Карниз потолочный шинный: Карниз шинный двухрядный «Эконом» в наборе 300 см пластик цвет белый

Содержание

Шинный карниз | Интерьер и декор

7 советов по выбору потолочного «шинного» карниза для штор

Своими профессиональными рекомендациями, как выбрать потолочный карниз на окна , поделится Диана Сметанина, менеджер отдела по продаже потолочных карнизов компании ОЛЕКСДЕКО .

Совет № 1 – разобраться, что это за карниз

Карниз для штор шинного типа

В оформлении окна роль играет каждая мелочь. Важно не только подобрать красивые шторы. Значительный вклад в общий дизайн будет вносить карниз для тюли.

Оконные шторы — неотъемлемая часть интерьера современной квартиры.

Карниз – функциональный аксессуар. Он поддерживает занавески, обеспечивает возможность их перемещения. Однако неправильно подобранный вид аксессуара может негативно повлиять на общий интерьер комнаты. В данной публикации детально рассмотрено, как выбрать карниз для шторы и тюли разных стилевых направлений.

Шторы несут в себе как эстетическое, так и практическое значение, защищая помещение от яркого света и любопытных глаз.

Вас может заинтересовать

Потолочными называют карнизы, которые крепятся к потолку и они становятся все более популярными и вот почему. Первое — карниз на потолке визуально делает потолки выше, ведь нет горизонтального деления, что и дает такой эффект.

У помещений более современный вид

Второй момент — можно задрапировать всю плоскость от одной стены до другой и от пола до потолка. Если окно находится в короткой стене длинной комнаты, это смотрится более привлекательно.

Теперь можно переходить к тому, как крепить потолочный карниз.

Для начала вам предстоит отметить на потолке места креплений. Учитывая расположение конструкции относительно центра окна и стены, не забывайте, что шторы не должны располагаться к подоконнику и оконным ручкам ближе 5 см. Чтобы определить крепление потолочных карнизов относительно окна, определяете центр конструкции, отнимаете длину оконного проема, прикладываете карниз к стене и отмеряете одинаковое расстояние до концов изделия.

Теперь можно переходить к тому, как крепить потолочный карниз.

Для начала вам предстоит отметить на потолке места креплений. Учитывая расположение конструкции относительно центра окна и стены, не забывайте, что шторы не должны располагаться к подоконнику и оконным ручкам ближе 5 см. Чтобы определить крепление потолочных карнизов относительно окна, определяете центр конструкции, отнимаете длину оконного проема, прикладываете карниз к стене и отмеряете одинаковое расстояние до концов изделия.

Декор окна сложно представить без такой важной детали, как карниз, который не только выполняет функцию поддержки штор, но и способен украсить интерьер и придать ему завершенный вид. Определившись с моделью гардин или занавесок и выбрав ткань, можно переходить к подбору подходящего карниза для штор и аксессуаров к нему.

Сегодняшний рынок перенасыщен настолько, что среди всего многообразия предлагаемых товаров очень легко растеряться. Поэтому, прежде всего, необходимо определиться с тем, какой карниз для штор лучше.

Главное достоинство настенного карниза – декоративное оформление помещения, возможность сочетать по цвету и орнаменту с элементами интерьера. Данный вариант незаменим, когда уже сделан натяжной потолок.

Как крепятся

Подобный карниз достаточно легко крепится в несколько этапов: собираем карниз из всех частей; прикладываем к стене кронштейны, отступая от края окна около 25 см и делаем отметки; используя дрель, высверливаем отверстия и забиваем дюбели. И в конце необходимо зафиксировать крепления саморезами.

Внимание! Приобретая карниз, убедитесь в наличие всех комплектующих, необходимых для монтажа.

Без штор окна выглядят сиротливо, а интерьер лишается законченности. Текстиль на окнах способен в корне изменить общий вид комнаты и придать ей нужную атмосферу.

Чтобы выбрать те шторы, которые подойдут именно вам, просто прислушайтесь к следующим советам:

1. Выбирайте правильный карниз. В комнатах небольшого размера с невысокими потолками карниз можно установить прямо на потолок (если он не подвесной). В этом случае шторы будут зрительно вытягивать комнату.

Существует несколько типов потолочных конструкций для штор, и выбор зависит от нескольких факторов: бюджета, тяжести штор, многослойности оконного декора, практических и эстетических соображений. Если вы собрались повесить потолочные гардины, проанализируйте особенности струнных, профильных и багетных карнизов:

1. Струнные — самые бюджетные, самые простые по конструкции. Они состоят из металлического троса небольшого диаметра — струны, на которой размещаются гардины. Декоративная композиция, в которой использовано это решение выглядит легко и воздушно. Тем не менее, имеется существенное «но»: плотные портьеры на струнный карниз вешать нельзя. Струна выдержит лишь тонкие ткани.

Карниз шинный двухрядный с потолочным держателем 240 см алюминий цвет белый

Карниз шинный двухрядный с потолочным держателем – удобная алюминиевая конструкция, используемая для фиксации штор в жилых помещениях.

Преимущества:

  • изготовлен из прочного алюминия;
  • имеет стильный дизайн;
  • приятная цена;
  • удобен в монтаже.

Если вы решили купить карниз шинный двухрядный с потолочным держателем, приглашаем ознакомиться с ассортиментом нашего интернет-магазина!

Характеристики
Гарантия (лет)
5
Количество рядов 2
Марка ORBIS
Основной материал Алюминий
Страна производства Китай
Тип крепления Саморез
Тип продукта Шинный карниз в наборе
Тип упаковки Блистерная упаковка
Толщина (мм) 15.0
Цвет Белый
Цветовая палитра Белый
Длина (см) 240.0
Ширина (мм) 42.0
Вес, кг 1.28

Шторы в зал на потолочный карниз

Как выбрать пластиковый потолочный карниз

Сразу определитесь с уровнем сложности штор. В зависимости от этого выбираете количество рядов в профиле. Если будет только тюль, нужен однорядный, если тюль и шторы — потребуется двухрядный. А может вы захотите иметь шторы разной плотности — более плотные для идеального затемнения. Тогда потребуется трехрядный карниз на потолок.

Дальше обращаем внимание на возможность крепления декоративной планки. Если монтаж будет скрытый в нишу, если вы не хотите привлекать внимание к способу крепления штор — вам нужны обычные модели

Если же хотите установить декоративную планку — нужны будут соответствующие конструкции.

Критерии выбора

Следующее на что смотрим:

  • Толщина стенок и качество литья. Чем толще стенки, тем лучше. Минимально допустимая величина — 1 мм.
  • Перемычки должны быть ровными, не заваленными, без пузырей, нештатных отверстий и т.д.
  • Желательно, чтобы были заводские отверстия для монтажа. Их хоть и несложно сделать самому, но отсутствие монтажных отверстий — один из признаков не слишком высокого качества.

Если потолочный карниз продается упакованным, посмотреть на толщину стенки нет возможности, косвенно оценить толщину можно «взвесив» комплект на руках. Чем больше он весит, тем больше пластика, толще стенки.

Деревянные карнизы

Подходят практически для всех стилей интерьера и выдерживают тяжелые ткани. Изысканные модели изготовлены в виде деревянной штанги с неповторяющимся уникальным рисунком. Для фасадных моделей используется металлический или пластиковый каркас с деревянными накладками.

Так как дерево легко поддается обработке, то и виды декоративных элементов очень разнообразны. Накладная лента может выглядеть по-простому или как произведение искусства и передавать природную красоту материала.

  • Дерево в сочетании с коваными элементами удачно вписывается в стиль готика.
  • Для русского кантри подходят полированные планки или резьба по дереву, соединяющая потолочную конструкцию с общим интерьером пространства.

Как подобрать шторы?

При выборе штор в гостиную необходимо учитывать следующие факторы:

  • особенности потолка;
  • параметры комнаты;
  • общий стиль помещения;
  • возможность лёгкого ухода за изделием.

Не следует забывать и о таких факторах, как износостойкость и практичность. Для оформления окон в гостиной можно выбрать как лёгкие занавески со струящейся текстурой, так и шторы из тяжёлых и плотных полотен. Первые подойдут людям, гостиные которых выходят на несолнечную сторону, так как через лёгкие ткани будет проходить достаточное количество дневного света. Это могут быть занавески из шёлка, льна и вискозы. Вторые, напротив, предназначены для просторных помещений с обилием солнечно света.

В этом случае можно смело выбирать более тяжёлую ткань (парчу или жаккард), с помощью которой можно придать интерьеру дополнительной роскоши и аристократичности.

Выбирать подходящую модель штор следует из того, какой тип потолочного карниза вы предпочли для своего дома:

  • для струнных конструкций подойдут тюль и лёгкие невесомые полотна, например, органза и шифон;
  • двух- и трёхрядные багетные или профильные карнизы способны выдержать плотные или средние шторы из нескольких видов материй;
  • занавески с ламбрекеном добавят комнате неповторимого шика; для такого типа занавесок существуют специальные гардины с липучками.

В настоящее время известно множество натуральных и синтетических материалов, которые замечательно подходят для оформления оконных проёмов зала. Среди натуральных тканей лидируют шёлк, атлас, хлопок и шерсть, а среди искусственных – вискоза, полиэстер и акрил.

Виды карнизов по типу монтажа

Несмотря на то, что в теме статьи затронуты карнизы, которые монтируются под натяжной потолок, не рассказать об альтернативном решении было бы неправильно. Итак, по способу монтажа карнизы бывают:

  • настенные;
  • потолочные.

Настенные карнизы


Вариант настенного монтажа – самый простой, быстрый и дешевый. Кто-то может подумать, а зачем вообще заморачиваться с монтажом карниза под натяжной потолок, если в любой момент можно взять и закрепить его на стену. Да, это удобно, легко, а подготовительные работы потребуются минимальные. К тому же, стоимость настенных карнизов ниже, чем потолочных. Еще одно весомое преимущество – отсутствие необходимости дырявить полотно натяжных потолков (правда, при скрытом потолочном монтаже дырявить также ничего не придется), да и заменить карниз со шторами при необходимости будет куда легче.

С другой стороны, настенный карниз способен сделать низкие потолки визуально еще более низкими (он как бы «режет» помещение), потому в стандартных квартирах этот вариант стоит выбирать только тогда, когда средства и время ограничены, а особых требований к эстетике нет. Лучше всего настенный карниз смотрится в комнатах с высокими потолками. Впрочем, говорить, что выглядит такой вариант монтажа неудачно, нельзя, ведь если к вопросу подойти с умом, то можно получить приличный результат, но снова-таки, если речь идет о помещении с высокими потолками.

При монтаже стоит учитывать выпуск подоконника, иначе шторы будут неэстетично его огибать вместо того, чтобы красиво ниспадать. Провести все работы по установке можно самостоятельно, имея в запасе уровень и шуруповерт. Монтаж можно выполнять до и после установки натяжных потолков. Впрочем, монтажники всё же советуют закреплять перекладину после натяжного потолка – так можно более наглядно подгадать высоту. Да и куда проще ориентироваться на уже выставленный по уровню багет и микроплинтус (особенно актуально для нескольких отдельных частей).

Установку осуществляют на два кронштейна, а при длине карниза более 2 м понадобится дополнительный крепеж через каждые 1,5 м

При монтаже также важно учесть расстояние от карниза до полотна потолка – оно должно быть таким, чтобы крючки, кольца или другие изделия, на которые крепятся шторы, не повредили натяжной потолок

Потолочные карнизы


Шторы, закрепленные на потолочном карнизе, выглядят так, будто струятся из ниоткуда. Визуальный эффект не идет ни в какое сравнение с настенным монтажом. Кроме того, такой карниз помогает визуально «поднять» потолок. Поскольку элемент закрепляется сверху, стена кажется более длинной, чем в реальности. Это отличное дизайнерское решение для типичного старого жилого фонда с высотой стен 2.5-2.7 метров.

Потолочный карниз – отличная альтернатива сверлению стен. Не всегда существует возможность нарушать целостность вертикальной поверхности, в особенности, после свежей дорогостоящей отделки. При таком раскладе логичнее закрепить карниз к потолку. В дополнение можно выделить тот факт, что потолочный карниз способен выдерживать большую массу. Владелец помещения сможет подобрать любую ткань, в том числе, плотную с большим весом.

Кроме того, есть карнизы, в которых предусмотрена зона для установки светодиодной подсветки. Такое решение позволяет превратить самый обычный карниз в изюмину интерьера.

Будем честны, существует и обратная сторона медали: для закрепления карниза открытым методом необходимо делать отверстия на полотне. В этом случае натяжной потолок становится более уязвимым в случае залива водой от соседей сверху. К счастью, это практический единственный минус (который отсутствует при скрытой установке) и, если перспектива затопления сверху не пугает, можно без сомнений устанавливать карниз на потолке.

Как повесить гардины

Решение вопроса, как повесить гардину на потолок, во многом зависит от материала, из которого изготовлено основное потолочное перекрытие.

Железобетонные плиты перекрытия

Самой простой считается установка гардин на железобетонном потолке. Работы проводятся с помощью перфоратора и специальных шурупов с пластиковыми дюбелями.

Решение вопроса, как крепить гардину к потолку, подразумевает выполнение следующих действий:

  • С помощью рулетки определяется середина оконного проема и делается соответствующая метка. Для установки гардины, которая будет занимать всю длину стены, следует найти и отметить середину стены.
  • Далее отмеряют по 10 см от краев гардины и также ставят метки на стене.
  • Между сделанными отметками располагают остальные точки крепления, выдерживая одинаковое расстояние, но не больше 0,6 метра.
  • Перед тем, как крепить гардину, ее примеряют к стене и переносят точки крепления. Отверстия в гардине делают с помощью дрели,  а в потолке – с помощью перфоратора.
  • Затем забивают в стену пластиковые дюбеля и крепят гардину, используя специальные шурупы.

Пластиковые карнизы

Легкий, гибкий полиуретановый карниз для штор производится из синтетического материала, выполняет следующие функции:

  • служит для подвешивания штор и стильного оформления потолка;
  • пластичная структура позволяет декорировать арки, эркеры и другие сложные фигурные элементы;
  • они очень просто монтируются к потолку;
  • сохраняют свою форму при воздействии неблагоприятных факторов: высокой температуры и чрезмерной влажности;
  • при желании пластиковые карнизы окрашивают в любой цвет;
  • различные модификации применяются для неординарных дизайнерских задумок.

Невысокая стоимость материала, эстетичный вид, прочность и долговечность изделия способствуют популярности этих карнизов. Благодаря разнообразию моделей можно выбирать цвет консоли или оклеивать декоративным покрытием в тон природных фактур.

Виды потолочных гардин + фото

Для того чтобы установить конструкцию на потолок, следует рассмотреть несколько вариантов, предлагаемых в специализированных салонах. Современные производители не скупятся и предлагают большое количество моделей, разных по конструкции, материалу изготовления и цвету

Важно определить, как выбрать наиболее подходящую

Сегодня предлагаются потолочные карнизы для гардины, изготовленные из пластика, дерева (с деревянным багетом) и металла. Они различны по своему устройству, ширине, внешнему виду, цене и способности выдерживать определенную нагрузку. Последняя особенность наиболее значительная, так как именно вес шторы (или комплекта штор) является основополагающим фактором при выборе.

Пластиковые модели

Карнизы для потолка из пластика считаются наиболее востребованными и экономными. Они имеют эстетичный внешний вид, а также возможность выбора деталей сборки и соединений под любой вид потолка, длину и форму оконного проема. Кроме того, пластиковые потолочные гардины могут быть дополнены декоративной панелью (лентой), которую можно подобрать отдельно в соответствии с цветом основного декора помещения.

Пластиковые модели для потолка бывают 1, 2 и 3-х рядные. Включают ряды для подвешивания тюли, шторы, гардины и ламбрекена. Они бывают разной длины и формы. Конструкции из пластика можно создавать в форме буквы «Г» или «П», причем скольжение подвесных крюков на стыках будет всегда оставаться максимально плавным.

Деревянные модели

Деревянные карнизы для потолка иначе называют багетными. Они очень красивые и функциональные. Лицевую декоративную планку (багет) украшают различным орнаментом и всевозможными накладками. Иногда багет изготавливают с высокохудожественной резьбой по дереву, что является настоящим произведением искусства.

Ширина и конструкция багета может иметь различную ширину, конструкцию и цвет. Чаще всего форма деревянного карниза для потолка представляет собой букву «П», но может быть и просто прямой (в случае если гардина располагается от стены до стены). Багетная планка закрывает систему шин, бегунков, крюков для штор и является предметом декорирования оконного пространства.

Модели из металла

Металлические карнизы для гардины используются для крепления к стенам или к потолку. Кроме того, они подходят для подвешивания раздвижных и подъемных штор, поэтому их можно назвать универсальными. Отличительной особенностью стеновых и потолочных карнизов является конструкция кронштейнов, на которые крепятся трубки с кольцами.

Особенно привлекательно металлические карнизы для штор смотрятся в помещении с высокими потолками, в нестандартной планировке, в комбинировании с «французскими» окнами. В сочетании с красивой шторой такие гардины могут украсить геометрически сложный проем эркера, дверные проемы и скрытые ниши. На латунных или алюминиевых моделях красиво выглядят шторы с люверсными кольцами.

Гибкие модели

Гибкие гардины для штор изготавливают из алюминия или ПВХ. Конструктивно они представляют собой гибкую ленту или рельсу с бегунками и крючками. Потолочные гибкие ленты крепят к потолку при помощи кронштейнов с защелками или с использованием монтажных отверстий.

Гибкие потолочные карнизы очень удобны для сложных по геометрии оконных проемов, эркеров, террасных и балконных козырьков. Кроме того, они используются для зонирования помещений при помощи занавеса, в качестве балдахина в зоне отдыха или шторы в ванной комнате.

Струнные модели

Струнные карнизы используют для крепления гардины на стене или потолке, они практически не видны из-за сборки шторы. Видимая часть – это боковые металлические кронштейны, на которых натянута струна.

Такие конструкции подходят для легких штор и тюли. Они используются на небольших оконных проемах, где длина натянутой струны не превышает 2,5-3,0 м. Чтобы избежать провисания струны требуется еще один опорный держатель в самой середине между боковыми кронштейнами.

Как подобрать гардины к тюлю: советы по выбору

Помимо цветовой гаммы при подборе гардин к тюлю учитывают виды тканей и правила их сочетаемости:

  • Сочетание натуральных материалов и синтетики считается нежелательным. Рядом друг с другом они заметно контрастируют, создается диссонанс.
  • В композиции можно использовать портьеры из хлопка и вискозы с тюлем из полиэстера и вискозы. И та, и другая ткани хорошо драпируются, а используемая в них вискоза придает блеск.
  • Для многорядных занавесок рекомендуется сочетать ткани, схожие по составу. Вместе с шифоном можно использовать тафту. Лен и ситец к нему не подойдут.
  • Атласные портьеры с глянцевым отливом хорошо смотрятся с тюлем и подчеркивают его воздушность.
  • Полотна из льняной ткани комбинируют с тюлем в виде мелкой сетки.
  • Массивные темные портьеры сочетаются с тюлем из органзы.
  • Чтобы не перегружать интерьер, в небольших комнатах тюль используют без тяжелых портьер.

Как правильно подобрать

Выбор карниза во многом обуславливается размером помещения, в котором планируется его расположение. Для небольших квартир лучше всего приобретать пластиковые или алюминиевые карнизы, а для просторного загородного дома можно купить классические деревянные модели. Подбирать карниз следует к стилю помещения. Так, тяжелая, массивная деревянная классика никак не подойдет к современному минималистическому направлению.

Кроме того, при выборе карниза с одновременной установкой подвесного потолка следует учитывать высоту стен помещения — от этого зависит способ монтажа конструкции. При низком потолке не рекомендуется устанавливать скрытый механизм гардины, так как он монтируется к перекрытию таким образом, что «отнимает» лишние сантиметры. От способа монтажа зависит общая цена изделия — установка конструкции без ниши, непосредственно на потолок, гораздо проще и, соответственно, дешевле.

Потолочные карнизы могут быть как с закругленными краями, так и со «срезанными». Второй вариант подходит только для установки от одной стены до другой, тогда как первый может быть любой длины, на усмотрение хозяина дома.

При выборе конструкции необходимо определиться, будет ли она выполнять только практическую функцию или же станет главным акцентным элементом интерьера, обращающим на себя внимание. От этого зависит способ установки, а также гармоничное сочетание с общим дизайном помещения

Зачастую гардины дополняются отдельными багетами или встроенными планками-блендами — для декора конструкции. Такие модели хорошо смотрятся и на низких потолках, зрительного уменьшения объема помещения не происходит.

Потолочные конструкции устанавливаются не только на оконные проемы — их можно использовать и как разделительную штору в комнате. Перегородочные гардины лучше устанавливать при натяжном потолке скрытым способом, спрятав за полотно крепеж конструкции. Декоративные модели в этом случае будут неуместны.

Как рассчитать длину

Длина карниза во многом зависит от выбранной модели: шинный профиль в основном приобретается во всю длину стены, конструкции с закругленными краями могут закрывать только оконный проем.

В современном интерьере используются оба варианта, какой из них выбрать — решать нужно самостоятельно, опираясь на стилистические особенности помещения и форму оконных проемов.

Для классического варианта расположения, предполагающего закрытие занавесками непосредственно окна, длина карниза рассчитывается просто: нужно измерить высоту оконного проема и прибавить к ней 35–40 см. Таким образом, подвешенный профиль будет длиннее самого окна на 15–20 см с обеих сторон.

Рекомендации по выбору карнизов для натяжных потолков

Существует несколько советов, которые помогут определиться с карнизом для штор на натяжной потолок для конкретного помещения:

Финансовый вопрос. Необходимо ориентироваться на свой бюджет, учитывая тот факт, что монтаж скрытой модели обойдется дороже.
В каком стиле оформлено помещение. Дорогие деревянные карнизы подойдут для комнаты в стиле Барокко или классического интерьера. В более современном Минимализме такой вариант будет смотреться некстати: в таком случае лучше отдавать предпочтение скрытым карнизам

Благодаря необычному эффекту струящихся из ниоткуда штор будет достигнуто полное соответствие философии современных интерьеров.
В учет важно взять размеры и пропорции помещения. Карниз к подвесному потолку, оснащенный закругленным краем, хорошо смотрится даже в тех случаях, когда он перекрывает всю длину комнаты. Благодаря круглой кромке хорошо маскируется малопривлекательная боковая обрезка и достигается гармоничность стыковки карниз с плинтусом.
Определяясь со способом крепления, в учет необходимо взять высоту потолков

Ниша под скрытый монтаж карниза обустраивается благодаря «опусканию» уровня натяжного полотна
В помещениях со стандартной высотой потолков 250 см рекомендуется применять настенный карниз для натяжного потолка.
Если необходимо использовать необычную конструкцию карниза (например, французский карниз), важно заранее определиться, будет ли на нем концентрироваться внимание. Использование ниши дает возможность применить модель с подсветкой, которая способна подчеркнуть эстетические характеристики штор
Открытый карниз позволяет сделать акцент на достоинствах самой конструкции. Лучший вариант в таком случае – резные деревянные модели или полиуретановые имитации лепнины.
Встроенные виды потолочного карниза для натяжных потолков хорошо вписываются в любое помещение, вне зависимости от его предназначения. Их разрешается устанавливать как в жилых домах, так и в офисах. При этом нет разницы, будет применяться потайная или открытая установка. Главное, чтобы изделие гармонично вписалось в окружающую обстановку. К примеру, при использовании широкого красивого фриза карниз лучше монтировать открытым способом. Очень хорошо смотрятся в подобных ситуациях полиуретановые багеты, оформленные тем же цветом и узором, что и карниз.
Вместо планки допускается использование декоративной ленты. Ее фиксируют на клей поверх планки-выступа пластикового карниза. Ленты представлены в продаже в большом ассортименте цветов и фактур, что позволяет подобрать наиболее подходящий вариант для любого интерьера.

Целый ряд производителей оснащает пластиковые модели специальными блендами. Речь идет о тисненом узора или незатейливом золоченом орнаменте, нанесенном на декоративную карнизную планку. Открытые закругленные карнизы с блендами способны увеличить эстетичность невысоких помещений, не содействуя их зрительному занижению

Кроме того, такая отделка не будет смотреться слишком вызывающе.
Если предполагается применять закладную балку, важно помнить, что более сложная подготовка понадобится при использовании подставки для обычного карниза, а не скрытого. В первом случае потребуется прямой контакт балки и натяжного полотна.
Если шторы на потолочном карнизе с натяжным потолком будут расположены посреди комнаты, рекомендуется применить потайную конструкцию
Что касается фиксации ткани, то этот не тот момент, на котором следует заострять свое внимание

Наличие витого разделяющего карниза проигрывает в эффективности потайной нише
Выполнить подобную работу своими силами вряд ли получится, не нанеся повреждения натяжной пленке. Поэтому для реализации задуманного лучше позвать профессионалов.
Решая задачу, какой карниз выбрать для натяжного потолка, необходимо учитывать фактура самого потолка. Глянцевые поверхности лучше отражают свет. При использовании карниза в нише с подсветкой создается эффект льющегося света в помещении. Благодаря общей гладкости и плавности линий достигается привлекательность натяжной системы.
Матовый потолок нужно применять в тех случаях, когда необходимо минимизировать акцент на его поверхности. Чаще всего таким образом оснащаются светлые комнаты. Тут хорошо впишутся оба вида карнизов, однако специалисты рекомендуют применить обычное изделие с блендами. В результате потолочная поверхность получается более красивой и эстетичной.

Потолок из ГКЛ или ПВХ панелей

В случае с подвесными потолочными системами из гипсокартонных листов или панелей из поливинилхлорида вопрос, как крепить потолочные гардины, решается тремя способами:

В процессе сборки каркаса подвесной конструкции определяется место расположения потолочной гардины. CD профиль фиксируют на потолке с помощью подвесов и горизонтальными отрезками к стене в месте крепления гардин. В качестве альтернативного варианта можно установить дополнительный каркас перпендикулярно стене. Крепление гардины при таком способе выполняется через материал подвесной конструкции. Фиксацию рекомендуется выполнять в двух точках, это повысит прочность конструкции.

  • Крепление гардин с помощью длинных анкеров выполняется в том случае, когда между основным и декоративным потолком небольшое расстояние. Отверстия сверлят непосредственно через подвесную систему, в качестве крепежных элементов при таком способе не гайки, а шурупы.
  • Если необходимо решить, как повесить потолочную гардину на уже готовом потолке с неизвестной схемой каркаса, то можно воспользоваться специальными креплениями. В этом случае не достаточная прочность подвесной потолочной системы компенсируется частым расположением точек фиксации. Рекомендуемый шаг между крепежными элементами при таком способе – 0,25 метра.

Когда лучше крепить потолочный карниз

Потолочные модели рекомендуется устанавливать в следующих случаях:

когда необходимо закрыть панорамные окна;
визуально увеличить высоту комнаты, используя длинные занавеси от пола до потолка;
скрыть небольшие дефекты помещения;
когда оконные проемы расположены близко к потолку и для крепления настенного карниза нет места;
если непрочный материал стен не позволяет надежно зафиксировать кронштейны;
требуется максимально изолировать помещение от поступающего из окон холодного воздуха – крепление к потолку не пропустит его сверху, а дугообразные наконечники ограничат с боков;
когда необходимо акцентировать внимание на шторах и спрятать карниз за декоративной планкой.

Читайте подробнее: Как выбрать потолочный карниз

Какие бывают потолочные карнизы для штор

Для того, чтобы создать гармоничный интерьер и выбрать подходящую конфигурацию, необходимо рассмотреть огромный ассортимент моделей, предлагаемых в торговой сети.  Для начала следует определиться с количеством направляющих:

  • однорядные – используют для крепления одного полотна;
  • двухрядные позволяют закрепить два вида полотен;
  • на трёхрядном можно дополнительно закрепить ламбрекен или ещё один ряд декоративных штор.

Ещё один важный критерий выбора – конфигурация и внешний вид карниза. Здесь необходимо определиться со стилевым оформлением оконного проёма.

Трёхрядный потолочный карниз позволяет воплотить в жизнь самые оригинальные дизайнерские решения в оформлении окнаФОТО: karniz.k-style.ru

Трубчатые и багетные

Трубчатые карнизы известны с давних времён, это более привычная конструкция для оформления окна. Сегодня производители выпускают изделия не только круглого, но и квадратного сечения.

Чаще всего трубчатые карнизы бывают прямыми, при необходимости можно заказать поворотное изделиеФОТО: grafstil.ru

Багетные – это профильные или струнные карнизы, закрытые багетной планкой. Декоративная накладка бывает разных форм и размеров, иногда на ней дополнительно крепят липучку для ламбрекена. Чаще всего такие модели используют в классических интерьерах.

Выделим несколько преимуществ конструкции:

  • широкая планка багета скроет недостатки стены;
  • багетный карниз подходит для оформления эркерных конструкций, а также арочных проёмов;
  • роскошное оформление.

Багетный карниз – это самостоятельный элемент дизайна помещенияФОТО: royal-shtory.ru

Профильные или рельсовые

Профильные или рельсовые конструкции – это профиль с несколькими канавками. Внутрь дорожек вставляют крючки-бегунки, которые свободно перемещаются по всей длине до фиксаторов и заглушек. Если нужно закрыть или открыть портьеры, необходимо просто потянуть за ткань.

По типу исполнения они бывают:

  • жёсткими – в виде прямых карнизов;
  • мягкими – карнизу можно придать любую конфигурацию.

Профильные и рельсовые карнизы позволяют оформить проём любой конфигурации.

Профильную конструкцию можно установить даже в ванной комнатеФОТО: masteravannoy.ru

Модели для эркера

Для оформления эркерного окна необходимо выбирать потолочные карнизы из гибкого пластика. Специалисты во время установки придадут ему любую конфигурацию с точным повторением изгиба поверхности. Такие изделия можно использовать и для ванных комнат, ниш или для зонирования пространства.

С помощью гибкого пластика можно оформить эркерный проём любой конфигурацииФОТО: decorshop.ua

Потолочные гибкие карнизы для штор

Ещё одна разновидность карнизов предназначена для оформления проёмов сложной конфигурации – гибкие пластичные ленты. Их изготавливают из алюминия с полимерным напылением или из ПВХ. На поверхности расположены бегунки-крючки и заглушки, а также производители выпускают конструкции с системой кордового управления.

Основное преимущество гибкого карниза – простота монтажа.

Алюминиевая лента намного долговечнее пластиковойФОТО: yandex.by

Струнные модели

В качестве поддерживающего элемента здесь выступает не профиль, а струна, натягиваемая между кронштейнами.

Отметим несколько преимуществ струнных моделей:

  • шторы легко перемещаются по струне;
  • в помещении создаётся эффект воздушности;
  • доступная стоимость;
  • изделие занимает немного места и легко транспортируется;
  • можно самостоятельно отрегулировать натяжение струны;
  • оформление под разные металлы;
  • можно закрепить конструкцию в любом месте квартиры.

ФОТО: berkem.ruФОТО: pro-plintys.ru

Потолочные карнизы для штор: особенности выбора по материалу изготовления

Для того, чтобы изделие прослужило долго без потери первоначальных характеристик, необходимо во время выбора обращать внимание на материал его изготовления

Потолочные карнизы из пластика

Пластиковые потолочные карнизы для штор сегодня пользуются большой популярностью и немного вытесняют металлические модели. Выделим основные преимущества материала:

  • небольшой вес конструкции, можно подобрать модель как для лёгких штор, так и тяжёлых портьер;
  • большой выбор оттеночных решений и фактур, благодаря которым можно реализовать любую дизайнерскую фантазию;
  • бюджетная стоимость;
  • можно выбрать ручное или электроуправление;
  • простой монтаж;
  • подходят практически к любым стилевым оформлениям интерьера.

Отметим и некоторые минусы моделей:

  • пластиковые изделия уступают аналогам из металла по дизайну;
  • прочность ниже, чем у металлических аналогов.

ФОТО: mir-karnizov.comФОТО: mir-karnizov.com

Потолочные карнизы из полиуретана

Полиуретановые потолочные карнизы отличаются прекрасной гибкостью и небольшим весом. Они решают в интерьере несколько задач:

  • конструкция предназначена для крепления штор;
  • выполняют декоративную функцию в оформлении интерьера;
  • полиуретан легко принимает самую сложную конфигурацию проёма.

Полиуретановые модели отличаются большим разнообразием рельефов, благодаря этому их часто используют дизайнеры в реализации необычных интерьерных решений.

ФОТО: loveshtory.comФОТО: shop-astaj.ru

Потолочные карнизы для штор из алюминия

Алюминиевые изделия отличаются небольшим весом, это даёт им преимущество по сравнению с аналогами из металла. Производители выпускают несколько модификаций:

  • в форме штанги круглого или квадратного сечения с подвесами;
  • в виде шины с канавками, в которые вставляются крючки-бегунки;
  • струнная модель.

Простота монтажа, небольшой вес и отличная износостойкость делает алюминиевые потолочные двухрядные карнизы довольно востребованными, несмотря на то, что стоимость несколько выше, чем у аналогов из ПВХ.

ФОТО: shop-astaj.ruФОТО: shop-astaj.ru

Карнизы из металла

Потолочные карнизы из металла относятся к моделям премиум-класса. Они изготовлены из нержавейки или хромированной стали, могут быть с чёрным напылением. Производители выпускают изделия на никелевой, медной, латунной или бронзовой основе.

Часто изделия из металла выбирают для оформления стильных интерьеров, в которых пластик выглядит несолидно и дёшево. Высокая стоимость моделей компенсируется роскошным видом и надёжностью. Изделия из металла выдерживают любую нагрузку, в том числе и многослойные композиции.

ФОТО: vsemkarniz.ruФОТО: mir-karnizov.com

Стили и цветовые решения потолочных карнизов для штор с фото примерами в интерьере

Огромное разнообразие форм, размеров и цветовых решений позволяет подобрать модель под любой дизайн. Рассмотрим наиболее популярные варианты с фото примерами в интерьере.

Карнизы для обычных потолков

При выборе модели для обычного потолка необходимо за ориентир брать не только тип тюля и портьер, но и общее оформление интерьера

Дизайнеры рекомендуют обращать внимание на следующие варианты:

  • для классических дизайнов или ретро-стилей следует выбирать багетные модели;
  • струнные модели прекрасно вписываются в современные интерьеры, такие как хай-тек или минимализм, и выдержат лёгкий тюль и шторы;
  • профильные конструкции позволяют воплотить в жизнь более сложные дизайнерские идеи и оформить нестандартные проёмы.

При выборе важно учитывать размер оконного проёма, наличие выпирающего подоконника и вес полотен. Для крепления многоярусных портьер лучше отдавать предпочтение многорядным конструкциям, изготовленным из прочного материала

1 из 6

ФОТО: vmireshtor.com
ФОТО: comfortoria.ru
ФОТО: mir-karnizov.com
ФОТО: monolit.tv
ФОТО: berkem.ru
ФОТО: openoblokah.ru

Фото примеры в интерьере потолочных карнизов для натяжных потолков

Если вы планируете установить потолочный карниз на натяжное полотно, это нужно решить ещё до его монтажа. Существует два варианта крепления:

  • скрытые потолочные карнизы для штор: во время монтажа натяжного потолка около окна оставить отступ 15 см и установить изделие в нишу на бетонную стену;
  • установить на потолке закладные, после чего натянуть плёнку и зафиксировать конструкцию через полотно. Затем место монтажа закрывается декоративной маскировочной лентой.

1 из 6

ФОТО: fotollia.ru
ФОТО: i.pinimg.com
ФОТО: eurolife-spb.ru
ФОТО: potolki-v-sarove.ru
ФОТО: vklist.ru
ФОТО: vip-1gl.ru

Фурнитура для потолочного карниза

Важно не только выбрать модель, но и правильно подобрать фурнитуру, которая будет сочетаться с интерьером и станет удобной в эксплуатации. Сегодня производители выпускают огромный ассортимент комплектующих

Фурнитура Описание
Крючки для потолочного карниза Используют на профильных и штанговых конструкциях, шторы для них должны быть оснащены петлями.
Кольца с зажимами или прищепками Нанизывают на штангу, шторное полотно крепится к карнизу при помощи зажима. Чтобы во время движения кольца не издавали шум, их внутренняя часть выполнена из ПВХ.
Магнитные фиксаторы Используют для струнных моделей.
Петли на липучке Применяют для надёжной фиксации декоративных элементов портьер, например, ламбрекена.

ФОТО: art-luks.ruФОТО: acost.ruФОТО: shop.amigo.ru

Размер

Несмотря на то, что многие выбирают гардину от стены до стены, есть общие правила при подборе этого элемента.

  • Длина конструкции должна быть больше оконного проема на 40 – 50 сантиметров. Это минимальное расстояние, на которое шторы должны перекрывать стены рядом с окном. Оно необходимо, чтобы при закрытых шторах в комнату не попадали косые лучи света с улицы.
  • Для комнат, в которых занавеска располагается на меньшей по длине стене, нужно использовать гардину, длина которой будет всего на несколько сантиметров меньше расстояния от одной стены до другой. Такой размер позволит комнате визуально казаться больше.

Естественно, прочность используемого карниза должна соответствовать массе подвешенных штор. Карниз должен выдержать не только их вес, но и прилагаемое усилие, когда шторы раздвигаются или закрываются.

Балдахин над кроватью в спальне – фото, как сделать своими руками

Разновидности балдахинов

В зависимости от конструкции выделяют четыре основные разновидности балдахинов.

  1. В форме полукруга, закрепленного на стене у изголовья кровати. Он состоит из каркаса в виде дуги или короткого, расположенного перпендикулярно стене карниза, на котором закрепляют легкую струящуюся ткань. Такой занавес носит чисто декоративную функцию, эффектно дополняя изголовье.

Фотопримеры балдахина у изголовья кровати

  1. В форме шатра (купола). Ткань в этой конструкции закрепляют на каркасе в виде кольца и подвешивают к потолку. Если «шатер» достаточно большой, он не только украшает спальное место, но и выполняет защитную функцию. К примеру, защищает от комаров, мух, яркого солнца.

Так выглядит в интерьере спальни балдахин-шатер

  1. В виде паруса над кроватью. Представляет собой прямоугольный тканевый полог, закрепленный под потолком и нависающий над кроватью. Для крепления такого полога обычно используют штанговые карнизы, деревянные рейки, пластиковые или металлические трубы.

Балдахин-парус над кроватью

  1. Классический балдахин. Опоры устанавливают по четырем углам кровати и по периметру обрамляют тканью. Разновидностью этой конструкции является зонирующий занавес. В этом случае вместо опор используют карнизы, закрепленные на потолке, и на них вешают шторы, изолирующие спальное место.

Примеры использования балдахина для зонирования спального места

Три простых способа сделать балдахин своими руками

Есть несколько способов создать красивую занавешенную кровать, выполнив минимум простых операций.

Балдахин с куполом

Вам понадобится отрез легкой струящейся ткани (вуаль, органза, фатин) размером ориентировочно 3 х 3 м, пяльцы для вышивания диаметром 30–35 см, декоративная лента, кружево, немного тонкой вязальной проволоки.

Шаг 1. Тюль соберите по краю в пучок и зафиксируйте его проволокой.

Шаг 2. Разомкните пяльцы, проденьте в нижнее кольцо ткань как можно ближе к пучку и сверху зафиксируйте ее второй частью устройства.

Шаг 3. Держите пяльцы ослабленными, пока распределяете складки по кольцу.

Шаг 4. Равномерно задрапировав и выровняв «купол», надежно стяните пяльцы.

Шаг 5. Приклейте к кольцу тонкие разноцветные ленты, пустив их свободно по тюлю, и задекорируйте по окружности кружевом.

Шаг 6. Сделайте из проволоки петлю, за которую подвесьте «шатер» к потолку над изголовьем кровати.

У вас получится примерно такая конструкция.

Более подробно ход изготовления такого балдахина можно посмотреть на видео.

Декоративный балдахин у изголовья кровати

Вам понадобится кусок тюля длиной 5–6 м и шириной 1,5–2 м, небольшой кронштейн или карниз, который нужно закрепить перпендикулярно стене. С этой ролью отлично справится держатель для полотенец из ванной.

Далее, ткань нужно перекинуть через кронштейн, красиво задрапировать с помощью подхватов или зафиксировать на спинке кровати, как на фото внизу.

Зонирующий балдахин

Понадобятся легкие воздушные занавески из тюля, задрапированные на шторной ленте, и потолочные карнизы общей длиной, равной периметру кровати или немного больше. Длина занавесок равна расстоянию от потолка до пола в вашей спальне.

Монтаж балдахина очень простой – карнизы крепят к потолку так, чтобы получился прямоугольник над кроватью, а затем навешивают шторы. Выглядит это примерно так.

Независимо от того, какой вид балдахина вы выберете, он станет эффектным украшением спального места.


Понравилась статья? Расскажите друзьям

Автор: Нина,

Дизайнер

Опыт работы: более 15 лет

Потолочный карниз — ШиК

Потолочный карниз

13.11.2014

Посмотреть и купить потолочный карниз Вы можете по ссылке. Мы продолжаем рассказ о различных видах карнизов для штор. На очереди – потолочный карниз. Они знакомы многим. Не очень давно появились, но сразу завоевали любовь и признание потребителей. Практичность, удобство, красота и простота монтажа это основные достоинства потолочных карнизов. Это тот самый потолочный карниз для натяжных потолков, который рекомендуют в магазинах потолков. Если Вы хотите крепить такой карниз к натяжному потолку, то заранее делайте под потолком закладную для крепления карниза. Или предусматривайте нишу для скрытого карниза. Скрытый потолочный карниз позволяет создать впечатление, что Ваши шторы спадают прямо из потолка.

              

Практичность: потолочный карниз для штор – это шина пластиковая из ПВХ, с направляющими для крючков. Крючки имеют ролик и двигаются по всей длине карниза мягко, легко и почти бесшумно, в наших магазинах Вы можете приобрести крючки для потолочного карниза. Длина карниза может быть любой (шины соединяются через соединители) и штора двигается по всей длине без затруднений, также карниз можно обрезать до необходимой Вам длины обычной ножовкой по металлу. Карниз пригоден для любых штор. Полая шина хорошо держит легкие и средние шторы. Для тяжелых штор используется прочная шина с наполнением из ДСП. Несмотря на название – потолочный — этот карниз прекрасно чувствует себя и на стене. Для этого его монтируют на специальных стеновых кронштейнах. При креплении к стене необходимо выбрать шину с наполнителем немецкого производства. Шины различных конструкций всегда представлены в наших магазинах.

Удобство. Самое негативное воспоминание о шторах — вешать их и снимать. Карниз пластиковый позволяет делать это очень просто и быстро. На краях карниза сделаны специальные отверстия с заглушками. Вытаскиваете заглушку, двигаете штору, и она легко вынимается из карниза вместе с крючками. Вешать тоже очень просто — крючки без затруднений входят в направляющую. Кроме того, материал, из которого сделаны крючки позволяет не снимать их даже при стирке. Будет ли карниз с поворотами или прямой, на стене или на потолке, с украшением или без него — это уже решать Вам. Мы предоставляем удобную возможность самим создавать дизайнерские решения вашего жилища.

Красота — редко кто бывает доволен голой пластиковой шиной на потолке. Иногда к ней клеят ламбрекен (варианты с ламбрекеном представлены ниже), а в большинстве случаев украшают специальными декоративными элементами. Они не только прикрывают саму шину, крючки или зажимы, но и помогают сделать карниз достойным элементом в интерьере.

    

    

Фальшборт (бленда) – пластиковая лента различных цветов и отделки. Защелкивается с торца карниза на специальном пазу. Прикрывает шину, подчеркивает карниз, обозначает его границы, при этом не броская и не выделяющаяся в композиции штор. Подбирается чаще всего под цвет мебели или пола. В наших магазинах более 30 форм и расцветок фальшборта.   

Багетная планка — элемент придающий карнизу бесспорную красоту и достоинство. Планка изготавливается из пластика или тропического дерева, имеет разный рисунок, тиснение, различные цвета. Карниз с таким оформлением смотрится очень дорого, красиво, стильно, солидно. Отлично подходит для помещений, оформленных в классическом стиле, но в то же время вполне доступен по цене. 

   

Мы лишь в общих чертах познакомили Вас с огромным ассортиментом и вариациями потолочных карнизов. Многие вещи трудно оценить, не увидев своими глазами. Подобрать подходящий Вам карниз помогут консультанты наших магазинов «Карнизы. Жалюзи». Надеемся что большой выбор, разнообразие моделей и постоянно пополняемый ассортимент порадуют Вас. Купить потолочный карниз Вы можете по ссылке или в магазинах «ШиК: Шторы и карнизы».


Потолочный карниз — 115 фото типичных видов и современных решений

Интерьер любого помещения сложно вообразить без нарядных, красивых штор. С их помощью в квартире создается теплая атмосфера, уют, они надежно защищают от попадания чересчур ярких солнечных лучей, уличной прохлады и пыли. Для их крепления над оконным проемом необходимо специальное приспособление.

В настоящее время прекрасной и интересной альтернативой настенных гардин стали потолочные карнизы для штор. Осуществлять их подбор необходимо ориентируясь на вид занавесей, их размер, конструкцию потолка, параметры комнаты, стиль интерьера и т.д.

К покупке предлагаются различные виды и модели карнизов, от скрытых, которые акцентируют внимание на иных предметах декора, до шикарных, массивных багетов, приковывающих взгляды и восхищающих свои великолепием.

Содержимое статьи:

Основные преимущества

Неоспоримыми достоинствами карнизов, крепящихся к потолку, можно считать:

  • Зрительное расширение комнаты. Шторы, ниспадающие от потолка до самого пола, удлинят помещение, сделаю его визуально более просторным.
  • Сокрытие имеющихся недостатков. Полотно, закрывающее собой стену от верха до самого низа, искусно скроет дефекты оконного проема, декоративных обоев или самой стены.
  • Возможность крепления на стену. При желании, купив несколько необходимых кронштейнов, такой карниз свободно может превратиться в настенный.

Какие бывают виды?

Для начала поговорим о материалах, из которых в подавляющем своем большинстве происходит изготовление карнизов.

Пластик

Пластиковый потолочный карниз – недорогой, широкодоступный вариант. Из такого материала изготавливают и обычные, незаметные модели, и массивные вариации, допустим, с багетной планкой. Такая конструкция подкупает своим небольшим весом.

Монтаж карниза из пластика может производится даже непрофессионалом, с этой работой разберется человек, далекий от строительных работ.


Алюминий

Алюминиевый потолочный карниз используется уже давно, на протяжении многих лет. Это объясняется его сравнительно небольшой ценой, легкостью и прочностью.

Конструкция покрывается сверху специальным защитным раствором, для повышения износоустойчивости, это позволит поддержать первоначальное состояние поверхности на долгое время, даже при эксплуатировании в помещениях с высокой влажностью.

Такие карнизы довольно гибкие, их позволительно использовать для конструирования сложных композиций из штор.

Дерево

Деревянные модели обычно имеют круглую форму, они отличаются высокой экологичностью. Древесина смотрится очень эффектно, такая потолочная конструкция непременно украсит любое помещение.

Металл

Металлические карнизы очень прочные, выдерживают даже самые тяжелые шторы. Они отлично впишутся в интерьеры, оформленные как в классическом, так и современном, ультрамодном стиле.

По внешнему облику карнизы разделяются на:

  • скрытые, такая конструкция замаскирована, не бросается в глаза, применяется в основном для визуального увеличения комнаты;
  • декоративные, служат как отдельная деталь интерьера, которая украшает и дополняет его.

Формы потолочных карнизов

Круглые. Такие карнизы представляют собой округлую перекладину (штангу), прикрепляющуюся к потолку с помощью специальных креплений. Непосредственно занавески крепятся на кольца, расположенные по всей длине гардины.

Струнные. Этот вид идеально подойдет для воздушных, невесомых занавесей. Такая система состоит из прочной струны, протянутой между парой крепежей.

Палочные. Палочные карнизы устроены по такой же системе, как и струйные, но здесь монтируется не леска, а легкая палка.

Профильные. Профильные конструкции представляют собой сложную систему с любым количеством дорожек для крючков, фиксаторами, заглушками. Наиболее часто встречаемыми являются одно — двухрядные карнизы.

Так же необходимо выделить то, что для сложных окон, необычных форм помещений, смелых дизайнерских решений можно подобрать угловые, скругленные карнизы, конструкции, имеющие закругленные углы и т.д.

Рекомендации по установке

Вопрос: «Как крепить потолочный карниз?» будет волновать любого человека, захотевшего установить его в своей квартире. Однако не стоит пугаться и волноваться, монтаж конструкции не должен вызвать особых проблем. Главное, следуйте всем рекомендациям, указанным в товарной инструкции, соблюдайте аккуратность и точность действий.

Монтаж потолочного карниза к бетонной или деревянной поверхности – самый простой вариант. Здесь вам понадобится просто сделать несколько отверстий в потолке, тщательно отметив их местонахождение, затем основательно закрепить конструкцию.

Закрепить карниз на базу из гипсокартона немного сложнее. Здесь необходимо заранее позаботиться о весе прикрепляемой конструкции, слишком массивные и тяжелые потолочные карнизы будут держаться непрочно, так как гипсокартон не предназначен для высоких нагрузок. В такой ситуации лучше будет присмотреться к пластику или алюминию.

Наиболее трудоемкой и замысловатой будет установка карниза в помещении с натяжным потолком. Монтаж конструкции необходимо начать до натягивания потолка.

Это делается двумя способами: либо карниз крепится на специально подготовленные брусья, которые преднамеренно скрываются под потолком при его натяжении, либо происходит фиксирование конструкции на капитальном потолке, и дальнейшее закрепление натягиваемого полотна к специальной подставке, находящейся на карнизе.

Не бойтесь экспериментировать, потолочные карнизы – отличный выбор при декорировании оконного проема. Они бесхитростны в установке, поражают своим разнообразием, разнокалиберностью. Это наиболее современный способ крепления текстиля на окна.

Фото потолочного карниза


Помогите сайту, поделитесь с друзьями 🙂

Карниз для штор и натяжных потолков: фото и комбинации |

Под натяжным потолком обычно используются шторы особого типа, их иногда называют плоскими покрышками. Натяжной потолок благодаря своей красоте и функциональности по праву заслужил лидирующие позиции среди ремонтников. Однако у такой отделки поверхности есть и недостатки. Известно, что такая отделка потолка позволяет зрительно уменьшить высоту в комнате. Особенно это заметно после установки карниза.Для увеличения комнаты рекомендуется использовать карниз для штор, точкой крепления которой будет потолок.

Назначение и сочетание карниза для штор с натяжным потолком

Карнизы считаются специальными вешалками, предназначенными для крепления штор. В современном мире большой популярностью пользуются потолочные устройства, которые не ограничиваются навесными шторами и занавесками. Их часто используют для создания элемента освещения потолка.

Бывают случаи, когда окна слишком высокие, поэтому единственным выходом для крепления карниза будет потолок.

В любом случае, после установки натяжного потолка, завершающий этап интерьера в этом процессе: будет установка карниза

Помимо своей функциональной ценности, устройство способно украсить любое помещение, стоит только учитывать внутренние особенности помещения.

Такой карниз — это профиль из инновационных материалов, отличающийся легкостью и практичностью. Его крепление не требует больших усилий, ведь можно использовать обычный полимерный клей.Поэтому, выбрав потолочный карниз для оформления комнаты, можно полностью украсить стену навесными шторами. Правильная отделка комнаты создаст в доме неповторимую атмосферу уюта и комфорта. А если будут дефекты, они их скроют.

Потолок карнизы и натяжные потолки (видео)

Какие карнизы лучше с натяжным потолком

Карниз считается необходимым атрибутом в доме, где есть натяжной потолок.И эти структуры обычно делятся на видимые и невидимые. Основное различие между ними — особенности их крепления.

Видимый карниз

Для установки этого приспособления необходимо между тканью и самим потолком прикрепить специальную деревянную планку.

При проведении монтажных работ требуется сделать специальные отметки, позволяющие определить место крепления конструкции. Механизм будет заметен, поэтому, прежде чем приступить к его установке, важно учесть особенности общего интерьера.

Особенность видимого карниза в том, что он крепится к опорной балке, скрытой под натяжным потолком

Видимый карниз имеет ряд положительных характеристик :

  1. Установка продукта проста.
  2. Материал для его изготовления разнообразен, что облегчит выбор нужного варианта.
  3. Гардины и гардины могут быть любого типа.

Невидимый карниз

Такое название карниз получил из-за своей невидимости, потому что механизма не будет видно.При взгляде на шторы создается впечатление, что они ниспадают прямо с потолка.

Для достижения такого эффекта нужно сделать за полотном специальную нишу, это необходимо для установки устройства-невидимки. И ткань не будет доходить до стены, потому что она прикреплена к заранее прикрепленной планке, которую кладут на поверхность основы.

Невидимый карниз крепится к потолочному перекрытию, затем натяжной потолок крепится на балке

Данная опция необходима в тех случаях, когда возведение карниза производилось до начала монтажа натяжного потолка, и когда необходимости в его демонтаже не было.

Достоинством такого устройства является возможность использования любых материалов. Кроме того, из-за его незаметности не обязательно украшать его специальным багетом.

Перед тем, как выбрать любой из этих вариантов, следует учесть все особенности помещения. Не забывайте, что натяжной потолок предназначен для украшения комнаты, поэтому правильно установленный карниз для штор считается дополнительным элементом, позволяющим создать неповторимый образ.

Виды штор для штор под натяжной потолок

Шины для штор предназначены для крепления штор.Такое украшение комнаты считается не только одним из основных элементов интерьера, но и имеет возможность зрительно увеличить высоту помещения.

Следует знать, что специальных штор для штор не бывает. По сути, конструкция представляет собой тонкую нишу, точкой крепления которой является натяжной потолок.

При выборе штор под натяжной потолок важно обращать внимание на эстетическую и практическую функцию

Шины для штор для штор входят в комплект :

  1. Пластик .Сегодня они считаются самым распространенным товаром. Основные преимущества перед другими видами — доступная цена и хорошая прочность материала. Такие конструкции для штор позволяют обеспечить легкость их движения.
  2. Дерево . Это массивные и дорогие изделия, которые отличаются презентабельностью и шиком. Их часто используют в административных зданиях или в домах с высокими потолками.
  3. Алюминий . Подобные шторы для штор можно охарактеризовать как прочные, так и легкие конструкции.Этот вариант принято дополнять различными декоративными накладками.
  4. Стальные шторы для штор считаются высокопрочными изделиями. Для их украшения используйте деревянные или пластиковые накладки. Владельцам, предпочитающим использовать в интерьере комнат тяжелые шторы, этот вариант подойдет.

Шторы для штор под натяжной потолок лучше всего доверить профессионалам во избежание лишних проблем

Выбирая портьеры для штор между потолком или стеной, следует руководствоваться индивидуальными предпочтениями и особенностями их крепления.Но также необходимо знать, что потолочные шторы больше всего подходят к светлому тюлю и шторам. А для крепления тяжелых штор хорошим вариантом будет использование специальных вариантов стен.

Как прикрепить потолочный карниз к натяжному потолку

Чтобы прикрепить карниз к потолку, нужно иметь представление о том, как их установить.

Для открытой версии :

  • Выберите место, где планируется установить механизм.Для этого нужно нанести на потолок специальную разметку.
  • Следующим этапом будет крепление профиля к стене.

Если сомневаетесь в своих способностях самостоятельно установить потолочный карниз к натяжному потолку, то обратитесь к специалистам

  • По заранее размеченной разметке необходимо закрепить деревянную балку. Для установки используются дюбели (вставляются в подготовленные отверстия), саморезы. При выборе ширины балки следует обращать внимание на возможность ее полного прилегания к натяжной поверхности.
  • Затем нужно натянуть полотно, и удерживать его в профиле.
  • Осталось только через полотно закрепить карниз к заранее установленной деревянной балке.

Важно выполнять работу аккуратно, чтобы не повредить материал. А в местах крепления можно использовать кольца из полимера, они помогут укрепить механизм.

Для скрытого монтажа конструкции, :

  1. После покупки карниза важно провести монтажные работы.Для этого устройство крепится к основному потолку с учетом необходимого запаса от стены. Это расстояние определяет размер будущей секретной ниши. Для работы вам потребуются дюбеля и шурупы.
  2. Оставив небольшое расстояние с внешней стороны окна (несколько мм от самого карниза), необходимо закрепить деревянную балку.
  3. Натяжной потолок, а точнее его профиль, крепится к закладной балке. Причем мастера рекомендуют выполнять крепление от карниза.Хотя эта процедура считается более сложной, но с ее помощью можно полностью скрыть конструкцию, позволив сделать карниз незаметным.

Монтаж потолочного карниза к натяжному потолку (видео)

Осталось натянуть полотно и удерживать его на профиле.

Итак, выбирая потолочный карниз, необходимо учитывать материал, из которого он изготовлен, и особенности крепления конструкции. Ведь благодаря таким механизмам для штор можно украсить комнату тяжелыми шторами или легкими шторами, создав при этом неповторимую атмосферу уюта и комфорта.

Карниз для штор и натяжного потолка (фото)

Будущее коллективной памяти Тира

Сводка по ключевым словам

Руины (от Андреаса Хюссена, «Ностальгия по руинам»)

«Архитектурные руины — это пример неразрывного сочетания пространственных и временных желаний, вызывающих ностальгию.В теле руин прошлое присутствует в своих остатках и, тем не менее, более недоступно, что делает руины мощным спусковым крючком для ностальгии »[ 1, с. 7 ]

Время руин (из Флоренс М. Хетцлер, «Несчастный случай: время руин и руины»)

«Время разорения, предложенное как основная причина разорения, также служит объединению разорения. В руинах здание, созданная человеком часть и природа едины и неразделимы; здание, отделенное от своего естественного окружения, больше не является частью руин, поскольку оно потеряло свое время, пространство и место.Руины имеют значение, отличное от чего-то, созданного руками человека. Оно не похоже ни на одно другое произведение искусства, и его время не похоже ни на какое другое время »[ 2, с. 51 ]

Стоимость руин (от Альберта Шпеера в «Теории руин»)

Теория стоимости руин — это идея о том, что здание, спроектированное как запланированные руины с использованием натуральных материалов, войдет в естественное и эстетически приятное состояние разрушения в будущем, если останется без обслуживания.

Коллективная память (от Альдо Росси, Архитектура города )

«Сам город — это коллективная память его жителей, и, как память, он связан с объектами и местами.Город является локусом, и жители становятся доминирующим образом города, как в архитектуре, так и в ландшафте, и по мере того, как определенные артефакты становятся частью его памяти, появляются новые. В этом исключительно позитивном смысле великие идеи проходят через историю города и придают ей форму »[ 3, с. 130 ]

Палимпсест (из словаря Meriam-Webster, 2016)

Рукопись или письменный материал, на который более поздние надписи наложены поверх стертых ранее написанных; что-то повторно использованное или измененное, но все еще имеющее видимые следы своей более ранней формы.

Рисунок 1

Секты и город, демонстрирующий хаотическую культурную мозаику противоречащих друг другу идеологий (Рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 2

Шина сегодня с достопримечательностями (рисунок: Карл Аби Карам).

Шина: установка сцены

Древний город Тир, известный своими мифическими легендами в популярной культуре, такими как место рождения Европы и царицы Дидоны, основательницы Карфагена, а также многочисленными литературными произведениями, такими как якобинская пьеса Шекспира, Перикл Тира , превратился в город. поле битвы противоборствующих современностей, пропитанных сектантством и конфессионализмом.В дополнение к своим культурным слоям финикийского, греко-римского, византийского, арабского и крестоносцев, современный старый город Тир занимает социальный статус вечного палимпсеста. Как уже отмечалось, палимпсест создает идентифицируемую «двойственность между существующими слоями смысла, накопленными во времени, и актом их стирания, чтобы освободить место для появления нового» [ 4, с. 218 ]. Контрастные жилые районы старого города Тира неизбежно вынуждают его жителей создавать отдельные общинные анклавы, чтобы минимизировать идеологические нарушения, несмотря на очевидные городские и этнорелигиозные символы, которые неизбежно создают «безжалостно сюрреалистический образ другого» [ 5 ].Сохраняя эту оборонительную позицию в своих городских секторах, Тир, следовательно, отказался от чувства коллективной опеки над своим археологическим наследием. Сегодня эти следы его богатой истории замалчиваются и игнорируются. По иронии судьбы, ностальгия по руинам, популяризируемая знаменитой доисламской поэзией Джахилии «вукуф-аль-атлал», также пронизывает ливанское общество, оплакивающее прошлое, которое оно знало до взрывного роста городов в двадцатом веке.

Архитектурное вмешательство, поддерживающее тему ностальгии, о которой говорил Андреас Хюссен, а также философию «времени разрушения», предложенную Флоренс Хетцлер, могли бы стать лекарством от нынешней ситуации в Тире.Современное общество во многих странах неизбежно испытывает ностальгию по руинам прошлого, поскольку кажется, что в них есть обещание, которое исчезло в эпоху индустриализации и современности: обещание альтернативного будущего [ 1, с. 9 ]. Несмотря на эти всеобщие сетования на прошлое, многие археологические останки в Тире на самом деле подверглись вандализму и сомнительным методам сохранения, которые безвозвратно обеззаразили его ностальгическую приманку. Хотя эти руины продолжали поддаваться силам природы, «а-ля Пиранези», они также стали жертвами сквоттинга, нерегулируемых школьных поездок, грабежей и нерегулируемых строительных проектов, угрожая тем самым элементам, которые составляют теорию руин времени Хетцлера.Кроме того, напряженность между этнорелигиозными группами в Тире и надвигающийся страх перед потенциальной вспышкой войны между Израилем и Хезболлой сдерживают потенциальные археологические проекты в городе, а также коммерческий туризм и развитие инфраструктуры. Это заставляет Тир сохранять ощущение сонного портового города, которое он непреднамеренно принял с восемнадцатого века.

Рис. 3

Городские преобразования Тира на протяжении веков (Рисунок: Карл Аби Карам).

Неспособность Ливана поддерживать единое правительство для разрешения этнорелигиозной напряженности позволила Тиру следовать схеме хаотичного разрастания пригородов, которая способствовала росту местных лагерей палестинских беженцев.Это неизбежно создает серьезные визуальные и физические вторжения в его историческую городскую ткань и основные археологические зоны. Чтобы создать коллективную городскую память и примирить фрагментированный город Тир, здесь предлагается основанный на дизайне подход для интерпретации его археологических памятников в полной мере в их культурном, социальном и ландшафтном контексте. В то время как музеи, как правило, рождаются в результате сакрализации, необходимой для национальной легитимации [ 6, с. 294 ], город Тир вместо этого должен быть подвергнут альтернативным методам музеализированного сохранения из-за конфликтующих местных повествований, которые постоянно откладывают его путь к некоторой форме объединения.

Таким образом, эта диссертация будет исследовать социально-политические городские повествования о Тире и будет направлена ​​на объединение археологических и архитектурных профессий, чтобы решить многогранные отношения между существующими элементами наследия. Кроме того, мой подход к исследованию дизайна также послужит критике текущих методов сохранения архитектуры, которые противоречат здравому смыслу с точки зрения сохранения приманки руин, особенно когда они теперь расположены среди «бетонных джунглей», как это имеет место в Тире.

Шина в истории: циклы подъема и падения

Островной город Тир был морской торговой электростанцией древнего средиземноморского мира, жители которого, финикийцы, играли важную роль в распространении культур между Востоком и Западом. Различные независимые финикийские города-государства не применяли сознательно доктрины политического экспансионизма и контроля, а стремились только создать торговые аванпосты, но неизбежно создали империю относительно мирного коммерциализма [ 7, с.13 ]. Тир, происходящий от семитского слова «сюр», что означает скала, был островным городом, основанным около 2750 г. до н.э., согласно Геродоту в году. Теперь это двенадцатый старейший постоянно населенный город в мире. Несмотря на то, что он обладал относительно автономным статусом под властью ахеменидов, его крепостные стены высотой 46 метров, расположенные на скалистом острове, не могли сравниться с военным мастерством Александра Великого. В 332 г. до н.э. Александр приказал македонской армии построить дамбу длиной один километр и глубиной не более двух метров к острову Тир, чтобы прорвать его стены, установив осадные башни и передвижную артиллерию.Согласно исследованию Национального центра научных исследований Франции под руководством геоархеолога Ника Марринера, эта дамба смогла изменить прибрежные течения и поток песка, «помогая навсегда соединить остров Тир с материком» [ 8 , п. 184 ]. В результате перешеек стал определяющим фактором городской экспансии, которая произошла в более поздний греко-римский период и продолжала процветать после этого.

Согласно книге под названием The Geography , написанной греческим географом Страбоном в первом веке нашей эры, он описал архитектурные усилия Тира как даже более впечатляющие, чем в Риме, подчеркивая его многоэтажные дома и размер его городское развитие.Город, несмотря на постепенный упадок финикийской цивилизации, продолжал сохранять свои коммерческие корни в качестве экономического центра восточного Средиземноморья. Признавая коммерческое значение города, император Траян разрешил Тиру чеканить собственную официальную валюту, и таким образом этот герб города распространился по всем уголкам Римской империи. В то время как его городская среда превосходила многие великие города Средиземного моря в древнем мире, город начал приходить в упадок, когда Восточная Римская империя начала терять свои позиции на Ближнем Востоке перед лицом исламских арабских вторжений в начале седьмого века.Более того, с самого конца христианских крестовых походов и до восемнадцатого века Тир почти не упоминался в записях, за исключением кратких упоминаний в рассказах путешественников как о пустынной и бесплодной земле, лежащей в руинах. После разграбления в 1793 году Османской империей остатки разрушенного города в основном служили карьером, а это означает, что камни и колонны города сегодня можно найти на Ближнем Востоке и в Анатолии. Вследствие этого рост Тайра был сильно подавлен, и действительно, он начался только после выздоровления после поражения османских войск в Первой мировой войне.

Шина в современности: последствия конфессионализма

Поиски истории финикийской цивилизации в Ливане проводились в ходе нескольких археологических экспедиций на рубеже двадцатого века, последовавших за тайными раскопками в конце девятнадцатого века, которые сильно повлияли на места, найденные в Тире. Большинство заметных открытий в течение 1920-х годов были сделаны Антуаном Пойдебаром, французским археологом, который первым начал использовать воздушную археологию на Ближнем Востоке, вместе с Эмиром Морисом Чехабом, первым генеральным директором отдела древностей Ливана, который позже также возглавил раскопки после Второй мировой войны.Символическое значение Тира, который сохранил ощущение сонного портового города, оставаясь не чем иным, как оболочкой его древней славы, сохранялся и после принятия национальной конституции Ливана 1926 года — документа, закрепившего национальную идеологию новой страны, которая до сих пор остается в силе. под французской «защитой». Тогда сторонники особой формы ливанского национализма, известной как финикийство, предположительно отличной от арабской культуры, утверждали, что Тир отстаивал первую в истории цивилизацию, основанную на идеалах многонациональной торговой империи.Несмотря на это сильно романтизированное представление, археологи и историки в настоящее время в целом согласны с тем, что расширение древней финикийской торговли на самом деле было инициативой Тира. Возможно, продвижение финикийства в Ливане с 1920-х годов было косвенно стимулировано раскопками в Тире, а также теми, кто поддерживал риторику Анри Ламмена в книге La Syrie: Precis Historique , написанной в 1921 году, в которой он писал о Ливане как финикийский народ, пробудивший в себе доисламское культурное воображение [ 9, с.116 ]. Эта идеология финикийства середины двадцатого века, заимствованная в основном из христианских правых политических партий, была создана как прямой ответ на растущую популярность панарабизма на Ближнем Востоке в тот период.

После предоставления Ливану независимости в 1943 году, в разгар Второй мировой войны, страна пережила недолгую эпоху экономического процветания до так называемого «Ливанского кризиса». В 1958 году стране угрожала гражданская война между христианами-маронитами и мусульманским населением после того, как ее президент Камилла Шамун решила не разрывать связи с западными странами, которые напали на Египет во время Суэцкой войны.Сохраняя прозападную позицию против растущего арабского национализма во главе с президентом Египта Гамалем Абдель Насером, кризис 1958 года обострил религиозную и социально-политическую напряженность в Ливане, вызвав трехмесячный период военной интервенции США. считается первым применением доктрины Эйзенхауэра (направленной на борьбу с распространением коммунизма в регионе). Однако этот политический шаг оказался решающим фактором в создании разлома в исторической городской структуре Тира, в результате чего сторонники Шамуна построили дорогу, отделяющую северный христианский квартал от южного мусульманского квартала [ 5 ].Это разделение, которое продолжает проникать сегодня в психологию городского состава Тайра, затрагивая его соответствующие сообщества.

Впоследствии присутствие палестинских беженцев в Ливане стало расти после создания Государства Израиль в 1948 году. Один из первых транзитных палестинских лагерей, Аль-Басс, расположенный к северу от места археологических раскопок Некрополя Тира, добавил больше урбанистики. подразделения. После начала гражданской войны в Ливане в 1975 году Тир превратился в поле битвы иностранных держав, сильно пострадав во время израильского вторжения, которое спровоцировало конфликт в Южном Ливане в 1978 году.Кроме того, Тир подвергся сильному артиллерийскому обстрелу израильских войск во время войны в Ливане 1982 года, учитывая, что Организация освобождения Палестины (ООП) вела свои военные операции из города. Согласно Biblical Archeology Review за 1982 год, «ООП закрыла древние римские руины Тира даже для своих ливанских хранителей и превратила это место в арсенал ООП» [ 10, с. 75 ]. Тем не менее, что любопытно, в сообщениях указывается, что во время этого конфликта сайту не было нанесено серьезных повреждений.Кроме того, несмотря на чрезмерные бомбардировки, которые возобновились во время войны в Ливане между Израилем и Хезболлой в 2006 году, согласно National Geographic [ 11 ], археологические зоны в Тире остались невредимыми, несмотря на наземные и воздушные операции Израиля, в то время как некоторые отдельные руины по-прежнему подвергались вандализму, плохому городскому планированию и систематическим грабежам. С тех пор, как древние археологические зоны Тайра были внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1979 году, Проект культурного наследия и городского развития (CHUD), финансируемый Всемирным банком, предпринял несколько крупных проектов по сохранению и реконструкции.Несмотря на восстановление нескольких объектов инфраструктуры, в том числе западного карниза, городская память о городе остается сильно фрагментированной.

Шина сегодня: расследование текущих городских проблем

«Как два лика Януса: то, что реально в одном, нет в другом, и присутствие одного требует существования и непохожести другого» [ 12 ].

Современный город Тир с населением менее 200 000 человек расположен примерно в 50 км к югу от Бейрута и примерно в 20 км к северу от «голубой линии» Соединенных Штатов, которая граничит с Израилем.Поскольку город продолжает страдать от этнорелигиозного разделения, спонсируемые правительством кампании в СМИ, такие как LiveLoveLebanon, расширились, чтобы создать LiveLoveTyre, изображающий город в позитивном свете, наполненный пляжными развлечениями и яркой ночной жизнью. Тир рекламируется как туристическая гавань, где можно легко предположить, что фотографии были сделаны в южной Европе [ 13 ]. В то время как кампания «LiveLoveTyre» продвигается с помощью изображений, представленных пользователями в основном гражданами Ливана, на платформе, которую тщательно курирует правительство, реальная застроенная среда Тира отражает другой сценарий.Этнорелигиозная напряженность, которая сохранялась после окончания гражданской войны в Ливане в 1991 году, и добавление сирийских беженцев к уже разросшимся лагерям палестинских беженцев в связи с началом гражданской войны в Сирии в 2011 году, подтолкнули Тир к дальнейшая фаза разрастания городов, неизбежно создающая физические и визуальные вторжения в его исторические зоны. По мере того как источники внешних и внутренних социально-политических проблем обостряются, а Тир превращается в городские руины, любые дальнейшие археологические открытия и инициативы по сохранению наследия сейчас зашли в тупик.

Рисунок 4

#LiveLoveDenial? (Фотографический композит: Карл Аби Карам).

Рисунок 5

Конкурс городских артефактов, представленных политическими плакатами и религиозными символами (Фотографии: Карл Аби Карам).

Лагерь палестинских беженцев Аль-Басс и нерегулируемое строительство бетонных жилых домов вместе создают хронические физические и визуальные вторжения в исторические районы Тира. Хотя население Тира часто критикует неспособность ливанского правительства защитить и управлять своими объектами наследия, избегая при этом каких-либо прямых обвинений в адрес палестинских беженцев, существует неформальный консенсус в отношении того, что «лагеря в ключевых частях Тира поставили под угрозу наследие региона», поскольку « наиболее важные археологические и исторические памятники находятся под палестинскими лагерями »[ 14 ].Однако палестинские беженцы быстро отрицают, что их присутствие представляет угрозу для этих археологических зон, и часто заявляют, что они имеют привилегию иметь такой прямой доступ к этим древним местам. Такие заявления, похоже, успокоили Международную ассоциацию спасения шин (IAST), однако исторические места, в том числе ипподром Имперского города и место Аль-Мина, явно превратились в свалки. Также очевиден обширный ущерб, поскольку многие из разрушенных саркофагов теперь используются для хранения мусора, а это означает, что оставшиеся фрагменты костей древних граждан Тира, которые когда-то жили под греко-римским правлением, теперь смешаны с банками, бутылками и пустыми пачки сигарет.Также можно обнаружить следы грабежей, в ходе которых воры намеренно откололи важные части от древних статуй и саркофагов. Кроме того, деревянные барьеры, отделяющие тропы от охраняемых территорий, часто ломаются, и работы над историческим музеем, построенным ЧУД над римскими катакомбами, похоже, временно приостановлены, поскольку ржавые металлические архитектурные материалы быстро движутся к полуразрушенному зданию. штат. Другие проблемы также распространились на береговую линию Тирии, с сообщениями, указывающими на то, что несколько финикийских кораблекрушений были разграблены, и что преступники теперь часто оборудуют эти подводные исторические места динамитом, чтобы отпугнуть археологов.В связи с резким осуждением со стороны ЮНЕСКО из-за отсутствия в настоящее время усилий по сохранению в Тире на правительственном уровне, также появились слухи о том, что статус города может быть аннулирован [ 15 ]. Возможно, эти опасения по поводу неспособности гражданского общества и правительства защитить его наследие могут быть связаны с сектантскими разделениями Тайра, которые выражаются в его современной застроенной среде.

Два самобытных культурных анклава Тайра, следующих противоположным идеалам современности, можно найти в восточном секторе города, через перешеек от разросшихся пригородов и древних руин Тира.Христианский квартал, часто изображаемый как «городская утопия», характеризуется серией обширных дворов с каменными домами двадцатого века, которые очень живописно дополняют извилистые улочки по сравнению с соседним, более бедным мусульманским кварталом. Низкий уровень рождаемости среди христианского населения привел к тому, что его жилой район стал менее густонаселенным, что неизбежно привело к улучшению условий жизни. Помимо того, что здесь проживает меньшее население, многие дома в христианском квартале теперь сдаются в аренду туристам или проданы бизнес-предпринимателям, что, в свою очередь, превратило северные берега Тайра в идеальные места для бутик-отелей, ресторанов и пабов.С алкоголем, который распространяется бесплатно, поскольку туристы и местные жители загорают под тирским солнцем, искусственная среда в этом квартале действительно кажется идиллической. Мусульманский южный квартал предлагает совсем другую перспективу. Помимо высокой рождаемости, улицы здесь уже, а впечатление чрезмерно уплотненного городского пространства усиливается множеством закрытых дворов, «предлагающих глухие стены снаружи» [ 5 ]. Несмотря на то, что мусульманский квартал расположен вокруг старого базара и отличается гораздо более яркой уличной жизнью, более благоприятные социальные условия в христианском северном квартале можно рассматривать в пространственном отношении как непреднамеренное создание чувства культурного превосходства одного над другим.Это городское разделение создается как оспариваемыми этнорелигиозными практиками и идеологиями, так и экономической классовой борьбой, которая привела к созданию этих самобытных общинных анклавов, игнорируя, таким образом, и остальные городские зоны Тайра.

Используя концепцию коллективной памяти Альдо Росси в качестве теоретического аппарата для определения города, можно увидеть, что городская ткань Тайра представляет собой довольно фрагментированную и разрозненную композицию. При определении того, что составляет его коллективную память — таких как памятники, проекты сохранения, исторические места и общественные учреждения — становится очевидным, что разделенные анклавы Тайра не имеют общих городских артефактов.Это сильно отличается от того, что имел в виду Росси. «Ясно, что первоэлементы и памятники, поскольку они непосредственно представляют общественную сферу, приобретают все более необходимый и сложный характер, который нелегко изменить. Жилой квартал, как район, имеет более динамичный характер, но, тем не менее, он зависит от жизнедеятельности этих первоэлементов и памятников и участвует в системе, составляющей город в целом », — писал он [ 5, с. 95 ]. Таким образом, в Тире из-за отсутствия общих памятников и естественной склонности христианских и мусульманских кварталов придерживаться своих сектантских линий, обозначенных соответствующими символами, это означает, что проекты по сохранению памятников реализуются редко.В такой ситуации объект всемирного наследия ЮНЕСКО неизбежно теряет чувство принадлежности к коллективной и национальной опеке. Усилия во многих странах по поощрению коллективной памяти посредством секуляризации обществ с такими сильными этнорелигиозными разделениями оказались проблематичными. Еще больше усложняет проблему то, что город Тир не может быть классифицирован с точки зрения тенденциозных «цивилизационных разделений» Сэмюэля Хантингтона [ 16 ] как западный, православный или исламский город, учитывая, что его старый город с течением времени был равномерно разделены в совокупности, как пространственно, так и демографически, таким образом, чтобы отражать национальный масштаб.С его разнообразными этнорелигиозными группами сегодня, состоящими из мусульман-шиитов, мусульман-суннитов, маронитов, мелькитов, греко-католиков и греко-православных, наряду с дальнейшим разделением различных политических владений, это ставит под сомнение идею определения основной политики идентичности Тира. Без мест для собраний и площадей, способствующих столь необходимому диалогу между оспариваемыми представлениями и плюралистической идентичностью, городских глашатаев, которые когда-то встречались на городских площадях, и призывов спасти историческую городскую среду Тайра теперь можно по-настоящему услышать только в социальных сетях. .

Рисунок 6

Христианский северный квартал Тайра, характеризующийся живописными домами на берегу моря и бутик-отелями (Фотографии: Карл Аби Карам).

Рис. 7

Визуальные вторжения в археологические памятники Тира, изображающие контрастирующие элементы древности и модернизма (фотографии: Карл Аби Карам).

Рисунок 8

Развалины, разбросанные вдоль сонного берега Тира (Фотографии: Карл Аби Карам).

Тирийская дилемма: будущее руин в современной культуре

Действительно, различные платформы социальных сетей, такие как «Старый Бейрут, Ливан» и «Ливанское наследие», предназначены для размещения различных старинных фотографий и старинных гравюр о прошлом Ливана.Тем не менее, они часто встречаются с негативными комментариями, наполненными раскаянием по поводу утраты культурного наследия. Другие кампании в социальных сетях были инициированы для спасения других исторических центров городов страны, в первую очередь столичной кампании «Сохраним наследие Бейрута», в которой под одним знаменем защиты наследия участвуют активисты самых разных этнических и социально-политических групп. Однако город Тир еще не испытал такого движения в подобном масштабе. Хотя усилия CHUD часто отмечались на национальном и международном уровне в отношении его усилий по сохранению и восстановлению набережной и нескольких исторических зданий в Тире, включая Дом мамелюков и Евангелическую школу девятнадцатого века, городские разделения сохраняются, несмотря на это. достижения.Возможно, попытки прибегнуть к традиционным консервативным методам следует рассматривать как косметические средства, которые не обеспечивают достаточного хирургического лечения исторической ткани города.

Как упоминалось выше, популярная литературная форма в доисламский период Джахилии, известная как «вукуф аль атлал», что переводится как «стоящий у руин», выражает общую тему, в которой влюбленный стоит над разрушенным домом любимого человека, и до сих пор так сильно резонирует в Ливане.Популярность этой поэзии объясняется «аномией и психологической травмой» жестокой гражданской войны в стране [ 17 ]. Это, кажется, еще раз подтверждает всеобщее увлечение руинами всякий раз, когда общество начинает радикально развиваться с беспрецедентной скоростью, как в недавнем ливанском стремлении к так называемому турбо-капитализму. Согласно книге Нины Дубин « Future and Ruins », в которой исследуются работы, изображающие разрушение прошлых цивилизаций в сознательно ностальгической и романтизированной манере, они служат символическим представлением обществ, которые переживают отчуждение от своего прошлого из-за быстрого изменение их искусственной среды [ 18, с.2 ]. В нынешнюю эпоху рыночного урбанизма и все более материалистических культур к понятию аутентичности теперь подходят через архитектурные «косметические ремонты», которые создают товары, которые постоянно перерабатываются. По иронии судьбы будущее государства руин кажется мрачным, поскольку ему, кажется, нет места в материальной культуре, которая делает упор на переработанное. Ностальгические ценности часто критикуются как фактор, препятствующий прогрессу общества, «независимо от того, диалектически ли они сформулированы как философия истории или социология, а экономически — как модернизация» [ 1, с.7 ]. По сути, как можно предположить из известного изречения Густава Малера, ностальгия может рассматриваться как форма поклонения пеплу, а не как передача огня будущим поколениям. Однако Хюссен предполагает, что сама природа ностальгии дихотомична, состоящая как из «сентиментального оплакивания потери», так и «критического возмещения прошлого с целью построения альтернативных вариантов будущего» [ 1, с. 8 ]. Таким образом, построить такое альтернативное будущее посредством архитектурного вмешательства — значит пройти трудную грань между сохранением целостности руин и сохранением их подлинности.

В этом вопросе есть важные временные и феноменологические аспекты, как указала Флоренс Хетцлер:

«Руины, таким образом, представляют собой комбинацию различных факторов: искусства, науки и технологий, которые в первую очередь создали структуру; природы, включая землю, дождь, снег, ветер, лягушек и ящериц; и времени, которое превращает здание в руины. Время — это внутренняя причина разорения как разорения. Следует также отметить, что все чувства, кроме вкуса, используются для оценки руин » [ 2, с.51 ].

Рис. 9

Пространственные типологии Археотектуры: деволюция ностальгии. Эти графические изображения визуализируют, как руины Тайра могут быть творчески воссозданы в его искусственной среде (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 10

Чувствительный избирательный историзм. Реконструкция пространственных повествований с помощью археологии и архитектуры на примере Собора Святого Георгия в Бейруте, Ливан, и Новой византийской часовни с фресками в Хьюстоне, Техас (рисунок: Карл Аби Карам).

В то время как здания руин, таким образом, состоят из частей, созданных человеком, благодаря тому, как в первоначальной структуре когда-то использовались природные материалы для ее строительства, ее последующее возвращение к природе позволяет архитектуре снова стать единым целым с землей. Однако из-за современных архитектурных вмешательств, в которых используются все более современные материалы, статус руин по своей сути подвергается риску. Хюссен отмечает, что «модернистская архитектура отвергает возвращение культуры природе» [ 1, с.20 ], потому что стекло и бетон не подвергаются естественной эрозии и гниению и поэтому вместо руин образуют щебень. «Никакое искусство не может одновременно захватить природу плюс созданное человеком плюс человеческое существо плюс изначальное место», — соглашается Хетцлер [ 2, с. 55 ]. Хотя Альберт Шпеер, главный архитектор Гитлера во время Второй мировой войны, предлагал минимум строительных материалов в своих усилиях по проектированию запланированных руин, стремясь избежать образования простых обломков, проблема в том, что такая методология — с ее открытым намерением производить эстетические руины будущего — часто ассоциируется с фашистскими тенденциями.Целью Альберта Шпеера было поощрение процесса естественного разложения, чтобы сообщить о достижениях нации, подобно греко-римским руинам [ 19, с. 231 ]. С негативным подтекстом, который имеет сегодня ностальгия, и проблемной идеологической основой концепции запланированных руин Шпеера, многие архитектурные вмешательства создают проблемы только в отношении материальности, вызывая трения между светскими и политическими претензиями по поводу построенного наследия. Это можно изучить, кратко рассмотрев несколько тематических исследований, в которых была предпринята попытка решить эту дилемму.

Музейные проблемы: реконструированные исторические пространственные повествования

Учитывая, что многие современные общества продолжают дискутировать об исторической достоверности и их реакции на последствия таких художественных произведений, как знаменитые изображения древних руин Роберта и Пиранези, необходимо предложить альтернативные методологии, если мы когда-нибудь захотим преодолеть кризис, возникший из-за потенциальное исчезновение времени крушения: то есть способность изящно стареть и разлагаться.Однако большинство архитектурных усилий в этом отношении, претендуя на внимательность и внимательность к историческому строительному контексту, только усугубили проблему.

Например, византийская часовня с фресками, спроектированная в 1997 году для Хьюстона, штат Техас, США, американским архитектором Франсуа де Менилем, воспроизводит форму типичной византийской часовни за счет использования подвешенного непрозрачного стекла, грубой каменной кладки и богатого дерева для создания пространственное присутствие, охватывающее как духовную, так и музейную природу.Этот проект, благодаря своему минималистичному дизайну и использованию различных текстур, был направлен на создание нового контекста для перемещенных икон, которые были первоначально украдены, а затем незаконно проданы во время турецкого вторжения на Кипр в 1974 году. Однако фрески и их включение в Знакомая композиция, несмотря на кажущееся чуждым использование материалов, прямо умаляет сущность руин времени. Подобно тому, как реконструированный Храм Дендура в Метрополитен-музее в Нью-Йорке можно рассматривать по историческим и образовательным причинам как произведение искусства, Византийскую часовню с фресками нельзя рассматривать как руины, поскольку она потеряла свое собственное время и пространство. и место.«Время создает развалины, превращая их в нечто иное, нежели то, чем оно было раньше, что-то с новым значением и значением, с будущим, которое следует сравнивать с его прошлым», — пишет Хетцлер. «Время пишет будущее руин» [ 2, с. 54 ]. Это верно и для других тематических исследований, таких как греческий православный собор Святого Георгия восемнадцатого века в Бейруте, который построен на развалинах восточно-римского византийского собора шестого века. Новый музей, спроектированный ливанским архитектором Ясмин Маакроун и открытый в 2011 году, демонстрирует эти разнообразные исторические слои через подземный и последовательный культурный путь с 12 остановками, каждая из которых уникальна и экспонируется музеографически [ 20 ].Его нынешний поверхностный слой, полностью остекленный и прозрачный, представляет собой пространственную последовательность, которая находится на руинах эллинистической, римской, византийской, средневековой и османской эпох. Как религиозное сооружение, а также как структурное навязывание, оно предъявляет пространственные претензии к историческим останкам, физически предлагая себя в качестве их архитектурного и идеологического преемника, в то же время подавляя их надежду на независимое существование во времени.

Хотя православный собор Святого Георгия в Бейруте кажется очевидной архитектурной концепцией для религиозных целей, а также попыткой вернуть утраченную родословную византийского присутствия в Ливане, на протяжении всей истории были и другие случаи, когда опасное использование археологии и древних памятники использовались в поддержку определенных политических программ.Основным примером этого исследования стал Музей Ара Пацис в Риме, где использование археологии и архитектуры оказалось контрпродуктивным в попытках объединить городскую коллективную память. Бенито Муссолини, лидер итальянской фашистской партии и премьер-министр с 1922 по 1943 год, хотел использовать архитектуру и археологию, чтобы узаконить свою власть прославлением прошлого Рима. На протяжении всего своего правления он начал постепенно ассоциировать себя с первым императором Рима, Августом Цезарем [ 21, с. 126 ].Муссолини поручил итальянскому архитектору-рационалисту Витторио Морпурго спроектировать площадь, окружающую мавзолей, а также музей, в котором разместится Ара Пацис, алтарь, посвященный Паксу, римской богине мира. Несмотря на работу археологов, архитекторов и инженеров-гидротехников по обнаружению оставшихся частей этого алтаря, противоречие, вызванное проектом, продолжается и сегодня в римском обществе. Попытка стереть следы его фашистской истории была даже предпринята в 2000 году, когда известный американский архитектор Ричард Мейер спроектировал новый музей.Однако его схема, когда она была реализована, подверглась резкой критике из-за ее визуального вмешательства в деликатное историческое место и из-за ее откровенно модернистской эстетики [ 22 ]. Сочетание финансового кризиса 2008 года, который представил трудности в проведении археологических раскопок и реконструкции города, плюс его беспокойное фашистское прошлое означает, что «Мавзолей Августа отделен от жизни и энергии окружающего его города» [ 21 , п. 131 ].Несмотря на то, что мавзолей за свою историю неоднократно использовался повторно — в том числе для оборонительных укреплений, возделывания сельскохозяйственных культур и даже в качестве концертного зала — сегодня это место сохраняет фрагментированную городскую память из-за жестких попыток Муссолини превратить его в иллюзорное национальное воображение.

Рисунок 11

Старый город Тира: затерянный остров, полный городских воспоминаний и археологического потенциала (рисунок: Карл Аби Карам).

С этим стиранием способности допускать ощущение времени и упадка в исторической застроенной среде, обусловленной современными архитектурными ценностями, становится очевидным, что необходимо изучить радикальные меры для решения дилеммы, с которой столкнулся Тир.В дополнение к поиску способа задействовать ностальгический соблазн руин, как жизненно важной части нашей системы культурных убеждений, также требуются альтернативные формы пространства, чтобы архитекторы могли создавать более приемлемые формы визуальных вторжений в исторические места. Следовательно, предложение исследования, основанного на дизайне, которое будет теперь предложено, направлено на изучение новой концепции археологических раскопок как метода создания пространства в исторических местах. Кроме того, преобразование этого исследования в конкретные архитектурные проекты Тира направлено на то, чтобы избежать прямых политических взглядов и, прежде всего, поддержать теорию времени руин Хетцлера.

Археотектура: Архитектоника археологии

Подход, предлагаемый Archaeotecture, таким образом, задуман как альтернативная, многогранная методология, основанная на дизайне, которая одновременно объединяет архитектурную и археологическую профессии. Он направлен на создание постоянного рабочего диалога между процессом археологических раскопок и процессом архитектурного пространственного создания под влиянием окружающего культурного, социального и ландшафтного контекста. В то время как многие университетские инициативы по всему миру сосредоточены на вопросах, «как можно разрешить противоречия между сохранением, управлением наследием, обновлением и расширением городов», в действительности кажется, что «профессиональная практика, похоже, не готова изменить свою динамику» [ 23 , п.293 ]. Такие темы редко исследуются конструктивно. Кроме того, исследовательская инициатива «Архитектура, археология и ландшафт», которая проводилась в последние годы в Тьермесе в Испании, как и многочисленные семинары одного и того же характера, представляет собой всего лишь попытку предложить стратегии для улучшения впечатлений посетителей за счет разработки различных методов доступа и путей через конкретная рассматриваемая археологическая зона [ 23, с. 296 ]. Напротив, «Археотектура» предполагает более радикальную систему, в которой археологи и архитекторы одновременно работают вместе, используя подход обратного палимпсеста, чтобы раскрыть различные археологические слои.

Для успешной реализации стратегии археотектуры в случае с древними руинами Тира, дизайн-проект предлагает систему туннелей, которая монтируется на месте и использует преднамеренно минималистичный дизайн, чтобы посетители могли просматривать сайты без чрезмерного визуального вторжения. . В то время как археологи будут продолжать раскапывать и определять слои почвы, которые демонстрируют признаки самого сильного археологического потенциала, используя свои традиционные методы, такие как геофизические исследования и дистанционное зондирование, их коллеги из архитектурной команды Тира будут проектировать сводчатый модульный дом. основанная система, которая поддерживает подземные исследования, проводимые археологами.В свою очередь, эти своды также будут защищать выкопанные слои без какой-либо необходимости их уничтожать для продолжения земляных работ. Обычно в области археологии раскопки проводятся как контролируемые исследования, включающие обнажение, обработку и регистрацию останков, обычно тщательно и систематически проводимые в траншеях с сеткой. Несмотря на то, что он считается жизненно важным методом получения знаний о прошлом, широко известно, что процесс археологических раскопок по своей природе разрушителен.Из-за активности раскопок типичные раскопки можно рассматривать как необратимую процедуру, которая «удаляет как артефакты, так и окружающую почвенную матрицу из их первоначального контекста» [ 24 ]. Извлеченные объекты / данные, известные археологам как артефактный материал, после их удаления не могут быть просто помещены обратно в то же место в земле, учитывая, что стратиграфический состав был настолько радикально изменен самим процессом раскопок. . Поэтому археологам настоятельно рекомендуется и действительно важно тщательно записывать информацию, которую они извлекли с места, в виде заметок, фотографий и рисунков, чтобы позже они могли реконструировать сформированные ими траншеи, если не когда-либо вообще.

Рис. 12

Раскопочное исследование стратиграфии Тира с целью выявления его исторического палимпсеста. Археологические раскопки необратимы при использовании традиционных методологий, которые по своей сути лишают посетителей возможности испытать реальное ощущение путешествия среди забытых стратиграфических слоев Тира (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 13

Подземные перевернутые руины. Эти концептуальные эскизы указывают на сохранение существующих руин Тайра на месте в новых подземных комплексах.Вместо того, чтобы извлекать артефактические материалы и другие пережитки прошлого из их первоначального контекста, а затем заполнять эти раскопки, посетители могут вместо этого испытать нетронутое состояние археологических находок как вечных руин (рисунок: Карл Аби Карам).

Рис. 14

Структурные элементы сводчатых потолков. Эскизы структурного каркаса, который может поддержать раскопки, с намерением также превратить их в антимузейные пространства (рисунок: Карл Аби Карам).

Рис. 15 Георадар

Archaeotecture.Археологические находки в Тире должны быть подкреплены модульной сеткой размером 5 х 5 метров, которая будет способствовать дальнейшим раскопкам, ее форма будет основана на результатах, полученных с помощью радиолокационных систем, обнаруживших артефактические свидетельства. Вместо процедуры заполнения в конце обычных археологических раскопок здесь построены сводчатые модульные компоненты, которые становятся полезными пространствами (рисунок: Карл Аби Карам).

Подход археотектуры вместо этого предполагает, что введение более всеобъемлющей трехмерной горизонтальной и вертикальной сетки, которая дополняет обычную пространственную запись археологов, позволяет последним работать вместе с архитекторами над созданием построенных пространств, которые могут защитить древние руины Тира. в их текущем местонахождении.Такое использование археотектурного метода, основанного на структурной сетке размером 5 × 5 метров, предоставит посетителям достаточно места для прогулок по раскопкам, что позволит сохранить и продемонстрировать богатые исторические слои. Такие слои редко открываются в рамках нынешней музеализированной формы исторической консервации, при которой артефактические материалы из археологических памятников почти всегда повторно депонируются в другом месте, в каком-то музейном здании, создавая таким образом слой, изменяющий информацию, который называется обратной стратификацией.«Стратификация — это долгосрочное наращивание последовательных слоев земляного материала в результате человеческой и геологической деятельности» [ 24 ], и типичные археологические практики явно противоречат этому процессу. В природе, поскольку процессы седиментации так четко меняются в разные моменты истории конкретного участка, это означает, что будут формироваться дискретные отложения органических и геологических композитов, которые различаются по составу почвы, цвету, текстуре, толщине и ассоциациям. с искусственными материалами.Следовательно, различные текстуры, обнаруженные в этих слоях отложений, представляют собой комбинацию искусственного и природного материала, реализация, которая напоминает концепцию времени руин Хетцеля. В новом археотектурном подходе, который я предлагаю для Тира, этот акт обнажения слоев и их артефактов на месте создаст как ощущение пребывания внутри огороженного стенами компендиума археологических данных, так и яркого внутреннего фасада, различающегося по материальности и материальности. текстура. Эти археологические слои также будут действовать как стены, которые помогут свести к минимуму визуальные вторжения и разрушения извне.

Рис. 16. Сетки археотектуры

и методы стратиграфической сохранности (рисунок: Карл Аби Карам).

Рис. 17 Пространственная последовательность Археотектуры

. Здесь схематический рендер показывает, как создание архитектурных пространств путем раскопок постоянно развивается в связи с открытием новых археологических находок. Таким образом, археологи подсознательно играют роль архитекторов, одновременно обнаруживая остатки прошлого Тира и создавая новые пространства (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 18

Модульные и извилистые дорожки. Спекулятивное исследование, в котором подчеркиваются дополнения к подземному «антимузею», которые по-прежнему поддерживают целостность объекта, сводя к минимуму визуальные вторжения в ограниченную и охраняемую историческую зону (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 19

Открытые слои и сохранение подлинности. Подземные порталы иногда преднамеренно открываются, чтобы поддержать ностальгический соблазн археологических раскопок Тира.Это означает, что некоторые подземные комплексы освещены естественным дневным светом, открывая археологические руины в контексте их стратиграфических слоев (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 20

Подземные порталы и создание подземной священной рощи. Здесь рентгеновское изображение показывает, как уровень земли может оставаться практически нетронутым по сравнению с раскопками под ним, создавая визуально ненавязчивый и эзотерический «антимузей» для жителей города (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 21

Освоение пространства раскопками. Благодаря такому подходу к сохранению времени руин, подземные слои и обнаженные артефакты на своих местах создают обнесенный стенами компендиум с ярким внутренним фасадом различной материальности (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 22

Модульные конструкции перевернутого «антимузея». В этом частном исследовании показаны руины и артефакты, которые были найдены, но оставлены на месте, а также показаны археологи, которые своими раскопками также помогают создать здание (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 23

Большой перевернутый атриум. Во всех случаях археологические руины и артефакты будут оставлены в контексте их соответствующего стратиграфического слоя, чтобы сохранить аутентичность, в то время как те, которые имеют особую эстетическую важность, будут подчеркнуты разрезами, пропускающими естественный дневной свет (рисунок: Карл Аби Карам).

Рис. 24

Перевернутый «антимузей», показывающий, что высота и расположение отдельных модульных сводчатых компонентов должны определяться археологическими находками и процессами раскопок (рисунок: Карл Аби Карам).

Рис. 25

Открытые катакомбы, показывающие один из многоуровневых подземных комплексов с экспонатом на месте. Здесь обнажены стратиграфические слои и поддерживаются модульными сводчатыми элементами, размещенными для облегчения этих глубоких археологических раскопок (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 26

Шина «а ля Carceri». Как и в большом перевернутом атриуме, артефакты, имеющие археологическое и эстетическое значение, здесь также подчеркнуты высокими сводчатыми потолками, чтобы пронести дневной свет в подземные пространства (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 27 Покрышка Atlantean

. На этом изображении показано пересечение нового подземного «антимузейного» комплекса с Южным бассейном бывшего древнеегипетского порта. Музей позволяет посетителям воочию увидеть затопленные руины и стать свидетелями работы морских археологов, подчеркивая затопленную городскую ткань города (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 28

Преступления в священной роще. Неизвестный солдат смотрит на недавно освященный археологический памятник Аль-Мина.Поддерживая теорию руин в рамках философии дизайна Archaeotecture, это место становится визуально отделенным от хаоса городской ткани Тира (рисунок: Карл Аби Карам).

Рисунок 29

Архитектор + археолог + заклятый враг. Учитывая текущее сближение столь разных культур в Тире, будущее состояние его богатой археологической истории остается неопределенным, не в последнюю очередь из-за идеологических споров и возможности дальнейшего возникновения вооруженного конфликта (рисунок: Карл Аби Карам).

Один из наиболее ярких примеров архитектурного вмешательства, направленного на сохранение существующего вертикального стратиграфического расслоения, можно найти в «Археологической коллекции», хранящейся на станции метро Syntagma в Афинах, Греция. Здесь известный метод, известный как «спасение» [ 25 ], представляет собой процесс, при котором многие артефакты остаются на месте для удовольствия пользователей метро. Однако вместо того, чтобы прибегать к искусственному, определяемому куратором подходу к отображению обнаруженных артефактов, артефактные материалы в рамках Археотектурного проекта в Тире будут располагаться в соответствии с самими археологическими раскопками и, следовательно, будут храниться в их соответствующих текущих стратиграфических данных. локации.Следовательно, архитектурная композиция экспозиции будет предопределена деятельностью тех людей, которые жили в Тире в древнем прошлом, и более поздними историями их величественных построек, которые были изменены с течением времени в результате геологических и космологических действий. Поэтому мой дизайн-проект Тира будет создан не только на основе решений архитекторов и археологов, но и в большей степени благодаря незапланированным факторам антропогенного вмешательства, природе и времени — то есть именно тем факторам, которые создают сущность руин.Это подтверждает теорию архитектурных руин как «дизъюнктивного продукта вторжения природы в рукотворное без потери единства, которое произвел наш вид» [ 2, с. 51 ]. Благодаря своей гордо скрытой подземной природе, стратегия археотектуры направлена ​​на минимальное воздействие на поверхность, чтобы не допустить добавления к и без того чрезмерно многочисленным современным визуальным вторжениям, существующим на археологических раскопках Тайра. Добавление флоры и солнечного света, проникающих через поверхностные проемы проекта, призвано подчеркнуть эффект руин, создавая сцену, более напоминающую «Разрушенную галерею» виллы Адриана недалеко от Тиволи, нарисованную Пиранези.

Таким образом, это явное намерение подхода археотектуры к примирению этнорелигиозных разделений между общинами Тира без необходимости возводить дорогостоящее, раздутое, идеологически обусловленное здание музея, расположенное на поверхности. Теперь, когда музеи обычно описываются как символ финансовой власти и светской легитимации национального единства, Археотектура предлагает вместо этого более осторожный путь к культурному примирению. Помимо усиления ностальгии общества по руинам, «Археотектура» стремится перевернуть теорию ценности руин, предложенную Альбертом Шпеером.Вместо того, чтобы создавать открытое музейное здание, которое со временем превратится в «запланированную руину», в рамках стремления увековечить конкретную нацию [ 19, с. 231 ], подземная структура, предложенная здесь для Тира, призвана сыграть на соблазне обнаженных руин без необходимости мнимого архитектурного вмешательства. Используя минимальное количество современных строительных материалов, проблема образования будущих руин в археологических руинах будет уменьшена, что позволит избежать любого ощущения «обратной стратификации».Благодаря применению Археотектуры, это переработанное историческое место в Тире будет почти полностью состоять из материалов и историй, которые на сегодняшний день составляют этот объект.

Заключение: Археотектура и будущее Тира

Городская ткань Тайра может рассматриваться как неизведанная территория с точки зрения понимания коллективной памяти города, но подход археотектуры кажется существенным, поскольку остро нуждается в каком-то архитектурном вмешательстве, учитывая текущее состояние пренебрежения, разграбления и разрушения его древних останков. .Ничего не делать — неправильно, и поэтому требуется более творческий и свежий подход. С растущей ностальгией по руинам во многих странах по всему миру, из-за роста глобальных методов проектирования и чрезмерной дезинфекции исторических структур в результате современного туризма, альтернативная стратегия, предлагаемая Archaeotecture, направлена ​​на то, чтобы обнажить и насладиться слоями палимпсеста. земли, желая превратиться в руины в соответствии с линиями, изложенными Флоренс Хетцлер. Создание этих новых подземных пространств в Тире путем археологических раскопок должно быть реализовано не только путем диалога и сотрудничества между архитекторами и археологами, но и в значительной степени сформировано смесью, созданной предыдущими сооружениями, созданными руками человека, временем и природой.Чтобы поддержать идею создания новых руин с помощью археотектуры, проект Тира — это как продолжающееся строительство, так и постоянный процесс открытий. Благодаря содействию археологическим раскопкам и одновременному созданию того, что можно назвать «анти-музеем», новый подземный комплекс стремится быть лишенным каких-либо явных или прямых политических заявлений. В то время как археологические зоны Тира расположены недалеко от его характерных этнорелигиозных анклавов, процесс, связанный с археотектурой, может помочь городу снабдить свои жилые кварталы изысканными памятниками, которых горожане заслуживают.

Благодаря археотектуре создается форма пространственного «уби-сунта», с помощью которого посетители, независимо от их этнорелигиозной принадлежности, смогут размышлять о своей собственной смертности и быстротечности жизни, проходя через подземные пространства в новом «античном». -музей. Тщательно раскрывая исторический палимпсест города, но без какой-либо разобщенности с существующими структурами или слоями земли — тем самым сохраняя подлинные останки, — сильная ностальгия по руинам может способствовать созданию новых идей об альтернативном будущем.Аскетический характер моего дизайн-проекта, расположенный вдали от рутины и тяжести современной цивилизации, частично пытается примирить разрозненные сообщества Тайра. Мы надеемся, что благодаря этому новому проекту, отражающему усилия правительства и общества по сохранению разрушающихся памятников города, Тир сможет наконец создать столь необходимую и последовательную форму коллективной памяти. Подход археотектуры поможет Тиру вернуть себе коллективную память, обнажив древние памятники, а также позволит этим памятникам оставаться в состоянии руин, в достаточной степени удаленных от узких социально-политических притязаний этнических групп, которые в настоящее время населяют город.

GeckoTeq Bicycle Tire Tray — защита стены

GeckoTeq Bicycle Tire Tray — защита стены

array (2) { [«ссылки»] => array (4) { [0] => array (2) { [«title»] => строка (4) «Домой» [«url»] => строка (40) «https://www.perfecthangingsystems.co.uk/» } [1] => array (2) { [«title»] => строка (25) «Велосипед и инструменты для подвешивания» [«url»] => строка (66) «https: // www.perfecthangingsystems.co.uk/bicycle-and-tools-hanging/ » } [2] => array (2) { [«title»] => шнур (15) «Велосипед подвешивания» [«url»] => строка (82) «https://www.perfecthangingsystems.co.uk/bicycle-and-tools-hanging/bicycle-hanging/» } [3] => array (2) { [«title»] => строка (45) «Поднос для велосипедных шин GeckoTeq — защита стен» [«url»] => строка (128) «https://www.perfecthangingsystems.co.uk/bicycle-and-tools-hanging/bicycle-hanging/geckoteq-bicycle-tire-tray-wall-protector.html » } } [«count»] => интервал (4) }

GeckoTeq Bicycle Tire Tray — защита стен

Подходит для большинства велосипедных шин

Вы устали от всех этих грязных потертостей от шин на стене? Тогда не ждите и купите поддон для велосипедных шин GeckoTeq — стеновую защиту.

Доступен вариант с самоклеящимся и винтовым креплением. Защитная пленка стандартно поставляется с самоклеящейся лентой на задней стороне, но если вы хотите закрепить устройство винтами, то винты и дюбели доступны как дополнительные.

Материал: пластик. Цвет: серый / черный.

Ссылка GT0312

Место нахождения

Подходит для большинства велосипедных шин

Распыление vs.Прокатная краска: какой метод лучше?

Фото: depositphotos.com

Красите ли вы комнату или обшивку дома, вам нужно принять ряд решений. Выбор цвета, типы красок и методы нанесения, вероятно, находятся в верхней части списка. Правильно, кисти и валики — уже не единственный способ для домовладельца наносить краску. Распылители краски теперь доступны для всех уровней квалификации. Для домашних мастеров эти пистолеты-распылители небольшие, ручные, и для нанесения тонкого тумана краски используется сжатый воздух.

Использование распылителя краски может показаться более быстрым методом нанесения, но это не всегда так. При выборе инструмента для покраски необходимо учитывать поверхность, ее расположение и время. Ознакомьтесь со всеми плюсами и минусами распыления и накатки краски, чтобы узнать, какой инструмент и техника лучше всего подходят для вашего проекта.

Фото: depositphotos.com

Распыление краски не так просто, как вы думаете.

Если вы никогда раньше не использовали распылитель краски, первый раз может оказаться не так просто, как кажется.Чтобы получить ровный слой с помощью распылителя краски, нужно много проб и ошибок. Новички часто испытывают потеки, потеки, неравномерное покрытие и повсюду покрывается краской. Но это не должно вас останавливать! Распылители бывают доступных моделей, которые просты в использовании и идеально подходят для практики. Если вы можете сэкономить немного краски, чтобы проверить свои навыки распыления, во что бы то ни стало, попробуйте.

Прокатка краски происходит так же быстро, как распыление.

Большинство домашних мастеров считают, что распыление vs.раскатывая краску, потому что они думают, что сделают проект быстрее. Это не обязательно правда. Когда вы используете распылитель, время, которое вы экономите на нанесении, вы тратите на сборку своих инструментов, тщательную маскировку области (подробнее об этом ниже) и уборку. Подготовительные работы с напылением занимают намного больше времени, чем с раскатывающейся краской, что общее время проекта примерно такое же.

Еще одна вещь, на которую следует обратить внимание: если вас прерывают или вы устали кататься, остановить свой проект и продолжить еще один день не имеет большого значения — вы можете быстро вымыть валик или убрать покрытые краской инструменты в замок на молнии. пакет, чтобы они оставались свежими до возобновления.Но после того, как вы залили краску в распылитель, вы готовы, пока не закончите, так как краска, оставшаяся в шланге или пистолете распылителя, высохнет и вызовет засорение.

Проконсультируйтесь со специалистом по покраске

Получите бесплатную бесплатную оценку проекта от местных экспертов по покраске.

+

Фото: depositphotos.com

Прокатная краска — выбор экономного домовладельца.

Доступные краскораспылители начального уровня начинаются примерно от 100 долларов США, при этом стоимость большинства качественных брендов в два раза выше и выше.Даже аренда краскораспылителя может стоить 40 долларов в день. Затем, если вы все равно решите использовать распылитель, вам все равно придется покупать больше краски: распылители расходуют примерно на 33 процента больше краски, чем валики. За небольшую часть стоимости нанесение рулонной краски — экономичный способ.

Распыляемая краска попадает туда, куда не может попасть кисть.

Распылителем можно нанести краску в самые узкие щели, что трудно сделать кистью. Это пригодится для всех укромных уголков текстурированных поверхностей, таких как потолки из попкорна, кирпичные стены, карнизы, карнизы или сайдинг, а также труднодоступные места на мебели.Кроме того, поскольку распылитель аэрирует краску, опытный оператор добивается более гладкой поверхности без следов нахлеста. Однако распыленная краска не будет прилипать к грязной поверхности, как раскатанная краска. Итак, если вы планируете использовать распылитель краски, всегда находите время, чтобы сначала почистить стену для достижения наилучших результатов.

Фото: depositphotos.com

И распылитель, и каток грязные.

Распыление краски требует не только маскировки краев и обрезки, как при использовании валика.Вы также должны замаскировать все, чего вы не хотите касаться чрезмерным распылением — окна, пол и потолок — пленкой или тканью. В любом случае, если вы не замаскируете должным образом, вы обнаружите, что убираете свои беспорядки. Разница в том, что валик может оставлять капли на полу и удары по отделке, а распылитель может покрывать поверхности тонким туманом.

Распылители краски лучше всего использовать на улице или в пустых домах.

Высокий риск чрезмерного распыления, связанный с использованием опрыскивателя, делает его наиболее подходящим для проектов на открытом воздухе или в помещении в пустом, незанятом пространстве.Время, которое вы сэкономите в приложении, не стоит душевных страданий, если вы обнаружите, что ваша маскировка не была такой тщательной, как должна быть. Просто знайте, что если вы рисуете на улице, распылитель — не лучший вариант для ветреного дня.

Фото: depositphotos.com

Вы можете получить лучшее из обоих миров.

Для текстурированных поверхностей, таких как грубый деревянный сайдинг, используйте скорость распылителя и превосходное покрытие кисти с обратной щеткой. Для этой техники вам понадобится помощник.Один человек распыляет, а другой использует сухую кисть, чтобы сразу же наносить краску длинными ровными мазками по мере ее нанесения. Это дает вам скорость распылителя, в то время как кисть выравнивает слои и наносит краску на поверхность для лучшего сцепления.

Пусть профессионалы сделают это за вас

Получите бесплатные оценки от профессиональных художников поблизости.

+

WestRock Paper Machine — Hodge, LA

Проект бумагоделательной машины WestRock № 5 был разнообразным, сложным и сложным проектом, направленным на восстановление крыши и ферм предприятия.Наша Компания была субподрядчиком Structural Topcor, LLC. Химический состав здания и высокая влажность стали причиной гниения существующей стальной конструкции. Сняли брусчатку, однослойную кровлю, пароизоляцию, металлочерепицу, стропильные фермы. На следующем этапе проекта ГК установила новые наклонные стальные фермы, новый настил крыши из нержавеющей стали и новые парапетные стены. Фермы простирались на 130 футов, а ширина каждого пролета составляла 18 футов. Нашим командам приходилось удалять по два отсека за раз, открывая отверстие для элементов длиной 130 футов и шириной 36 футов.Каждое отверстие будет открыто в течение месяца. В здании не могло быть воды, и работа не могла быть остановлена, поэтому временная конструкция рулонной крыши была размещена ГК на существующих потолочных крановых рельсах, которые транспортировали временную кровельную систему от пролета к пролету, пока проект был завершен. Кроме того, к этой временной структуре добавили водосточную систему, которая отводила воду наружу здания. Бумагоделательные машины могли продолжать работать в полную силу во время строительства без каких-либо проблем с безопасностью.Кроме того, мы установили бордюры, обернутые неопреном, новую гипсокартонную плиту и пароизоляцию, а также новую изоляцию Iso и гипсовую плиту, новую двухслойную модифицированную битумную крышу, которая была установлена ​​холодным способом. Мы завершили проект с использованием новых колпачков и компенсаторов из нержавеющей стали.

Как всегда в нашей компании, безопасность была главным приоритетом. Мы внедрили нашу обычную стопроцентную стяжку при отрыве кровельного материала и металлического настила, а также при установке нового металлического настила.Наши предупреждающие линии находились на расстоянии 15 футов от внешних краев и использовались при установке новой кровельной системы. Связь требовалась за пределами предупреждающих линий. Для правильной привязки использовались стяжные тележки и самозатягивающиеся стропы. Проект был завершен в срок, в рамках бюджета, без проблем с безопасностью и нулевого останова завода 29 августа 2018 года.

Плинтусы: краска или пятно? — The Moulding Company

Плинтусы: краска или пятно? — Формовочная компания

Пикап на обочине доступен во всех местах!

Плинтусы: краска или пятно?

Плинтусы

иногда упускаются из виду как ключевой элемент дизайна вашего дома.Здесь, в компании The Molding Company в Санта-Кларе, мы понимаем, что плинтусы добавляют красивый завершающий штрих вашему дому. Поскольку плинтусы расположены низко до пола и, как правило, занижены, часто легко забыть об их важности для создания чистых линий в вашем доме и создания общего ощущения в комнате.

Плинтусы, идущие по периметру комнаты, где стена встречается с полом, являются прекрасным завершающим штрихом на любом типе пола и помогают защитить нижний край стены от ножек мебели и других возможных повреждений.Хотя и краска, и морилка могут обеспечить чистый, законченный вид любой комнате, выбор подходящего для вас требует учета общей эстетики комнаты, универсальности и бюджета. Компания Molding собрала ниже некоторую информацию, которая поможет вам выбрать правильную отделку для ваших плинтусов.

Плинтусы окрашенные

Окрашенные плинтусы обладают рядом преимуществ, которые делают их популярным выбором среди домовладельцев, в том числе:

  • Простое нанесение: покраска плинтусов происходит быстрее и проще, чем окрашивание плинтусов, поскольку их можно покрасить после установки.Вы можете быстро заняться покраской плинтусов одновременно с покраской остальной части комнаты, что упростит уборку. С другой стороны, окрашенные плинтусы необходимо обработать и окрасить перед установкой в ​​уже окрашенном помещении, что отнимает больше времени.
  • Универсальность: Преимущество окрашенных плинтусов в том, что вы можете легко изменить цвет по своему желанию. Может быть, вы хотите поэкспериментировать с более яркими цветами в своей комнате или, может быть, вы хотите переключиться с одного цвета на классический белый.Все, что вам нужно сделать, это покрыть плинтусы одним-двумя слоями свежей краски, и вы получите совершенно новый вид.
  • Стоимость: окрашенные плинтусы — менее затратное вложение как в материалы, так и в рабочую силу. Если вы планируете покрасить плинтусы, вы можете выбрать промышленные материалы, такие как ДВП средней плотности (МДФ) или пластмассовые молдинги, не жертвуя при этом внешним видом. Если вы хотите окрасить плинтусы, для получения прекрасных результатов вам понадобится древесный материал.

Плинтусы окрашенные

Окрашенные плинтусы долгое время использовались в домах по всему США.S. благодаря своему классическому естественному виду. Некоторые из многих преимуществ окрашенных плинтусов включают:

  • Внешний вид вне времени. Хотя внешний вид окрашенных плинтусов сложнее изменить, чем окрашенных плинтусов, хорошая новость заключается в том, что вы, вероятно, никогда не устанете от этого вневременного естественного вида. Изделия из дерева были основным элементом дизайна интерьера дома на протяжении веков и вряд ли когда-либо выйдут из моды. Деревянные плинтусы подходят практически к любому дизайну комнаты, позволяя менять цвета краски и оформление интерьера, не беспокоясь о необходимости менять плинтусы.
  • Долговечность: окрашенные плинтусы лучше держатся со временем, чем окрашенные, и меньше подвержены ежедневному износу, чем краска. Морилка скрывает дефекты, а морилка проникает в древесину глубже, чем краска, что затрудняет ее удаление.

Если вы заинтересованы в установке или обновлении плинтусов в своем доме, наша команда в The Molding Company может предоставить дополнительную информацию о том, как начать работу. За красивыми плинтусами звоните в The Moulding Company!

© 2021 г., компания «Молдинг».Все права защищены.

Профессий с высоким риском асбеста и мезотелиомы

Многие промышленные рабочие, механики и военные ветераны подвергались воздействию асбеста при выполнении своих повседневных обязанностей на работе.

Не существует безопасного уровня воздействия при работе с асбестом, который является единственной известной причиной разрушительной мезотелиомы рака.

И, к сожалению, тысячи рабочих в различных отраслях промышленности трагически пострадали от смертельных заболеваний, связанных с асбестом — иногда даже их семьи из-за вторичного воздействия.

Если у вас или у вашего близкого недавно была диагностирована мезотелиома или другое заболевание, связанное с асбестом, вы можете иметь право на компенсацию от компаний, занимающихся асбестом, которые причинили вам вред.

Даже если вы подвергались воздействию асбеста несколько десятилетий назад и ваш старый работодатель не работает, вам все равно следует поговорить со знающим юристом по мезотелиоме о подаче иска о компенсации.

Работники, которым грозит наибольший риск

Заболевания, связанные с асбестом, чаще встречаются у работников определенных отраслей, таких как строительство и судоходство.

9/11 Рабочие

Два Boeing 767 врезались во Всемирный торговый центр 11 сентября 2001 года, оставив огромную дыру в огромных небоскребах Нью-Йорка.

На место происшествия прибыли сотрудники службы экстренного реагирования, в том числе сотрудники пожарной службы, полиции и службы экстренной помощи, всего 37 000 человек во время и после нападения.

Бюро общественной безопасности и внутренней безопасности Федеральной комиссии по связи обслуживает службы экстренного реагирования, помогая разрабатывать планы связи в чрезвычайных ситуациях, предоставляя федеральную справочную информацию и привлекая организации быстрого реагирования к оказанию приоритетных услуг.

Башни-близнецы строились с 1968 по 1972 год, а асбест использовался в цементе и огнезащитных материалах до 1971 года. Часть этого материала была позже удалена в рамках программы борьбы с выбросами, но часть оставлена ​​в здании.

Асбест был переработан до ультрамелких частиц, заявляет Агентство по охране окружающей среды. Персонал аварийной службы подвергся воздействию асбеста, когда волокна были повреждены и токсичные частицы всплыли в воздух.

Вдыхание этих волокон может привести к множеству серьезных проблем со здоровьем.Воздействие асбеста может вызвать множество заболеваний, включая мезотелиому и асбестоз.

По данным New York Post, более 2 500 работников 11 сентября заболели раком. По данным центров гигиены труда Mount Sinai Selikoff, сотрудники службы спасения и восстановления после событий 11 сентября заболели простатой, множественной миеломой, лейкемией и раком щитовидной железы на 20 процентов больше, чем у населения в целом.

Авиационная механика

Авиамеханики ремонтируют и обслуживают самолеты, вертолеты и другие летательные аппараты, чтобы двигатели, механические системы, гидравлика и другие механические системы работали эффективно и безопасно.

Работают в ангарах, на ремонтных станциях и на аэродромах. Асбестосодержащие материалы присутствовали в различных компонентах самолетов, таких как тормозные колодки, прокладки и проводка.

Гражданские и военные авиамеханики, которые устанавливали, ремонтировали и обслуживали самолеты, подвергались воздействию асбеста. ветеранов ВВС США с 1930-х по 1980-е годы подверглись воздействию асбеста, потому что различные компоненты самолетов и транспортных средств в это время содержали асбест.

Исследование, проведенное в Неаполе и Риме, показывает, что существует риск заболевания асбестом при техническом обслуживании и ремонте самолетов, по мнению исследователей из Итальянской лиги против рака.

Множественные случаи мезотелиомы были диагностированы у авиамехаников в аэропортах Рима и Неаполя. У механиков самолетов, подвергшихся воздействию асбеста, может развиться мезотелиома, рак легких или асбестоз.

Симптомы мезотелиомы, как правило, развиваются от 15 до 60 лет, поэтому у кого-то, кто был в период с 1950-х по 1980-е годы, возможно, был поставлен диагноз совсем недавно. Симптомы включают симптомы простуды, такие как одышка, боль в груди и хрипы.

Котельные

Котельные работают на электростанциях, на судах и на крупных промышленных объектах, имеющих большие котлы.Их работа включает установку, сборку, ремонт и обслуживание котлов, а также других крупных резервуаров и судов.

Сантехники обычно работают с котлами для дома и малого бизнеса, а производители котлов работают с большими котлами.

Котлы

обычно делятся на две категории:

  1. котлов комплектных, которые прибывают на строительную площадку как единое целое;
  2. котлов, монтируемых на месте, которые монтируются на стройплощадке.

Даже котлы в корпусе требуют серьезной сборки по прибытии на строительную площадку.На протяжении большей части 20-го века котлы содержали большое количество асбеста, включая цемент, кирпич, изоляцию, прокладки и набивку.

Котлы также связаны с другим оборудованием, таким как насосы, клапаны, вентиляторы и сажевые воздуходувки, которые содержат асбест. Любой производитель котлов, работавший с котлами до 2000 года, подвергался воздействию асбеста из этих продуктов.

Центры по контролю и профилактике заболеваний относят производителей котлов к одной из профессий, связанных со значительным воздействием асбеста.

По данным профсоюза International Brotherhood of Boilermakers, многие производители котлов подвергаются риску воздействия асбеста.

Асбест остается во многих котлах и сопутствующем оборудовании, таком как насосы и клапаны. Многие рабочие места до сих пор содержат такие опасные минералы в строительных и промышленных материалах.

Профсоюз Международного братства котельщиков предупреждает производителей котлов, которые обслуживают и ремонтируют котлы, о том, что они могут подвергаться воздействию асбеста в старых частях, которые выходят из строя, ломаются или треснуты, выделяя крошечные волокна или пыль, которые можно вдохнуть или проглотить.Это может произойти при снятии или ремонте котлов, клапанов, насосов или сосудов.

Каменщики

Каменщик укладывает кирпичи, предварительно обрезает камень, бетонные блоки и другие типы строительных блоков в растворе для строительства и ремонта стен, фундаментов, перегородок, арок, котлов и других конструкций.

Каменщики, каменщики и рабочие-каменщики подвергались воздействию асбеста с 1960-х по 1980-е годы. Они не носили защитного снаряжения, такого как респираторы, и не использовали мокрые пилы для уменьшения количества пыли.

Воздействие асбеста представляет собой профессиональную опасность для каменщиков и каменщиков. Работая с такими материалами, как огнестойкий цемент, или присутствуя при работе с асбестом, каменщики могли подвергнуться воздействию асбеста около:

  • Строительные площадки
  • Обжиговые печи для кирпича
  • Печи и котлы
  • Электростанции
  • Сталелитейные заводы
  • Огнеупорный кирпич или огнеупорный цемент
  • Напыляемая изоляция

Каменщики могут участвовать в реконструкции старых зданий.Многие старые здания все еще содержат асбестовые материалы, потому что он обычно использовался в строительстве в США до конца 1970-х годов.

Электропилы используются для резки кирпича и камня, которые могут образовывать большое количество пыли. Во время реконструкции, ремонта и технического обслуживания каменщики все еще могут подвергаться воздействию асбеста, используемого в различных изделиях.

Плотники

Плотники строят дома, устанавливают стены и ремонтируют приспособления и конструкции, такие как лестницы, дверные коробки и перегородки из дерева и множества других материалов.

Они работают с инструкциями или чертежами и создают макеты проектов. Они измеряют, маркируют и систематизируют материалы в соответствии с требованиями строительных норм. Они также режут и формируют материалы с помощью множества различных инструментов.

Многие конструкции были построены из асбестосодержащих материалов до 1980-х годов, в том числе:

  • Цементная стеновая плита
  • Асфальтовая плитка для пола
  • Виниловая плитка и листовой пол
  • Основа пола
  • Конопатка / шпатлевка
  • Сайдинг
  • Виниловые покрытия для стен

Хотя плотники могли использовать асбестосодержащие продукты, они могли также подвергаться воздействию асбеста из-за их близости к другим торговцам, которые работали с этими продуктами на стройплощадке.

Большинству плотников не выдавали лицевых масок или респираторных устройств, чтобы они не вдыхали асбестовые волокна и пыль. Их не предупреждали об опасности асбеста. Поскольку многие старые здания с асбестосодержащими продуктами все еще стоят, плотники сталкиваются с риском воздействия при ремонте и обслуживании.

В настоящее время правительство требует обучения надлежащему снятию, защите органов дыхания и использованию респираторов при демонтаже или удалении асбестосодержащих продуктов.

Цементные финишеры

Мастера по отделке цемента, или каменщики, работают с цементом на строительных площадках.Они строят конструкции для удержания бетона, заливают свежесмешанный цемент, разравнивают, выравнивают и разглаживают.

Они контролируют бетон по мере его затвердевания, чтобы убедиться, что готовый продукт гладкий, и добавляют герметик, чтобы сделать его водонепроницаемым после высыхания.

Обработчики цемента могли ежедневно подвергаться воздействию асбеста. Центры по контролю и профилактике заболеваний перечисляют строительные площадки , на которых работают отделочники цемента, как рабочую среду с повышенным риском контакта с асбестом.

Старые здания все еще содержат асбест, и если цементщик находится на месте во время реконструкции или технического обслуживания, они могут подвергнуться воздействию асбеста. Более раннее исследование AJIM объединенных в профсоюзы американских каменщиков цемента показало, что у них высокий уровень смертности от рака, возможно, из-за пескоструйной обработки и других методов отделки, которые отправляют пыль в воздух.

Крановщик

Крановщики управляют кабельным и опорным оборудованием, а также механическими стрелами для перемещения и подъема материалов и продуктов.Они работают в:

  • Коммерческое строительство и снос
  • Металлургические комбинаты
  • Горное дело
  • Производство электроэнергии
  • Строительство автомобильных дорог и мостов
  • Промышленные верфи
  • Железнодорожный транспорт
  • Морские перевозки

Операторы крана могут управлять мостовым краном с крюком и канатным механизмом, прикрепленным к стреле, или мобильными кранами, установленными на грузовиках или железнодорожных вагонах.

Операторы кранов часто работали на крупных строительных площадках, удаляя строительный мусор и строительные материалы, которые могли содержать асбест. Операторы кранов также могли перемещать оборудование, такое как турбины и насосы с асбестовой изоляцией.

Краны также имеют тормоза, содержащие асбест, который может подвергнуть крановщиков и машинистов воздействию асбеста. Асбест широко использовался в строительных материалах с 1940-х по 1970-е годы.

Крановщики перемещали или работали со строительным мусором и материалами.Они подверглись воздействию волокон асбеста, которые разлетелись по воздуху. Операторы кранов работали на верфях, где преобладали воздействия асбеста.

Начиная со Второй мировой войны, асбест широко использовался при строительстве судов, что подвергало крановщиков опасности. Они по-прежнему подвержены риску воздействия асбеста, потому что во многих старых зданиях, построенных до 1980 года, все еще используются асбестовые материалы.

Если перед сносом не удалить весь асбест профессионально и осторожно, волокна асбеста могут попасть в воздух.Краны — привычный знак строительной активности на горизонтах Нью-Йорка и других городов.

Многие крановщики на «Граунд Зиро» среди бригад разрушителей после терактов 11 сентября. Они могли подвергнуться воздействию асбестовой пыли во время работ по очистке Ground Zero.

Электрики

Электрики работают с электрооборудованием — коробками, панелями, проводами, двигателями и генераторами — в домах, коммерческих предприятиях, фабриках и электростанциях. Они также работают на кораблях и железных дорогах, чтобы поддерживать электрические сети.

Электрики обслуживают линии электропередач и инфраструктуру, обеспечивающую электричеством наши дома и предприятия. Электрики подверглись воздействию асбеста при работе непосредственно с асбестосодержащими продуктами, а также в непосредственной близости от работ, выполняемых другими профессионалами.

Многие электротехнические изделия, такие как провода, контроллеры двигателей, электрические панели и коробки, содержат изоляционные материалы из асбеста. Часть этого материала использовалась для изоляции этих продуктов, а другой материал — для предотвращения коротких замыканий и пожаров.

Например, дугогасительные камеры были широко распространены в электротехнической продукции для предотвращения возникновения электрической дуги. Асбестовая плита часто использовалась для внутренней поверхности электротехнических изделий. Электротехнические изделия также содержали прокладки в качестве уплотнительного материала.

Электрики также работали рядом с другими профессиями, включая рабочих, применяющих асбестосодержащую смесь для швов, асбестовую противопожарную защиту и строительные материалы, такие как напольная плитка. На многих работах электрики работали над двигателями, которые были подключены к асбестосодержащему оборудованию, например, котлам, турбинам и насосам.

Электрики будут подвергаться воздействию при оказании помощи другим рабочим в обслуживании этого оборудования. Согласно статье 2014 года в журнале Regulatory Toxicology and Pharmacology, Электрики, которые работают над проектами ремонта и сноса, подвергаются повышенному риску воздействия асбеста.

Электрики по-прежнему подвергаются воздействию на строительных площадках и в домах, в зданиях и на заводах, а также при ремонте оборудования. Если электрик находится на рабочем месте, где они подозревают наличие асбеста, он должен прекратить работу до тех пор, пока не будут предприняты соответствующие шаги для обеспечения безопасности участка или будет обеспечена соответствующая защита.

Пожарные

Пожарные реагируют на пожарные и другие чрезвычайные ситуации. Большинство пожарных работают на федеральные, государственные и местные органы власти, но Национальная ассоциация противопожарной защиты заявляет, что почти 70 процентов из них — добровольцы.

Пожарные также работают в аэропортах и ​​на промышленных объектах. Пожарные могут подвергаться воздействию асбеста из строительных материалов во время пожара, таких как потолочная плитка и соединения листового металла.

Пожарные и другие лица, оказывающие первую помощь, могут контактировать с асбестовой пылью, даже если они не находятся на месте проведения спасательных работ.

Пожарные могут подвергаться воздействию асбестовых материалов из:

  • Пожарные машины
  • Пожарные насосы
  • Пожарная форма
  • Пожарное оборудование

Пожарные также проводят профилактические осмотры зданий и котельных, чтобы убедиться в отсутствии опасных условий.

В результате этих проверок пожарные могут подвергнуться воздействию:

  • Котлы
  • Насосы
  • Клапаны
  • Другое оборудование
  • Строительные материалы

Кроме того, такие события, как 9/11, показали, как асбест может быстро распространяться по всему месту пожара или чрезвычайной ситуации, подвергая опасности всех, кто оказывает первую помощь.

В 2013 году Национальный институт безопасности и гигиены труда опубликовал исследование 30 000 пожарных, работающих в трех крупных городах — Чикаго, Филадельфии и Сан-Франциско — с 1950 года.

Показатели мезотелиомы у них были в два-три раза выше, чем среди населения США в целом.

Литейные рабочие

Литейщик работает на заводах, производящих такие металлы, как сталь, железо, бронза, латунь и алюминий. Этот процесс также известен как литье.Каждый металл и сплав имеет свои особенности, влияющие на технику формования.

Литейщики работают с расплавленным металлом, мощным оборудованием, тяжелыми формами и стержнями. Рабочие литейного производства могли подвергаться воздействию асбеста несколькими способами.

Асбест обычно использовался во многих единицах оборудования, включая:

  • Танки
  • Насосы
  • Клапаны
  • Духовки
  • Котлы
  • Печи

Многие из этих единиц оборудования были изолированы асбестом, имели горячие верхние части из асбеста для покрытия резервуаров, а некоторые рабочие были в асбестовых перчатках.

Рабочие литейного производства могли подвергаться воздействию переносимых по воздуху частиц асбеста при установке, ремонте или замене асбестосодержащих продуктов и оборудования. Старое оборудование по-прежнему содержит асбестосодержащие материалы.

Рабочие литейного производства, которые продолжают работать с асбестосодержащим оборудованием или материалами, все еще подвергаются риску воздействия асбеста, особенно если они не носят лицевые маски или не используют респираторные устройства во время работы.

Даже при соблюдении мер безопасности весьма вероятно, что частицы асбеста останутся в воздухе и осядут на одежде, подвергая литейщиков и их семьи большему риску.

Рабочие

Рабочие, работающие на стройплощадках, убирают стройплощадку, убирают мусор, загружают и выгружают материалы.

Рабочие-строители подвергались воздействию асбеста при погрузке, разгрузке и уборке после асбестосодержащих материалов на строительных площадках, включая напольную плитку, котлы, стыковочную смесь, потолочную плитку, герметик, цемент и другие асбестовые материалы.

Рабочие стройплощадки часто страдают респираторными заболеваниями, включая мезотелиому, рак легких и пневмокониоз.

В статье 2000 года в журнале «Прикладная гигиена труда и окружающей среды» сообщалось об исследовании смертности рабочих-строителей Северной Каролины с 1988 по 1994 годы. В этой группе был общий высокий уровень смертности, а у рабочих был повышенный риск мезотелиомы.

Считалось, что данные согласуются с другими исследованиями рабочих-строителей, в которых измеряли заболевания, связанные с асбестом, включая мезотелиому.

Симптомы мезотелиомы могут включать потерю аппетита, боль в груди и плевральный выпот.Если вы испытали какой-либо из этих симптомов, проконсультируйтесь с врачом и сообщите ему о воздействии асбеста.

Пены

Мастера — строители и плотники, которые создают каркасы для стен, потолков, арок и карнизов.

Они создают поддерживающие конструкции, называемые планками, из проволоки, гипса и металлической сетки и закрепляют их на месте гвоздями, шпильками, зажимами и скобами. После того, как планка закреплена, ее покрывают штукатуркой, стеновыми панелями или акустическим материалом.

Пены, работавшие на строительных площадках до 1990-х годов, вероятно, подвергались воздействию асбеста. Асбест обычно использовался в строительных материалах, включая гипс. Асбест все еще присутствует в старых зданиях. Любой, кто работает над реставрационным проектом, должен предполагать наличие асбеста.

Пены могут быть отнесены к проектам реставрации или консервации, если они контактируют с асбестосодержащей штукатуркой.

Машинисты

Машинисты производят металлические детали и оборудование, включая промышленную арматуру, насосы, трубопроводные системы, детали для судов и железных дорог, а также различные типы машин в соответствии с точными спецификациями.

Машинисты используют электроинструменты, такие как токарные станки, сверлильные станки, фрезерные и шлифовальные станки, для производства металлических деталей с точными спецификациями. Работа включает резку металла, стали, титана, пластика, кремния и других материалов, которым необходимо придать форму.

Машинисты-производственники могут производить большие партии определенных прецизионных деталей. Специалисты по техническому обслуживанию производят ремонт и изготавливают запасные части для существующих машин. Многие производители и промышленные предприятия имеют собственные механические цеха и нанимают машинистов.

Машинисты изготовили оборудование для установки над и под палубой кораблей и заводов. В обязанности машиниста может входить использование:

  • Переносные шлифовальные машины
  • Ремонтное оборудование
  • Изготовление металлических деталей

Шлифовальные круги часто содержат асбест, который может разлететься по воздуху при шлифовании металла. Измельчение асбестового материала подвергло машиниста вдыханию асбестовой пыли, являющейся причиной мезотелиомы и рака легких.

В некоторых случаях машинисты носили фартуки или перчатки с асбестовой изоляцией, чтобы защитить себя при работе с горячими материалами. По мере износа асбестовые фартуки и перчатки становились источником рыхлой асбестовой пыли.

Если бы машинистам приходилось работать с частями насосов или клапанов, они могли бы шлифовать асбестовые прокладки и набивку.

Механика

Механики работают с легковыми, грузовыми автомобилями и внедорожниками. Они обслуживают, проверяют и ремонтируют эти автомобили в соответствии с рекомендациями производителей.

Большинство механиков выполняют текущее обслуживание, такое как замена моторного масла, осмотр и замена ремней, обслуживание кондиционера, а также вращение и балансировка шин. Бюро статистики труда сообщает, что более 60 процентов автомехаников работают в ремонтных мастерских или в автосалонах.

Асбест все еще используется в тормозных накладках и сцеплениях некоторых транспортных средств. Большинство американских автомобильных компаний больше не делают этого, но, согласно передовой практике Агентства по охране окружающей среды от марта 2014 года, такая практика все еще существует.По данным Edmunds.com, в 2013 году средний возраст американских автомобилей подскочил до рекордного уровня — 11,4 лет.

Учитывая количество старых транспортных средств, EPA рекомендует механикам следовать инструкциям Управления по охране труда и здоровья и предполагать, что все тормоза имеют асбестовые башмаки.

Специалисты по тормозам, работающие над заменой тормозных колодок, могут подвергаться воздействию пыли из-за изношенных колодок. Механика никогда не должна дуть на тормозную пыль. EPA предупреждает механиков тормозов и сцеплений о том, что асбестовая пыль может прилипать к одежде, и советует механикам не приносить рабочую одежду в свои дома.

Одежда и детали автомобилей, содержащие пыль, предположительно или заведомо содержащие асбест, должны быть утилизированы. Рабочие, работающие на тормозах, которые работают на старом оборудовании, все еще могут подвергаться риску воздействия асбеста. Ремонтируя и обслуживая тормоза, рабочие, работающие с тормозами, могут выпускать в воздух волокна асбеста, подвергая себя и других людей в зоне опасности.

Моряки торгового флота

Моряки торгового флота десятилетиями играли жизненно важную роль в военно-морских операциях, обеспечивая припасы и поддержку в военное время.Хотя они считаются гражданскими лицами в мирное время, они являются действующими военнослужащими во время войны.

Только во время Второй мировой войны погиб один моряк торгового флота на каждые 24 служивших. Также было потеряно около 200 миллиардов фунтов торговых грузов, материалов и судов.

Торговый флот оказывал критическую поддержку во время войн в Корее, Вьетнаме и Персидском заливе. Подобно тому, как моряки торгового флота выполняют несколько различных функций, существует несколько различных причин, по которым они пострадали от воздействия асбеста.

Моряки, служащие капитанами, капитанами, начальниками отделов, поварами, пилотами, инженерами и т. Д., Подвергались воздействию этого смертоносного материала. Асбест широко использовался не только при строительстве судов, но и во многих различных компонентах, используемых в самых разных судах.

Танкеры, грузовые суда и грузовые суда — это лишь некоторые виды судов, компоненты которых содержат асбест, в том числе:

  • Упаковочные материалы, используемые в трубах, оборудовании, арматуре и т. Д.
  • Изоляция котлов
  • Изоляция для паровых труб

При старении оберточного материала он становился хрупким и позволял волокнам асбеста выходить в воздух.Эти микроскопические волокна могут оставаться в воздухе в течение нескольких дней и могут быть легко вдохнуты несведущим моряком торгового флота.

Согласно исследованию, опубликованному в Journal of Industrial Medicine, исследователи Медицинской школы Mount Sinai провели анализ рентгеновских снимков грудной клетки примерно 3300 моряков торгового флота.

Более 1000 из этих рентгеновских снимков показали аномалии слизистой оболочки легких — области, где развивается мезотелиома. Особому риску подвергаются моряки торгового флота, работавшие в машинных отделениях.

Однако все моряки торгового флота подвергались риску воздействия асбеста. Было несколько других моряков, которые пострадали, когда помогали строить или переоборудовать суда.

Вне зависимости от того, помогали ли вы устанавливать, ремонтировать или эксплуатировать двигатели, трубы, насосы, котлы, генераторы или котлы, велика вероятность, что вы пострадали от воздействия асбеста во время службы.

Миллрайтс

Миллрайты — квалифицированные механики-строители, которые устанавливают, ремонтируют, демонтируют и перемещают крупную промышленную технику и оборудование на заводах, электростанциях и строительных площадках.

Их название происходит от тех времен, когда еще не существовало современного металлического оборудования, времени, когда слесари были мастерами, которые проектировали и строили водяные и ветряные мельницы. Современные слесари-слесари обладают обширными знаниями о многих различных типах оборудования, от конвейерных и гидравлических систем до ветряных турбин и генераторов.

Они используют свое понимание механических систем и схем в сочетании с ручными инструментами и измерительными инструментами, чтобы поддерживать промышленные машины в точном рабочем состоянии.Практическая работа слесарей в строительстве и на промышленных предприятиях могла привести к воздействию асбеста — минерального волокна, вызывающего рак и хронические заболевания.

Исследования, по сути, показали, что слесари являются одними из рабочих, подвергающихся наибольшему риску воздействия асбеста. Стремление монтажников работать на теплогенерирующем промышленном оборудовании объясняет, почему они регулярно контактировали с асбестовыми волокнами на протяжении 1970-х годов.

До 1980 г. асбестосодержащие изоляционные материалы широко использовались в таком оборудовании, как котлы, генераторы, турбины, трубы, прокладки и набивка клапанов.

Использование металлических шлифовальных машин, пил и сверл на оборудовании с асбестовым покрытием и его компонентах привело бы к выбросу микроскопических волокон асбеста в воздух, который вдыхали слесари.

Повреждение асбестовых материалов также могло произойти во время работ по техническому обслуживанию и демонтажу.

Не только монтажники подвергались воздействию на работе, их супруги и дети подвергались вторичному воздействию в домашних условиях, потому что волокна могут быть перенесены домой через тело и одежду рабочего.

Кроме того, слесари, работающие в старых зданиях с машинами, оборудованием и строительными материалами, созданными до 1970-х годов, по-прежнему подвергаются риску воздействия асбеста.

Воздействие асбеста связано с рядом заболеваний. Наиболее серьезными из них являются мезотелиома, рак легких и хроническое заболевание легких — асбестоз. Согласно исследованию, проведенному учеными из Медицинской школы Маунт-Синай при Городском университете Нью-Йорка, почти половина из 110 проанализированных слесарей и монтажников демонстрировала аномалии грудной клетки, связанные с воздействием асбеста, включая утолщение слизистой оболочки легких (или плевры). и заболевание легких.

В другом исследовании злокачественных новообразований, связанных с асбестом, среди строительных и торговых рабочих на ядерных объектах Министерства энергетики, почти у 33% слесарей были аномалии рентгеновского снимка грудной клетки, а у 47% — аномалии результатов теста функции легких.

Если вы когда-либо работали слесарем и у вас были признаки мезотелиомы или другого заболевания, связанного с асбестом, немедленно запишитесь на прием к врачу. А если вам уже поставили диагноз мезотелиома, вы можете проконсультироваться со специалистом в вашем районе.

Рабочие ВМФ

Рабочие морской верфи подвержены риску развития определенных видов респираторных заболеваний, таких как мезотелиома, асбестоз или длительный рак, из-за воздействия асбеста, который обычно используется на кораблях ВМС США.

Рабочие гражданских верфей, известные как «дворовые птицы», также подвергались воздействию больших доз асбеста при строительстве кораблей ВМФ и при ремонте кораблей ВМФ.

Поскольку болезни, связанные с асбестом, проявляются медленно, многие рабочие и дворовые верфи, возможно, только недавно были диагностированы мезотелиомой из-за воздействия асбеста несколько десятилетий назад.

Художники

Маляры не только наносят финишные слои краски на поверхности, они также проводят обширные подготовительные работы на окрашиваемых поверхностях. Очистка, соскабливание, шлифование и нанесение герметика, шпаклевки, герметика и грунтовки — все это повседневная работа маляров.

К несчастью для некоторых художников, эта работа может подвергнуть их воздействию асбеста, канцерогенного минерального волокна, которое использовалось в самых разных строительных строительных материалах в течение 1970-х годов. В прошлом асбест использовался как загуститель краски, наполнитель и антипирен.

Он также был добавлен к следующим материалам, которые использовались и обрабатывались малярами до 1980-х годов:

  • Шовные массы
  • Декоративная штукатурка
  • Текстурированные краски и покрытия
  • Конопатка, шпатлевка и шпаклевка

Не только художники, которые в прошлые годы непосредственно работали с такими материалами, подвергались риску воздействия асбеста.

Асбест все еще присутствует в старых зданиях, и работа в зданиях, находящихся в стадии строительства и ремонта, может подвергать маляров опасности и по сей день.Они также могут столкнуться с асбестом при окраске паропроводов, котлов и другого оборудования.

Художники, кроме того, могут приносить домой волокна на одежду, волосы или обувь, подвергая членов семьи воздействию асбеста и подвергая их риску заболеваний, связанных с асбестом.

Рабочие бумажной фабрики

Рабочие бумажной фабрики управляют всеми аспектами бумажной фабрики, включая бумагоделательные машины, насосы, клапаны, варочные котлы, испарители и котлы.

Многие фабрики использовали оборудование бумажных фабрик для производства другой продукции, например плитки и плит.Бумажные фабрики — пыльные, шумные места. Рабочие целлюлозно-бумажной промышленности используют оборудование, которое превращает древесную щепу и растительные волокна в бумагу и другие продукты, в том числе:

  • Бумага
  • Газета
  • Ткани
  • Древесноволокнистая плита
  • Картон
  • Потолочная плитка

Все эти процессы очень горячие. Асбест широко использовался в котлах, насосах, арматуре и технологическом оборудовании.

Рабочие-бумажники также могли подвергаться воздействию асбеста, если предприятие-производитель использовало асбест при производстве продукции.Многие бумажные фабрики использовали асбест в качестве ингредиента в своей продукции.

Например, медицинский осмотр бывших рабочих на заводе Conwed в Клоке, штат Миннесота, проведенный Министерством здравоохранения Миннесоты, показал, что 27 процентов бумажных рабочих и их супругов имели нарушения здоровья, связанные с воздействием асбеста.

Завод использовал асбест в качестве сырья для производства потолочной плитки и древесноволокнистых плит с 1958 по 1970 годы. Асбест использовался в строительных материалах и оборудовании бумажных фабрик на фабриках, построенных с 1930-х по 1980-е годы.

Когда эти машины нуждаются в ремонте или техническом обслуживании, волокна асбеста могут выбрасываться в воздух, подвергая опасности тех, кто находится на заводе и вокруг него.

Накладки на трубы

Покрытия для труб — также называемые механическими изоляторами, механическими изоляторами или просто изоляторами — применяют, заменяют и удаляют изоляционные материалы, используемые на трубопроводах, оборудовании и механических системах.

Эта группа торговцев работает в жилых, промышленных и военных помещениях.В прошлом при работе, выполнявшей покрытие для труб, они подвергались воздействию асбеста, канцерогенного минерального волокна, вызывающего несколько заболеваний, включая неизлечимый рак, мезотелиому, рак легких и асбестоз.

Развитие заболеваний, связанных с асбестом, среди работников изоляционных материалов хорошо задокументировано в научной литературе. В то время как современная изоляция изготавливается из материалов, которые включают целлюлозу, пластик, стекловолокно и пенопласт, асбестовая изоляция была распространена до середины 1970-х годов, когда ее использование было впервые отрегулировано Агентством по охране окружающей среды (EPA).

Асбест был настолько распространен в качестве изоляционного материала на протяжении большей части 1900-х годов, что фактически изоляторы этого периода были известны как «рабочие асбеста». Помимо нанесения асбестовой изоляции на трубы, покрытия для труб также изолируют другие механические системы и компоненты системы, такие как воздуховоды, котлы, печи, испарители, турбины, резервуары, холодильные агрегаты, насосы, клапаны и другую арматуру.

Обращение с асбестосодержащими материалами во время установки, безусловно, было источником воздействия асбеста, особенно когда изоляцию приходилось обрезать до нужного размера — действие, которое привело бы к выбросу асбестовых волокон в воздух.Но, возможно, наибольший риск воздействия возникает во время удаления, ремонта или замены асбестовой изоляции, работ, которые обязательно влекут за собой нарушение целостности асбеста и / или работу с асбестом в рыхлом состоянии.

Многие закрыватели труб служили в ВМС США и работали на верфях, где они ежедневно сталкивались с асбестом. Исследование, проведенное в 1971 году среди 101 человека, покрывающего трубы, работающего на верфи в Новой Англии, показало, что 63 процента страдали асбестозом, в том числе 13 процентов — на поздних стадиях.

Другие исследования демонстрируют распространенность воздействия асбеста среди монтажников в невоенных условиях.

Одно из самых известных исследований воздействия, в котором участвовали 17 800 членов Международной ассоциации тепло- и морозоустойчивых изоляторов и рабочих, работающих с асбестом (США и Канада), в течение десяти лет, с 1967 по 1976 год.

За это время погиб 2221 рабочий. Причиной 175 из этих смертей стала мезотелиома. К 1984 году от мезотелиомы умерло 356 рабочих.

Слесари и сантехники

Проектирование, установка, техническое обслуживание и ремонт трубопроводных систем, используемых для транспортировки таких материалов, как пар, воздух, вода, химикаты, газ и сточные воды, выполняются квалифицированными специалистами, известными как монтажники.

Pipefitters работают в различных коммерческих условиях, от предприятий и заводов до электростанций и химических очистных сооружений, а также в вооруженных силах. В жилых помещениях монтажников чаще называют сантехниками.

До 1970-х годов асбест использовался для изоляции труб, в частности высокотемпературных труб, таких как трубы для горячей воды и пара. Некоторые трубопроводы были сделаны из асбеста. Асбестовые трубы также были распространены в судостроении.

Помимо самих труб, в насосах и клапанах в системах трубопроводов обычно использовались асбестовые прокладки и канатная набивка, как и в турбинах, резервуарах и другом оборудовании, связанном с системами трубопроводов.Фланцы, на которых соединялись трубы, использовали асбестовые прокладки.

Трубопроводчики и сантехники, по данным Бюро статистики труда, имеют более высокий уровень травм и заболеваний, чем в среднем по стране. Воздействие асбеста — одна из проблем.

Штукатурки

Штукатуры отделывают внутренние поверхности домов и зданий слоями штукатурки с целью их усиления, звукоизоляции, изоляции, огнестойкости и украшения.

Они также наносят цементную штукатурку, штукатурку и другие покрытия на фасады зданий.

Другие рабочие обязанности включают смешивание штукатурного состава, очистку и подготовку поверхностей перед нанесением финишных покрытий, возведение строительных лесов, установку проводов, формование и установку декоративной штукатурки, напыление огнезащитных и акустических материалов, нанесение шовного состава и ремонт поврежденных поверхностей.

В результате работы штукатуров они могли подвергнуться воздействию асбеста — злокачественного минерального волокна, которое широко использовалось в строительных материалах с 1940-х по 1980-е годы.

Асбест когда-то был обычным ингредиентом не только в штукатурке и декоративной штукатурке (например, потолочной фактуре Artex и «попкорн»), но и в других строительных материалах, с которыми могли бы контактировать штукатуры, включая отделку стен и стен, заплатку и швы. составы, клеи, фактурные краски, изоляция и герметики.

Асбестосодержащие материалы (ACM) все еще присутствуют в некоторых домах и зданиях, построенных до 1980-х годов, что создает постоянный риск воздействия.Согласно исследованию 2001 года, опубликованному в Американском журнале промышленной медицины, штукатуры имеют повышенный риск заболеваний легких, включая рак и асбестоз.

Наибольший риск воздействия асбеста возникает, когда волокна переносятся по воздуху. Это могло произойти, если перед нанесением штукатурки добавляли воду к сухой штукатурке и стыковочным смесям.

Шлифовка асбестосодержащей штукатурки и шовной массы (три слоя каждого слоя является отраслевым стандартом) также приведет к выбросу асбестовой пыли и волокон в воздух.Штукатуры, которые наносили асбестосодержащие аэрозольные огнезащитные покрытия на здания, также подвергались воздействию асбеста.

Противопожарная изоляция при распылении создавала облака пыли и волокон, которые могли бы вдохнуть не только штукатуры, но и все находящиеся поблизости рабочие. Стеновые плиты (гипсокартон и гипсокартон) сами производились из асбеста в течение 1970-х годов, и при резке, шлифовании или ином повреждении штукатурами образовывались переносимые по воздуху волокна асбеста.

Повреждение других асбестосодержащих строительных материалов, таких как напольная плитка, потолочная плитка и изоляция, было еще одним источником возможного воздействия асбеста.Бывшее повсеместное использование асбеста в строительных материалах — наряду с тем фактом, что различные торговцы работали вместе с этими материалами на загруженных строительных площадках — означает, что рабочие обычно сталкивались с воздействием асбеста из-за их собственной работы и рабочих материалов, а также из-за работы и рабочие материалы других лиц.

Риск воздействия распространяется даже на семьи рабочих, которые могли дышать или проглатывать волокна асбеста, принесенные домой на волосах или одежде. И, к сожалению, воздействие асбеста остается риском для любого штукатура или других рабочих в зданиях или жилых домах до 1980-х годов, где использовались ACM.

Как показало исследование асбестосодержащих штукатурок в Йельском университете, при рутинных работах по техническому обслуживанию, таких как установка шурупов и сверление отверстий в штукатурке, высвобождались волокна, которые затем можно было вдохнуть.

Удаление попкорна с потолков и других устаревших декоративных штукатурок, а также нарушение любых других ACM также потенциально опасно.

Рабочие по обработке листового металла

Обработка листового металла восходит к 1500-м годам, но эта профессия не была прочно закреплена до 1887 года, когда была образована Международная ассоциация работников листового металла.

Современные профессионалы работают с несколькими типами металлов различными способами, включая растяжение, отбортовку, резку, штамповку, прессование, прядение и многое другое.

Рабочие, работающие с листовым металлом, в основном устанавливают, собирают, обслуживают и ремонтируют системы отопления, вентиляции и кондиционирования, водопроводные системы, точное промышленное оборудование, кровлю, водостоки и сайдинг. Они призваны использовать различные навыки и, как правило, должны пройти до 5 лет обширного профессионального обучения или обучения на рабочем месте.

Многие конструкции, в которых использовался листовой металл, содержали асбест, как и большая часть оборудования, используемого рабочими для выполнения своей работы. Сама природа этого вида работ привела к тому, что частицы асбеста попадали в воздух и вдыхались.

Рабочие, работающие с листовым металлом, обычно находились в тесных, закрытых помещениях с очень слабой вентиляцией.

Некоторые из продуктов, содержащих асбест, с которыми обычно сталкиваются рабочие, работающие с листовым металлом, включают:

  • Кровельные материалы
  • Сайдинг
  • Клеи
  • Покрытия котлов
  • Цемент

Многие из этих рабочих остаются в группе риска из-за ремонта старых зданий.Когда волокна асбеста нарушаются и перемещаются по воздуху, их можно легко вдохнуть.

Международная ассоциация рабочих листового металла провела несколько исследований с 1986 по 2004 год, которые показали, что у 21 процента рабочих, прошедших тестирование, были обнаружены рубцы на слизистой оболочке легких.

Сварщики работали с большим количеством оборудования, сделанного из асбеста или обработанного этим материалом. Например, сварочные стержни обычно покрывали смесью, содержащей до 15 процентов асбеста.Когда эти стержни нагревали, волокна асбеста выходили в воздух и вдыхались. В процессе сварки образуется много пыли и дыма.

После завершения сварки рабочие обычно измельчали ​​посторонние материалы, которые также выделяли частицы пыли в воздух. Даже снаряжение, которое носили многие сварщики, содержало асбест для защиты от огня.

Сюда входили перчатки, сделанные из асбеста, а также одеяла для защиты от чрезмерного тепла. Когда их носили, волокна асбеста легко выпускались в воздух и вдыхались.Сварщики могли иметь волокна асбеста на их одежде и обуви или даже в волосах, что подвергало других риску заболеваний, связанных с асбестом.

Многие сварщики, работающие на военно-морских и других типах судов, могли заразиться несколькими заболеваниями, вызванными воздействием асбеста, включая мезотелиому.

Если вам нужна информация о безопасности на рабочем месте, вы также можете прочитать www.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *