема 2), значит, равны и их градусные меры. Поэтому ∠ COD = ∠ АОВ = 50° (их сумма по условию 100°). Угол BOD (также и угол АОС) смежный с углом COD, и, значит, по теореме 1
∠ BOD = ∠ АОС = 180° — 50° = 130°.

Правилен ли угол VTA и SRA (на фото)? / Stereo.ru

Друзья!
Большое спасибо за помощь и уделенное Вами внимание к моему вопросу.
Видя, что быстрое решение не находится, я параллельно написал Питеру Ледерманну, главному инженеру SoundSmith. Попросил прояснить, как правильно строить VTA на его картриджах. Он удивительный дядька, потому что до сих пор сам отвечает на письма (а мог бы и не париться, как Президент компании). Давеча он помог мне настроить антискейт на VPI, дав пару элементарнейших советов. И все заработало как часы. А теперь дал ссылку на свой мануал по VTA/SRA, который я и публикую в черновом переводе, чтобы подвести небольшой итог.


ЕЩЕ РАЗ ОГРОМНОЕ СПАСИБО Wadim, smith, alex64, NewArtVinyl

SRA (Stylus Rake Angle) – УГОЛ НАКЛОНА СТИЛУСА (автор — Питер Ледерманн)

Во-первых, позвольте мне немного рассказать о VTA и SRA. Это сложная тема, которая является одним из самых непонятых аспектов проектирования, изготовления и центровки картриджей.

VTA — это термин, который описывает угол слежения КАНТИЛЕВЕРА. Вселенная картриджей исторически создавалась с различными углами слежения кантилевера на протяжении многих лет, от 15 градусов до 30 и более. Угол наклона кантилевера имеет небольшое значение, так как он описывает только конструкцию конкретного картриджа с использованием конкретного кантилевера/стилуса.

Что действительно всегда важно – так это SRA, или угол наклона стилуса. Он всегда должен быть 2 градуса наклона назад по направлению к дорожке – это соответствует тому, как делаются большинство всех пластинок.

Многие производители картриджей не принимают это во внимание, и в результате SRA может сильно варьироваться на устройствах. Майкл Фремер некоторое время назад сделал разоблачение, показав очень дорогой новый картридж, где VTA был правильным, но SRA был не просто «слегка неправильным» — на самом деле, он даже не был близок к тому, чтобы быть -2 градуса, он был плюс 10 градусов. Он даже опубликовал эту фотографию.

В последнее время использование USB-микроскопов привело к появлению множества “экспертов”, которые считают, что они правильно видят SRA. Часто их обманывает оптика, также проблема осложняется тем, что рассматривая “стержень” алмаза, они не видят настоящего граненого наконечника, который и отслеживает стенки канавки. Это положение граненого края варьируется от алмаза к алмазу в пределах одной конструкции стилуса, поскольку стержень алмаза не всегда идеально закреплен в инструменте во время нанесения граней. Он может легко изменяться до + / — 4 градусов – без возможности быть легко наблюдаемым.

Таким образом, хотя люди считают, что они видят правильный SRA, рассматривая либо сам граненый наконечник, либо VTA кантилевера или стержень алмаза, они могут быть очень далеки от истины. Поэтому знание VTA конкретной конструкции кантилевера / алмаза имеет мало значения. Также чрезвычайно важным является тот факт, что СТАТИЧЕСКОЕ наблюдение SRA по сравнению с тем, как кантилевер движется ВВЕРХ, когда запись воспроизводится, вносит дополнительные погрешности при использовании USB-микроскопа для определения правильного SRA.

Интересным случаем является алмаз, который мы используем во многих наших моделях, в том числе и в Sussurro. Многие, кто видит этот алмаз с помощью оптики, шокированы тем, что он откидывается назад на целых 20 градусов, и сомневаются в способности Soundsmith правильно установить стилус.

Этот конкретный алмаз, который мы используем в нескольких наших проектах, имеет «скрытую» грань внизу, таким образом возвращая SRA к 2 градусам наклона внутрь. Обсуждение нашего стилуса в этом отношении и объяснение можно найти здесь:

http://www.audioasylum.com/cgi/t.mpl?f=vinyl&m=927659

Самое главное, что нужно знать при настройке любого картриджа, — это то, что если он сделан правильно, то при установке картриджа тонарм должен быть параллелен поверхности пластинки. После этого можно делать корректировки SRA вверх и вниз; есть много способов сделать это на слух, и есть много советов на этот счет в интернете.

Картриджи Soundsmith отличаются от других в этом отношении; поскольку мы хорошо понимаем множество вариаций монтажа, производства и прикрепления алмазов и кантилеверов – а также различия в «ПОДВЕСКЕ» от картриджа к картриджу во всех типах картриджей. Мы прилагаем все усилия, чтобы настроить каждый из наших картриджей индивидуально к изменчивой природе истинного SRA каждого узла кантилевера/стилуса.

Поэтому мы предполагаем, что люди, интересующиеся установкой и выравниванием картриджей, должны знать, что этот процесс всегда начинается с выставления тонарма параллельно пластинке, и уже оттуда настраивается вверх или вниз в соответствии с предпочтениями прослушивания.

Как успешно использовать линии в фотографии

Линии на фотографиях являются очень мощными элементами, которые при наличии небольшой практики могут добавить динамическое воздействие в изображение с точки зрения настроения, а также руководить взглядом зрителя и вести его в нужном направлении для идеального прочтения композиции. В данной статье рассмотрены четыре типа линий: горизонтальные, вертикальные, диагональные и сходящиеся. Каждый вид линий оказывает различное влияние на фотографию.

Хороший способ практики изучения линий — вернуться к старым изображениям, которые вы сняли, и заняться поиском на них линий, которые хорошо работали, и тех, которые, наоборот, смотрелись плохо.

В следующий раз, когда вы выйдете с камерой на съемку, прежде чем нажать на кнопку спуска затвора, сознательно спросите себя, какие линии сейчас перед вами и как вы можете использовать их, чтобы добавить что-то к будущему снимку, работая С НИМИ, а не против них.

Также спрашивайте себя, образуют ли линии какие-либо интересные шаблоны, которые вы могли бы подчеркнуть, чтобы добавить что-то еще интересное.

Горизонтальные линии

Горизонтальные линии в изображении передают сообщение: «стабильность» и даже «отдых». Горизонты, упавшие деревья, океаны, спящие люди — во всех этих объектах есть что-то от линий, они говорят о постоянстве, безвременье или отдыхе. Горизонты являются наиболее распространенной горизонтальной линией, которая может быть найдена на фотографиях, и они часто выступают в качестве разделительной точки на снимке. Фактически это якорь, который образует остальную часть изображения.

Если вы хотите подчеркнуть спокойствие и тишину — используйте горизонт, который будет проходить через кадр слева направо и станет самой длинной горизонтальной линией в изображении. В качестве альтернативы, если вы хотите повторно подчеркнуть горизонтальные линии, переверните камеру и снимайте вертикально.

Имейте в виду, что непрерывные горизонты часто могут привести к тому, что фотография будет казаться статичной или плоской, хорошая же стратегия — использовать дополнительно иные фигуры в пейзаже, который вы фотографируете, например, горы, деревья, здания и т.д.

Линию горизонта, как правило, не располагают посередине кадра. Более эффективно размещать ее в верхнюю или нижнюю треть изображения. Несколько горизонтальных линий могут создавать ритм и стать сами по себе точкой привлечения внимания зрителя. Также вызывают интерес горизонтальные линии, разорванные объектом или же какой-то вертикальной линией.

Следующее, над чем стоит хорошо поработать — сохранить горизонтальные линии горизонтальными и располагающимися под прямым углом к боковым сторонам кадра. Нет ничего более разочаровывающего (даже не для перфекциониста) в том, чтобы смотреть на картинку, в котором линия горизонта клонится под углом.

  

Вертикальные линии

Вертикальные линии имеют способность передавать разнообразные настроения на фотографии, начиная от мощи и силы (вспомним на секунду о небоскребах) до ощущения роста (например, когда мы видим деревья). Поскольку горизонтальные линии могут быть подчеркнуты съемкой в горизонтальном формате, вертикальные линии можно использовать очень эффективно, размещая камеру также вертикально. Это удлиняет вертикальный объект, который подчеркивает высоту.

Важно сохранить вертикальные линии вертикальными относительно боковых сторон кадра, насколько это возможно. Это иногда сделать сложно, например, если вы снимаете изображение глядя вверх (то есть объект будет сужаться кверху), тем не менее, постарайтесь, чтобы линии оставались как можно более прямыми.

Помните про «правило третей». Если у вас есть сильные вертикальные линии на фотографии — размещайте их в правильном месте кадра. Размещение линии непосредственно в середине снимка эффективно разрежет ваше изображение пополам. Этот эффект можно использовать с драматическим воздействием, но он также может привести к тому, что все изображение будет выглядеть сегментировано.

Диагональные линии

Диагональные линии обычно хорошо работают в случае, когда нужно провести взгляд зрителя через фотографию. Они создают точки интереса, поскольку пересекаются с другими линиями и часто придают глубину изображению при помощи перспективы.

Диагонали также могут внести ощущение происходящего действия в изображении и добавить динамичности кадру. Подумайте, как вы могли бы использовать диагональные линии, чтобы вести взгляд к основному объекту или точке интереса в вашей фотографии.

Различные исследования были проведены касательно того, как люди рассматривают картинки, и во многих из них указывается, что естественное движение глаз зрителя — это перемещение слева направо, и поэтому диагональная линия, начинающаяся слева внизу и перемещающаяся в верхнюю правую часть изображения, может быть более естественной.

Конечно, вы не захотите разделить изображение на две части жесткой линией из угла в угол — скорее ищите шаблоны и кривые между фигурами, которые могут сделать это естественным образом. Также, вместо того, чтобы расположить линию от одного угла прямо к противоположному углу, часто бывает удобно вывести их из центра и идти по любой из сторон углов.

Имейте в виду, что многочисленные диагональные линии, идущие в разных направлениях и пересекающиеся друг с другом, добавляют фотографии действия, но добавление слишком большого количества таких линий может сделать ее хаотичной и запутанной.

Как горизонтальные и вертикальные линии, диагональные, повторяющиеся в изображении, могут создавать очень эффективные шаблоны. Они сами по себе могут легко стать объектом съемки.

Недавно распаханное поле или хребты на песчаной дюне могут быть хорошими примерами, хотя технически это, вероятно, скорее «сходящиеся линии» (другой способ использования линий в изображениях).

Сходящиеся линии

Несколько линий, которые сходятся друг к другу (или просто приближаются), могут стать отличной техникой привлечения внимания зрителей к снимку. Классический пример сходящихся линий — это железнодорожные пути.

Поместите себя в середине двух рельс, и вы увидите, что они, по обе стороны от вас, кажутся ближе и ближе друг к другу, уходя вдаль.

Примечание: мы не рекомендуем делать снимки на рельсах таким образом. Безопасность прежде всего!

Сделайте такой снимок, и естественная реакция для любого зрителя будет проследовать взглядом по этим линиям дальше вглубь кадра. В некотором смысле две линии действуют как воронка, которая захватывает взгляд и уводит его в определенном направлении. Такой же эффект может быть достигнут с дорогами или тропами, сходящимися линиями ограждений, несколькими лестницами, линиями электропередач или практически любыми другими линиями, которые идут параллельно вдаль или сходятся в какой-то точке.

     

Вот 4 совета относительно сходящихся линий

Экспериментируйте с позиционированием. В классическом снимке с железной дорогой, описанном выше, есть множество возможностей. Одна из них — расположить пути симметрично по центру кадра.

Другим вариантом позиционирования был бы переход на одну сторону путей, позволяя при этом им бежать по диагонали через кадр из нижнего угла в противоположный верхний угол. Красота заключается в динамике такого снимка. Симметричное и вертикальное размещение линий может быть мощным, но диагональные линии хорошо передают движение.

В качестве альтернативы отступление от начала линий может дать другую перспективу — так же, как держать камеру под углом, чтобы расположить сам кадр по диагонали.

Широкоугольные объективы. Разные линзы могут полностью изменить воздействие снимка со сходящимися линиями. Широкоугольный объектив может быть особенно полезен при съемке между двумя линиями. Это поможет понять, что расстояние между линиями в начальной точке изображения шире, чем оно есть. Такое преувеличение ширины линий может оказать сильное влияние на ваш снимок.

Когда вы создаете фотографию, спросите себя: «Где самая эффективная позиция, чтобы сделать кадр?»

Позиционирование «схождения» — одна вещь, которую следует учитывать, когда у вас на фотографии есть сходящиеся линии, заключается в том, что они проводят взгляд в снимок — к точке, где сходятся. Она становится одной из самых важных частей этого изображения — фокусной точкой.

Не забывайте о работе правила третей. Располагайте точки пересечения ваших сходящихся линий в сильных частях изображения.

Помните, что если точка схождения находится за кадром, вы выбросите взгляд зрителя из своего снимка. Это может оставить фотографию несбалансированной и даже напряженной. В качестве альтернативы подобное, наоборот, может улучшить снимок и оставить ваших зрителей в раздумьях над тем местом, где линии будут сходиться.

Интерес в точке схождения. Иногда стоит усилить точку схождения при помощи какого-то объекта. Например, дождаться, пока поезд не появится вдали на путях или не появится человек наверху лестницы. В других случаях композиция снимка достаточно сильная и без добавления дополнительного объекта.

отзывы, фото и характеристики на Aredi.ru

Мы доставляем посылки в г. Калининград и отправляем по всей России

  • 1

    Товар доставляется от продавца до нашего склада в Польше. Трекинг-номер не предоставляется.

  • 2

    После того как товар пришел к нам на склад, мы организовываем доставку в г. Калининград.

  • 3

    Заказ отправляется курьерской службой EMS или Почтой России. Уведомление с трек-номером вы получите по смс и на электронный адрес.

!

Ориентировочную стоимость доставки по России менеджер выставит после оформления заказа.

Гарантии и возврат

Гарантии
Мы работаем по договору оферты, который является юридической гарантией того, что мы выполним свои обязательства.

Возврат товара
Если товар не подошел вам, или не соответсвует описанию, вы можете вернуть его, оплатив стоимость обратной пересылки.

  • У вас остаются все квитанции об оплате, которые являются подтверждением заключения сделки.
  • Мы выкупаем товар только с проверенных сайтов и у проверенных продавцов, которые полностью отвечают за доставку товара.
  • Мы даем реальные трекинг-номера пересылки товара по России и предоставляем все необходимые документы по запросу.
  • 5 лет успешной работы и тысячи довольных клиентов.

Углы при параллельных прямых и их свойства

Пусть прямая с пересекает параллельные прямые  и . При этом образуется восемь углов. Углы при параллельных прямых и секущей так часто используются в задачах, что в геометрии им даны специальные названия.

Углы  и  — вертикальные. Очевидно, вертикальные углы равны, то есть

Конечно, углы  и ,  и  — тоже вертикальные.

Углы  и  — смежные, это мы уже знаем. Сумма смежных углов равна .

Углы  и  (а также  и ,  и ,  и ) — накрест лежащие. Накрест лежащие углы равны.

,

,

,

.

Углы  и  — односторонние. Они лежат по одну сторону от всей «конструкции». Углы  и  — тоже односторонние. Сумма односторонних углов равна , то есть

,

.

Углы  и  (а также  и ,  и ,  и ) называются соответственными.

Соответственные углы равны, то есть

,

.

Углы  и  (а также  и ,  и ,  и ) называют накрест лежащими.

Накрест лежащие углы равны, то есть

,

,

,

.

Чтобы применять все эти факты в решении задач ЕГЭ, надо научиться видеть их на чертеже. Например, глядя на параллелограмм или трапецию, можно увидеть пару параллельных прямых и секущую, а также односторонние углы. Проведя диагональ параллелограмма, видим накрест лежащие углы. Это — один из шагов, из которых и состоит решение.

Ты нашел то, что искал? Поделись с друзьями!

1. Биссектриса тупого угла параллелограмма делит противоположную сторону в отношении , считая от вершины тупого угла. Найдите большую сторону параллелограмма, если его периметр равен .

Напомним, что биссектриса угла — это луч, выходящий из вершины угла и делящий угол пополам.

Пусть  — биссектриса тупого угла . По условию, отрезки и  равны  и  соответственно.

Рассмотрим углы и . Поскольку и  параллельны,  — секущая, углы и  являются накрест лежащими. Мы знаем, что накрест лежащие углы равны. Значит, треугольник  — равнобедренный, следовательно, .

Периметр параллелограмма — это сумма всех его сторон, то есть

.

Отсюда , .

Ответ: .

2. Диагональ параллелограмма образует с двумя его сторонами углы и . Найдите больший угол параллелограмма. Ответ дайте в градусах.

Нарисуйте параллелограмм и его диагональ. Заметив на чертеже накрест лежащие углы и односторонние углы, вы легко получите ответ: .

3. Чему равен больший угол равнобедренной трапеции, если известно, что разность противолежащих углов равна ? Ответ дайте в градусах.

Мы знаем, что равнобедренной (или равнобокой) называется трапеция, у которой боковые стороны равны. Следовательно, равны углы при верхнем основании, а также углы при нижнем основании.

Давайте посмотрим на чертеж. По условию, , то есть .

Углы  и  — односторонние при параллельных прямых и секущей, следовательно,

°.

Итак,

, тогда .

Ответ: .

DKC Крышка вертикального угла 600 UKF306

Возможные способы оплаты:

Наличный расчет.

Возможен: При совершении покупки физическим лицом, оплата производится по счету наличными денежными средствами при получении заказа курьером или в пункте выдачи заказа.

Важно: Оплата заказа производиться после полной проверки заказа. После проведения оплаты заказа и товаров относящихся к сложным техническим устройствам, согласно Постановления Правительства РФ от 19/01/1998 №55 «Об утверждении правил продажи отдельных видов товаров перечня товаров», товар обмену и возврату не подлежит. Товары находящиеся в статусе «Под заказ» требуют 100% предоплаты в любом пункте выдачи товаров.


Оплата банковской картой.

Возможен: При доставке товара курьерской службой. В пункте самовывоза Электродус. На сайте, через форму оплаты. К оплате принимаются все типы карт (указать логотипы платежных систем)

Важно: При оплате картой комиссия не взымается


Бонусные программы.

Оплата производиться бонусными баллами, при оформлении заказа.

Важно: Участие в бонусной программе могут принять все покупатели прошедшие процедуру регистрации на сайте Электродус.ру.
За каждый отгруженный заказ на персональный счет покупателя начисляются бонусные баллы в размере 5% от стоимости заказа. Активация бонусных баллов происходит через 14 дней с даты фактической отгрузки заказа.

Важно: Оплатить бонусными баллами можно до 50% от суммы нового заказа. Бонусных баллы действительны в течении 365 дней с момента начисления.

ВНИМАНИЕ: Начисленные бонусные баллы привязаны к аккаунту зарегистрированного пользователя в интернет магазине Электродус.ру. Если возникнет необходимость разделить бонусные баллы в зависимости от типа плательщика (частное лицо или организация) в этом случае необходимо будет пройти регистрацию дополнительного аккаунта.


Безналичный расчет для юридических лиц.

При совершении покупки юридическим лицом, оплата производится по счету, который выставляет менеджер интернет-магазина.

Важно: Оплатить счет необходимо в течении 3-х дней. Для продления срока оплаты счет необходимо уведомить менеджера магазина. После 10 дней счет будет автоматически пересчитан.

Передача товара в курьерскую службу или в пункт самовывоза в течении 1-2 дней с момента поступления денежных средств на счет интернет-магазина (исключение составляют случаи оформления товаров в статусе «Под заказ»). При отгрузке продукции в регионы сроки доставки включают время доставки товара на наш склад (до 2 рабочих дней) и время доставки до транспортной компании. Далее сроки доставки зависят от условий ТК.

В случаях, когда товар надлежащего качества не подошел Вам по каким-либо причинам, Вы можете отказаться от него в любое время до его передачи, а после передачи, в течение 14 (четырнадцати) дней, со дня покупки.

Товар являлся товаром надлежащего качества (исправен, не имел вмятин, трещин, следов монтажа 
и установки, царапин, сколов и других механических повреждений, за исключением скрытых производственных дефектов).

