Характеристики продукта

• Облегчает работу над большими мозаичными проектами
• Размеры 48 «x 36» идеально подходят для архитектурных приложений
• Щелкните видео для демонстрации!

Описание продукта

Лучший продавец!
Эта гибкая сетка из стекловолокна значительно упрощает работу над крупными проектами! Заклейте сетку поверх выкройки. Приклейте материалы к сетке, затем установите сетку прямо в свой Thinset. Идеально подходит для труднодоступных или больших площадей, например, для архитектурных сооружений.Меры 48 дюймов x 36 дюймов. Нажмите «Просмотреть видео Prodcut» для быстрой онлайн-демонстрации.

Изображение текущего проекта с использованием сетки из книги «Мозаичные техники и традиции».

Покупатели, которые просматривали этот товар, также просматривали

Отзывы клиентов

Изображения продуктов от клиентов

Будьте первым, кто поделится изображениями продуктов с другими покупателями

5 из 5 звезд

Плюсы: Вау! Это был мой первый раз, когда я использовал сетку, но я был так восхищен ее использованием, что видел в книгах, что мне пришлось попробовать! Я сделал уличную ванночку для птиц, которая обернулась вокруг основания пьедестала, а сетка упростила задачу! Я просто сделал то же, что и другие, и приклеил части к сетке, а затем смог легко обернуть ее вокруг основы! Я жду следующего проекта!

Минусы: нет

5 из 5 звезд

Плюсы: Сетка отлично подходит для больших проектов.Я нарисовал свой узор на бумаге, которую накрыл саранской пленкой на разделочной доске. Я смог увидеть узор через сетку и применить плитки.

Минусы:

Прочие мысли: Если вы злоупотребляете клеем, не кладите его под воду — все плитки оторвутся! Обязательно контролируйте клей, чтобы он не попал между плитками.

5 из 5 звезд

Плюсы: Мое первое использование меша.Прекрасно работает!! До сих пор я обычно использовал косвенное приложение через контактную бумагу. Это позволяет вам наложить сетку на узор, нарисовать узор на сетке (острием), а затем прикрепить кусочки мозаики с помощью Weldbond или другого умеренного нетоксичного клея. Как только вы приклеите кусочки к сетке, вы можете сразу положить все это на подготовленную поверхность.

Минусы: Минусов нет. Отличная экономия времени и разумная цена. Попробуйте.

Прочие мысли: При приклеивании деталей к сетке убедитесь, что под клеевыми участками имеется гладкая бумага, чтобы она не прилипала слишком сильно.

— Эмаль Томпсона

Что такое эмали Томпсона

Thompson — это изделия из бессвинцового стекла, доступные с различными размерами частиц и разработанные для соответствия различным металлическим и стеклянным подложкам. Эти продукты описаны с точки зрения температуры и расширения, чтобы помочь вам выбрать подходящую эмаль для вашего конкретного проекта.

Лучший способ подобрать эмаль — определить ее свойства в следующей последовательности:

1. Температура плавления
2. Подходит или совместимость
3. Цвет

Важно предварительно протестировать эмаль перед использованием: 1) распечатанные или компьютерные таблицы цветов не всегда полностью соответствуют продукту, который они представляют, и 2) могут быть небольшие различия в характере любой данной эмали от партии к партии. .

Что такое размер ячейки?

80 меш — это стандартный размер частиц, доступный для наших клиентов, если не указано иное. 80 меш — это стекло, измельченное до размера частиц, который немного мельче, чем сахарный песок. Обычно он наносится путем просеивания, но также может быть смешан с водой и нанесен на поверхность субстрата или нанесен на нее.

80 меш означает 80 отверстий в стандартном сите из проволочной сетки на линейный дюйм. 40 меш означает 40 отверстий в стандартном сите из проволочной сетки на линейный дюйм.Мы предлагаем использовать сетку 40 меш в наших ситах для нанесения базовых слоев эмали 80 меш на металлические или стеклянные подложки.

6/20 меш — это частицы со средним диаметром от 1/16 дюйма до 1/8 дюйма. Эти частицы идеально подходят для изготовления бусинок. Кусковые эмали (неотшлифованные, неоткрытые эмали, иногда называемые «фриттой») представляют собой частицы, которые имеют размер от 1/16 дюйма до 1 дюйма в диаметре, сколы или комки. Также доступны различные краски и жидкие эмали для определенных поверхностей.

Имеет ли значение способ нумерации эмалей Томпсона?

Все изделия с эмалью 80 меш пронумерованы в практичной кодовой системе нумерации, которая указывает тип и цвет эмали.Эту кодировку легко увидеть, изучив наши таблицы цветов в печатном каталоге и в Интернете. Число тысяч указывает тип эмали, а число сотен — цвет. Последние два числа показывают, насколько этот цвет светлый или темный. Например, 1505 — это непрозрачный пастельный зеленовато-синий цвет для меди, а 2680 — прозрачный темно-синий для меди.

Что я должен знать о безопасном использовании эмали Thompson?

Все эмалированные изделия Thompson представляют собой стекло той или иной формы.Следует соблюдать осторожность, чтобы не проглотить их. Однако эти продукты можно использовать совершенно безопасно, если вы будете соблюдать следующие правила домашнего хозяйства и гигиены:

Правило 1. Хранить продукты в недоступном для детей и домашних животных.
Правило 2. Держите рабочее место в чистоте и порядке. Держите одежду в чистоте.
Правило 3. Используйте эмали в хорошо вентилируемом рабочем месте. Если вы работаете с эмалевым порошком в течение длительного времени, особенно при просеивании эмали, наденьте защитную респираторную маску.
Правило 4. Мойте руки перед едой. Не курите и не трогайте пищу при работе с эмалями.

Пожалуйста, позвоните 859-291-3800, если требуется более конкретная информация по какому-либо конкретному продукту.

Могу ли я использовать эмали Томпсона для поверхностей, контактирующих с пищевыми продуктами?

Thompson Enamel не рекомендует использовать наши эмали для поверхностей, контактирующих с пищевыми продуктами. Хотя они очень кислотоупорные и не содержат свинца, их конечные пищевые свойства могут зависеть от нанесения эмали и обжига.Каждый такой предмет, сделанный из них, должен быть индивидуально протестирован, чтобы определить, соответствует ли он текущим требованиям F.D.A. нормативно-правовые акты.

Где я могу найти дополнительную информацию об использовании продуктов с эмалью Thompson?

Для получения более подробной информации о продуктах Thompson Enamel и технологиях их использования см. Описание «Thompson Enamel Workbook» — Cat. № ТЭП-001.

Где я могу найти таблицы цветов?

Цветные таблицы сами по себе или как часть каталога, которые можно приобрести за 4 доллара.00 и отправлено вам по почте. Вы можете увидеть их на нашем сайте здесь: Таблица цветов

Что такое эмаль?

В общих чертах, стекловидная эмаль, фарфоровая эмаль, медная эмаль и ювелирная эмаль относятся к одному и тому же. Эмаль — это стеклообразное соединение, нанесенное на металлическую поверхность и связанное с ней под действием тепла (плавление); к медной поверхности при температуре 1450 градусов по Фаренгейту и к стеклянной поверхности при температуре от 1100 градусов по Фаренгейту до 1500 градусов по Фаренгейту

Наиболее распространенное стекло — это сплав кремния, соды, извести и небольшого количества буры.Хотя обычно прозрачные, различные степени непрозрачности могут быть получены путем добавления или выращивания кристаллов внутри структуры стекла. Широкий диапазон цветов достигается за счет включения определенных элементов, в основном переходных металлов.

Физические свойства стекла можно контролировать, чтобы обеспечить сцепление с большинством металлов, например, с золотом, платиной, серебром, медью, сталью, чугуном и титаном.

Слово «эмаль» относится к стеклянному материалу, а также к готовому продукту.

Как это делается?

Эмаль (стекло) измельчается до порошка несколько более мелкого, чем сахарный песок, и несколько грубее, чем мука.Этот порошок наносится одним из нескольких способов на поверхность металла или стекла. Затем изделие нагревают до 1100-1500 градусов по Фаренгейту либо в предварительно нагретой печи, либо в ручной горелке, либо для эмалей, сплавленных со стеклом, в печи. Что касается металла, то в предварительно нагретой печи изделие можно обжигать от 1 до 5 минут, в зависимости от размера или техники. Изделие вынимают и дают остыть до комнатной температуры. Последующие слои обычно наносятся другого цвета. Иногда требуется много обжигов, чтобы добиться желаемых результатов.Для сплавления эмали со стеклом изделие помещают в печь с комнатной температурой, и в соответствии с соответствующим графиком обжига тепло нагревается до температуры созревания, затем понижается до температуры отжига и выдерживается там в течение определенного периода времени для снятия напряжений. в стекле, затем снова опустошите его до комнатной температуры перед тем, как вынуть предмет.

Что такое эмаль в истории металла?

Мы не знаем, когда и где возникла эмаль. Самыми ранними известными эмалированными изделиями являются шесть эмалированных золотых колец, обнаруженных в микенской гробнице в Куклии на Кипре.Кольца датируются XIII веком до нашей эры. Греки эмалировали золотые украшения еще в V веке до нашей эры. Цезарь обнаружил, что кельтские жители Британии занимались эмалированием в I веке до нашей эры. В византийскую эпоху, с 4 по 12 века, были созданы многочисленные религиозные работы с эмалью. Ремесленники пятнадцатого века из Лиможа, Франция, усовершенствовали использование эмали в технике живописи. В 17-м, 18-м и 19-м веках и в первые десятилетия 20-го века было произведено большое количество роскошных и декоративных эмалей в самых разных центрах.С последней трети XIX века и Япония, и Китай экспортировали большое количество эмали в виде перегородчатой ​​эмали — названия техники. С начала 19 века стало понятно, что эмаль можно использовать в утилитарных целях. Сначала на кастрюлях и сковородках для приготовления пищи, затем на плитах, холодильниках, кухонных мойках, ваннах, бытовой технике для стирки, архитектурных панелях и т. Д.

Какие металлы можно использовать с эмалями для металла Thompson?

Наиболее часто используемые металлы — это чистая медь (бескислородная, с высокой проводимостью, электролитическая), позолоченный металл (95% меди, 5% цинка), чистое серебро, чистое серебро, каратное золото (14 карат или выше), низкоуглеродистая сталь, чугун, магнитная нержавеющая сталь серии 400 (используйте эмали серии 5000 и 6000) и платину (используйте эмали серии 5000 и 6000).Более подробную информацию о «металлах, пригодных для эмалирования» можно найти в Рабочей тетради по эмали Томпсона.

Какие типы стекла можно использовать с эмалями Thompson для сплавления стекла?

Стандартное флоат-стекло (примерно 84 COE linear) может использоваться с эмалями серий 5000 (непрозрачные) и 6000 (прозрачные), а также с порошками для окраски стекла.

от 90 до 96 COE (линейное) (Bullseye и Spectrum) может использоваться с нашими эмалями серий 7000 (непрозрачные) и 8000 (прозрачные), а также с порошками для окраски стекла.

104 COE (линейное) (Effetre / Morreti) может использоваться с нашими эмалями серии 9000. Эмали серии 9000 попадают в диапазон расширения, который подходит для меди, однако эмали для меди не подходят для стекла Effetre / Morreti.

Как наносятся эмали на металл?

80 меш наносятся путем просеивания через сито (чашка с ручкой и сеткой на дне чашки). Просеиватель с сеткой 40 меш используется для нанесения базовых покрытий 80 меш на металл или стекло.

При нанесении эмали по трафарету предпочтительнее использовать сито с сеткой 100 меш на дне чашки.

При просеивании эмали сначала просеивайте внешний край объекта, затем двигайтесь к центру. Дно сифтера должно быть полностью покрыто эмалью для более равномерного просеивания. При нанесении покрытия на трехмерный объект потребуется удерживающий агент, такой как Klyr-fire, используемый в распылителе, который может создавать мелкодисперсный туман. Лучше всего наносить попеременно тонкие слои спрея, затем эмали, затем спрея, затем эмали, пока не будет получен ровный слой.Если используется удерживающий агент на водной основе, воду необходимо высушить перед обжигом.

80 меш также может быть нанесена путем смачивания водой и нанесена ложкой на поверхность субстрата, либо с помощью спредера или тонкой кисти из соболя. Секрет успеха мокрой инкрустации (мокрая заправка или влажная набивка) заключается в том, чтобы эмаль оставалась насыщенной водой. Слишком много воды или слишком мало воды, и с эмалью невозможно будет работать. Во время работы, возможно, потребуется добавить воду или смыть ее бумажным полотенцем. Перед обжигом работа просушивается.

Если вода используется для нанесения эмали, как упомянуто выше, сначала необходимо обезжирить металл. Самый простой способ — нагреть медь до тех пор, пока она не начнет вспыхивать цветом (отжиг до зеленого), но не так долго, чтобы образовался черный оксид меди. Еще один метод обезжиривания меди — Penny Bright.

Важно, чтобы первичный слой эмали был как можно более полным и идеальным для первого обжига. Дефекты эмали нелегко исправить после обжига эмали на месте.Если пожарная накипь не является частью дизайна, следует нанести достаточное количество эмали, чтобы не возникло выгоревших участков. Однако тонкие слои лучше толстых. Если слой тонкий, можно нанести больше эмали, но слишком много эмали — большая проблема. Слишком толстый слой аппликации может привести к отрыву эмали. Продолжая практиковать эмаль, вы поймете, что слишком мало, а что слишком много. Важно отметить, что при правильном нанесении и обжиге эмаль не вытекает, а скорее притягивается к большей массе, если гравитация не влияет на движение.Если после обжига эмаль отрывается от края, причиной может быть слишком сильное нанесение эмали.

Мы предлагаем покрыть эмалью обе стороны металла. Контрэмаль продается в виде смеси цветов, однако в качестве контрэмали можно использовать любую эмаль. Контрэмаль применяется для уменьшения нагрузки, оказываемой металлом на эмаль после остывания детали или во время охлаждения. Контрэмаль буквально уравновешивает или противодействует притяжению металла к эмали. Толщина металла и толщина эмали в этом вопросе относительны.По мере увеличения толщины эмали толщина опоры также должна увеличиваться, если в металле не учитываются другие конструктивные особенности.

Окрашивающие эмали имеют гораздо более тонкую шлифовку. Их можно комбинировать с малярной средой и наносить кистью. Малярные эмали обычно наносятся на предварительно обожженную эмалевую поверхность.

Жидкая форма, эмали на водной основе предназначены для нанесения распылением, окунанием или заливкой. В этих жидких эмалях есть глина. Глина позволяет покрытию «затвердеть» после нанесения.При нанесении кистью могут появиться следы от кисти.

Liquid Form Brushable Enamels предназначены для нанесения кистью. Эти эмали можно наносить непосредственно на металл или поверх других эмалей. Некоторым нравится просеивать немного порошка 80 меш в влажную эмаль, наносимую щеткой. Когда чистящаяся эмаль высохнет, поверхность становится достаточно удобной, что позволяет затем покрыть эмалью обе стороны для первого обжига. Это особенно полезно для уменьшения коробления при эмалировании меди более тонких толщин.

Как наносятся эмали на стекло?

80 меш для плавления стекла наносятся почти так же, как описано выше для металла. Для однотонных участков на стекло можно нанести более толстый слой эмали. Можно использовать трафареты, а эмаль также можно смочить водой, как описано выше. Пудры для окраски стекла — это красящие эмали, рекомендованные для использования на стекле.

Как обжигаются эмали по металлу?

Эмали по металлу обжигают в предварительно нагретой печи (печи) или в ручной горелке.При обжиге в печи температура должна быть между 1450 и 1500 градусами по Фаренгейту. Установите ли вы температуру в печи на 1450 или 1500, зависит от того, насколько точны показания пирометра; сколько времени нужно, чтобы открыть дверцу, поставить посуду в печь и закрыть дверцу; или размер обжигаемой посуды. По этим причинам, возможно, потребуется увеличить или уменьшить настройку температуры.

Время обжига может составлять от одной минуты до пяти минут, в зависимости от используемой техники, размера работы и толщины металла.В общем, мы рекомендуем обжигать только до блеска. В среднем это будет от 1-1 / 2 минуты до 2 минут. Приведенные время и температура служат руководством для начала. Возможно, вам придется отрегулировать вверх или вниз по вышеуказанным причинам.

Три стадии обжига (при 1450 градусах F): влажный сахар (от 40 до 45 секунд), затем апельсиновая корка (от 55 секунд до 1 минуты) и затем полный блеск (от 1 1/2 до 2 минут).

Для обжига эмалей в печи вам потребуются вилка для обжига, стойка для обжига и подходящая подставка.На дне печи рекомендуется использовать подставку для подогрева печи или полку печи, чтобы улавливать любые проливы эмали, которые могут произойти. Перед использованием на плите для нагрева печи необходимо прогреть связующее из кукурузного крахмала. Это можно сделать, отрезав ее по размеру пола печи, включив печь и дав ей нагреться до температуры эмалирования, прежде чем открывать дверцу. Некоторые могут задымиться, поэтому лучше всего делать это в гараже или на улице. Если это невозможно, поместите вентилятор в окно возле печи, чтобы выпустить дым горящего кукурузного крахмала. Как только это будет сделано, повторять его не придется. Подушечки для печи служат долго.

Если горелка зажигает, фокус в том, чтобы горелка была достаточно горячей для размера и толщины обжигаемого предмета. С газом mapp или пропаном лучше всего работает медная инструментальная фольга, ковкая медь или медь 24-го калибра. Если необходимо поджечь более толстые и большие куски меди, может потребоваться более горячее пламя.

Как обжигаются эмали для стекла?

После нанесения эмали на стеклянный предмет, изделие помещают на полку печи или на бумагу для обжига, керамическую или металлическую форму с покрытием для оседания.Его помещают в печь при комнатной температуре. Следует учитывать график обжига, соответствующий размеру и толщине стекла. Температура должна подниматься с определенной скоростью до более 700 градусов по Фаренгейту. После достижения этой температуры она может повышаться немного быстрее, пока не достигнет температуры созревания. И для оконного, и для витражного стекла мы предлагаем 1430 градусов по Фаренгейту (хотя в зависимости от желаемого результата температура может колебаться от 1300 до 1500 градусов по Фаренгейту) Затем температуре дают остыть до 900-1000 градусов по Фаренгейту.Его выдерживают не менее 1/2 часа, чтобы снять напряжение в стекле. Перед снятием посуды выключают питание и позволяют вернуться к комнатной температуре.

В чем разница между непрозрачными белыми лаками Томпсона для металла?

Низкая кислотостойкость

1006 — Белый с низким коэффициентом расширения, используемый в качестве базового покрытия для техники кракле, когда для второго слоя используются эмали Liquid Form-Water Base.
1010 — Продается годами как 621-A.Он уникален тем, что имеет высокую температуру размягчения, а также высокое расширение. Это делает его идеальным базовым слоем для других эмалей, особенно прозрачных. Обладает хорошей непрозрачностью, отличным блеском и поверхностью. Может использоваться как обычный белый, где не требуется кислотостойкость.

Высокая кислотостойкость

1020 — Супер непрозрачный титановый белый с превосходной укрывистостью, блеском и поверхностью. Это белый цвет, используемый для наших белых стальных панелей. Отличный однослойный или двухслойный белый цвет, если участки остаются белыми.Поскольку его расширение находится на низкой стороне, при использовании на меди поверх этого белого следует наносить только тонкие слои других цветов. Обладает хорошей кислотостойкостью. Также его можно использовать как основу для техники кракле.
1030 — Белый цвет средней непрозрачности. Он слегка полупрозрачный. Может использоваться в качестве грунтовки и устойчив к кислотам. В мелком измельчении он подходит для использования в технике гризайль и камайе.
1040 — Этот белый менее непрозрачный, чем 1030. Он полупрозрачный. Может использоваться в качестве грунтовки и устойчив к кислотам.Его можно использовать более 1010, чтобы получить поверхность с большей «глубиной». При тонком измельчении он подходит для использования в технике гризайль, но потребует большего количества применений для создания белого цвета, чем 1030.
1045 — Этот белый был разработан для изготовления бусинок. Обычно используется с размером ячеек 6-20 меш, этот белый цвет не тускнеет и не становится серым в пламени пропана.
1050 — Эта матовая эмаль светится как обычная прозрачная. При первом обжиге он становится блестящим, и из него вырастают матовые белые кристаллы. При более длительных или более длительных обжигах текстура значительно улучшится.
1055 — Белый очень непрозрачный. Он был разработан для индустрии изготовления коммерческих значков.
1060 — Этот белый очень непрозрачный, он также был разработан для производства коммерческих значков. «В чем разница между непрозрачным черным цветом Томпсона и металлом?» 1990 технически является глубоким «прозрачным» черным цветом. При нанесении тонким слоем, чрезмерным обжигом или тонкой шлифовкой и повторным обжигом он приобретает темно-синий вид. Черный рекомендуется в качестве базовой эмали для техники гризайль.
1995 — очень непрозрачный черный цвет, но не имеет такой интенсивности или глубины черного, как 1990 или 1996 год.
1996 технически представляет собой глубокий «прозрачный» черный цвет. При нанесении тонким слоем, чрезмерным обжигом или тонкой шлифовкой и повторным обжигом он приобретает темно-синий вид.
1997 — непрозрачный черный с низким коэффициентом расширения, используемый в качестве темного грунтовочного покрытия для техники кракле, когда для второго слоя используются эмали Liquid Form-Water Base. Он может иметь легкий зеленоватый оттенок на черном.

В чем отличие прозрачной прозрачной эмали Томпсона (иногда называемой «флюс»)?

Мягкая пленка для плавления, легко впитывающая оксид меди.

2008 — Лак с низким коэффициентом расширения, используемый в качестве базового покрытия для техники кракле, когда для второго слоя используются эмали Liquid Form-Water Base. 2008 год также хорош в качестве покровного слоя при работе со стальными титановыми панелями.
2009 — Эта мягкая пленка для плавления удалит медь при первом обжиге. Это может вызвать «разрыв» или «протаскивание», когда последующий слой эмали обжигается высоко.
2010 — Этот мягкий лак удалит медь при первом обжиге, но требует больше времени и / или температуры, чем в 2009 году.Это может вызвать «разрыв» или «протаскивание», когда последующий слой эмали обжигается высоко.
2015 — Этот средний лак для плавления имеет золотой цвет, похожий на свинцовый подшипник Томпсона 1005 или 426. Он хорошо работает с теплыми цветами.
2020 — Этот лак не «желтеет» на серебре. Его всегда следует использовать, когда требуется прозрачная эмаль на серебре в качестве первого слоя. Его также можно использовать для обработки меди и золота. Это также прозрачный прозрачный лак, который предлагается использовать в качестве окончательного покровного слоя, поскольку он имеет меньшее расширение, чем большинство других прозрачных пленок.
2030 — Этот лак является лучшим универсальным лаком. Хорошо работает под другими эмалями, опаками и прозрачными пленками. Обожгите достаточно, чтобы растворить весь оксид меди (красновато-коричневый цвет). Может потребоваться один или два повторных обжига.
2040 — Этот лак более твердый, чем прозрачный. При последующем нанесении эмали вероятность появления «протаскивания» меньше всего. Он должен быть достаточно обожжен, чтобы растворить весь оксид меди.

Что такое красители кадмий / селен?

Некоторые непрозрачные и прозрачные желтые, оранжевые, красные и зеленые цвета содержат кадмий и / или селен для достижения этих цветов в стекле.Непрозрачные цвета: 1237, 1319, 1335, 1420, 1425, 1910, 1820, 1830, 1840, 1850, 1860, 1870, 1880 и 1890. Эти кадмий селен окрашивает и темнеет при продолжительном обжиге. Края обычно черные на меди и серебре. Если нанести тонкий слой на медь, они могут стать черными. При обжиге по серебру они могут казаться коричневыми. Лучше всего использовать эти цвета поверх базового покрытия, например, 2030 для меди и 2020 для серебра. Их не следует пережигать, если только более темный цвет не является желаемым эффектом.

2210, 2215, 2840, 2845, 2850 и 2880 — это прозрачные кадмиево-селеновые цвета. Они химически реагируют с медью и серебром и становятся непрозрачными. Они останутся прозрачными на позолоченном металле, правильно подготовленном золоте высокого качества и поверх прозрачного или непрозрачного первого слоя в течение ограниченного числа обжигов. Они потемнеют при длительном воздействии тепла. Их лучше всего использовать поверх другой эмали и / или золотой фольги. «Что такое золотые цвета?» Некоторые непрозрачные и прозрачные розовые, пурпурные, лавандовые, оранжевые и красные оттенки содержат золото для достижения этих цветов.Непрозрачные цвета: 1705, 1708, 1710, 1715, 1720, 1745, 1750, 1760 и 1780. Эти цвета следует использовать поверх 2020 года при работе с серебром.

Прозрачные цвета: 2720, 2740, 2745, 2747, 2755, 2810, 2820, 2825, 2830, 2835, 2836, 2837, 2838, 2839 и 2800. Когда прозрачные пленки используются непосредственно на меди, они часто кажутся непрозрачными. Красный цвет создается коллоидным золотом. Оксиды меди, которые попадают в раствор стекла, собираются на коллоидном золоте.Для растворения этих оксидов в стекле требуется несколько обжигов. Для этого должно быть достаточно стекла. Поэтому после первого обжига может потребоваться нанесение второго слоя. Если после двух обжигов цвет не очищается, увеличивайте время, а не температуру.

Все прозрачные цвета золотого подшипника прозрачны на позолоченном металле. При использовании поверх другой эмали они имеют тенденцию быть более пастельными и менее интенсивными как цвет, за исключением 2747, 2755 и 2835.

2720, 2740 и 2745 станут зелеными прямо на серебре.Их следует использовать поверх 1030 непрозрачных белых или более 2020 прозрачных для серебра.

Соли серебра, которые растворяются в растворе стекла во время обжига, придают желтый цвет золотосодержащим прозрачным красным оттенкам, что придает красному цвету более оранжево-красный цвет. Чтобы избавиться от желтого, используйте эти цвета поверх 1030 непрозрачного белого или прозрачного 2020 для серебра

Что такое переходные цвета?

Некоторые цвета меняют цвет в зависимости от того, как долго и горячо они обжигались. Это может быть более серьезной проблемой при использовании резака, поскольку вы не всегда знаете, насколько сильно вы стреляете.Примером может служить Яйцо Робинса 1410 г. При обжиге на прохладной стороне цвет становится более зеленым. Чем жарче и дольше вы стреляете, он становится более синим.

Что вызывает растрескивание эмали?

Трещины на эмали возникают из-за того, что в стекле слишком много напряжения, и стеклу ничего не остается, кроме как снимать это напряжение путем растрескивания.

Это может случиться с любой эмалью при определенных условиях. Некоторые из этих условий могут также привести к отслаиванию эмали от металла или от самого себя, но дефект «сколы» может включать или не включать условия, которые всегда применимы к растрескиванию.В условиях нагрева металл расширяется. Эмаль течет и уносится металлом. По мере охлаждения изделия эмаль становится жесткой при температуре от 1020 до 1050 градусов по Фаренгейту. Металл продолжает сокращаться. Это создает нагрузку на эмаль, и при определенных условиях эмаль треснет.

Существует множество причин или комбинаций причин, по которым отношения стекло / металл не работают. Причины могут включать — неправильный сплав или основной металл; нет контрэмали; неправильные отношения расширений; неравномерное или слишком толстое нанесение эмали; неравномерная толщина эмали спереди назад; неоднородная толщина основного металла; паяные соединения; утяжеление эмали после обжига; металлические включения в эмали; влияние; список можно продолжать и продолжать.Не существует общего ответа, охватывающего все ситуации. Чтобы понять, что вызывает растрескивание, необходимо рассматривать каждый случай взлома по отдельности и рассматривать все условия, которые могут вызывать растрескивание или способствовать ему. Стоит учитывать, чем больше толщина эмали по сравнению с меньшей толщиной металла. Лучше всего медленное охлаждение, а также более низкая температура, когда это возможно, что, очевидно, уменьшит степень расширения, что уменьшит степень сжатия.

Какие переменные могут вызвать сбой при эмалировании?

Когда к Томпсону приходят вопросы относительно растрескивания или других предполагаемых дефектов эмали или технологического процесса, и после того, как проблема была описана, очень часто звонящий добавляет, что они опытные эмальеры и занимаются эмалированием в течение многих лет. Они всегда заявляют, что этого никогда не было и с их стороны ничего не изменилось. Я слышал этот сценарий очень много раз за последние 30 лет работы в Thompson.Я сочувствую звонящему. Я был там, где они есть. Вы делаете всю эту работу, и вдруг что-то идет не так, и все напрасно. Разочарование берет верх, и факты того, что произошло, часто окутывают туманную тучу. Эмоции могут лишить человека возможности объективно взглянуть на все, что могло способствовать возникновению проблемы. Большинство клиентов хотят сначала обвинить эмаль, но это редко бывает причиной. Почти всегда есть причина проблемы, которую в конечном итоге можно найти.

Чтобы начать процесс решения проблемы клиента, мы сначала задаем вопросы. Когда мы задаем много вопросов, мы не имеем в виду преуменьшать впечатления клиента от эмалирования, мы просто пытаемся исследовать все, что может иметь отношение к устранению проблемы. Наибольшие проблемы возникают у клиентов, которые работают на пределе возможностей, например, используют наши эмали на латуни или сплавах латуни, пытаются покрыть медную проволоку, наносят слишком много эмали и т. Д.Еще одна распространенная проблема — их работа не предназначена для нанесения эмали. В дизайне изделия не учитывалось, как можно успешно использовать эмаль.

Когда мы задаем вопросы, ответы должны быть очень конкретными, и обычно хорошая фотография может предоставить информацию, которая, возможно, не была учтена в вопросах.

Вопросы:

1. Было ли нанесено покрытие счетчиком эмали?
2. Как соотносится толщина передней эмали с задней эмалью?
3. Какой металл используется?
4. Если это сплав, будьте очень конкретны в отношении сплава.
5. Какого размера и формы это изделие?
6. Какая толщина металла?
7. Является ли основной металл, на который наносится эмаль, равномерной по толщине?
8. Эта деталь плоская или выпуклая?
9. Изделие отлито из металлической глины или из листа?
10. Предназначено ли изделие для литья или металлической глины для покрытия эмалью?
11. Есть ли у эмали начальная и конечная точки i.е. край металла или углубление под углом 90 градусов в металле.
12. Если углубление для эмали было создано, какова его глубина (для ювелирных изделий глубина должна быть от 0,03 до 0,05 мм).
13. Какие техники эмалирования используются?
14. Как наносится эмаль?
15. Как соотносится толщина эмали с толщиной металла?
16. Какое оборудование используется для обжига изделия — факел или печь?
17. Какая температура обжига?
18. Какова продолжительность обжига?
19. Как долго остывать деталь?
20. Где трещины относительно формы детали, перегородчатой ​​проволоки, других включений?
21. Какая эмаль используется?
22. Какой была температура печи, когда изделие было вставлено в камеру обжига?
23. Изделие было оставлено (например, в машине) на морозе, а затем нагрето?

Иногда вместе ответы на вышеуказанные вопросы могут привести к ответу о том, что вызвало проблему.

Что такое «жидкие металлы» и как они используются?

Жидкие металлы — Яркое жидкое золото и Яркий жидкий палладий — это жидкости, которые наносятся кистью или гусиным пером на стеклянную поверхность, при обжиге образуется тонкое металлическое покрытие, сплавленное на поверхности стекла. Яркое жидкое золото (M-12) имеет вид металлического золота, а яркий жидкий палладий (M-13) имеет вид оловянной или серой металлической поверхности. Перламутр (M-15) создает радужные переливы цветов.Цвета тонкие и лучше всего видны, когда изделие держится под углом на свету. Лучше всего они проявляются на непрозрачной белой эмали, такой как непрозрачная белая эмаль 1030.

Эти продукты наносятся на стеклянную поверхность кистью или ручкой на стеклянную поверхность. В этих продуктах есть органическое связующее, которое необходимо медленно выгорать, чтобы предотвратить образование неровностей или дефектов покрытия. Просушите изделие в сушилке или на печи. Затем кусок нужно «прокоптить». Это делается путем перемещения заготовки в горловину печи всего на 3 или 4 секунды.Это повторяется несколько раз, чтобы медленно нагреть изделие до температуры, при которой органические материалы выгорят. Как только кусок перестанет «дымиться», его откладывают в сторону и дают печи вернуться к нормальной температуре обжига (1450 градусов по Фаренгейту). Затем изделие обжигают в течение 1–1 минуты 15 секунд (достаточно долго, чтобы нижележащая эмаль размягчилась). При использовании плавленого стекла печь следует вентилировать до тех пор, пока температура не достигнет 800 градусов по Фаренгейту. Затем температура должна быть от 1250 до 1350 градусов по Фаренгейту.опять же, достаточно горячее, чтобы смягчить лежащее под ним стекло. При обжиге эмали по металлу и стеклу рекомендуется хорошая вентиляция.

«Перламутр» наносится и обжигается так же, как золото и палладий, но визуальный результат не так выражен, как золото и палладий.

Эссенция для разбавления (M-14) используется для разбавления любых жидких металлов по мере их утолщения при использовании и на воздухе. Используйте одну-две капли за раз и перемешайте зубочисткой.

Кисти для жидких металлов можно чистить скипидаром, разбавителем для краски или жидкостью для зажигалок.

Что такое люстры Carefree Lusters и как их использовать?

Carefree Lusters — это хлопья слюды с титановым покрытием. Они не стеклянные и не прилипают друг к другу во время обжига. После обжига ожидается остаток, который смывается. Их наносят в последнюю очередь поверх стеклянной поверхности. Они теряют свой блеск, если эмаль обжигается поверх блеска. Может наноситься на эмаль на поверхности металла, стекла или керамической глазури.

Люстры выпускаются в виде акварельных красок (WCL) или сухих порошков (пробная упаковка LTK-1 из 12 цветов) или (LR-1) 20 граммов одного красочного сухого порошка или (LR1-SET) 20 граммов всех 12 цветов. цвета — сухой порошок.Они также выпускаются в виде сплошных и узорчатых наклеек.

Акварельные люстры используются путем добавления одной или двух капель воды в ванну с глянцево-восковым пирогом. Подождите несколько минут, затем нанесите кистью на верхний слой работы. Сухой обжиг при 1450 градусах по Фаренгейту в течение 1-2 минут для эмали на металлических поверхностях; огонь до 1380F для оконного стекла; 1600F — 1800F для глазурованной керамики. После остывания отвести изделие в воду и смыть остатки глянца.

Сухой порошок — это тот же материал, что и акварель или декали.Пудру следует смешать с малярной средой — масляной или водной базой по вашему выбору. Некоторым нравится использовать лак для волос в качестве средства для рисования / смешивания. Те же процедуры нанесения и обжига — те же результаты, что указаны выше.

Что такое порошки для окраски стекла? (Серия GPP)

Покраска стекла — эмалевые порошки (серия GPP) представляют собой мелко измельченные стеклянные порошки (мельче муки), которые предназначены для смешивания со средой для нанесения:

Приложение:

1. с кисточкой; (Используйте среду на водной или масляной основе по вашему выбору.См. Ниже.)
2. или смешанный со средой для трафаретной печати для шелкографии; (Используйте растягивающую среду А-8 (сосновое масло) или малярную и растягивающую среду А-14 (смешиваемую с водой)
3. или смешанный со средой, подходящей для нанесения аэрографом. (Используйте воду или смешиваемую с водой среду.)

Обстрел:

Эти эмали обладают низкой температурой плавления и малым расширением. Они подходят для большинства стеклянных подложек:
Для эмали на меди обжигают при 1450˚F в течение 1–1-1 / 2 минуты или до блеска.
Для плавления стекла они прикрепляются при температуре 1200 ° F, будут иметь блеск от 1300 до 1350 ° и могут быть обожжены до 1450 °.

Внешний вид:

GPP непрозрачны, но свет проходит сквозь них на стекле. Цвета наиболее яркие на непрозрачном белом стекле. На прозрачном стекле они не такие яркие.

Материалы для рисования и смешивания:

Для сухой порошковой окраски эмалей и пигментов необходима влажная среда, чтобы сделать окраску возможной.Могут быть использованы многие материалы. Основное требование для окраски эмалью состоит в том, чтобы среда не оставляла пепла после обжига и не создавала пузырей в стекле после обжига.

Краски могут быть на водной или масляной основе. Водные среды хороши для стирки и не имеют запаха при использовании.

Они сохнут намного быстрее, чем среды на масляной основе, что сокращает рабочее время.

Среды на масляной основе обеспечивают больше рабочего времени и более контролируемым образом диспергируют порошок.Можно добиться более четких и тонких линий. Среды на масляной основе, возможно, необходимо «закоптить» (как упоминалось ранее в статье) перед обжигом, в зависимости от того, сколько масла было использовано.

Некоторые среды на масляной основе обладают сильным запахом сосны, например, Squeegee Oil (A-4), Thinning Oil # 5 (A-5) и Screening Oil (A-8). Ракельное масло более вязкое, чем большинство других масел. Это масло, используемое в серии 900E — масляная основа. Лучше всего смешивать порошки с маслом для изготовления гусиных перьев.

Разбавитель № 5 — это менее вязкая версия скребкового масла.

Масло для растрирования — это рафинированное масло для ракеля, которое обеспечивает лучшее разрешение и меньшее растекание или размытие масла после окраски.

Лавандовое масло (A-11) хорошо подходит для мелких деталей и пахнет лавандой. Гвоздичное масло (A-10) хорошо подходит для мытья и пахнет гвоздикой. Картина маслом для миниатюр (A-12) хороша для рисования в стиле миниатюры, где нужно использовать крайне минимальное количество масла. Имеет очень слабый запах.

Среды на водной основе, такие как Klyr-Fire (A-1) и Enamel Holding Agent (A-3), имеют утолщение (корпус

средний) и смолистые (удерживающие) свойства.Разбавить водой (1 часть воды, 1 часть среды; или 1 часть воды, 3 части

medium) эти растворы жевательной резинки отлично подходят для рисования.

Не имеют запаха, но очень быстро сохнут. Среды на водной основе не нужно «коптить» перед обжигом.

Acrylic Medium (A-13) — это акриловая полимерная смола на водной основе.

Эта среда является гладкой, имеет несколько вязкое тело при использовании в полную силу. Смешанная с малярной эмалью, смесь при высыхании становится очень твердой.Высохшую малярную эмаль перед обжигом можно закрасить. При желании его можно разбавить водой. Не имеет запаха.

Средство для рисования и растрирования (A-14) сочетает в себе лучшее из обоих миров — оно действует как масляная среда, но растворяется в воде и имеет легкий запах, но не слишком сильный. Этот носитель больше всего подходит для многоцелевого использования. Он отлично подходит для рисования, может использоваться для растрирования эмали и хорошо подходит для аэрографии.

Можно разбавлять водой.Может потребоваться небольшое количество «копчения» перед обжигом, но не столько, сколько требуется для других масел.

| Определение, история, методы и факты

Цветное стекло , в искусстве, цветное стекло, используемое для изготовления декоративных окон и других предметов, через которые проходит свет. Строго говоря, все цветное стекло «окрашивается» или окрашивается добавлением различных оксидов металлов, пока оно находится в расплавленном состоянии. Тем не менее, термин витраж стал обозначать в первую очередь стекло, используемое при изготовлении декоративных или живописных окон.Уникальные цветовые гармонии витража связаны не столько с какой-либо специальной техникой окраски стекла, сколько с использованием определенных свойств проходящего света и светоадаптивного поведения человеческого зрения. Редко равные и никогда не превзойденные, большие витражи XII и начала XIII веков фактически предшествовали значительным техническим достижениям в стекольном ремесле более чем на полвека. И хотя эти достижения, несомненно, способствовали утонченности и утонченности витражей позднего Средневековья, они не только не смогли остановить упадок искусства, но и, возможно, ускорили его до такой степени, что искушали окрашенные Художник по стеклу может соперничать с мастером фрески и станковым художником в натуралистической интерпретации своих сюжетов.

Ни роспись по витражу, ни его сборка с рифлеными полосами повязки не являются обязательным атрибутом искусства. Действительно, свинцовому окну вполне могли предшествовать окна, в которых использовались деревянные или другие формы сборки, такие как цементный узор, который долгое время был традиционным в исламской архитектуре, и единственное наиболее важное техническое новшество в витражах 20-го века, стеклянных плитах и бетон, был вариацией более ранней техники кладки.