При несоблюдении данных условий, мы к сожалению, не сможем обменять товар, либо вернуть за него деньги.
В соответствии с Постановлением Правительства РФ от 27.09.2007г. N 612 «Об утверждении правил продажи товаров дистанционным способом» предоставляем следующую информацию о порядке и сроках возврата товара:
Необходима сохранность товарного вида, потребительских свойств, упаковки товара надлежащего качества до возврата его продавцу, а также документов подтверждающих заключение договора (отсутствуют признаки использования, сохранен товарный вид, пломбы, отсутствуют следы вскрытия товара, механические повреждения , другие дефекты; товар в заводской упаковке, с товарным, кассовым чеком, а также с другими документами на товар, переданными в момент покупки (гарантийный талон, инструкция по использованию, др.)

При отказе покупателя от товара, продавец возвращает сумму, уплаченную покупателем за исключением расходов продавца на доставку, не позднее чем через 10 дней с даты предъявления соответствующего требования.

Как и почему следует снимать вертикальные пейзажи

Это известно как великая дискуссия о горизонтальной и вертикальной картинке. При съемке пейзажа и природы следует снимать горизонтально или вертикально?



Нет никаких сомнений в том, что большинство пейзажных фотографий в мире фотографируются в горизонтальной или «альбомной» ориентации. Фактически, горизонтальные композиции в значительной степени являются нормой, когда дело доходит до любого вида пейзажной фотографии.

Одна теория, которая пытается объяснить это, заключается в том, что когда мы смотрим на пейзаж своими глазами, мы воспринимаем его как находящийся на горизонтальной оси, и поэтому имеет смысл снимать его с горизонтальной ориентацией.

Однако не все пейзажи подходят для горизонтального просмотра. На самом деле, некоторые пейзажи выглядят лучше всего, когда вы поворачиваете камеру по вертикальной оси, создавая гораздо более привлекательную сцену, которая привлекает внимание зрителя. Съемка пейзажа в вертикальном формате или «портретной» ориентации также может помочь вам улучшить композицию.Так когда же лучше всего снимать вертикально и как научиться осваивать композиции в этой ориентации?



Когда снимать вертикальные пейзажи

С вертикальным предметом

Вертикальные пейзажные фотографии лучше всего подходят, если объект на фотографии также расположен вертикально. Представьте себе очень высокий водопад или гору. Эти типы сцен очень хорошо работают при съемке в вертикальном формате из-за их высоты. Снимая в вертикальном формате, вы можете подчеркнуть драматизм и динамичность этих объектов.Как вы можете видеть на изображении ниже, при вертикальной съемке отвесные скалы кажутся еще более крутыми, выделяя ведущие линии от скал и водопада до самой вершины горы.

Передние линии подчеркнуты искажением широкоугольного объектива для создания более динамичного изображения при вертикальной съемке. Автор фото: Каспарс Дзенис.



Если объект выше ширины

Другая ситуация, в которой вы можете снимать вертикально, а не горизонтально для пейзажных фотографий, — это когда ваш объект выше, чем в ширину.

Вертикальные изображения могут усилить ощущение движения. Автор фото: Каспарс Дзенис.

Возьмем, к примеру, северное сияние в Исландии, которое поднимается с высоты птичьего полета над грохочущим водопадом Годафосс. Вертикальная ориентация дополняет два объекта здесь: Северное сияние и сам водопад. На переднем плане несколько скал, ведущих к водопаду и северному сиянию. Сфотографируя эту сцену вертикально, Аврора получает пространство в кадре для продолжения движения, поэтому кажется, что она танцует по небу.

Эта техника способствует усилению ощущения движения на изображении, наряду с нисходящим движением водопада, переходящим каскадом в гладкую и мечтательную воду внизу. Камни служат якорем для двух разных диапазонов движения, что усиливает эффектность сцены.



Когда объект смотрит вверх или вниз

Вертикальная съемка также идеально подходит для пейзажной фотографии, когда объект смотрит вверх или вниз.Это позволяет использовать взгляд объекта, чтобы выделить другие направляющие линии, создавая ощущение, что объект может двигаться глубже в изображение или в сторону камеры.

Вертикальная ориентация может создать ощущение глубины. Автор фото: Юрий Белегурский.

На этой фотографии ледяной пещеры в Исландии вертикальная ориентация служит для подчеркивания высоты самой ледяной пещеры, подчеркивая снег на переднем плане и тем самым создавая ощущение глубины, придавая масштаб остальной части изображения.



Чтобы сосредоточить внимание

Съемку пейзажей в вертикальном направлении также можно использовать, чтобы сосредоточить внимание зрителя на одном предмете, например, на этой впадине в геотермальной зоне в Исландии.

Съемка вертикальных пейзажей может привлечь внимание и создать более динамичную сцену. Автор фото: Каспарс Дзенис.

Эффект достигается за счет удаления периферийного зрения зрителя в пределах сцены. Это помогает избавиться от отвлекающих факторов, таких как другие геотермальные впадины в непосредственной близости, которые в противном случае могли бы привлечь внимание зрителя.Вместо того, чтобы позволять им видеть все, вы сосредотачиваете их внимание на предмете вашей фотографии, создавая гораздо более интересный и убедительный кадр!

Это изображение также демонстрирует, как вертикальная композиция может быть более динамичной, чем ее горизонтальный аналог, поскольку она позволяет вам быть более творческими со сценой, преувеличивая саму впадину, делая ее больше, чем жизнь, добавляя глубины и делая пейзаж огромным. с иллюзорной точкой схода где-то у горы вдалеке.



Для коммерческих целей

Вертикальные пейзажи также весьма полезны для коммерческих целей и для платформ социальных сетей, таких как Instagram и Facebook, которые используют стиль вертикальной прокрутки. Журналы часто ищут вертикально скомпонованные снимки, поэтому, если вы снимаете в вертикальной ориентации, ваши пейзажные фотографии будет легче продавать на рынке стоковой фотографии.

По сути, если вы серьезно задумаетесь, большинство обложек книг, журналов, постеров и даже наших смартфонов полагаются на вертикальную ориентацию, поэтому вполне логично, что вертикальные пейзажные фотографии часто будут востребованы!



Советы по съемке вертикальных пейзажных фотографий

Итак, теперь, когда вы знаете, когда лучше всего снимать вертикально, давайте посмотрим, как на самом деле можно использовать этот метод, чтобы начать создавать потрясающие пейзажные фотографии в вертикальном формате.

Совет № 1 — Будьте ближе к переднему плану

Вертикальные композиции с широкоугольным объективом и чем-то интересным на переднем плане могут предоставить эффектный способ направить взгляд зрителя на более масштабную сцену. Например, эти желтые одуванчики — идеальный способ привлечь внимание к маленькому домику из дерна, а легкий солнечный свет помогает создать ведущую линию.

Подойдя ближе к объекту на переднем плане в вертикальной ориентации, вы можете изменить перспективу, чтобы выделить определенные элементы пейзажа.Таким образом, вы можете включить в кадр больше переднего плана, привлекая взгляд зрителя глубже к изображению к основному объекту.

Используйте широкоугольный объектив, чтобы усилить передний план вертикального изображения. Автор фото: Каспарс Дзенис.

Чтобы сделать реальный снимок и действительно улучшить передний план, используйте широкоугольный объектив и опускайтесь ниже и ближе к элементам переднего плана. Вы также можете сделать обратное и переместить камеру высоко, но близко к переднему плану, чтобы выделить элементы в широкой сцене, например, на этой фотографии с волнами береговой линии, вьющимися вокруг скалы на пляже с черным песком Рейнисфьяра в Исландии.В отличие от того, чтобы спускаться низко, этот снимок включает в себя поднятие камеры над скалой, но при этом нахождение достаточно близко, чтобы создать преувеличенное ощущение глубины, с ведущей линией к морским стекам Рейнисдрангар на заднем плане.



Совет № 2 — Разделите рамку на зоны

Самый простой способ начать вертикальную съемку — разделить кадр на зоны. Убедитесь, что ваша вертикальная композиция имеет четкий передний план, средний план и задний план, с четким предметом интереса в каждой из трех зон.Это поможет вам создать сбалансированный образ с хорошим визуальным потоком.

Разделите кадр на зоны при вертикальной съемке. Автор фото: Каспарс Дзенис.

Возьмите этот снимок северного сияния над водопадом Бруарфосс в Исландии. Как вы можете видеть, кажется, что северное сияние исходит из-за горы в пределах первой трети изображения, привлекая наши глаза к водопаду на среднем уровне. Оттуда наши глаза спускаются вниз, к молочному потоку воды внизу.Учитывая, что каждая из зон в этом кадре кажется связанной, это помогает взгляду зрителя переходить от одной части изображения к другой, тем самым улучшая их визуальное восприятие.



Совет № 3 — Используйте угловой кронштейн

Хотя нет необходимости вкладывать средства в L-образный кронштейн для вертикальной пейзажной фотографии, особенно если у вас уже есть отличный штатив, который позволит вам быстро менять ориентацию, оставаясь при этом ровным, L-образный кронштейн может помочь в создании вертикального пейзажа. фотографировать проще.

В сочетании с шаровой головкой, совместимой с Arca-Swiss, L-образный кронштейн позволит вам быстро переключаться из ландшафтного в портретный режим, не ставя под угрозу тот факт, что вы, возможно, уже выровняли свой снимок. Если вы действительно переключаетесь с горизонтального на вертикальный с помощью L-образной скобки, вам может потребоваться перекомпоновка, поскольку композиция изменится после переключения между ориентациями.

Большинство людей считают, что использование L-образного кронштейна побуждает их попробовать вертикальную пейзажную фотографию, поскольку этот процесс становится намного проще и быстрее.Конечно, сложно принять решение, не попробовав сначала на себе. Поэтому, если у вас есть друг, который использует L-образную скобу, в следующий раз спросите его, можно ли вам одолжить ее на несколько минут. Вы можете влюбиться в него и никогда не оглядываться назад!



На что следует обратить внимание при съемке вертикальных пейзажных фотографий

Теперь, когда вы знаете, когда лучше всего снимать в вертикальном формате для съемки природы и пейзажа, а также наши главные советы о том, как это делать, вот несколько последних вещей, которые следует учитывать при вертикальной съемке.

  • Вы получаете максимальную отдачу от сцены, снимая ее вертикально, а не горизонтально?

  • Предлагает ли передний план что-нибудь композиции при съемке в вертикальном формате? Есть ли ведущие линии, чтобы привлечь внимание к кадру от переднего плана к фону?

  • У вас есть сильная композиция, которая максимально использует вертикальный формат?

  • Добавляет ли вертикальная перспектива динамическое воздействие вашего изображения?

Приняв во внимание перечисленные выше моменты перед съемкой, вы сможете точно решить, когда лучше всего сфотографировать сцену в вертикальном формате.Если вы сомневаетесь, вы всегда можете сделать два разных снимка — один по вертикали и один по горизонтали, чтобы вы могли увидеть разные перспективы и позже решить, какое изображение имеет более сильное визуальное воздействие.



Зачем снимать в вертикальном режиме, если можно просто кадрировать?

Хотя вы можете обрезать одну из фотографий горизонтального пейзажа или природы, чтобы сделать ее вертикально ориентированной, лучше всегда начинать съемку вертикально, а не делать это при постобработке.Причина этого в том, что при кадрировании изображения размер изображения уменьшается, что, в свою очередь, приводит к снижению качества.

Кроме того, всякий раз, когда вы делаете горизонтальный снимок, вы создаете композицию для этого конкретного снимка. После этого кадрирование его в вертикальный снимок означает, что вы больше не можете оптимизировать композицию для вертикальной ориентации. Чтобы обойти это, попробуйте использовать оба метода, когда вы находитесь вне дома и во время съемки. Обязательно снимайте альбомные фотографии по горизонтали, но когда вы закончите, попробуйте снова ту же сцену с вертикальной ориентацией.Вы можете в конечном итоге создать гораздо более привлекательную композицию, чем вы могли представить раньше, просто применив небольшое изменение перспективы.


Вы предпочитаете снимать в горизонтальной или вертикальной ориентации для пейзажной фотографии? С какими трудностями вы впервые столкнулись при попытке переключиться? Оставьте комментарий ниже!

Психология фотографии: ракурсы

Угол уровня (вертикальная ориентация)

Для съемки людей и животных под равным углом камеры мы снимаем на уровне глаз объекта.С людьми это естественный способ взглянуть на человека. Он показывает людей такими, какими мы их ожидаем увидеть в реальной жизни. Психологически мы смотрим на человека лицом к лицу. Мы чувствуем с ними равный статус и власть, как сверстники. Когда мы становимся на колени, чтобы снимать сидящих объектов, полученная фотография выглядит так, как будто мы тоже сидим, а не стоим над ними. На самом деле, с фото справа, это было именно так. Когда я сделал этот снимок, я тоже сидел со своим другом Биллом, наслаждаясь сигарой.

Угол наклона — это один из типов субъективного ракурса камеры, потому что снимок побуждает зрителя идентифицировать себя с объектом. Если объект съемки — высокий или невысокий человек, этот аспект его внешности исчезает, поскольку мы смотрим на него лицом к лицу. Если объект съемки — ребенок или животное, мы приступаем к съемке на уровне их опыта, а не с точки зрения более высокого взрослого или человека. В случае объектов и сцен, которые существуют выше нашего обычного положения, например, воздушного змея, застрявшего на дереве, или объектов и сцен, обычно находящихся под нами, например игрушек, лежащих на полу, угол обзора камеры поднимает нас вверх или вниз, чтобы испытать эту сцену. как будто мы его часть.

Поскольку горизонтальный угол наклона камеры обычно кажется естественным, особенно на фотографиях взрослых и в большинстве сред, с которыми мы сталкиваемся ежедневно в обычном стоячем или сидячем положении, зритель фотографии может даже не воспринимать ее сознательно как «угол, ”В отличие от других типов ракурсов.

The High Angle (вертикальная ориентация)

Фотографы-портретисты часто рекомендуют снимать голову с чуть более высокого угла, обычно чуть выше уровня глаз объекта.Глаза будут казаться больше и более подчеркнутыми, потому что они находятся ближе к камере и появляются над центром полученной фотографии. Этот тип угла также приведет к тому, что нос, нижняя часть лица, подбородок и особенно тело будут казаться меньше, что может быть желаемым эффектом для некоторых объектов — например, если вы хотите похудеть или похудеть. человек казался короче. Также будут подчеркнуты волосы человека, и в некоторых случаях, как у лысых мужчин, объект может показаться более «умным», потому что макушка будет казаться больше.

Больший угол камеры при съемке прямо вниз на объект, смотрящий вверх, может привести к популярному карикатурному портрету, где верхняя часть головы и глаза явно преувеличены, в то время как гораздо меньшие тело и ноги кажутся комично выступающими из головы. . Широкоугольный объектив усиливает необычный, а иногда и юмористический эффект.

Вообще говоря, если вы хотите уменьшить что-либо в кадре, поднимите камеру так, чтобы все, что находится под центром кадра, было меньше.

Высокие углы камеры могут привести к тому, что объект окажется в худшем положении по сравнению с вашей доминирующей и более сильной точкой зрения. Объект меньше, менее значим и уменьшен, в то время как вы гигант. Вы буквально и образно «смотрите на них свысока». Большие углы камеры хорошо подходят для усиления представления о том, что объект покорный, униженный, уязвимый, бессильный, упавший, избитый или раненый. На снимке справа моя дочь, измученная долгой и утомительной прогулкой, врезается в диван.Высокий угол обзора усиливает ощущение того, что она упала в замкнутый мир дремоты.

Фотография, снятая со значительно больших углов камеры, например, наверху лестницы или верхних этажах здания, может создать ощущение свободы, превосходства и «над всем этим». Вы чувствуете себя всеведущим, будучи в состоянии видеть общую картину и все действия в ней. Как более объективная, а не захватывающая точка зрения, вы становитесь невидимым наблюдателем, не вовлеченным, далеким.Снимаемый объект или объект может казаться поглощенным настройкой; они становятся маленькой частью более широкой картины.

«Вид с высоты птичьего полета» показывает сцену прямо над головой на очень высоком месте, например, с высокого здания или самолета. Когда-то знакомые сцены поначалу могут быть неузнаваемыми с этой странной и неестественной точки зрения, как на этом кадре полей, плато и облаков после полета реактивного самолета. Вы видите большие обширные области, сжатые в небольшое поле зрения.Все выглядит маленьким, плоским и приземистым, даже такие вещи, которые вашему сознанию известны как массивные, например, горы, деревья и здания. Люди кажутся незначительными, словно муравьи. Этот ракурс действительно может создать эту трансцендентную, богоподобную точку зрения. Если вы боитесь высоты, это может даже казаться неестественным, дезориентирующим и провоцирующим беспокойство.

На очень большой высоте, например при съемке с самолета, сцена ниже может стать настолько неузнаваемой, что полученное изображение трансформируется в абстрактные линии, текстуры, цвета и узоры.


Низкий угол (вертикальная ориентация)

Если вы снимаете портрет стоящего человека в полный рост из своего положения стоя, то объект будет выглядеть немного неестественно приземленным, если вы примерно того же роста, что и этот человек. По этой причине при съемке полноразмерных портретов стоящего объекта основное практическое правило для того, чтобы люди выглядели естественно в своем росте и перспективе, заключается в размещении камеры в центре кадра в кадре, что означает съемку под немного низким углом. .Итак, если вы снимали портрет человека в полный рост, поместите камеру примерно на уровне талии объекта, который является центром кадра, который вы видите в видоискателе. Если вы сделаете снимок под немного более низким углом, ниже уровня талии, человек будет казаться выше, что пригодится актерам короткометражных фильмов, которые хотят повысить свой статус, и политикам, желающим проявить власть. Однако помните о возможных негативных последствиях взгляда на чей-то нос. Для увеличения эффекта, который будет еще больше подчеркнут широкоугольным объективом, снимайте с еще более низкого уровня до земли.Объект будет казаться драматичным и, возможно, даже неестественно высоким.

Что бы вы ни фотографировали — будь то человеческое на не-низком кадре, как тип субъективного ракурса камеры, создается ощущение, что объект большой, высокий, мощный, доминирующий, внушительный, авторитетный или угрожающий. В кадре молодых женщин на стойке с обезьянами есть ощущение силы, свободы и полета. Стоя, молодой человек на самом деле находится над ними, но тот факт, что он находится дальше от меня в моем положении с низким углом наклона камеры, заставляет его казаться меньше, чем молодые женщины, что подчеркивает их силу.

Напротив, зритель фотографий с низким углом обзора может чувствовать себя слабым, бессильным, неуверенным, беспомощным или подавленным по отношению к объекту. Вы находитесь в положении ребенка или в стране гигантов. Вы буквально «смотрите вверх» на предмет, возможно, из уважения.

Низкий угол обзора камеры человека или объекта над нами имеет тенденцию изолировать объект от окружающей среды. Небо или потолок образуют фон, на котором стоит объект.Это может быть удобный ракурс для устранения отвлекающего или неуместного окружения. Минималистский фон может вырывать объект из контекста или подчеркивать важность, самобытность и силу объекта. В некоторых случаях низкий угол может дезориентировать, что может быть хорошо или плохо, в зависимости от цели кадра.

В городах или пейзажах очень низкий угол обзора камеры может вызвать чувство трепета, удивления, волнения или ошеломления от величия окружающей обстановки.В саду или комнате очень низкий угол обзора камеры поможет зрителю оценить сцену с точки зрения кошки, собаки или насекомого. Цветы и стулья выглядят огромными. Обычные аспекты окружающей среды, которые не замечаются или не оцениваются стоя, особенно изнанка вещей, теперь приобретают все большее значение.

При съемке с малым углом камеры с широкоугольным объективом, включая близлежащий объект и фон, уходящий вдаль — например, цветок на переднем плане с пустынным пейзажем, тянущимся к далеким горам — полученное изображение приобретает театральное повествование. .Здесь, прямо перед нами, находится объект, но мы видим его внутри обширной сцены, которая дает нам фоновый контекст того, где этот объект вписывается, откуда он мог появиться, куда он движется и почему он может быть здесь.

Передний угол (горизонтальная ориентация)

Вообще говоря, когда вы снимаете спереди объекта, вы применяете прямой, прозаичный и серьезный подход.Это может даже показаться честной, не вводящей в заблуждение точки зрения.

Если объект смотрит в камеру, вы и объект находитесь лицом к лицу. Вы осведомлены о субъекте, а субъект знает о вас — конечно, при условии, что субъект является разумным существом. Даже если это не так, передний ракурс с большей вероятностью, чем любой другой ракурс камеры, создаст впечатление, что неразумный объект ЗНАЕТ о вас. Когда вы стреляете в машину прямо, трудно отказаться от мысли, что ее фары смотрят прямо на вас.Стреляйте в него сбоку, и вы вряд ли будете воспринимать его как ощущение вашего присутствия через периферийное осознавание, как в случае с человеком.

При изучении поведения людей и животных, особенно приматов и собак, психологи говорят об «угрозе в лицо». Прямой подход к объекту — лицом к телу, глазами к глазам — может показаться сложным или конфронтационным. Передний угол можно использовать для создания такого эффекта на фотографии, в основном, если объект выглядит неуверенным, покорным или встревоженным.И наоборот, если объект на фотографии выглядит напористым, конфронтационным или агрессивным, вы, зритель, можете почувствовать тревогу, связанную с угрозой в лицо.

На этом снимке девочки-подростка ракурс передней камеры объединяет усилия с ее дерзкой головой, скрещенными руками и наклонным телом, чтобы предупредить нас о ее дерзком отношении.

Когда объект съемки не смотрит в камеру, передний угол может передать это серьезное чувство: «Я здесь, перед вами, смотрю на вас.«Фотограф и зритель фотографии заявляют о своем присутствии. Субъект, даже смотря в сторону, может казаться осознающим наше присутствие или, по крайней мере, может легко осознавать, что мы стоим прямо перед ним. Мы могли бы приписать психологическое значение тому факту, что субъект не смотрит в глаза — например, будучи робким, застенчивым, отвлеченным, незаинтересованным или поглощенным чем-то более захватывающим, чем наше присутствие.

Угол обзора (горизонтальная ориентация)

В этом типе снимка в горизонтальной плоскости фотография, похоже, была сделана немного слева или справа от ближайшего объекта.Если объект смотрит прямо на вас, кого-то или что-то далеко слева или справа, полученное изображение, скорее всего, произведет тот же психологический эффект, что и ракурс передней камеры. Однако, если объект смотрит или взаимодействует с другим невидимым человеком (или предметом), который, кажется, стоит прямо рядом с вами, как на снимке молодой женщины справа, это один из видов «точки зрения». ”Выстрелил, согласно Mascelli в его книге The Five C’s of Cinematography .

Этот тип фотографий представляет собой интересное сочетание субъективного и объективного ракурса камеры.С одной стороны, вы стоите бок о бок, почти бок о бок с тем невидимым человеком, с которым взаимодействует субъект, как будто вы отождествляете себя с точкой зрения этого человека в этой ситуации. Однако даже если на фотографии создается впечатление, что вы стоите прямо здесь, вы, как правило, чувствуете себя незамеченным игроком в этой ситуации, потому что объект съемки не смотрит вам в глаза. Вы чувствуете себя объективным, невидимым и, может быть, даже невидимым наблюдателем, не вовлеченным в действие в данный момент напрямую.

Этот угол обзора камеры часто используется при съемке мероприятий, например свадеб. Когда все сделано хорошо, это отражает умение фотографа совмещать субъективную / объективную динамику. Если вы можете быстро погрузиться во взаимодействие между людьми, сделать быстрый снимок «от первого лица», не привлекая слишком много внимания, а затем тихо выйти из ситуации, полученная фотография даст зрителям ощущение, что они тоже были «здесь», пока также переживает ситуацию с несколько незаметной, объективной точки зрения.

Боковой угол (горизонтальная ориентация)

В этом типе снимка вы стоите сбоку от объекта, чье тело повернуто от вас. Как и в случае со снимком с точки обзора, если объект смотрит прямо в камеру, эффект может быть аналогичен углу передней камеры, за исключением тех ситуаций, когда психологическое впечатление заключается в том, что объект только что заметил ваше присутствие. застенчивый, застигнутый врасплох, намеренно отвернулся от вас или, по какой-то другой причине, хочет избежать столкновения анфас.С точки зрения науки о языке тела, субъект представляет неоднозначное сообщение: я одновременно смотрю на вас и отворачиваюсь от вас. В этом интригующем противоречии может быть много других скрытых значений.

Если объект съемки не смотрит в камеру, как на снимке справа, психологическое впечатление резко меняется. Фотограф, как и человек, просматривающий фотографию, теперь больше чувствует себя объективным, незамеченным и даже невидимым наблюдателем объекта.Если субъекты не кажутся застенчивыми, осознающими, что делается фотография (что является тонким и захватывающим аспектом выражения лица в фотографии), они, кажется, не осознают нашего присутствия. Полученная фотография может показаться немного вуайеристской или как будто у нас есть какое-то преимущество, сила или контроль над объектом. Ведь мы их видим, а они нас не видят. Чем дальше вы от объекта, тем сильнее эти ощущения. Находясь вблизи, создается впечатление, что вы находитесь рядом с этим человеком, что ваше присутствие можно или легко почувствовать.

Задний угол (горизонтальная ориентация)

Съемка сзади предметов, скорее всего, создаст впечатление, что они не замечают нашего присутствия — если только они не смотрят на нас через плечо, как если бы они поймали нас с поличным подкрадываться к ним. Задний угол имеет тенденцию быть дискретным, скрытным подходом к предмету. В некоторых случаях это может означать, что мы остаемся позади, следуем за объектом, следуем за ним, защищаем его спину или оглядываемся через плечо, ожидая увидеть сцену, которую они видят перед собой или в которую движутся — иногда этот эффект используется в классической живописи.

Любопытно, что снимок, сделанный сзади, будет объективным углом камеры, когда мы чувствуем себя физически и эмоционально отстраненными от объекта; но если мы оказываемся физически близко к объекту, видя и перемещаясь вместе с ним в сцену впереди, эффект может быть очень субъективным отождествлением с их опытом.

Углы наклона (наклонная ориентация)

Как я упоминал ранее, мы обычно воспринимаем мир как линии и формы, организованные по отношению к земле или горизонтально ровной поверхности.Если вы наклоните камеру в одну или другую сторону во время съемки, на полученной фотографии будет изображена сцена, которая выглядит неестественно наклоненной вверх или вниз. В кинематографии такие эффекты были названы «голландскими» ракурсами, потому что они зародились в немецком («Deutsch») кинематографе 1930-х и 1940-х годов. Техника быстро распространилась по миру кинематографии, а также фотографии и стала особенно популярной в 1960-х годах как авангардный отказ от традиционных горизонтальных ориентаций.

Поскольку наклонный угол создает диагональные линии, композиция создает динамическое ощущение энергии и движения. Кажется, что даже предметы, которые явно являются стационарными, поднимаются или опускаются или каким-то образом сопротивляются силе тяжести. Движение глаз кажется более плавным и естественным при движении слева направо, а не справа налево (в культурах, где люди читают слева направо), поэтому наклон камеры вверх с правой стороны приводит к изображению, в котором объект и сцена кажутся поднимаясь вверх вправо.Когда вы наклоняете рамку камеры вправо вниз, кажется, что все падает в ту сторону. Эти ощущения могут подавляться или уравновешиваться ориентацией объекта. Так, например, если объект смотрит влево, но рамка камеры наклонена вверх вправо, может показаться, что объект спускается влево, даже если наклон создает притяжение вверх вправо. Эти противоречивые линии движения могут создать интересный вид баланса или напряжения.

Фотографы также используют наклонные углы как способ контролировать взаимодействие негативного пространства с объектом.Например, представьте выстрел вверх по группе деревьев или зданий. Наклон видоискателя в разные стороны в одну или другую сторону изменит то, как края кадра формируют негативное пространство и как оно обтекает органическую форму деревьев или геометрические линии зданий.

Поскольку мы обычно не воспринимаем горизонтальную плоскость нашей окружающей среды как наклонную, даже когда наклоняем голову набок, наклон камеры имеет тенденцию создавать уникальные ощущения энергии, дезориентации, дисбаланса, перехода, опасности, неустойчивости, нестабильности, напряжения и т. Д. нервозность, отчуждение, замешательство, пьянство, безумие или насилие.По этой причине это очень субъективный тип ракурса, который побуждает нас испытывать эти ощущения вместе с объектами на фотографии, особенно если субъекты представляют другие визуальные подсказки, подтверждающие это состояние ума. Если нет, то мы, зритель, могли бы быть вместилищем этих эмоций, а не субъектом. Так, например, если изображение сильно наклонено и объект выглядит растрепанным, то и мы, и субъект испытываем это состояние беспорядка. Но если объект выглядит совершенно спокойным, тогда мы, зрители, чувствуем смущение, глядя на, казалось бы, спокойную сцену и объект.

На снимках справа названный ракурс добавляет причудливого юмора утки, ищущей что-то возле ряда переносных горшков, в то время как очень похожий наклон создает более жуткое, тревожное ощущение на фотографии грузовика.

Я заинтригован или иногда начинаю чесать голову, когда вижу свадебный снимок жениха и невесты, идущего рука об руку по острову, на фотографии, которая была явно наклонена. Каковы были намерения фотографа? Ощущаем ли мы с этой парой волнение от этого счастливого события? Пара пережила, возможно, рискованное вступление в брак? Были ли мы, зрители, рано воспользовались преимуществами открытого бара и теперь более дезориентированы, чем новобрачные мужчина и жена? Или фотограф просто использовал голландский ракурс в качестве классного трюка, не придавая особого значения его эмоциональному эффекту?

Голландский ракурс использовался так часто, что некоторые опытные фотографы вздохнут, увидев его.Если вы используете наклонный угол просто ради этого, полученная фотография может очень хорошо выглядеть надуманной. Серьезно подумайте о том, как наклонный эффект соответствует композиции и желаемому эффекту изображения.

Также учитывайте степень наклона. Экстремальный вариант может выглядеть чрезмерно надуманным, абсурдным или просто глупым. Здесь я подчеркиваю «может», потому что целью кадра могло быть надуманное, нелепое, глупое или какое-то другое экстремальное чувство, нравится это зрителям или нет.Незаметные наклоны тоже проблематичны или интригуют. Когда большинство людей видят слегка наклоненное изображение, они подумают, что «это криво». Фотографы могут даже посмеяться над очевидной ошибкой удерживания камеры на одном уровне. И снова, однако, слегка неуравновешенное и несбалансированное ощущение слегка наклонного кадра вполне могло послужить композиции и предполагаемому эффекту изображения, как в странном и тревожном ощущении в кадре гуся у переносных туалетов. Эффект может даже регистрироваться на подсознательном уровне.


Угол + угол (наклонная ориентация)

Как термин, часто используемый в кинематографе, снимок «угол плюс угол» подразумевает низкое или высокое положение камеры, а также съемку по наклонной по диагонали линии, уходящей на задний план. Например, представьте, что вы смотрите вниз вдоль длинного ствола винтовки, и высокий объект направлен на вас.

Снимок «Угол плюс ракурс» сочетает в себе энергию диагональной линии, эмоциональные качества нахождения над или под объектом, а также ощущение глубины и измерения.Как тип субъективного ракурса камеры, он может быть довольно захватывающим и драматичным. Его часто используют в приключенческих боевиках, а когда он используется в фотографии, он также может создать ощущение действия и приключения.

Даже если мужчина неподвижен в уличной сцене, снятой справа, высокий плюс диагональный угол, тем не менее, создает ощущение движения и энергии.

Длинный или широкий угол обзора (поле зрения)

В широком угле обзора мы видим большую картину сцены перед нами.Обычно это (но не обязательно во всех случаях) более объективный тип ракурса камеры. Мы чувствуем себя немного дальше от сеттинга, на обочине, не так тесно, как невидимый наблюдатель или часть аудитории.

Кинематографисты обычно делят эти широкие углы обзора на три типа. На очень длинном кадре мы видим сцену как очень широкую перспективу, такую ​​как обширная равнина с горными хребтами вдали или городской горизонт издалека. В фильмах его часто используют в качестве вступительного кадра, чтобы передать идею о том, что это большая картина того, где вот-вот разворачивается история.Хотя такой ракурс объективной камеры может создать впечатление, что мы далеко, далекие наблюдатели, он также может вызывать чувство трепета, когда мы наблюдаем размах и величие сцены перед нами. В некоторых случаях очень длинная фотография может вызвать то, что психологи называют «океаническим переживанием» — ощущение того, что мы радостно, даже духовно теряем наше маленькое «я» в великолепных размерах и сложности открывающейся перед нами перспективы. Хороший пейзаж и, конечно же, снимки океана могут создать это ощущение океана.

В кинематографическом кадре , длинный план , мы видим меньшую, более конкретную сцену, где какое-то действие имеет или будет иметь место — как в кадре улицы, дома или комнаты. Опять же, это, как правило, объективный ракурс камеры, потому что он обычно передает идею о том, что мы еще не полностью вошли в это пространство. Например, в свадебной фотографии это может быть снимок всей обеденной зоны, где проходит вечеринка. Или это может быть фотография людей на танцполе, но сделанная с некоторого расстояния, когда мы чувствуем, что наблюдаем за танцем, а не являемся его частью.

Постановка Угол наклона камеры — это особый тип длинных планов, заимствованный из опыта театральных постановок. Например, это может быть снимок всей комнаты, где объекты видны в разных частях комнаты — слева и справа, на переднем и заднем плане, на лестнице, на балконе — каждый, возможно, занят в разных сферах. виды деятельности. Угол постановки камеры служит своего рода коллажем субъектов, которые объединены своим присутствием в одном месте, каким-то образом психологически и эмоционально связаны друг с другом просто тем фактом, что они находятся в одном месте, даже если они могут не появляться. взаимодействовать друг с другом напрямую.

Средние углы обзора (поле зрения)

При среднем ракурсе камеры вы приближаетесь к сцене, чем при длинном или широком обзоре, оставаясь при этом в несколько далекой или объективной точке обзора, как если бы наблюдаете действие или сцену, но все же не совсем ее часть. В кинематографии и фотографии снимок группы людей также считается средним.Это захват человеческого взаимодействия. Вы видите, что они делают, но не участвуете в групповой деятельности, как на кадре людей в ресторане, сделанном с улицы.

В кинематографии снимок небольшой группы людей и «два кадра» двух человек считаются типами средних планов. Два кадра также иногда называют «американским кадром», потому что он часто использовался в ранних американских фильмах, где романтика почти всегда доминировала в истории. В фотографии два кадра захватывают самый маленький и обычно самый близкий тип группы: два человека друг с другом.Несмотря на то, что существует множество психологических вариаций этих двух снимков — точно так же, как существует безграничное разнообразие способов, которыми два человека относятся друг к другу, один важный фактор, который следует учитывать, — это то, на каком из двух предметов зритель будет стремиться сосредоточиться. Человек, который привлекает больше нашего внимания, вероятно, будет тем, кто лучше или интереснее освещен, лучше сфокусирован, выше в кадре, смотрит в камеру, ближе к камере, демонстрирует более интересный язык тела, разговаривает или явно в движение.

Узкие углы обзора — также известные как крупные планы (поле зрения)

Узкий угол обзора или крупный план — это почти всегда субъективный тип ракурса камеры. Вы попадаете прямо туда, близко и лично, замечая все тонкие детали, цвета и текстуры. Вы отождествляете и даже чувствуете единое целое с субъектом, будь то человек, растение, животное или какой-либо объект.

В кинематографии людей это называется «реакционным выстрелом», потому что крупный план помогает зрителю глубоко прочувствовать эмоции и душевное состояние человека в ответ на сложившуюся ситуацию. Крупный план хорошо помогает раскрыть личность субъектов или суть некоторых аспектов того, кем они являются как личности.

Вариации крупного плана включают снимок головы и плеч, снимок только головы и «колье», которое приближается к области, начинающейся под губами и простирающейся чуть выше глаз.Фотографы также используют другие типы крупных планов, которые разрезают различные области лица, хотя для полностью эффективного снимка реакции обычно требуется включение глаз и рта, которые являются наиболее сильными чертами лица в эмоциональном общении человека.

Крупный план настолько хорошо оживляет объект, что может оживлять даже неодушевленные предметы, позволяя нам близко прочувствовать его особенности и ощущения. Представьте себе, например, крупный план воды, льющейся из крана, или поршневой насос, работающий в двигателе.

Экстремальные крупные планы входят в область макросъемки, где мы можем почувствовать, что сливаемся с объектом, теряемся в нем или погружаемся в него, иногда в духовной или мистической манере, как на снимке крупным планом. растение. Мы можем настолько погрузиться в нее, что даже потеряем из виду, что это за объект, как в некоторых формах абстрактной фотографии. Идентичность самого объекта больше не является целью фотографии, а скорее сложные цвета, узоры, тона и текстуры, которые составляют объект.


Горизонтальная и вертикальная фотография

Горизонтальные фотографии — это фотографии, ширина которых превышает высоту. Вертикальные фотографии — это фотографии, высота которых превышает ширину. Камеры предназначены для съемки одного типа фотографий — горизонтального. Это соответствует тому, как люди видят мир. Наши глаза расположены горизонтально друг от друга, что дает нам вид, который шире, а не выше.

Это позволяет нам лучше осознавать то, что нас окружает, через периферийное зрение.На фотографиях наше зрение ограничено краями кадра, поэтому периферическое зрение устранено. Отсутствие периферийного зрения в фотографии помогает фотографу сосредоточить внимание на предполагаемом объекте, ограничивая поле зрения.

Поскольку фотография не может выборочно сфокусироваться после того, как сделана, это ограничение поля зрения чрезвычайно важно. Поворачивая камеру на бок, фотографы получают вертикальный снимок и дополнительно ограничивают поле зрения.

Когда использовать горизонтальные фотографии

Горизонтальные фотографии являются наиболее распространенной фотографической ориентацией, потому что камера предназначена для съемки таким образом.Многие фотографы не думают повернуть камеру на бок, чтобы сделать вертикальный снимок. Горизонтальные изображения обладают некоторыми отличительными свойствами.

Лучше всего использовать горизонтальные изображения …

Когда объект расположен в горизонтальном положении: Когда ваш объект шире, чем в высоту, горизонтальное изображение дополняет его.

Чтобы позволить объекту перемещаться по горизонтали: Когда ваш объект перемещается из одной стороны кадра в другую, использование горизонтального формата в сочетании с правилом третей позволяет визуально продолжить движение объекта в комнате.Это усилит ощущение движения на изображении. Это также верно для субъектов, смотрящих в сторону. Наличие свободного пространства сбоку позволяет взгляду объекта смотреть дальше, чем это возможно на вертикальном изображении.

Чтобы передать ощущение пространства: Горизонтальные изображения могут быть использованы для создания ощущения большого ландшафта. Если небольшой объект помещен в большое поле, он также может указывать на одиночество.

Когда использовать вертикальные фотографии

Вертикальные фотографии встречаются реже, чем горизонтальные, потому что они требуют от фотографа дополнительного шага — повернуть камеру вбок.Многие фотографы не думают повернуть камеру на бок, чтобы сделать вертикальный снимок. Вертикальные изображения — это попытка фотографа имитировать естественную избирательную способность мозга фокусироваться.

Лучше всего использовать вертикальные изображения …

Когда объект находится в вертикальном положении: Когда ваш объект выше, чем в ширину, вертикальное изображение дополняет его.

Чтобы позволить объекту перемещаться по вертикали: Когда ваш объект движется вверх или вниз, использование вертикального формата в сочетании с правилом третей позволяет визуально продолжать движение объекта в комнате.Это усилит ощущение движения на изображении. Это также верно для объектов, смотрящих вверх или вниз. Наличие открытого пространства сверху вниз позволяет взгляду объекта смотреть дальше, чем это возможно на горизонтальном изображении. Помните также, что когда объект перемещается глубже в изображение или движется к камере, это проявляется как движение «вверх или вниз» при преобразовании в 2D-изображение. Вот почему многие изображения с ведущими линиями очень хорошо работают с вертикальными изображениями.

Чтобы сосредоточить внимание: Вертикальные изображения могут использоваться для фокусировки внимания зрителя на одном предмете, полностью устраняя ощущение периферического зрения.Это теория портретов и других однообъектных композиций.

3 причины снимать пейзажи с вертикальной стороной и 6 советов, как их снимать

Вклад гостей Тодда Сиссона — автора нашей электронной книги «Пейзажная фотография».

Большинство пейзажных изображений фотографируются в горизонтальном положении. Я предполагаю, что это потому, что горизонтальный формат приближается к тому, как мы воспринимаем «реальность». Однако пейзажи выглядят потрясающе в вертикальном формате, и часто уникальные характеристики вертикального формата подходят для сцены лучше, чем горизонтальная * композиция.В наши дни я виноват в том, что недооцениваю вертикальные кадры, в первую очередь по коммерческим причинам, но в любой конкретной ситуации съемки я пытаюсь напомнить себе, что нужно искать в сцене как вертикальную, так и горизонтальную композицию.

Вот почему я считаю, что вам следует фотографировать вертикально, и несколько простых советов для успешного создания вертикальных изображений.

Причина первая: вертикали легко выучить

Вертикальная композиция с использованием широкоугольного или сверхширокоугольного объектива — быстрый способ создания интересных пейзажных изображений.Мои первые успешные пейзажи были полностью вертикальными, где я нашел умеренно фотогеничный объект переднего плана и использовал его, чтобы перейти к более широкой сцене. По сей день мне проще создать интересный закат в вертикальном формате. Я использую камни, траву, цветы — практически все, что имеет форму, чтобы представить зрителю сцену.

Озеро Морейн, Альберта, Канада (1997 год). Nikon F601, Nikkor 24mm, f / 16, (выдержка неизвестна), Fuji Velvia и, самое главное, фильтр Lee 3 stop GND. Это было первое изображение, которое я когда-либо сделал, и на самом деле получилось так, как я думал! Обратите внимание, что для работы элементы переднего плана не обязательно должны быть эффектными, они просто должны быть хорошо расположены в кадре и дополнять остальную часть сцены. Когда я учился, мне было легче избавиться от отвлекающих факторов на переднем плане и создать «плотную» композицию в вертикальном формате. В результате в молодости я снял слишком много вертикальных кадров и очень мало хороших горизонтальных изображений…

Причина вторая: вертикальные композиции могут быть более динамичными

В этом сообщении блога dPS я объяснил принципы «динамических ландшафтных композиций».В этой статье я не раскрыл (по какой-то необъяснимой причине), что вертикальные композиции часто могут подчеркивать динамические качества изображения, особенно при использовании сверхширокоугольного объектива.

Река Клута у Александры (не шаткая, мост спускается под гору…). Nikon D7000, Nikkor 12-24mm f / 4 DX, поляризатор Marumi. 12 мм, f / 11, 1/13, ISO100. Вертикальный формат подчеркивает ведущие линии скал переднего плана. Опускание и наклон сверхширокоугольного объектива искажают и удлиняют воспринимаемую длину направляющих линий на переднем плане.

Река Клута в Александре (мост все еще спускается вниз — обещаю!). Nikon D7000, Nikkor 12-24mm f / 4 DX, поляризатор Marumi. 12 мм, f / 11, 1/13, ISO100. При горизонтальной съемке мост и деревья не попали бы в кадр, если бы мы использовали те же углы камеры и приближение, что и в вертикальном формате. В этом случае мне пришлось отступить и перекомпоновать, чтобы включить все, что уменьшило динамическое воздействие камней.

Причина третья: Вертикальные хорошо продаются

Во введении я осквернил художественную неприкосновенность статьи, упомянув «коммерческие причины».Пять лет назад мы зарабатывали большую часть своей жизни на продаже открыток с нашими изображениями — горизонтальные открытки намного превосходят вертикальные открытки, и они лучше подходят для демонстрации на стенде, поэтому я случайно оказался заблокированным в горизонтальном мышлении (как я упоминал на прошлой неделе, глубокомысленно). мысль и самосознание — не моя сильная сторона). Эта тенденция продаж определенно отражается на нашем веб-сайте, где большая часть наших продаж печатной продукции является горизонтальной.

Тем не менее, в прошлом году мы активизировали нашу стоковую фотографию, и это одна из областей, где вертикальные изображения продаются очень хорошо — особенно для редакционного использования и обложек журналов, где формат прекрасно сочетается с вертикальным расположением печатных СМИ.Следовательно, мы снимаем намного больше вертикальных изображений. Возможно, вы не являетесь постоянным фотографом, но в наши дни есть множество способов заработать деньги на своем увлечении фотографией. Не оставляйте деньги на столе — снимайте вертикальные снимки вместе с горизонтальными композициями.

Совет по вертикальной съемке 1. Достигайте минимума и закрывайте его

Как я отмечал на предыдущем изображении, снижение и близость подчеркивают визуальную мощь направляющих линий и резко увеличивают визуальный вес элементов переднего плана.Чтобы опускаться ниже, вам нужно будет использовать штатив без центральной колонны, чтобы максимально приблизиться к земле, я подробно изложил наши советы по штативу здесь, которые могут быть интересны, если вы озадачены тонкостями покупки штатива. процесс.

Маунт-Эгмонт, Новая Зеландия. Canon 5d mkii, Canon 17-40mm f / 4 сверхширокоугольный, поляризатор Marumi. 17 мм, f / 16, 1 сек, ISO100. Подойдя неправдоподобно близко к траве переднего плана в этой сцене, я удалил другие отвлекающие элементы, увеличил визуальный вес травы и выделил ведущие линии в правом нижнем углу кадра.Я был не только близко, но и очень низко над землей, когда делал этот снимок.

Совет по вертикальной стрельбе 2: поднимайтесь вверх и закрывайте позиции

При использовании сверхширокоугольного объектива можно включить полную развертку сцены и подчеркнуть визуальную динамику изображения, поднявшись над элементами переднего плана и компонуя по вертикали. Для этого вам понадобится штатив, который поднимается намного выше уровня вашего объекта, а затем наклоняет камеру вниз.

Цветы люпина, бассейн Маккензи, Новая Зеландия (автор — Сара Сиссон).Canon 5d mkii, Canon 17-40mm f / 4 сверхширокоугольный, поляризатор Marumi. 17 мм, f / 16, 1/8 сек, ISO100. Саре пришлось полностью выдвинуть штатив и встать на ящик, чтобы поместить камеру над этими высокими на груди цветами люпина. Высокая перспектива означала, что весь луг виден, и подчеркнула пространство между цветами на переднем плане.

Совет 3 по вертикальной съемке: разбейте композицию

При создании сильных вертикалей я стараюсь «разбивать» сцену на передний, средний и задний план (то же самое мышление, конечно, помогает с горизонтальными изображениями).Хорошая композиция будет содержать интерес ко всем трём из этих визуальных зон, что примерно соответствует композиционным принципам правила третей.

Озеро Пукаки, ​​Новая Зеландия. Nikon D800e, сверхширокоугольный объектив Nikkor 17-35mm f / 2.8, поляризатор Marumi и фильтр Singh Ray 3 stop GND. На этом изображении есть визуально интересные слои на переднем плане (гравийная полоса и скалы), в середине (отраженный цвет и горы) и на заднем плане (небо). Обратите внимание, что термины «передний план», «средний план» и «задний план» слабо соответствуют принципам правила трети — я считаю, что я снимаю больше синхронно с правилом третей для вертикалей, чем для горизонталей.

Совет 4 по вертикальной съемке: — Оставьте немного места

Только что упомянув ужасное правило третей, я считаю своим долгом бросить гаечный ключ в дело. Попробуйте испортить свои вертикальные композиции, оставив «слишком много» пустого места. Мертвое пространство может выглядеть круто, и графическим дизайнерам нравится вставлять в него текст (совет по продажам).

Одинокая капуста, Таранаки, Новая Зеландия. Nikon D7000, Nikkor 16-85 мм DX, поляризатор Marumi. 35 мм, f / 11, 1 / 20h, ISO100. Я думаю, что вертикальные изображения часто отлично смотрятся с большим количеством пустого пространства (я радостно нарушаю правило третей).Это изображение несколько раз продавалось как внутренняя страница с текстом, падающим на небо.

Вертикальная съемка Совет 5: попробуйте вертикальный телеобъектив

Вертикальные телеобъективы — особенно привлекательный вариант композиции, особенно вокруг гор. Поскольку длинный край ориентирован сверху вниз, вы можете использовать сжатие телефото более эффективно (добавляя больше переднего плана в кадр при более длинных фокусных расстояниях и подчеркивая разницу высот по всей сцене).

Дорога на гору Кук Новой Зеландии. Nikon D7000, Nikkor 70-200mm f / 2.8 Vrii, поляризатор Marumi. 135 мм (эквивалент 202 мм для 35 мм), f / 11, 1 / 15h, ISO100. Вертикальный аспект преувеличивает эффект сжатия телефото в подобных сценах.

Совет по вертикальной съемке 6. Купите угловой кронштейн

L-образный кронштейн или «L-пластина» — это L-образная (сюрприз, сюрприз!) Монтажная пластина для штатива, которая оборачивается вокруг корпуса камеры. Это позволяет без труда установить камеру в вертикальном положении без необходимости переворачивать точку крепления шаровой головки на ее бок.Вам больше никогда не придется бороться с гравитацией и регулировать ножки штатива, чтобы выровнять камеру при вертикальной съемке — гениально!

Более подробную информацию о преимуществах L-образных пластин вы найдете здесь, на нашем веб-сайте.

* Я использую термины вертикальный или горизонтальный, потому что обычно используемые термины «портрет» и «пейзаж» делают меня необычайно вспыльчивым и сварливым. Эти термины — бессмысленное похмелье, полученное из диалогового окна параметров принтера Windows 95 (возможно, это раздражает моего внутреннего ветерана Mac).Ведь портрет можно сфотографировать вертикально или горизонтально, а также пейзаж… ..

Тодд и Сара Сиссон — пейзажные фотографы, работающие на полную ставку, из Центрального Отаго, Новая Зеландия. Они являются авторами нашей новой электронной книги «Любящие пейзажи: руководство по рабочему процессу и постобработке».

Их работы можно найти в виде репродукций картин и холстов на сайте www.sisson.co.nz. Их можно найти в Facebook, Google Plus и Twitter.

Как выпрямить фотографии, сделанные под углом

Трудно сфотографировать много изображений в лоб. Например, если вы пытаетесь снять картину на стене в рамке, отражение вспышки камеры часто стирает половину изображения. Точно так же, если вы сфотографируете высокое здание с тротуара, вертикальные линии здания будут искажены (они выглядят так, как будто они сближаются ближе к вершине).

Проблема в том, что изображения, снятые под углом, страдают от проблемы перспективы, когда прямые линии расходятся под углом, что называется трапецеидальным искажением.Если на изображении есть лишь небольшие проблемы с трапецеидальными искажениями, вы, вероятно, легко сможете исправить их с помощью функции Photoshop «Фильтр»> «Коррекция объектива». Но для многих изображений вам понадобится более радикальное (но все же очень простое) решение: инструмент кадрирования.

Ух ты! Зачем использовать инструмент кадрирования для исправления перспективы и трапецеидальных искажений? Потому что наш верный маленький инструмент кадрирования предлагает классную возможность, о которой в большинстве случаев забывают: корректировку перспективы. Ключ состоит в том, чтобы включить флажок «Перспектива» на панели параметров после рисования прямоугольника обрезки; это позволяет вам захватывать угловые точки и волей-неволей перемещать их куда угодно.

Я покажу два примера этой функции в действии:

Пришлось стрелять под углом

Во время посещения удивительного археологического туристического места мне захотелось фотографического сувенира, но мне пришлось держаться подиума по краю. Моя фотография была перекошена по понятным причинам. К счастью, в Photoshop это можно быстро исправить с помощью инструмента кадрирования.

Больше после прыжка! Продолжайте читать ниже
Члены бесплатной и премиальной версии видят меньше рекламы! Зарегистрируйтесь и войдите в систему сегодня.

Сначала нарисуйте прямоугольник над некоторой частью изображения; почти неважно где. После того, как вы нарисуете прямоугольник, Photoshop предложит вам установить флажок «Перспектива» на панели параметров. Включи это!

Теперь вы можете перетащить каждый угол в нужное место. Расположение угловых точек «прямоугольника» обрезки может быть непростым. Сначала вы должны найти на изображении что-то, что предположительно является прямоугольником, и установить угловые точки на углах этой формы.В примере со зданием вы можете выбрать углы окна. На этом изображении посередине виден довольно четкий квадрат.

К счастью, вы можете увеличивать и перемещать / прокручивать изображение во время работы; вы хотите разместить углы как можно точнее.

Если бы мы приняли кадрирование сейчас, мы бы вырезали большую часть нашего изображения. Вместо этого, удерживая клавишу Shift и клавишу Option / Alt, перетащите один из угловых маркеров; это расширяет урожай, но сохраняет свою форму.

Когда у вас есть форма обрезки нужного размера, перетащите значок центральной точки туда, куда указывала камера (или где, по вашему мнению, должен быть центр фокуса). Затем нажмите Enter или Return (или щелкните кнопку флажка «Применить» на панели параметров). Photoshop творит чудеса:

Фотографирование куска бумаги

Мне нужно было отсканировать форму, чтобы заполнить ее с помощью InDesign. К сожалению, на моем сканере так много вещей, что я решил просто «просканировать» его, положив на землю и сделав снимок с помощью телефона с камерой.Я снял его под углом, чтобы можно было подойти достаточно близко, но все же избежать тени моей руки и телефона.

Давайте еще раз попробуем это быстрое исправление в Photoshop. Прямоугольник на этом изображении очень четкий, поэтому я перетаскиваю инструмент «Обрезка», включаю «Перспективу» и устанавливаю точки. (Я увеличил масштаб каждого угла, чтобы убедиться, что я как можно ближе к углу.)

Когда я нажимаю Enter, Photoshop выравнивает изображение за меня. Обратите внимание, что результат был бы лучше, если бы я положил бумагу на плоскую поверхность, например, на чистый стол.Но если бы вы видели мой офис, вы бы поняли, зачем я использовал ковер.

В конечном итоге это выглядело хорошо. Но, чтобы быть уверенным, я попробовал распечатать его, физически транспонировав в исходную форму, а затем поднеся к свету. Матч не был на 100% идеальным, но был очень, очень близок.

Между прочим, я обнаружил, что при использовании этого инструмента Photoshop часто предупреждает нас, что либо центральная точка, либо угловые точки находятся в неправильном положении. Обычно это происходит, когда вы не выбрали угловые точки чего-то, что должно быть прямоугольным.Другими словами, Photoshop действует как страховочная сетка, останавливая вас, когда вы выбираете искажение, которое вряд ли произойдет на реальной фотографии. Иногда достаточно просто переместить центральную точку в другое место (методом проб и ошибок).

Кому-нибудь, кто написал алгоритм для функции перспективы в Photoshop: Я хочу пожать вам руку. Это одна из самых полезных функций.

Объектив

— Что такое «угол зрения» в фотографии?

С точки зрения непрофессионала (если предположить, что человек знает некоторые основы геометрии), представьте свой нос как точку треугольника.Левая сторона треугольника — это левый край вашего периферического зрения, а правая сторона — это правый край. Горизонтальный угол обзора — это просто угол между этими краями, а вертикальный угол обзора — это то же самое, что и вверх и вниз.

Для человеческого глаза угол обзора составляет около 95 °, но поскольку ваши глаза перемещаются бессознательно, а ваш мозг заполняет детали, он кажется намного шире.

Термины «поле зрения» и «угол обзора» в основном взаимозаменяемы — угол обзора — это один из способов измерения поля зрения. (Можно также сказать что-то вроде «10 метров на расстоянии 20 метров» … это описывает разные аспекты одной и той же геометрии, и с помощью базового триггера можно понять одно из другого.)

Как сказано в цитированном вами тексте: «Фокусное расстояние определяет угол обзора, видимый через объектив для данного размера сенсора». Это тоже базовый триггер, и вы можете нарисовать его на листе бумаги и измерить самостоятельно. Очевидно, что с линзой это трехмерная проблема, но мы можем просто рассмотреть горизонтальный размер и уменьшить его до двух.(Представьте себе это взглядом на мир сверху вниз в разрезе.)

Нарисуйте линию длиной 23,6 мм — ширину сенсора в вашей D7000 (и многих подобных камерах) — в центре внизу чистого листа бумаги.

Вы можете просто взглянуть на изображения, которые я сделал ниже, но если вы такой же практический ученик, как я, действительно полезно взять немного настоящей бумаги, цветных карандашей и линейки и следовать за ними. в физическом мире.

Из центра этой линии нарисуйте свет перпендикулярная линия от этого центр точки к середине страницу, так что у вас есть перевернутая Т-образная форма.(Это для удобство. Думайте об этом как о «линии, на которую вы направляете камеру».)

Измерьте расстояние от сенсора по только что нарисованной центральной линии. Поставьте точку на 35 мм. Назовите этот объектив «35 мм». Это представляет собой точечную апертуру идеального 35-мм объектива.

Теперь измерьте расстояние от датчика по центральной линии. Поставьте точку на 50 мм. Назовите этот объектив «50 мм». (И, конечно, это представляет собой точечную апертуру идеального 50-мм объектива.)

С помощью линейки проведите линию от левого края линии сенсора через точку с диафрагмой 35 мм и продолжайте до самого края страницы.Затем проделайте то же самое с правого края сенсорной линии. Это должно дать большую форму X . Обозначьте обе линии верхнего конуса X «поле зрения 35 мм».

Сделайте то же самое с точкой объектива 50 мм. Обозначьте это, конечно, «поле зрения 50 мм».

Теперь вы можете прямо видеть, что меньшее фокусное расстояние дает более широкое поле зрения. Все, что находится внутри этих линий, будет на вашем снимке, а все, что находится снаружи, будет вне кадра.Обратите внимание, что объектив может проецировать гораздо более широкий световой конус, который не весь падает на датчик — линии, которые вы нарисовали, игнорируют это, поскольку свет, который не записан, на самом деле не имеет значения .

Если вы измеряете угол, вы должны увидеть, что он составляет около 36,5 ° для объектива 35 мм и около 26 ° для объектива 50 мм.

Затем еще два эксперимента:

Эксперимент первый: выберите несколько разных фокусных расстояний (15 мм, 200 мм) и посмотрите, что они вам дадут.

Эксперимент 2: Увеличьте размер сенсорной линии до 36 мм, как в полнокадровых камерах Nikon FX.Разумеется, линия должна быть в центре той же точки. Используйте те же точки объектива , но нарисуйте новые линии X к большему левому и правому краю сенсора. Сразу видно, что включение этой дополнительной части светового конуса делает записанным поле зрения с тем же фокусным расстоянием намного шире.

Обратите внимание, что 35 мм на вашем D7000 дает примерно поле зрения 50 мм на FX — вот почему люди говорят об «эквивалентных» объективах.

Вы можете видеть, что линии для APS-C 35 мм и «Full-Frame» 50 мм не расположены друг над другом, как можно было бы ожидать от «эквивалента».Это потому, что это немного не работает на макро-расстоянии. Если вы отодвинетесь на несколько миллиметров назад, все выровняется правильно (но немного изменит перспективу). Тем не менее, линии примерно параллельны, поэтому эти несколько миллиметров все еще составляют всего несколько миллиметров через всю комнату, где они несущественны. Если вы нарисуете это на действительно большом листе бумаги, а не на этом маленьком на экране, это станет ясно. (И, конечно, они не совсем параллельны, потому что линзы не совсем соответствуют кроп-фактору — 32.7777 … мм, а точнее 50мм. Ах, реальный мир, всегда мешает просто объяснить вещи. Также применяются другие факторы реального мира; например, фокусное расстояние изменяется с фокусным расстоянием, а также фокусное расстояние, указанное на объективе, часто округляется до красивого числа.)

Это аккуратно (я надеюсь) отвечает на вопрос о взаимосвязи между фокусным расстоянием и углом обзора / полем зрения, а также объясняет влияние различных размеров сенсора — и, в качестве бонуса, показывает, как кадрирование взаимозаменяемо с масштабированием (если вы не против использовать меньшее количество сенсора).

Вертикальный угол

нового жилищного строительства с лесами Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 6519546.

вертикальный угол нового жилищного строительства с лесами Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 6519546.

Вертикальный угол новостройки с лесами

S M L XL

Таблица размеров

Размер изображения Идеально подходит для
S Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
M Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

2848 x 4288 пикселей | 24.1 см x 36,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

2848 x 4288 пикселей | 24,1 см x 36,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

  • Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
  • Загрузите 10 фотографий или векторов.
  • Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие изображения

Нужна помощь? Свяжитесь со своим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *