Выставление маяков для штукатурки стен: Как выставить маяки под штукатурку

Содержание

Через какие этапы проходит механизированная штукатурка стен?

При выполнении ремонтных работ огромную роль играет основа – правильно выполненная штукатурка стен и потолков, напольная стяжка. От того, насколько тщательно будут выполнены эти работы, зависит конечный результат. Кроме того, правильная геометрия помещения обеспечивает простоту дальнейшего ремонта – настила полов, поклейки обоев, укладки плинтусов и монтажа карнизов.

Для того, чтобы поверхности получались идеально ровными, используется проверенная технология штукатурки по маякам. При должном внимании и усердии освоить этот важный технологический процесс сможет каждый работник.

Необходимые инструменты

Для того, чтобы выполнить работу, потребуются следующие инструменты:

  • Большая кельма и мастерок для укладки раствора.
  • Строительный уровень в виде большой рейки.
  • Лазерный уровень.
  • Шпатель большого размера.
  • Терка и полутерок.
  • Правило на полтора и два метра.
  • Приспособление для выравнивания углов («рубанок»).

Для работы могут пригодиться вспомогательные инструменты: зубило, молоток, валики для нанесения грунтовки, направляющие, рейки и другие принадлежности. Из материалов для установки маяков применяются грунтовки и различные штукатурные смеси на основе цемента и песка или гипса.

Подготовка

На этом этапе необходимо подготовить стены для проведения дальнейших работ. Для этого проводится черновая обработка поверхностей – проверяется уровнем их ровность, слишком торчащие бугры сбиваются, ямы заполняются раствором на армирующей сетке, имеющиеся большие трещины заклеиваются серпянкой и замазываются. После высыхания стены ее тщательно обрабатывают грунтовкой. Это необходимо для двух целей: улучшения сцепления основания и штукатурки и для препятствования проникновения влаги и развития плесени.

Установка маяков

Это самый важный этап. Для того, чтобы все прошло гладко, маяки нужно устанавливать внимательно, учитывая, что расстояние между ними обязательно должно быть меньше длины правила, иначе не получится правильно выровнять поверхность. Первый маяк устанавливается примерно в 30 см от угла.

На стене отбиваются вертикальные линии. Вдоль них на расстоянии 15 – 25 см друг от друга выкладываются порции штукатурки, в которые устанавливаются маяки. Их старательно устанавливают по уровню, углубляя в раствор, если это необходимо.

Воспользовавшись лазерным уровнем, можно проверить правильность выставления маяков. Если такого уровня нет, можно применить обычную нитку. Для крепления маяков чаще применяется гипс, так как сохнет он намного быстрее раствора на основе цемента. В любом случае, до начала работ нужно дать маякам застыть, иначе они сместятся при укладке штукатурки.

Нанесение штукатурки

Когда самое важное и наиболее трудозатратное дело – установка маяков – выполнено, можно приступать к собственно штукатурке. На стену в промежутках между маяками и выше их кельмой, мастерком или большим шпателем набрасывается раствор, который затем выравнивается правилом снизу вверх. С инструмента избыток штукатурной смеси снимается шпателем.

Инструмент для выравнивания должен быть очень ровным, иначе это обязательно скажется на результате работы. Если же на поверхности все-таки есть вмятины, заделать их можно, когда раствор уже схватится и не «потянется» за правилом, но еще не высохнет.

Снятие маяков и окончание работ

Этот этап столь же ответственный, как и установка маяков. Если использовались съемные маяки, например, деревянные или металлические направляющие, их убирают в тот момент, когда произошло укрепление раствора, но не началось высыхание. Этот момент нельзя пропустить, иначе вся работа будет испорчена.

Образовавшиеся после удаления маяков и реек ямки и полосы заделываются по сырой штукатурке. Затем поверхность обрабатывается жидким раствором и бережно затирается для достижения гладкости.

Требующий затрат времени и сил процесс установки маяков оправдывается себя получением великолепного результата. Это лучший способ получения ровных поверхностей. Освоить методику может любой штукатур и даже домашний мастер, не имеющий профессионального образования и подготовки.

Установка штукатурных маяков старым дедовским способом |

 Всем здравствуйте! Рад приветствовать вас на моем сайте: «Ремонт и отделка квартиры». С вами мастер – отделочник Александр Ткачев. В предыдущей публикации мы познакомились с основными типами штукатурок стен, которые применяются при ремонте и отделке квартир. В следующих публикациях будем рассматривать каждую штукатурку в отдельности, а сегодня познакомимся с тем, как устанавливать маяки для будущей штукатурки старым дедовским способом при помощи отвеса и строительной шнурки.

Следует сделать не большую оговорку, во времена «дедовского способа» не было самих маяков,

и их приходилось отбивать , т.е. делать из раствора при помощи ровных деревянных брусков. А сегодня в нашем арсенале имеются готовые маяки, сделанные в заводских условиях из оцинкованной жести. Вот их то мы и будем устанавливать.
Конечно, проще простого это делать при помощи лазерного уровня, который умеет отбывать вертикальную плоскость. Ну а если такого уровня у нас в наличии нет, и приобрести его накладно, тогда в нашем арсенале должен быть старый, испытанный и самый точный инструмент, это обыкновенный строительный отвес.

                                            Установка угловых маяков

Конечно можно сразу перейти к просмотру видео, которое загружено в заключении, но лучше все таки сначала прочитать…..

Собственно сам овес нам нужен будет только для того, что бы установить угловые маяки. Вот с них — то мы и начнем нашу установку маяков на стены при ремонте и отделке квартиры. Поскольку угловые маяки необходимо устанавливать от угла на расстоянии 20 см., вкручиваем под потолком длинный саморез на этом расстоянии от угла. Длинна шнура отвесана на пару см. меньше, чем высота потолка. Вешаем отвес на саморез таким образом, что бы он не касался и стены. Дожидаемся, пока отвес успокоится, и по линии отвеса ставим карандашные меточки, по которым отчерчиваем прямую линию. По этой линии и будет стоять наш первый угловой маяк. Затем перевешиваем отвес рядом с отчерченной линией, а по этой линии накидываем ляпушки из гипсовой штукатурки. Маяк отрезаем ножницами по металлу, необходимой, длинны, и прикладываем его на эти ляпушки. Приставляем к маяку правило и вдавливаем маяк в ляпушки, ориентируясь отвесом, который висит на соседнем саморезе. Контролируем установку маяка, замеряя расстояние от маяка до шнурки отвеса. Когда это расстояние будет одинаковым по всей длинне маяка, значит, маяк установлен точно по отвесу. Если у нас имеется хороший , выверенный пузырьковый уровень, то можем проверить установку маяка этим уровнем. Таким образом устанавливаем и противоположный угловой маяк.

                          Установка промежуточных маяков

Промежуточные маяки устанавливаем, когда угловые маяки схватятся, а пока делаем разметку для их установки. Если мы собираемся штукатурить, используя правило длинной1,5м., а именно таким легче и удобнее штукатурить, то вертикальные линии будем отчерчивать на расстоянии 1,3м. Отсчет начинаем от любого установленного углового маяка. Вертикальные линии отчерчиваем с помощью того же отвеса.
Через пару часов угловые маяки подсхватились, и начинаем установку промежуточных маяков. Для этого натягиваем несколько строительных лесок, или шнурок, между угловыми маяками. Делаем это с таким расчетом, что бы натянутые лески опиралис на угловые маяки. Обычно натягиваем одну шнуру внизу от маяка до маяка. Вторую шнурку вверху. Третью шнурку посередине. И еще пару между ними. Таким образом пять натянутых шнурок между угловыми маяками составляют идеальную плоскость будущей штукатурки. А это не маловажно, когда при ремонте и отделке квартиры стены будут поштукатурены в плоскости, которая выставлена точно по вертикальному уровню, в нашем случае — по отвесу.

А дальше все элементарно просто. Начинаем выставлять маяки от любого угла , но по порядку. По отчерченной линии накидываем раствор. Ляпушки делаем через 20см.-30см. Заводим маяк между стеной и шнурками, и вдавливаем его с таким расчетом, что бы шнурки едва прикасались к маякам, но не опирались на них. Максимальный зазор между шнурками и маяком должен находится в пределах от 0,5мм. до 1,0мм. Таким образом устанавливаем все маяки по порядку, начиная от угла. Спустя сутки, раствор, на который выставлены эти маяки, основательно схватится. На маяки можно безбоязненно опираться правилом. А это означает, что стена готова к нанесению любого типа штукатурки во время ремонта и отделки квартиры. Но штукатурить мы начнем в следующих публикациях, а пока получаем:
 Новости с сайта Ремонт и отделка квартиры на Email
Смотрим мое видео, которое я делал в реальном ремонте. Кнопочки соц. Сетей – бальзам на душу. Всем спасибо за внимание. Всем удачи и конечно добра.

Автор старается для вас. Содержание сайта стоит денег. Буду искренне рад и благодарен за любую помощь

Выставление маяков на стену под штукатурку своими руками: поэтапная инструкция, для стяжки | РемонтСами!

Штукатурные работы являются едва ли не самыми сложными видами отделки. Одновременно с этим наибольшую сложность представляет установка маяков. Поэтому те, кто обычно решается все делать своими руками, не рискуют браться за такие работы. Однако если новичок сможет разобраться во всех нюансах процесса выставления маяков под штукатурку стен, тогда другие этапы будут осуществляться легко и быстро.

Материалы

  • Шурупы или дюбеля (для кирпичной и бетонной стены), длина которых варьируется в диапазоне 40-80 мм. Длина изделий в наборе шурупов подбирается с учетом степени кривизны стены. Цвет металла может быть любым, однако обязательным условием является наличие плоской шляпки.
  • Обычная или крестовая отвертка в зависимости от набора шурупов.
  • Малярный шнур, предназначенный для отбивки прямых линий.
  • Прочный тонкий шнур, леска или нить
  • Уровень.
  • Рулетка.

Сложных инструментов для установки маяков не потребуется

Самый оптимальный вариант — это если имеется построитель плоскостей. В качестве альтернативы ему подойдет и обычный строительный уровень длиной минимум 1,5 метра. Важно, чтобы в показаниях не было отклонений или они были бы минимальными.

Как выставить маяки на стену?

Первым делом производится оценка перепадов стены путём поиска самой выступающей точки с помощью лазерного уровня или построителя плоскостей. Луч нужно выставлять параллельно стене и относительно его искать самую высокую точку стены.

При отсутствии лазерного прибора берется длинное правило или обычная длинная планка без искривлений (около двух метров), к которым скотчем приматывают строительный уровень. С помощью полученного устройства определяем наиболее выступающее место стены. Таким образом,  оценивается вертикальность стен.

Помимо этого имеются горбы и впадины, располагающиеся в продольной плоскости. Для их выявления можно использовать леску, которая натягивается на том или ином расстоянии от стены и на одном уровне привязывается к саморезам или гвоздям, вбитым в стену. В процессе осмотра нужно осмотреть всю плоскость. Параллельно с этим стоит обращать внимание и на самые «утопленные» места.

Для чего это необходимо?

Поиск наиболее выступающей точки необходимо с целью того, чтобы использовать минимум штукатурки. Каким будет следующий слой — зависит уже от степени кривизны плоскости. Наиболее «глубокая» точка находится с целью правильного подбора штукатурки.

В технических характеристиках любого состава фигурирует минимальный и максимальный слой. Вам нужно добиться того, чтобы перепад вписался в указанный диапазон. Так, к примеру, у гипсовой штукатурки «Rotband» от известной фирмы Knauf минимальный слой составляет 5 мм, а максимальный — 50 мм. Если данные значения вас более чем устраивают, то можно прибегнуть к данной штукатурке.

Сколько потребуется линий маяков?

Расстояние между маяками варьируется в зависимости от инструмента, который будет использоваться для нанесения раствора. Для этой задачи используют алюминиевый измерительный инструмент — правило. Самая удобная длина для проведения измерений — полтора метра. Правило должно опираться на два маяка, однако с каждой стороны должен оставаться запас по 15-20 см. Потому маяки нужно ставить на расстояние 110-120 см друг от друга.

Разметку начинают от одного из углов, отступая от него 10-30 см и делая отметку маркером или карандашом. Затем размечаются линии с выбранным шагом. Придерживаться одинакового расстояния между маяками не обязательно. На стенах с оконными или дверными проемами в обязательном порядке по обеим сторонам устанавливаются штукатурные маяки с все тем же отступом 10-30 см. Если оставшийся в процессе разделения последний промежуток превосходит размеры правила, его можно разделить пополам.

По выполненным отметкам рисуются вертикальные линии, по которым в дальнейшем будут вкручиваться шурупы. Если имеется лазерный уровень, можно обойтись и без прорисовки линий. При отсутствии нивелира линии проще всего нарисовать с помощью уровня — вертикально вниз и вверх от нанесенных отметок.

Размещение маяков на саморезах

После завершения подготовительного этапа начинается непосредственно сам процесс монтажа и выставления маяков под штукатурку. Для этого могут применяться различные методы, но самым распространенный заключается в использовании винтов или шурупов с плоской шляпкой.

Размещение саморезов

Отступив от потолка и пола 5-10 см малярным шнуром, отбиваем две горизонтальные линии на плоскости. Саморезы необходимо вкручивать в местах, где пересекаются горизонтали и крайние вертикали (по ним и будут крепиться маяки). Всего получается четыре штуки: по два внизу и вверху. Их высота пока что произвольна.

Затем высота вкрученных саморезов выставляется в одной плоскости. От точности и правильности зависит количество расходуемого на штукатурку материала и то, насколько ровными в итоге получатся стены. Потому нужно стараться делать все с максимальной точностью и соблюдать следующий порядок действий:

  • Отталкиваясь от проведенного ранее анализа кривизны стен, выкручиваем или закручиваем один из шурупов до требуемого расстояния. После посредством длинного уровня или планки/правила с привязанным уровнем выставляем второй шуруп таким образом, чтобы они располагались в одной плоскости. Можно прибегнуть и к лазерному уровню, который генерирует параллельную стене плоскость, для чего нужно взять отвертку и на ней отметить расстояние от шляпки первого выставленного шурупа до плоскости (на отвертке она будет иметь вид светящейся точки). Второй шуруп выставляется с таким же расстоянием по отношению к отметке.
  • Вверху и снизу аналогичным образом располагаем еще одну пару саморезов.
  • Вкручиваем саморезы на пересечениях вертикальных и горизонтальных линий на стене (внизу и вверху).
  • Затем нужно в одной плоскости расположить все вкрученные промежуточные саморезы. Для этого используется построитель плоскостей или шнур. Шнур натягивается между крайними выставленными саморезами и по нему выставляются шляпки прочих упоров. Операция проводится внизу и вверху.
  • Теперь по аналогичному методу на каждой из вертикальных линий выставляются шурупы: между нижним и верхним натягивается шнур, выставляются шляпки на одной линии с помощью нитки, после чего процедура повторяется уже на второй линии. Саморезы находятся на расстоянии друг от друга 40-50 см по вертикали. Последовательность нужно повторять с каждой вертикалью.

Если в работе не использовался построитель, может оказаться так, что натянутый шнур будет лежать на выпуклости стены, что потребует перенастройки всех саморезов.

Установка маяков

Разводим состав, делая его немного гуще, чем указано в инструкции на упаковке. Возле шурупов или между ними с небольшим отступом наносим небольшие лепешки с помощью мастерка. Вдавливаем маячную планку в раствор слева или справа от шурупов. Выступ маяка должен располагаться на том же уровне, что и шляпка шурупов.

Берем планку или правило, выставляем маяк таким образом, чтобы он был идеально ровным. Такая проверка обязательна, поскольку металл на маячных планках легко гнется из-за небольшой толщины.

Аналогичным образом осуществляем выставление всех маяков и проверяем, чтобы они все располагались в одной плоскости. Вновь берем планку, но уже для сравнения установленных маячных планок друг с другом с последующей коррекцией, если в этом возникнет необходимость. После этого оставляем все до того, пока раствор не высохнет (время варьируется в зависимости от используемого раствора). Как только он застынет, можно приступать к выравниванию стены посредством штукатурки.

Маяки на саморезах для стяжки

В процессе подготовки нужно определить уровень стяжки с последующим его отбитием на стенах. В процессе определения толщины важно учитывать минимальный слой раствора на полу — 3 см, иначе бетон с большой вероятностью начнет трескаться.

После того как вы определитесь с уровнем стяжки, необходимо поставить отметку на одной из стен. Затем посредством установленного в горизонтальный режим электронного или водяного уровня отметки переносятся на все стены с последующим их соединением линиями. После в отметках устанавливаются саморезы с бечевками с последующим монтажом и выравниванием саморезов на полу.

Число маяков для стяжки пола определяется путем отнимания 20-30 см от длины правила. Маячные планки располагаются перпендикулярно той плоскости, в которой располагаются входные двери.

Дмитрий Кузнецов

Автор статьи: главный редактор проекта, эксперт по ремонту.

Задать вопрос

После установки и выставления всех саморезов в единой плоскости возле них накладывается раствор, который быстрее всего схватывается. Для этого можно воспользоваться штукатуркой на основе алебастра. Затем необходимо выставить маяки таким же методом, что и для стен: путём вдавливания до шляпок с последующей проверкой с помощью уровня.

Быстрый метод монтажа маяков для стяжки

Для осуществления данного метода потребуется нивелир и гипсовая штукатурка. Толщина стяжки осуществляется аналогично, однако благодаря построителю не нужно рисовать что-либо на стенах. Достаточно будет одной отметки.

На полу размещаем маячные планки с соблюдением выбранного расстояния. Вдоль планок на расстоянии примерно 20 см друг от друга на подготовленную горизонтальную поверхность укладывается гипсовая смесь в форме небольших лепешек, а сверху них располагается маячок. Используем построитель плоскостей и разворачиваем плоскость примерно на уровне пояса, что бы было удобно работать. В месте отметки уровня стяжки необходимо приложить ровную планка так, чтобы её нижний конец соединялся с отметкой. Выше будет отображен светящийся след от созданной нивелиром плоскости, по которому и делается отметка. С помощью данной планки можно выставлять маяки на одном уровне. Располагаем планку на маяке, придавливая до тех пор, пока луч не окажется совмещен с отметкой, после чего нужно повторить процесс для всей маячной планки. Аналогичным образом выставляются и другие маяки.

Это действительно быстрый метод, однако имеют место быть два нюанса.

  1. Требуется нивелир, а хорошие модели стоят довольно дорого.
  2. Отсутствует жесткий упор, вследствие чего можно переусердствовать с вдавливанием маяка. Потом придётся его отдирать, заниматься выравниванием и повторять процедуру.

На накопление необходимого опыта уйдет достаточно много времени, однако данный способ вполне эффективен, если действовать аккуратно.

Цена на профили для маяков

 

 

Читайте также: выравнивание пола с применением маяков.

Видео: Установка маяков для штукатурки:

 

Загрузка…

Похожие материалы:

Установка маяков для штукатурки

Декоративный наружный слой стен задает основной тон дизайнерской задумке. И часто в его качестве используют штукатурку. Современные смеси позволяют создавать от гладкой до рельефной фактуры на поверхности стены или потолка. А чтобы масса улеглась ровно, при выполнении работ должна быть проведена установка маяков.

Выбор штукатурки

Чтобы штукатурка надежно легла на гипсокартонный профиль или каменное основание, важно грамотно подойти к выбору отделочного материала. Для помещений с различными уровнями влажности предусмотрены свои смеси. Руководствуются здесь такими принципами:

  • Для наружных работ. Используют только цементные или полимерцементные смеси. Они устойчивы к температурным перепадам, негативным воздействиям осадков.
  • Помещения с влажностью от 65% (сауны/бани, кухня, санузел, подвал, бассейн, цокольный неотапливаемый этаж). Здесь лучше себя ведут строительные смеси на основе цемента, полимер-цемента или гипсо-цемента.
  • Помещения с уровнем влажности до 55-65% (жилые комнаты). В этом случае оптимальный вариант — укладка штукатурки на основе гипса. Гипс имеет свойство впитывать излишки влаги.

Важно: в обязательном порядке вместе со штукатуркой приобретают и грунт для соответствующей смеси. Качественная грунтовка обеспечивает надежное сцепление строительной смеси с поверхностью.

Подготовка основания к работе

Перед установкой маячков следует тщательно подготовить стены. Проводят ряд работ:

  • Полностью очищают основание от старого декоративного покрытия. Даже если держится оно на первый взгляд нормально, никто не знает, как поведет себя старая штукатурка в будущем. А это высокий риск для вновь нанесенной смеси. Старое покрытие удаляют без сожалений.
  • Заделывают все ненужные технические отверстия. Старые штробы, выемки под выключатели и розетки можно затереть купленной декоративной штукатуркой.
  • Полностью замазывают мелкие трещины. Предварительно лучше выяснить причину их появления и устранить, чтобы новое покрытие не расползалось.
  • Перед нанесением штукатурки на основе цемента поверхность грунтуют и крепят сетку. Без нее штукатурка будет плохо сцепляться с поверхностью.
  • Все резко выступающие части стены или потолка (застарелая цементная смесь, куски арматуры, ляпы растворов) удаляются. Исключение — неровность бетонной плиты. К идеальной плоскости она приводится методом оштукатуривания или выравнивания стен гипсокартоном (при условии работы внутри помещения).

Важно: Перед оштукатуриванием грун используют дважды.

Выбор маяков

Установка маяков для штукатурки выполняется до начала декоративных работ, но после грунтовки стен.

В качестве материалов под маяки можно использовать:

Профиль металлический

Используют металлический профиль высотой 6 мм или 10 мм. Второй вариант более жесткий и рекомендуется в использовании. Идеальными являются и параметры профилей. Как правило, их длина составляет 2,5-3 метра, что удобно при работе с большими плоскостями. Высота профилей задает толщину слоя декоративной штукатурки.

Гипсокартон

Как альтернативный вариант полоски гипсокартона крепятся на стену с шагом 15 см. Правило по таким направляющим передвигается с легкостью, а слой штукатурки ложится ровно. Ширина гипсркартонной полосы, с помощью которой проводится установка маяков под штукатурку, не должна превышать 3-4 см.

Штукатурная смесь

Можно и из самой штукатурки с помощью уровня сделать маяки. Но новичку этот способ вряд ли подойдет. Навыки работы с правилом по маякам из штукатурки осваиваются годами.

Основные правила установки маяков

  • Все ориентиры выставляют строго вертикально и горизонтально с помощью уровня. Исключение составляют маяки для наклонных стен мансарды или специального декоративного искривление стен.
  • Шаг, при котором производится установка маяков для штукатурки стен, составляет 1,2-1,3 м. Это удобно, поскольку штукатур работает правилом шириной 1,5 м.
  • Важно надежно крепить маяки к основанию. В противном случае высок риск смещения ориентиров в процессе работ.
  • Можно крепить профиль на мазки из штукатурки. При этом маяки вдавливают в ляп строительной смеси с помощью уровня.
  • Установку маяков начинают от центра стены. Сначала ставят срединный ориентир, затем монтируют угловой. И уже позднее крепят маяк между этими двумя. Такой принцип установки ориентиров позволяет добиться идеальной плоскости.
  • Дополнительно ровность установленных маяков проверяют уровнем по диагоналям.

Помните, ориентиры удаляются по окончании отделочных работ. Желательно сделать это на второй день после оштукатуривания. Если маяки «похоронить» под декоративным слоем, есть риск, что они позднее заявят о себе проступающими пятнами ржавчины.

В интернет-магазине «Стройбокс» можно купить строительные смеси, декоративные/отделочные материалы и необходимый инструмент для профессионального оштукатуривания стен. Мы предлагаем выгодные цены плюс профессиональные консультации как специалистам, так и новичкам ремонтного дела!

Установка маячков — Штукатурные работы

Основа качественной штукатурки — качественная установка маяков.

Стоимость установки маячков на стены и потолки равняется примерно 60% от стоимости штукатурных работ.

Если рассматривать отдельно работу по установке маячков без нанесения смеси, то можно руководствоваться самой низкой ценой штукатурки. Для выявления этой цены заходим в меню (с левой стороны сайта), цены, стоимость штукатурных работ или жмем на ссылку стоимость штукатурных работ. Находим самую дешевую цену в таблице.

Самая дешевая цена в таблице будет в строке с минимальной толщиной слоя, до 2 см. и в колонке от 500 метров квадратных. Соответственно расматривать следует цену для механизированного метода нанесения, так как ручная штукатурка дороже.

Быстрее и проще будет определить стоимость штукатурных работ воспользовавшись калькулятором. Получив цену, умножаем ее на 60% и получаем примерную стоимость установки маячков. Окончательная цена определяется мастером-замерщиком после выезда на объект.

А теперь разберемся, что из себя представляет маяк и для чего он нужен, какую функцию он выполняет.

Маяк или маячковый профиль — это направляющие, по которым стягиваются правилом излишки раствора. Маячковый профиль устанавливается на стену, потолок для штукатурки. Маяк так же устанавливается и на пол для выполнения стяжки. С помощью маяков можно плоскости выводить в идеальную геометрию. Маяки можно сделать самому из смеси, либо купить металлический, оцинкованный профиль 6 мм. и 10 мм.

Изготовление маяка своими руками из смеси рассматривать не будем. Это неудобный, трудозатратный метод. Проще купить готовый маяк и установить его на стену, потолок, пол. Получится быстрее и качественнее.

Подготовка.

Маяк устанавливается стену, предварительно определив степень отклонения стены вертикали. Это можно сделать старым методом, кстати самым точным — с помощью отвеса.

или современными инструментами, лазерным нивелиром, которыми будет гораздо быстрее.

Большой плюс работы с лазерным нивелиром в том, что придвинув его максимально к стене, сразу видны выступающие места на плоскости. А установив его в одном из углов помещения, по двум перпендикулярным плоскостям можно сразу получить прямой угол. Это новшество существенно ускоряет процесс установки маячков.

После определения наиболее выступающего участка на поверхности стены, разбиваем ее на отрезки по ширине приблизительно по 1.8 м. отмечаем места, где будут находиться маячки. Оставляем расстояние между маяками 1,8 м.для того, чтоб можно было легче стягивать раствор коротким, двух метровым правилом. Разбив стену таким образом, как на фото, можно приступать к разметке точек, на которые должен быть установлен маяк.

Установка точек

Как выше уже было сказано, работаем современным оборудованием, что позволяет значительно ускорить работу. По углам стены сверху и снизу, вкручиваем четыре самореза. Выравниваем саморезы по лучу лазерного нивелира в одну плоскость.

Выставив четыре точки в одну плоскость, натягиваем шнурку между нижними саморезами и между верхними. Это нужно чтобы вкрутить саморезы для промежуточных маяков. Вкручиваем саморезы, снмаем шнурку, теперь можно приступать к установке маячкового профиля. На стены чаще всего используются маячки толщиной 6 мм. для уменьшения слоя, хотя маяк 10 мм. гораздо жестче и им проще и легче работать. При использовании маяка в 10 мм. вместо 6 мм., расход смеси при гипсовой штукатурке увеличивается на 3 кг., а цементно-песчаной смеси на 6 кг. на м.кв.

Установка маячков.

Устанавливая маячки, следует быть очень внимательным, незначительное отклонение по длине маяка сказывается на всей площади обрабатываемой поверхности.

После установки всех маячков, стены готовы к нанесению штукатурного слоя. Штукатурить можно двумя способами: ручным или механизированным.

Установка маячков — это сложная работа, которая требует концентрации внимания. Неправильно установленный маяк, очень много отбирает времени на исправление. Мы занимаемся установкой маячков в Москве и Московской области. Если Вы хотите заказать установку маяков, позвоните нам.

Будем рады сотрудничеству.

 

Установка маяков на стену для штукатурки: способы, правила, инструкции

Дизайн помещения во многом зависит от качества штукатурки. Все дальнейшие работы по приданию жилищу облика будут базироваться на выравнивании, поэтому данному процессу уделяется особое внимание. Любому мастеру известно, что качество работ зависит от подготовки поверхностей, а одним из важных этапов при этом является выставление маяков.

Маяки выставляются после удаления с оснований старых штукатурных покрытий. Даже если старая штукатурка хорошо держится и не покрыта составами, ухудшающими адгезию, такую подготовку все же стоит осуществить. На поверхности до установки маяков не должно быть трещин. Если они имеются, следует выяснить причину их появления и устранить ее. После этого трещины заделываются ремонтным составом. При необходимости можно осуществить армирование таких дефектов.

Технологические отверстия и крупные впадины, а также штробы для прокладки инженерных систем должны быть заделаны. Для этого обычно используются смеси, с помощью которых в дальнейшем осуществляется оштукатуривание. Сильно выступающие участки по возможности удаляются. Сюда следует отнести растворные шлепки, отрезки арматуры или проволоки, а также выступающий из кладочных швов раствор. Если к дефектам относятся неровности поверхности кладки, то их удалять не стоит, в процессе работы вы скроете их под штукатурным слоем.

Как подготовить стены

Если штукатурку вы планируете осуществлять смесью на основе цемента, которая будет наноситься на бетонное основание, работы следует производить по очищенной и покрытой грунтовкой поверхности. В процессе этого укрепляется металлическая штукатурная сетка. Поверхности, которые вы планируете оштукатурить, следует обработать грунтовкой в два слоя или больше.

Инструкция по установке маяков

Установка маяков на стену предусматривает монтаж элементов в одной плоскости. Если на стене будет выставлено два маяка вертикально, то это не говорит о том, что маяк в промежутке попадет в одну плоскость к первым двум. Маяки должны быть достаточно жесткими и прочными, чтобы при проведении работ они не прогибались под давлением правила.

Расстояние между маяками

Соседние элементы должны располагаться на удобном расстоянии друг от друга, которое должно быть меньше по сравнению с длиной строительного правила. Обычно шаг составляет метр, а используется в работе правило на 1,5 м. Удаление маяков должно быть осуществлено после того, как смесь схватится не полностью, не наберет прочность. Произойдет это через 2 дня. Если не удалить маяки, вы можете столкнуться с тем, что они станут причиной появления пятен ржавчины на обоях или штукатурке.

Способы установки маяков и основные правила проведения работ

Установка маяков на стену может осуществляться одним из трех известных способов. Первая технология предусматривает монтаж на плиточный клей или штукатурный раствор. Маяки под штукатурку следует подрезать с учетом высоты потолков. Затем готовится небольшое количество раствора. В качестве него может выступить обычная штукатурка с алебастром, что ускорит затвердевание.

Методика проведения работ

Если вас интересует вопрос о том, как быстро установить маяки на стену, вы должны знать, что можно использовать плиточный клей или гипсовую смесь. Через каждые 15 см наносится небольшое количество раствора по предварительно начерченным линиям. После этого, взяв маячный профиль, вы должны приложить его к линии и вдавить в раствор. Если использовались саморезы, маяк должен встать в один уровень с ними.

При использовании метода «паук» можно проверить вертикальность маяка уровнем, тогда как расстояние от стены проверяется рулеткой. Если раствор попал на поверхность, его нужно удалить шпателем, а после укрепить следующий маяк.

Установка без раствора. Правила проведения работ

Установка маяков на стену может вестись без раствора. В этом случае применяется пластиковый крепеж. На шляпки саморезов следует установить пластиковые изделия специального назначения. Саморезы предварительно вкручиваются в стены. Фиксатор снимается, после этого в деталь вставляется маяк, а фиксатор надевается снова. Этот метод имеет одно преимущество, которое заключается в простоте проведения работ. Но количество раствора для отделки помещения может увеличиться.

Детали имеют шестимиллиметровую толщину, а значит, именно на это значение будет увеличена толщина слоя. В таком случае для отделки стены в 50 м2 вам понадобится на 150 кг сухой смеси больше, чем при использовании других методов крепления маяков. Конечное значение может увеличиться до 300 кг. Установка маяков на стену по такой технологии может вестись с использованием креплений, которые называются ушастиками. Они раньше изготавливались специалистами самостоятельно, но уже сегодня их можно найти в продаже.

Из лапок крепежей для гипсокартона вырезается узкая полоса с отверстием. Туда продевается саморез, который вкручивается в дюбель с крепежной деталью. К крепежу прислоняется маячный профиль, после этого его крепят стальными лапками и прижимают круглогубцами. Это позволяет обеспечить плотное прижимание маяка к поверхности, поэтому дополнительного слоя не потребуется.

Если вы решите установить маяки по такой технологии, должны быть готовы к тому, что извлечь их из стены будет сложнее. А если оставить под покрытием посторонние предметы, они могут сократить срок эксплуатации штукатурного слоя.

Установка маяков из раствора. Правила проведения работ

Штукатурные маяки обычно выставляются специалистами. Дополнительных крепежей здесь не понадобится. Но данный метод обычно предусматривает наличие сноровки и опыта, поэтому для новичков методика не подходит. Если вам интересно, как установить маяки для выравнивания стены, вы должны знать, что на первом этапе нужно осуществить разметку и определить толщину слоя. Затем замешивается небольшое количество раствора. Работа должна быть осуществлена в короткие сроки, тогда смесь не успеет схватиться.

На линию в верхней части стены необходимо нанести раствор, рядом с саморезом. Смеси придают прямоугольную форму и доводят высоту до уровня крепежа. По такой методике необходимо действовать, продвигаясь до нижнего самореза. Как только раствор схватится, следует проверить маяк строительным уровнем. Маяки должны быть выставлены по всей обрабатываемой поверхности. Штукатурные маяки не требуют извлечения из покрытия, но технология отличается сложностью.

Порядок установки

Для того чтобы выровнять стены без перерасхода раствора, следует определить максимально высокий участок, который станет отправной точкой для нового уровня. С помощью отвеса и строительного уровня следует осуществить разметку для маяков. Этот этап особенно важен, это касается как простых по геометрии поверхностей, так и сложных по архитектуре участков.

К правилу необходимо укрепить уровень, что облегчит процесс горизонтальной разметки. Установка маяков для штукатурки стен ведется с отступлением от углов 20 см. От этого значения можно отнять или прибавить к нему 5 см. На прямых участках стены расстояние между маяками может достигать 2 м. При выборе способа установки маяков следует учитывать физико-химические свойства смеси, которая ляжет в основу маяка. Обычно в основу последнего ложится смесь, которая застывает быстрее, чем штукатурный раствор.

Еще не так давно использовался алебастровый состав, сегодня применяется клей на гипсовой основе. Если осуществляется монтаж на смесь, то регулировку можно производить довольно просто. Для этого нужно сильнее нажать на выступающие участки, которые выходят за пределы заданного уровня.

Если установка маяков для штукатурки стен ведется с помощью металлических элементов, этот способ не подходит. Лучше в этом случае использовать выставление на саморезы. Гипсовые маяки ценятся за быстроту фиксации. После нанесения штукатурного слоя нет необходимости их вынимать.

Клеевой состав наносится небольшими комками. Расстояние для первого в ряду маяка должно быть равно 15 см от углов. Между опорными точками следует выдержать шаг в 30 см. Среди способов установки маяков на стены следует выделить маркировку уровня ленточными элементами из гипсовой штукатурки. В этом случае раствор не наносится до полного высыхания крепления лент. Их можно выставить по заранее установленной опалубке. Она монтируется на дюбели методом заливки. В качестве материала выступают стальные направляющие или деревянные рейки для многоразового использования.

Для того чтобы нанести раствор по маякам, следует обрести навык броском. Так вы исключите пустоты и пропуски. Правила установки маяков на стены предполагают создание однородного и прочного элемента, на который можно будет опереться при выравнивании основной массы. Если вы решили использовать металлические маяки, следует выбрать дюбели, толщина которых составляет 8 мм или меньше. Если вы выберете дюбели большие по размеру, то при желании снять их можете столкнуться с проблемой прочного крепления. При этом маяк нельзя будет удалить без разрушения штукатурки и деформации элемента.

Разметка помещения для маяков-саморезов

Для того чтобы определить уровень для установки маяков на стены, следует подготовить:

  • правило;
  • саморезы;
  • пластмассовые дюбели;
  • уровень;
  • перфоратор;
  • леску;
  • простой карандаш.

Отступив от углов 400 мм, используя правило и уровень, следует разметить вертикальные линии. Расстояние между ними может быть равно пределу от 1 до 3 м. Важно помнить, что шаг между маяками должен быть меньше правила на 30 см. Выбрав точки А, Д, Ж и М, вы должны высверлить в них отверстия, а после вбить дюбели и вставить саморезы. Их положение контролируется в вертикальной плоскости с помощью уровня и правила.

Установка маяков для штукатурки стен на саморезы в итоге будет предусматривать создание прямых ДЖ и МА, которые будут перпендикулярны полу. Саморезы соединяются натянутой леской, что позволит получить границы плоскости стены.

Определение выступающего уровня. Провешивание стен

На этом этапе вы не должны столкнуться со сложностями. Надо оценить, насколько ровны стены, отметив на них наиболее выступающие участки и впадины. Для этого следует использовать длинное правило, которое прикладывается в разных местах горизонтально и вертикально. Инструмент можно прикладывать и диагонально. Между правилом и стеной вы должны оценить зазоры и бугры. Их отмечают цветными мелками. Впадины, например, могут быть белыми, а выступы — синими. Это впоследствии должно помочь выставить маяки.

В заключение

От вашего мастерства, а также правильности выбора маяков будет зависеть успешность работы. Например, металлические маяки являются наиболее предпочтительными для работников без квалификации. При этом способе вы можете минимизировать толщину наносимого слоя. Если это значение уменьшится на 10 мм, экономия составит около 10 л смеси на квадратный метр. Это указывает на то, что при оштукатуривании стандартный стены 6 x 3 м вы сможете снизить расход на 9 мешков сухого состава. Металлические маяки хороши еще и тем, что они не коробятся, что отличает их от деревянных, поэтому использовать их можно неоднократно.

ПОРЯДОК ШТУКАТУРНЫХ РАБОТ ВНУТРЕННИХ И ВНЕШНИХ

Пропорции штукатурных работ.

  • Очистите всю площадь помещения, особенно туалет / ванную.
  • Не оставлять незавершенных участков на потолке / стенах.
  • Проверьте все углы оконных зазоров, дверных коробок и т. Д. И обработайте их должным образом.
  • Финиш (гхотай) санлы должен быть очень гладким.
  • Не допускайте излишней толщины санла, так как это приведет к растрескиванию поверхности.
  • Проследите, чтобы за штукатуркой не было видно проволочных сеток. Если наблюдается, разрежьте их и немедленно закончите.
  • Не допускать использования бамбуковых лесов для внутренней штукатурки.
  • Убедитесь, что максимальная толщина штукатурки не должна превышать 20 мм. (3/4 ″)
  • На второй день перед началом работы необходимо выполнить гладкую отделку шпателем каменщика.
  • Смотрите, что I.P.S. Гладкая отделка (гхотай) выполняется поверх чердака разметкой линии дори.
  • Верх чердака должен быть ровным, а не наклонным.

КОНТРОЛЬНЫЙ СПИСОК ДЛЯ ВНУТРЕННЕЙ ШТУКАТУРКИ

  1. Сервисные линии, такие как электрические и водопроводные
  2. линий — погоня и заполнение пустот (габади).
  3. Достаточно взлома (тача) на все R.C.C. Работа.
  4. Проверка герметичности (туалеты / туалет). Высота и расположение распределительных щитов электрических точек, телевизионных и телефонных точек.
  5. Вертикальность всех дверных и оконных рам.
  6. Быстро закрепите дверные коробки в бетоне.
  7. Очистка всех R.C.C. и кладочные поверхности.
  8. «Хади Маал» в нижней части балки, стыках колонн и кладки.
  9. Крепление куриной сетки.
  10. Полив поверхности за сутки до оштукатуривания.
  11. Thiyya / точек уровня.
  12. Депо измеряется Фармой.
  13. Заиленость песка (допустимый предел).
  14. Аранжировка М.С. стул (гходи), доски.
  15. Дополнительные удобства, если таковые имеются.
  16. Обшивка электрических ящиков заглушками.
  17. Замачивание санлы (если не мгновенное).

ПОСЛЕ ШТУКАТУРКИ

  1. Крючок вентилятора на месте.
  2. Линия. ровный, под прямым углом к ​​оштукатуренному участку.
  3. Заявление Sanla через 2 часа.
  4. Второй день гладкой затиркой.
  5. Пороги; края балки колонны в отвесе.
  6. Очистка оштукатуренной поверхности.
  7. Время отверждения минимум 10 дней.
  8. 9 ″ разрез штукатурки по уровню для крепления плинтуса.
  9. Нет приложения sanla для глазурованного / керамического дадо.
  10. Кромки должны быть изготовлены из чистого цемента.
  11. Мойка окон / дверной коробки.
  12. Очистка пола, чтобы обнажить верхнюю часть плиты.
  13. Немедленное завершение работ по габади, если таковые имеются.
  14. Обеспечение крепления подоконника.
  15. I.P.S. и проверяет маркировку на чердаке.
  16. Толщина чердака должна быть одинаковой по всей квартире.
  17. Проверить диагонали, прямые углы всех оконных пробок.
  18. Ширина замятий должна быть одинаковой со всех четырех сторон.
  19. Не выполняйте оштукатуривание нижней части 30 см (1’0 ″) в W.C. и ванну с уровня плиты, так как позже на этой части потребуется выполнить гидроизоляцию.
  20. Так как плинтус не должен быть предусмотрен снизу и по бокам кухни и балкона, оштукатурите все четыре стены на расстоянии до 25 мм (3 ″) от уровня нижней плиты.
МЕРЫ ПРЕДОСТОРОЖНОСТИ ДЛЯ ИЗБЕЖАНИЯ ТРЕЩИН ПРИ ШТУКАТУРКЕ

Растрескивание штукатурки — явление, наблюдаемое в большинстве зданий.Если принять достаточные меры предосторожности, можно минимизировать трещины в штукатурке. Ниже приведены некоторые меры предосторожности, чтобы минимизировать трещины в штукатурке. Обратите внимание, что меры предосторожности должны быть приняты еще на этапе кладки работ.

Во время кладки нанести тонкий слой грубой цементно-песчаной штукатурки (Чхат) на стыке кладки и колонны. На этом стыке вероятно развитие трещин из-за разных коэффициентов расширения двух материалов. Нанесение тонкого цементно-песчаного слоя снижает вероятность образования трещин.

Не возводите за один раз более 1,0 м кладки. На 10см. и стены толщиной 15 см, обеспечьте R.C.C. полоса на каждые 1,0 м высоты. Это уменьшит оседание кладки и растрескивание на верхнем уровне, на стыке балки и кладки.

Обработайте стык каменной кладки и балок перекрытия с помощью Khadi Maal ‘(набивка металла толщиной 20 мм (3/4 ″) плотно с густым цементным раствором на стыке RCC балки, колонны и кладки) и куриной сетки, потому что здесь, образование трещины определенно, так как коэффициент расширения двух материалов разный.Khadi-Maal и куриная сетка уменьшают вероятность образования трещин.

Не оштукатуривать кладку из бетонных блоков в течение 60 дней, так как усадка кирпичной стены обычно продолжается до 60 дней. Если кладке дается полный период усадки, а затем выполняется штукатурка, вероятность появления трещин из-за усадки кладки сводится к минимуму.

Тщательно заполните и вылечите все отверстия, щели, выточенные части кладки, каналы и т. Д. Цементно-песчаным раствором 1: 5.

Для постоянной пропорции цемента и контролируемого качества раствора используйте только отложения, измеренные с помощью фарм (мерных ящиков).

Не допускать использования несвежего раствора, так как время его первоначального схватывания истекло, что приведет к растрескиванию свежей штукатурки.

Не используйте слишком много воды для замешивания раствора, так как цементный раствор может вытекать из раствора, снижая прочность и приводя к трещинам.

Не допускать оштукатуривания полностью сухих поверхностей кладки, так как она впитывает воду из штукатурного раствора, что приводит к высыханию раствора и растрескиванию свежей штукатурки.

Не допускайте чрезмерной толщины штукатурки в одном слое, так как использование сухого цемента в таких обстоятельствах становится неизбежным, что приводит к растрескиванию штукатурки.

Для штукатурки потолков и штукатурки на любом открытом воздухе. Поверхность, проверьте, достаточно ли надломлено (сделано или нет. Недостаточное приклеивание из-за меньшего надрезания может привести к отслаиванию / падению или растрескиванию штукатурки.

Не допускайте оштукатуривания масляных поверхностей, так как плохое сцепление с штукатуркой может вызвать трещины или отслаивание штукатурки.

Не допускайте чрезмерного протекания воды через оштукатуренную поверхность, так как это может привести к разрушению свеже оштукатуренной части из-за постоянного присутствия воды. Всегда предотвращайте все протечки воды через оштукатуренную поверхность за день.

Всегда сначала оштукатуривайте потолок в цементно-песчаном растворе (114), а затем оштукатуривайте стены. Это снижает вероятность использования несвежего раствора при предварительной штукатурке потолка.

В жаркое время года при оштукатуривании потолка террасного пола необходимо поддерживать прохладу террасной плиты с помощью влажных мешков.Существенно снижается вероятность выпадения штукатурки на потолке и развития трещин.

Просейте песок, как описано в главе о штукатурке, слишком крупный или слишком мелкий песок приводит к трещинам в штукатурке.

Перед нанесением на оштукатуренную поверхность необходимо проверить качество санлы. Плохое качество санла вызывает растрескивание поверхности и отслаивание верхнего слоя, что приводит к появлению некрасивых пятен.

Instant sanla легко доступен на рынке. Приготовьте пасту из sanla, добавив воды, за два часа до ее нанесения на свеже оштукатуренную поверхность. Instant sanla очень удобен и прост в использовании.

В санла можно добавить небольшое количество цемента, чтобы улучшить сцепление с штукатуркой. Приготовьте только необходимое количество пасты санла.

Паста Neeru изготавливается из гашеной извести. Его следует использовать в течение 15 дней и всегда сохранять влажным. Финиш Ниру дает больше белизны, чем финиш санла.

Обеспечьте перемычки на окнах, превышающие достаточное расстояние с обеих сторон, чтобы избежать диагональных трещин под перемычками в углах окна из-за концентрации напряжений.

Дополнительная опора перемычек позволяет правильно распределять нагрузку на несущие стены, снижая вероятность развития трещин.

РАСЧЕТ ШТУКАТУРНЫХ РАБОТ
Расчет штукатурных работ

: Площадь = длина х ширина, а единичный квадрат

кв.
ТОЛЩИНА ШТУКАТУРКИ
  • Толщина штукатурки внутренних стен 12мм, соотношение 1: 6
  • Толщина наружных штукатурных работ от 15 мм до 18 мм, соотношение 1: 4
  • Толщина штукатурки перегородок 3-4мм, соотношение 1: 6
АНАЛИЗ РАСХОДОВ ШТУКАТУРКИ
  • Расчёт стоимости штукатурных работ на квадратный фут составляет 90 рупий отмерять только площадь плиты, единовременно.
  • Внутренняя ставка штукатурных работ за квадратный метр 30 рупий за меру кирпичной кладки
  • Наружные штукатурные работы расценки за квадратный фут 60 рупий за меру кирпичной кладки

Спросите Джеффри: Чикагский крестовый поход против загрязнения воздуха | Chicago News

Не так давно загрязнение воздуха от сжигания угля сделало Город ветров больше похожим на Город Смогги. Джеффри Баер рассказывает нам, как Чикаго поправил свои дела. Он также исследует колонию Кентукки, которая обосновалась в городе, и историю педиатрической больницы на Саут-Сайде в этом выпуске «Спросите Джеффри» на бис.

На протяжении большей части своей истории Чикаго (и повсюду) использовал в основном уголь и древесину для электростанций и обогрева зданий. Как мы справились с огромным загрязнением?

–Tom Sharp, Lincoln Park

Глядя на сияющий горизонт Чикаго сегодня, удивительно вспоминать, что не так давно многие из этих зданий были черными от копоти от угольных печей и фабрик по всему городу. Однако посмотрите на старые фотографии или фильмы, и вы увидите, что горизонт уже не такой чистый.

В индустриальную эпоху изрыгивание дымовых труб считалось хорошим делом — это означало, что город, который работает, работал! Однако в конце концов мы узнали, что хорошего может быть слишком много. В некоторые дни загрязнение превращало день в ночь, портя одежду, окрашивая здания в черный цвет, вызывая тошноту у чикагцев и даже останавливая взлет самолетов. Сегодня мы можем наблюдать аналогичную ситуацию в таких странах, как Индия, Иран, Пакистан и Китай, где уголь все еще широко используется.

«Чикаго Трибьюн» возглавила крестовый поход против грязного воздуха Чикаго.Газета начала писать о состоянии воздуха в городе еще в 1870-х годах. В одном отчете цитируется, что автор Редьярд Киплинг просто сказал: «Воздух — грязь» после визита в Чикаго.

Доктор Джон Дилл Робертсон Одним из первых пропагандистов чистого воздуха был комиссар здравоохранения Чикаго доктор Джон Дилл Робертсон, который выдвинул революционную идею о том, что загрязнение воздуха столь же серьезно, как и загрязнение водоснабжения, усугубляя случаи гриппа и туберкулеза.В 1919 году он создал «дымовые патрули» под руководством женщин, чтобы следить за воздухом в своих кварталах, нанял медсестер, чтобы выявлять нарушителей городского постановления о дыме, принятого в 1880 году. Он также сплотил дворников, чтобы они перестали сжигать мусор. Он даже объявил «неделю чистого воздуха», чтобы продвигать свою повестку дня.

Архитекторы Чикаго ответили на мрачный воздух города практическими стратегиями проектирования. Например, стены Чикагской публичной библиотеки (ныне Чикагский культурный центр) были украшены сверкающей мозаикой отчасти потому, что здание стояло через улицу от задымленного Центрального железнодорожного вокзала Иллинойса, который сейчас является Миллениум-парком.Мозаику было легче чистить, чем картины и оштукатуренные стены.

Чуть севернее, на Мичиган-авеню, есть также здание из карбида и карбона 1929 года, которое в течение многих лет было покрыто таким большим количеством сажи, что жители Чикаго поверили, что оно черное. Только когда в 2004 году здание переоборудовали в отель Hard Rock, мы смогли увидеть зеленую плитку и золотую отделку, которые делают здание похожим на бутылку шампанского. И еще дальше на север, поразительный белый фасад здания Wrigley Building из глазурованной терракоты не пропускает сажу.Уильям Ригли-младший часто убирал здание 1921 года и освещал его прожекторами, чтобы оно выделялось, как маяк, в сером небе Чикаго.

Слева: строительство из карбида и углерода в 1943 году. Справа: строительство из карбида и углерода в 2009 году.

Среднестатистическим чикагцам, однако, в значительной степени просто пришлось научиться жить со смогом и дымом, пока мэр Ричард Дж. Дейли не добился жестких мер по контролю за загрязнением воздуха в 1958 году и на протяжении 1960-х годов.

В 1952 году репортер Tribune по имени Рут Мосс написала серию статей о повседневной жизни в условиях загрязненного воздуха Чикаго.Она прошла 50 миль, прогуливаясь по городу и пригородам в белом халате, который неизменно становился грязным, чтобы продемонстрировать, насколько плохим был воздух. В своем окончательном анализе Мосс определила, что из-за грязного воздуха жители Чикаго тратили 45 миллионов долларов в год на стирку белья, на них выпало 162700 тонн пыли, и им не хватало 40 процентов своей доли солнечного света — и, вероятно, несколько лет. от их жизней (вот ее последняя статья из этой серии).


В своей книге « Город века » Дональд Миллер часто упоминает группу людей, которые мигрировали в Чикаго из Кентукки.Одна группа жила в Буэна-парке; другой поселился в Вест-Сайде вдоль Эшленд-авеню. Не могли бы вы рассказать нам больше об их историях?

–Питер Доналек, Буэна Парк

Эшленд-авеню около 1890 г.

Мы часто слышим о поселенцах, которые поспешили в Чикаго в середине 1800-х годов, чтобы разбогатеть на недвижимости, в основном с Восточного побережья, но была также группа из Кентукки, которая участвовала здесь в действиях и стала богатой и политически влиятельной. Многие из них поселились на Ближнем Вест-Сайде вокруг Юнион-парка, что район вдоль Эшленд-авеню и Вашингтонского бульвара стал известен как «Колония Кентукки».Фактически, сама Эшленд-авеню названа в честь дома государственного деятеля Генри Клея в Кентукки.

Одним из колонистов Кентукки был будущий мэр Картер Харрисон на пять сроков, потомок той же южной аристократической семьи, которая дала нам двух президентов США, и чей сын Картер-младший сам стал мэром Чикаго на пять сроков (и был первым из них). мэр на самом деле родился в Чикаго). Сегодня в Юнион-парке есть статуя в честь мэра Харрисона-старшего (хотя мемориальной доски давно нет). Харрисон и другие из штата Блюграсс следовали примеру Генри Оноре, сына владельца плантации в Кентукки, который переехал сюда после визита в 1853 году.Дочь Оноре Берта вышла замуж за миллионера из Чикаго, купца Поттера Палмера, и стала королевой чикагского общества и выдающимся гражданским лидером. Еще одно замечание о Картере Харрисоне-младшем: в 1919 году он написал воспоминание о своей юности в так называемой «колонии Кентукки» для сборника рассказов о молодом Чикаго.

Другой колонист из Кентукки, Эдвард Уоллер, помог профинансировать некоторые из первых небоскребов Чикаго, включая Дом страхования жилья, Монаднок и Рукери. По словам историка Дональда Миллера, влияние их соседского мэра Харрисона помогло.Уоллер был великим благотворителем Фрэнка Ллойда Райта, заказав у него ряд проектов, включая апартаменты Эдварда С. Уоллера с низким доходом к западу от колонии Кентукки. Теперь это достопримечательность Чикаго.

Буэна Хаус Брат Эдварда Уоллера, Джеймс, основал поселение в Кентукки на северной стороне, когда он купил участок земли, покрытой лесом, в прекрасном районе Буэна-парк, вдоль озера Шор-драйв между Монтроуз и Ирвинг-парком. В 1861 году Джеймс построил здесь великолепный загородный особняк, который назвал Buena House.Уоллер и его жена Люси часто устраивали в Buena House экстравагантные собрания, которые были воплощением южного гостеприимства. Они даже приняли семьи, чьи дома были разрушены во время Великого пожара 1871 года. За эти годы Джеймс и один из его детей, Роберт, превратили Буэна-парк в ухоженный пригород, полный красивых домов, некоторые из которых сохранились до сих пор, например, особняк на 800 W. Buena, ныне клуб Menomonee.

Один из жителей Буэна-парка, любимый детский поэт и журналист Юджин Филд, написал свое самое известное стихотворение «Винкен, Блинкен и Нод» в 1889 году, снимая дом у семьи Уоллер.Он также написал стихотворение, действие которого происходит на пустыре по соседству, под названием «Восхитительная баллада Уоллера Лота».

Один отрывок гласит:

«Дети играют днем.
И влюбленные гуляют в темноте».
«Это лучшее место для свиданий.


Моя мать работала в районе кампуса Университета Калифорнии еще в 40-х годах. Она пытается вспомнить название детской больницы в районе Джексон-Парк. Любые идеи?

–Лиза Светлик

Детская больница в Джексон-парке — это детская больница Ла-Рабида, и она все еще там.Сегодня это место, где дети с хроническими заболеваниями, такими как астма и церебральный паралич, пережившие жестокое обращение с детьми или другие травмы, могут получить лечение независимо от платежеспособности. А его архитектура в средиземноморском стиле и его расположение на косе между озером Мичиган и гаванью Джексон-Парк — ключ к разгадке его интересной истории.

La Rabida Friary

Нынешнее здание датируется 1932 годом, но стоит на месте Испанского павильона, построенного на Всемирной выставке 1893 года.Этот павильон был копией испанского монастыря 13 века под названием Ла Рабида. Монастырь Ла Рабида — это место, откуда Христофор Колумб отправился в 1492 году, чтобы плыть по синему океану, поэтому он был естественным выбором для Колумбийской выставки, которая отпраздновала 400-ю годовщину путешествия Колумба через Атлантику (с опозданием на год). Когда ярмарка закрылась, Испания подарила здание Чикаго с предложением использовать его в качестве санатория на свежем воздухе для больных детей.

Он открыл свой первый полный сезон в 1898 году, укомплектованный добровольцами, в основном женщинами.Первой задачей санатория было обеспечение продуктами питания, безопасным молоком, водой, свежим воздухом и медицинской помощью беднейших детей Чикаго, которые часто заболевали от испорченной еды или молока. Позже больница специализировалась на борьбе с детской ревматической лихорадкой, в том числе один пациент, которого зрители могли узнать — актер Джо Мантенья. В 1960-х годах La Rabida расширила свою миссию до сегодняшнего дня.

Что касается здания, то, как и большинства зданий Всемирной выставки, оригинальный La Rabida был недолговечен. Он использовался до 1918 года, когда здание было списано.Большая его часть сгорела в 1922 году. Пациенты лечились в других учреждениях, пока через 10 лет павильон не заменили. В здании 1932 года было несколько пристроек за последние годы, последняя из которых была сделана в 2013 году, но такие детали, как черепичная крыша, сохранили часть испанского характера оригинального здания.

Примечание: Этот выпуск «Спроси Джеффри» впервые был показан в эфире «Сегодня вечером в Чикаго» 6 января.


Подробнее Спросите Джеффри:

Знаете ли вы, что вы можете покопаться в наших архивах «Спросите Джеффри»? Пересмотрите свои любимые эпизоды, откройте новые секреты прошлого города и задайте Джеффри свои вопросы для возможного исследования в следующих эпизодах.Найдите все прямо здесь.


Читать Brecon Beacons (New Naturalist Library Collins, книга 126) онлайн, Джонатан Маллард

РЕДАКТОРЫ

САРА А. Корбет, SCD

ДЭВИД СТРИТЕР, MBE, FIBIOL

ДЖИМ ФЛЕГГ, ОБЕ,

ПРОФИЛЬ

. ДЖОНАТАН СИЛВЕРТАУН

*

Цель этой серии — заинтересовать обычного читателя

дикой природой Британии, воссоздав

пытливый дух старых натуралистов.

Редакторы считают, что естественная гордость

британской публики за местную флору и фауну,

к которой следует добавить заботу об их сохранении

, лучше всего поощряется поддержанием

высокого стандарта точности в сочетании с

наглядность изложения в представлении результатов

современных научных исследований.

В память об Альфреде Расселе Уоллесе, который развил свои навыки

в качестве натуралиста в Бреконских маяках .

В этом томе много фактов, но я уже забыл большинство из них. Я не смог сдать по ним экзамен. Меня это не беспокоит; это просто вопрос памяти, которая может быть обновлена ​​в любую минуту. Дело в том, что я усвоил факты (и, конечно, помню главные из них). Уловив их, за ними последовали мысли, за ними последовали эмоции, и я приблизился к тайне.

John Stewart Collis , Down to Earth

Содержание

Обложка

Заглавная страница

Редакторы

Epigraph

Предисловие редакторов

Предисловие и благодарности автора

1 An Upland Landscape

2

4 горы и вересковые пустоши

5 Ффридд

6 рек и водопадов

7 пещерных систем

8 водно-болотных угодий

Древние и особые деревья

11 Церквей и часовен

12 Сельскохозяйственные угодья

13 Пейзажные фьючерсы

Приложение 1 Места и заповедники

Контакты

Ссылки и дополнительная литература

Индексы

Библиотека New Naturalist

Об авторе

9020

9020 Об авторе

9020

Предисловие редакторов

R ECENT YEARS HAVEL В Библиотеку нового натуралиста добавлен ряд региональных томов, не последним из которых является книга Джонатана Малларда Gower , опубликованная в 2006 году.С Brecon Beacons мы достигли еще одной вехи, поскольку прошло десять лет с тех пор, как мы в последний раз опубликовали совершенно новый отчет о национальном парке, которым является Ангус Ланн Northumberland , который появился в 2004 году, хотя с тех пор Дартмур был пересмотрен. В 1957 году Бреконские маяки стали последним из десяти английских и валлийских национальных парков, которые были созданы после принятия Закона о национальных парках и доступе в сельскую местность 1949 года, а также третьим и последним из трех валлийских парков.Этот знаменитый горный ландшафт Южного Уэльса является важным биогеографическим связующим звеном между Дартмуром и Эксмуром на юге и основной массой валлийских гор и Сноудонии на севере. Пень-и-Фан (886 м) — самая высокая точка на юге Великобритании.

При первом знакомстве Бреконские маяки могут создать впечатление довольно однородной области возвышенности вересковой пустоши, но эти первоначальные представления вводят в заблуждение, поскольку более близкое знакомство откроет сельскую местность удивительного разнообразия и разнообразия, полную неожиданных открытий.В течение десяти лет Джонатан Маллард был старшим сельским офицером в Южном Уэльсе, за это время он развил глубокое понимание и сочувствие к этому уникальному ландшафту, к которому он возвращается так часто, как позволяют его текущие обязанности.

Региональные тома представляют собой особую проблему для автора, поскольку на одном уровне существует потребность в широком всеобъемлющем подходе, который раскрывает характер ландшафта, в то же время текст должен обеспечивать сбалансированный рассказ о его детальной естественной истории. .В Brecon Beacons Джонатан Маллард добивается бесшовного сочетания этих двух подходов. Основные места обитания расположены в контексте климата, геологии и пейзажа, в то время как его замечательная способность как всестороннего натуралиста раскрывается в рассказах, таких как рассказ о самой редкой мокрице Великобритании, скрывающейся под камнями на склонах Таррен-ир-Эсгоб, и в истории о мхе. новинка для Британии, которая полностью игнорировалась до ее открытия в 2006 году. ffridd , этот уникальный валлийский интерфейс между возвышенностями и низинами, получает особый подход, и есть увлекательный отчет о фауне беспозвоночных в знаменитых пещерах.Важность погостов как среды обитания дикой природы все больше признается, но мало кто может сравниться с историей о слепом призраке, обнаруженном в новинку для науки на кладбище Бреконского собора!

Как и следовало ожидать от профессионального планировщика и управляющего сельской местностью, последняя глава представляет собой особенно авторитетный взгляд в будущее, хотя вначале нам говорят, где истинная судьба Маяков: «[Король] Артур теперь спит с его рыцари в пещере под Динас-Рок, недалеко от Поннедфехана, ждут призыва на защиту Британии ».

Предисловие и благодарность автора

T ЕГО ПЕРВАЯ КОМПЛЕКСНАЯ КНИГА о дикой природе Бреконских маяков, которая будет опубликована. Я написал это, потому что, хотя большое количество людей посещает эту местность, сравнительно немногие знают о флоре и фауне, которые существуют в этом, казалось бы, диком и негостеприимном горном ландшафте и его ближайших окрестностях. Я также воспользовался возможностью описать местность, потому что я считаю, что Маяки, в большей степени, чем многие другие ландшафты, представляют возможность — возможность изменений и создания новой сельской местности.При правильных обстоятельствах ландшафт мог бы быть богаче дикими животными, чем сейчас, но при этом сохранить сущность гор. Для успешного достижения этого необходимо более широкое понимание настоящего и потенциального распространения видов в этом районе, а также их взаимодействия с людьми.

Тем не менее, на протяжении большей части книги я сознательно избегал подробного обсуждения деятельности землевладельцев и природоохранных органов, включая Управление национального парка, которые играют роль в управлении территорией.(Это тщательно контролируется, хотя кажется естественным в глазах обычного посетителя.) Вместо этого я сосредоточился на дикой природе и опыте людей. Мой подход аналогичен подходу Лесли Харви, соавтора первого тома «Нового натуралиста» о Дартмуре, который написал: «Я не примирился с взглядом на человека как на центр, вокруг которого вращаются дела мира. Таким образом, рассказ, который я представляю о Дартмуре, настолько объективен, насколько мне удалось его сделать, он касается непосредственно растений и животных, которые там живут, и того, каким образом человеческий произвол может повлиять на них » (Harvey & St Ledger Gordon 1953). .

«Человеческий произвол» действительно начинает влиять на растения и животных, обнаруженных в Бреконских маяках, в невиданных ранее масштабах, а потепление климата делает последствия этих действий еще более непредсказуемыми. Поэтому необходимость подумать о новых способах развития ландшафта и дикой природы в этом районе в ближайшие десятилетия становится все более насущной. За последние 40 лет средняя температура в Уэльсе в целом повысилась примерно на 1 ° C, что привело к более продолжительному и теплому вегетационному периоду.Это не обязательно означает, что будет более солнечно, как показало очень влажное и пасмурное лето 2012 года, теплый воздух содержит больше влаги, чем холодный. Будет ли второй самый влажный год за всю историю наблюдений показателем будущих погодных условий, еще предстоит увидеть, но все эти эффекты будут иметь далеко идущие последствия для ландшафта Бреконских маяков, независимо от того, действуем мы или нет. Однако принятие позитивных мер может помочь смягчить наихудшие последствия нашего изменяющегося климата и предоставить дикой природе пространство для адаптации.

Я впервые посетил Бреконские маяки в конце 1970-х, когда изменение климата почти не рассматривалось, следуя по стопам Альфреда Уоткинса, ища древние ориентиры на ландшафте. Это неизбежно привело меня в долину Эвайас и монастырь Ллантони, где Уоткинс записал «прямые следы» по склонам холмов. Меня сразу поразила почти потусторонняя природа местности. В то время в небе не было никаких следов от бюджетных авиакомпаний, и вся местность казалась забытой.Появление красного коршуна над монастырем, которое в то время было крайне редким зрелищем, добавило ощущения совершенно другого пейзажа и оставило у меня впечатление, которое не смогли стереть последующие посещения и более глубокое знание местности. Этот визит был первым из многих. Позже, живя в Суонси, я исследовал верхнюю часть долины Суонси и западную оконечность Биконс; Пейзаж сильно отличался от равнинного и прибрежного Гауэра, где я работал в то время. Однако это сельская местность, на изучение которой нужно время, и лишь немногие натуралисты имеют подробные знания обо всей местности.

Хотя это книга, написанная на английском языке о районе Уэльса, я сопротивлялся раздражающей привычке переводить валлийские географические названия в их английский эквивалент, за исключением одного или двух случаев, когда знание значения топографического названия добавляет понимания обсуждаемой темы. Ban , одно из слов, обозначающих «гора» или «вершина», является, например, первым элементом Bannau Brycheiniog (Brecon Beacons), а также встречается в мутированной форме в Pen y Fan , высшем точка маяков.

Крупномасштабные карты артиллерийского управления, покрывающие Бреконские маяки, являются полезным дополнением к этой книге и показывают многие места, которые я описал. Книга, однако, не предназначена в качестве полевого справочника, и, хотя значительная часть Национального парка и его окрестностей доступна для публики, описание или упоминание любого места не обязательно означает, что к нему есть доступ, или что преимущественное право проезда существует. Таким образом, описание местности или участка или его появление на фотографии или карте не следует воспринимать как приглашение к посещению.

Наконец, написание такой книги, как эта, часто намеренно или непреднамеренно раскрывает личные мысли автора. Следует отметить, что взгляды, выраженные на этих страницах, принадлежат только ему и не обязательно отражают позицию прошлых или нынешних работодателей.

БЛАГОДАРНОСТИ

Пока эта книга писалась и готовилась к публикации, в государственном секторе Уэльса произошли большие организационные изменения, когда Сельский совет Уэльса, Агентство по окружающей среде Уэльса и Комиссия по лесному хозяйству Уэльса были объединены в единое целое. экологический орган »под названием« Природные ресурсы Уэльса ».Компания British Waterways также прекратила свое существование, и ее функции перешли к Canal and River Trust. Однако для простоты я решил ссылаться на отдельные организации в том виде, в котором они существовали, пока я работал над текстом.

Если есть один человек, которого я должен прежде всего поблагодарить за его поддержку этого проекта, то это Грэма Мотли, старшего сотрудника по охране природы Сельского совета Уэльса (CCW), который с самого начала оценил ценность книги об этом районе. любезно предоставил информацию, прочел черновик текста и поделился количеством дней в поле.Другие сотрудники CCW также были чрезвычайно полезны, в том числе Сэм Босанкет, Джон Вольгемут, Джеймс Лэтхэм, Адриан Фаулз и Майк Хау. Гарет Оуэн, ранее работавший в CCW, предложил, как я мог бы подойти к геологическому материалу, в то время как другой предыдущий сотрудник CCW, Ян Морган, представил ценную перспективу на дикую природу в восточной части маяка.

Еще одним горячим сторонником был Тим Рич из Национального музея Уэльса, который также ходил со мной в горы и следил за тем, чтобы я не забыл о белых лучах и ястребах среди многих других растений.Его коллеги Грэм Оливер, Бен Роусон и Крис Клил предоставили информацию о моллюсках и ископаемых растениях.

Несколько сотрудников Управления национального парка также оказали чрезвычайную помощь, в том числе Алан Боуринг, который читал главу о геологии и ландшафтах, Пол Синнадураи и Гарет Эллис. Стив Смит предоставил важную информацию об управлении Блоренджем и своем личном проекте по чеканкам и другим связанным птицам.

Джо Даггетт из Национального фонда любезно проинформировал меня о политике приобретения фонда «Маяки» и наблюдениях за дикой природой на территории подопечного.Джеймс Тинни и Пол Данн из Комиссии по лесному хозяйству Уэльса объяснили подход организации к этому району. Марк Робинсон из British Waterways прислал мне подробную информацию о записях Монмутширского канала и канала Брекон из исследования дикой природы British Waterways в 2010 году.

Ряд других людей также предоставили советы по своим специальностям. Фил и Дайан Морган из консалтинговой компании Just Mammals Consultancy предоставили данные о млекопитающих. Рассел Хобсон и Джуди Берроуз из Уэльса по охране бабочек помогали с бабочками и мотыльками, а Дэйв Гранди и Норман Лоу подробно рассказали о различных экспедициях по поиску силурийского мотылька.Грэм Праудлав из Манчестерского университета дал мне доступ к информации о пещерных беспозвоночных, как и Эндрю Левингтон. Стив Орам, координатор проекта по выращиванию фруктовых садов Народного фонда защиты исчезающих видов, любезно предоставил информацию о текущем обследовании фруктовых садов. Оливер Браун, Агентство по окружающей среде, объяснил текущие меры по сохранению белопалых раков. Сиан Лоуз, советник по управлению дикой природой при правительстве Уэльса, предоставил информацию о возможных случаях появления больших кошек. Джерри Льюис из Llangorse Ringing Group рассказал о деятельности группы, а также поделился результатами своего длительного исследования Диппера.Эндрю Кинг разъяснил позицию относительно наблюдений за птицами и предоставил ряд орнитологических контактов. Ричард Прайс объяснил распространение редких растений в районе Лландейло. Тим Хиллс из Ancient Yew Group получил доступ к базе данных группы по тисам. Фиона Купер поделилась мыслями о черных тополях. Дэвид Хилл и Джанет Симкин из Британского общества лишайников сопоставили данные исследования. Рэй Вудс позволил мне подробнее рассказать о лишайниках и мхах. Стив Уилс описал свой опыт общения с сипухами.Ричард Хартнуп помог мне с разделом о почвах. Писатель-новичок-естествоиспытатель Питер Маррен и Адам Кормак, менеджер по связям с общественностью Фонда дикой природы, обеспечили основу для архива Ротшильдов. Оуэн Макнайт, библиотекарь Оксфордского колледжа Иисуса, разъяснил историю Красной книги г. Хергест . Барри Атто, менеджер отдела поиска в Британском почтовом музее и архиве, объяснил роль геодезического отдела почтового отделения. Сотрудники научного читального зала Британской библиотеки также помогли найти ряд малоизвестных ссылок.

Многие из вышеперечисленных также предоставили ряд отличных фотографий, как и Гарольд Гренфелл, который очень помог с Gower , моей первой книгой в этой серии. Другими фотографами, которых я должен отметить, являются Питер Берч, Рой Блевитт, Найджел Дэвис, Джереми Эрли, Марк Фишер, Ник Грейторекс-Дэвис, Мелвин Грей, Филип Холлинг, Кристофер Хэтч, Роджер Ки, Рене и Питер ван дер Крогт, Джон Лайт, Брендан Маррис. , Аллан Натт, Алан Парфит, Джордж Петеркен, Алан Ричардс, Пол Ричардс, Дэвид Робинсон, Жиль Сан-Мартин, Джонатан Сэвилл, Дункан Шли и Джон Виндаст.

Я также хочу поблагодарить Майлза Арчибальда и Джулию Коппиц из HarperCollins, а также редакционную коллегию New Naturalist, особенно Дэвида Стритера, за их постоянную поддержку. Собирая «Новых натуралистов» в течение многих лет, я был счастлив, что мне представилась возможность написать мою предыдущую книгу, а затем выпустить этот том.

В заключение я должен выразить благодарность моей жене Мелани и моим дочерям Кейтлин и Бетан за то, что они согласились провести весь свой отпуск в последние несколько лет в Брекон-Биконс, оставив солнечный край ради радостей влажных валлийских гор и возможности исследуйте скрытые чудеса местности.Надеюсь, они согласятся, что конечный результат того стоил.

ГЛАВА 1

Горный ландшафт

T ОДНА из самых впечатляющих горных областей Уэльса. Хотя в стране преобладают горы, холмы и вересковые пустоши, а 40 процентов валлийской суши лежит выше 250-метрового контура, на юге Великобритании таких областей мало. Таким образом, Бреконские маяки образуют важное связующее звено между Дартмуром и Эксмуром и более обширными возвышенностями Сноудонии и северной Англии ( рис.1). В своей книге New Naturalist «Охрана природы в Британии » Дадли Стэмп, один из самых известных британских географов двадцатого века, писал, что «На старом красном песчанике, в основном в Бреконе, находятся обширные необитаемые, неприступные вересковые пустоши. большая часть из которых находится в национальном парке Брекон-Биконс »(Stamp 1969). Однако первые впечатления от бескрайних просторов «запретной вересковой пустоши» и грубых пастбищ вводят в заблуждение. Маяки представляют собой многослойный ландшафт, и при небольшом поиске в этом районе можно найти удивительное разнообразие сред обитания, начиная от обширных систем пещер и заканчивая известняковыми скалами и богатыми лугами.Это разнообразие поддерживает тысячи видов, некоторые из которых не встречаются больше нигде на Земле.

Рис. 1. Pen y Fan, самая высокая точка в Великобритании к югу от Сноудонии, и Corn Du, вторая по высоте вершина в Южном Уэльсе, вид с Craig Cwm Llwch. Тропа изношена к подстилающему красному песчанику. (Джонатан Маллард)

Ландшафт, в котором встречаются эти растения и животные, также богат мифами и легендами, в том числе с участием короля Артура.Например, одной из задач Артура было избавить Бреконские маяки от стаи заколдованных кабанов, терроризирующих местных жителей. Он погнался за ними, а на Мюнидд Ду, на западе области, поднял большой камень и швырнул его в стаю, убив вождя на краю долины возле ущелья Крейг-и-Фран. Его тело скатилось по долине в реку, известную теперь как Афон Тверч, «река кабана». Камень Carreg Fryn Fras, который использовал Артур, до сих пор можно найти на горе, но у геологов есть другое объяснение его происхождения, так как это ледниковая неустойчивость.Возможно, измученный своими усилиями, Артур сейчас спит со своими рыцарями в пещере под Динас-Рок, недалеко от Поннедфечана, ожидая призыва на защиту Британии. Другие легенды также связаны с элементами естественной истории, как в рассказе о лекарях Мидфая, которые практиковали лечение травами в этой удаленной деревне на северных склонах Маяков более 500 лет, собирая свои материалы в горах.

NAMES

Горы, занимающие площадь более 1300 км², возвышаются над горизонтом к югу от Брекона, а их вершина, Pen y Fan, высотой 886 м, является самой высокой точкой на юге Великобритании.Вместе с Корн Ду, Крибин и Фан-и-Биг, Пен-и-Фан является частью длинного хребта, который образует подкову вокруг истока реки Таф-Фечан на юго-востоке, с длинными параллельными отрогами, простирающимися на северо-восток. Строго говоря, название «Бреконские маяки» относится только к пикам к югу от Брекона, которые образуют центральную часть области, охватываемой этой книгой, но на практике сегодня этот термин используется для охвата всей ширины диапазона, который отделяет Южный Уэльс от Средний Уэльс, и на протяжении всей книги термин «Бреконские маяки» или просто «маяки» будет использоваться для обозначения гор и их ближайшего окружения.Есть четыре отдельных блока холмов, прорезанных долинами крупных рек, и с запада на восток это Минюдд Ду (Черная гора), Ффорест Фавр (Великий лес), сами Бреконские маяки и Черные горы. Связанные между собой хребты Черных гор отделены от вершин Бреконских маяков долиной реки Уск. Уск — главная река Маяков, берущая начало на Майнидд Ду на западе, текущая на восток через Сеннибридж и Брекон, а затем на юг через Крикхауэлл, в конечном итоге впадая в лиман Северн в Ньюпорте.Было высказано предположение (Owen et al , 2007), что его валлийское название Afon Wysg происходит от слова «pysg» (рыба), но есть и другие теории.

Сегодня большинство людей воспринимают название Brecon Beacons как должное, но оно восходит к тому времени, когда была создана сложная система предупреждения, состоящая из цепочки взаимно видимых маяков на холмах. На картах обозначено много Бикон-Хиллз, и большинство из них получили свое название от того, что они использовались в качестве мест для размещения маяков в рамках британской системы раннего предупреждения в елизаветинские времена, когда их зажигали, чтобы предупредить о приближении испанской армады.Во многих случаях их происхождение можно проследить еще раньше, до начала неприятностей с Францией в четырнадцатом веке, когда рейды через Ла-Манш постоянно подчеркивали угрозу вторжения. Новости о приближающемся противнике передавались по побережью и в глубь суши по огневым сигналам. Такая цепочка должна включать высокую точку, которая будет видна с большой площади, и Pen y Fan идеально подходит для этой цели ( Рис. 2). Вид с вершины со всех сторон обширен — говорят, что в ясный день можно увидеть двенадцать или тринадцать округов, а также Бристольский пролив от Суонси до Чепстоу.На вершине в 1887 году был зажжен костер, чтобы отпраздновать золотой юбилей королевы Виктории, а десять лет спустя, в 1897 году, отпраздновать ее Бриллиантовый юбилей. Эта практика продолжается до наших дней. 31 декабря 1992 года на вершине был зажжен маяк, ознаменовавший начало европейского рынка, предположительно в знак празднования, а не в качестве предупреждения, а в последнее время — в ознаменование начала нового тысячелетия. Соответственно, логотип Управления национального парка Брекон-Биконс — это пылающий маяк.

Рис. 2. Pen y Fan и Corn Du от Cwm Llwch к северу. Долина пользуется большой популярностью у посетителей. (Джонатан Маллард)

Горный хребет иногда также называют «фургонами», этот термин гораздо чаще использовался в викторианский период, когда преподобный Августин Лей, увлеченный ботаник из Херефордшира, записал, например, что:

Целый ряд холмов был хорошо назван, когда его собирательно называют «фургонами»: валлийский термин «Y Fan» (одно из многих слов, означающих «вершина» или «гребень») применяется чаще. к холмистым «гребням» или «вершинам», которые они представляют, чем к вершинам любой другой группы гор в княжестве .

Кажется, что в шестнадцатом веке вся местность была известна как Черная гора; вероятно, поэтому даже сегодня западная часть массива известна как Черная гора, а восточная часть — как Черные горы. Посетители часто путают Черные горы с Черной горой, и еще больше усложняет ситуацию пик в Черных горах, называемый Черным холмом — последний, вероятно, является источником названия романа Брюса Чатвина На Черном холме .Чтобы избежать неопределенности, в этой книге Черная гора будет упоминаться по валлийскому имени Мюнидд Ду. Самым ранним источником названия «Черная гора», по-видимому, является антиквар Джон Леланд, который «примерно в 1536–1539 годах» описал горный хребет, простирающийся между Кармартеном и Монмутом, следующим образом (Toulmin Smith 1906):

Среди гор этого графства наиболее известен Блэк Монтейн, потому что он, как я уже говорил, растягивает свои корни с одной стороны в пределах iiii. или В.myles of Monemuth, а с другой стороны, как nere к Cairmerdin .

«Черный» в данном случае, кажется, имел в виду «темный, мрачный или устрашающий», поскольку до конца восемнадцатого века горные районы Уэльса считались пустырями по сравнению с богатыми и продуктивными низменностями. Точно так же Даниэль Дефо в своем описании местности, описанной далее в этой главе, ссылается на «эти ужасные горы». Сэмюэл Льюис, автор Топографический словарь Уэльса (1833), описывая Маяки, записал, что «самые высокие западные вершины … называются Черными горами, вероятно, из-за темного и хмурого аспекта, который они принимают, когда покрывают пустошь. не цветет.«Горы действительно высокие, Евангельский перевал в Черных горах — самый высокий перевал в Уэльсе, превосходящий даже проходы в Сноудонии ( рис. 3).

Рис. 3. Евангельский перевал в Черных горах, высотой 549 м, является самым высоким перевалом в Уэльсе. Название происходит от Третьего крестового похода в двенадцатом веке, который проходил через область, проповедуя, чтобы собрать средства для экспедиции. (Гарольд Гренфелл)

Также есть предположение, что названия Хаттералл-Хилл и Майнидд-и-Гадер, возможно, когда-то использовались для обозначения всего хребта Черных гор, хотя первое теперь используется только для обозначения самого восточного хребта. , и последнее, в форме Pen y Gadair Fawr, теперь называется второй по высоте вершиной.Часть Черных гор простирается в Англию, а восточная сторона хребта Хаттералл, по которому проходит Национальная тропа Оффа-Дайк, и долина Ольхон, несомненно, являются частью хребта, находятся в Херефордшире.

Лиланд также отметил, что «Хотя это и есть один месяц, но у многих его частей есть разные имена», и в своем историческом романе Люди Черных гор Раймонд Уильямс (1989) описал некоторые из этих «разных имен» как следует:

Хребты ваших пяти пальцев и плато на тыльной стороне ладони теперь называются Черными горами.Ваш большой палец — Crib y Gath или Cats Back. Ваш первый палец — Хаттералл Хилл. Ваш второй палец — Ffawyddog с Бал Моуром на суставе. Ваш третий палец — это Гадер с Гадером Фауром на суставе. Ваш мизинец — Аллт Маур, а его ноготь — Круг Хиуэл, давший свое имя Крикхоуэллу под ним. На тыльной стороне ладони Twyn y Llech, Twmpa, Rhos Dirion и Waun Fach. Минви и Ольхон вытекают из Твин-и-Ллеха. Хондду течет из Твин-и-Ллех и Твмпа. Грвин Фаур происходит от Рос Дириона.Грвин Фечан и Рианголл текут из Ваун Фаха. Вы держите в руке фигуры с именами .

Черный холм местные жители называют «кошачьей спиной», поскольку, если смотреть на него из Херефордшира, он выглядит как присевшая кошка, готовая к прыжку.

К сожалению, есть несколько местных названий растений и животных, записанных с Бреконских маяков, и большинство из них на английском языке. Первая всеобъемлющая орнитофауна валлийского графства, «Птицы Бреконшира», была опубликована в 1882 году Эдвардом Кембриджем Филлипсом, и в нем он отметил, что горихвостка Phoenicurus phoenicurus ‘неизменно называется здесь , и очень часто встречается в садах. вокруг Брекона и в лесах графства.Валлийское имя — Llost-rhuddyn , красный хвост ». Далее Филипс говорит:

. Однако вызывает большое сожаление то, что многие из валлийских названий, применяемых к различным видам птиц в настоящее время, носят общий характер и не конкретный. Глубокий валлийский, известный культурным валлийцам, редко используется в повседневной жизни и почти никогда не записывается, поэтому многие из старых валлийских названий птиц вымерли, и вместо них в моду вошли названия общего назначения, такие как широко используется в Южном Уэльсе в настоящее время .

ОБОЗНАЧЕНИЯ

Большая часть территории, охваченной этой книгой, была обозначена как национальный парк в 1957 году, Бреконские маяки были последним из десяти национальных парков, созданных в 1950-х годах, и третьим из трех валлийских национальных парков после Сноудонии в 1951 год и побережье Пембрукшира в 1952 году. Бреконские маяки и Черные горы были предложены как подходящие для статуса национальных парков еще в 1931 году, но вмешалась Вторая мировая война, и только в 1947 году в отчете о недавно сформированных национальных парках. Комитет, что предложение было сделано для «Брекон Биконс и Национальный парк Черных гор».Комитет посчитал, что великолепные горные пейзажи ( рис. 4), с почти неограниченным доступом для пешеходов, явно представляют собой зону «высокой рекреационной ценности», находящуюся недалеко от населенных пунктов Южного Уэльса. В описании предлагаемого национального парка подчеркивается богатство археологических и исторических достопримечательностей в этом районе, включая религиозные объекты, такие как монастырь Ллантони. Однако процесс назначения был медленным, пока в Палате общин не возникли вопросы.Затем были проведены официальные консультации с местными властями, и после долгих споров по поводу предложенной границы 17 апреля 1957 года Национальный парк был определен (Woolmore 2011).

Рис. 4. Дорога из Лланддезанта в Блаенау, вдалеке от Баннау сэр Гаер, Пикус Ду и Фан Брайчейниог. (Джонатан Маллард)

Последняя граница национального парка не включала долину Ольхон и Черные горы Херефордшир из-за возможных административных проблем, а не из-за недостатка «живописных мест» ( Рис.5). Впоследствии эта часть Англии рассматривалась для включения в различные обзоры границ национальных парков, но проблема остается «незавершенной». Это пограничный пейзаж с переходом от широкой плодородной Золотой долины на востоке к краю Черных гор на западе.

Бреконские маяки также включают большую часть объекта Всемирного наследия промышленного ландшафта Блэнавона, одного из наиболее значительных примеров развития в первые годы промышленной революции в Уэльсе.Хотя в центре внимания находится глава Афон Лвид, который включает в себя металлургический завод Блэнавона и старейшие участки добычи железа и угля между Блаэнавоном и Пулль Ду, более 40 процентов объекта всемирного наследия попадает в границы национального парка. Во время промышленной революции склоны холмов вокруг Блаэнавона были сильно обработаны, но когда промышленность пришла в упадок, ландшафт восстановился. В настоящее время этот район является центром проекта «Забытые пейзажи», целью которого является сохранение дикой природы и исторических особенностей ландшафта.

Рис. 5. Долина Ольчон и Черные горы Херефордшир, вид со стороны замка Лонгтаун: бесспорно, часть горного хребта, но за пределами нынешнего национального парка. (Джонатан Маллард)

Рис. 6. Сахарная голова обыкновенная, первая собственность, приобретенная Национальным фондом в Брекон-Биконс, вид со стороны Ллангаттока на другой стороне долины Уск. (Грэм Мотли)

Из-за важности района Национальный фонд владеет более 5000 гектаров Бреконских маяков, включая большие площади общих земель.Первым имуществом, которое было приобретено Трестом, была часть обыкновенной Сахарной Головы, которая была подарена в 1936 году ( Рис. 6). Три года спустя последовали холмы Скиррид Фаур. Однако главным приобретением стал центральный массив Биконс, покрывающий 3328 гектаров, который был подарен страховой компанией Eagle Star в 1964 году. Имущество было принято, потому что этот район считался важным с точки зрения его ландшафтной ценности — потенциала возвышенности для доступа, сохранения дикой природы и археологии не были признаны в то время.Доступ общественности также не был проблемой, поскольку в то время было относительно мало людей, заинтересованных в прогулках по холмам, и в результате собственность поступила в Трест без средств, то есть без каких-либо средств на ее содержание. С тех пор количество пешеходов значительно увеличилось, а пешеходные дорожки были существенно разрушены. Это увеличило затраты на управление территорией: основные маршруты пришлось укрепить, а в некоторых местах были построены каменные пешеходные дорожки.

Другая земля накапливалась по частям по мере возможности.Например, земля в Коэльбрене была приобретена Национальным фондом в течение 39 лет с 1947 по 1986 год.

РАННИЕ ПОСЕТИТЕЛИ

Вероятно, первым человеком, опубликовавшим отчет о Бреконских маяках, был летописец XII века Джеральд из Уэльса. (Giraldus Cambrensis). Как архидьякон Брекнок, он совершил поездку по своей родине и написал Itinerarium Cambriae («Путешествие по Уэльсу») и Cambriae Descriptio («Описание Уэльса»), которые включали ряд ссылок на места в этом районе, включая важные описания. озера Ллангорс (Торп, 1978).

Другим гораздо более поздним посетителем был Даниэль Дефо, более известный как автор Робинзона Крузо. Его трехтомная книга о путешествиях «Путешествие по всему острову Великобритании » была опубликована между 1724 и 1727 годами и была новаторской отчасти потому, что Дефо действительно посетил места, которые он описал. В 1724 году Дефо вошел в Брекнокшир, который он нашел «гористым до крайности, за исключением стороны Рэднора, где это нечто более низкое и ровное. Он хорошо орошен двумя реками Уай и Уске, упомянутыми выше; на последнем стоит город Брекнок, столица графства.Затем он перечисляет некоторые особенности местности: «Киртон-Бикон, Тамберлоу, Блоренч, Пенвейл и Скирридан — вот некоторые из названий этих ужасных гор».

Мы начали с Брекнок, желая увидеть самую высокую из гор, которые, как говорят, находятся поблизости; и действительно, если бы я все еще имел представление о высоте Альп и тех могучих горах Америки, Андах, которые мы очень часто видим в Южных морях, в 20 лигах от берега: я говорю, за исключением того, что я имел я все еще думал об этих странах, я бы удивился, увидев эти холмы; нет, (как это было) Анды и Альпы, хотя и безмерно высокие, но они стоят вместе, и они подобны горам, пильдам на горах и холмам на холмах; тогда как иногда мы видим, как эти горы сразу же поднимаются из самых низких долин к самым высоким вершинам, что делает высоту ужасающей и устрашающей, даже хуже, чем те горы за границей; которые, хотя и намного выше, поднимаются как бы один за другим: так что подъем кажется постепенным и, следовательно, менее удивительным .

Однако, начиная с конца восемнадцатого века, Уэльс прославился своими дикими, суровыми и горными пейзажами и впоследствии стал очень посещаемым. В октябрьский день 1854 года Джордж Борроу записал свое путешествие из Лландовери через Мюнидд-Ду в Диком Уэльсе. Несмотря на периодические проливы дождя и града, он лишь мельком увидел несколько очень высоких холмов, которые, как я полагал, были Черными горами. Это был всего лишь проблеск, потому что едва я их заметил, как туман улегся и полностью скрыл их от моего взгляда.Однако день улучшился, и он отметил, что:

Через два или три часа я пришел к лощине, по бокам которой были красивые леса. Слева от меня была река, которая ревела вниз с гряды высоких гор прямо передо мной на юго-востоке. Река, как мне сказал один парень, была Содд или Саути, высокий горный хребет Черных гор. Проезжал справа от меня красивую деревню, на которой стояло что-то в форме полукруга, и примерно через полчаса подошел к мосту через реку, которую я предположил Содде, которую я уже видел, но который, как я впоследствии узнал, был совсем другой поток.Он бежал с юга, дикое, жестокое наводнение, среди скал и камней, все волны ревели и пенились. .

Это был единственный вид Бреконских маяков для Борроу, когда он путешествовал через Уэльс ( рис. 7), но его труды, вместе с произведениями других современных путешественников, пробудили викторианский интерес к Уэльсу, его пейзажам и людям.

Рис. 7. Афон Содде в «красивой лесистой лощине», которую видел Джордж Борроу во время его путешествия по «Дикому Уэльсу».(Грэм Мотли)

ПОГОДА

При посещении Бреконских маяков всегда возможна влажная погода. Британское бриологическое общество, например, которое существует для содействия изучению мхов и печеночников, провело свое ежегодное собрание и экскурсию в Бреконе с 12 по 19 августа 1927 года. В их журнале записано, что:

Погодные условия были несколько неблагоприятными; из-за проливных дождей Уск и горные ручьи были настолько раздуты, что прибрежные мохообразные были затоплены, а водопады настолько переполнены, что скалы были недоступны в некоторых местах.Несмотря на это, была проделана хорошая работа, и несколько записей были добавлены во Флору графства. Бреконские маяки посещались дважды; на прекрасных скалах и скалах Крейга Керига Глейсиада была отличная почва, где вороны и канюки кружили над вершинами скал. К сожалению, проливной дождь ограничил посещение Сеннибриджа и долины Уска. Прекрасная поездка по высокой вересковой пустоши привела к восхитительному покрытому лесом холму Хепсте, но избыток воды в ручьях и водопадах сделал посещение несколько дразнящим.

Из-за обильных осадков образовалось множество мест обитания, которые зависят от постоянного снабжения пресной водой, а возвышенности Бреконских маяков играют важную роль в распределении пресной воды в Южном Уэльсе, включая реки Уск, Монноу, Недд. и таве все происходят из возвышенностей. Главная река — Уск, берущая начало на северной стороне Бреконских маяков и текущая на восток, пересекая горную цепь, в то время как северо-восток впадает в Уай, а на запад — Тиви.На юге вересковая пустошь спускается к области пористых известняковых тротуаров и каменистой местности с реками, водопадами и обширными подземными пещерами, такими как пещеры Дан ир Огоф, крупнейшая система подземных пещер в Западной Европе.

Почти 350 лет назад Уильям Камден в своей большой работе Britannia , топографическом и историческом обзоре всей Великобритании и Ирландии, впервые опубликованном в 1586 году, хорошо резюмировал ситуацию (Camden 1607):

Теперь дождь Горы, которые размножаются, здесь очень часто падают, ветры сильны, и всю зиму почти непрерывно пасмурная и туманная погода.И все же несмотря на это (такова здоровая температура воздуха, которая, чем она грубее, тем мягче и мягче), и очень редко здесь есть какие-либо болезни.

Дождливая погода этого района также запечатлена на огромной фреске, вырезанной глубоко в штукатурке стены церкви Святой Марии в Лланфэр-Килгеддине, расположенной в излучине Уска к юго-востоку от маяков ( рис. 8). Он был создан Хейвудом Самнером, известным художником, работающим в сфере прикладного искусства, в 1888 году.Сграффито, техника, с помощью которой отдельные слои цветной штукатурки наносятся на стену, а затем соскабливаются на разной глубине для создания картины, использовалась для изображения « бурлящих кучевых облаков, проливающих косой дождь на знакомые очертания соседних холмов, Скиррида и Сахарную голову. , и Блорендж поднимается под радугой »(Hughes, 2006). Церковь больше не используется, о ней заботятся «Друзья недружественных церквей», организация, которая проводит кампании и спасает избыточные исторические церкви, которым угрожает снос и разрушение.Вероятно, это их самая популярная церковь, ежегодно привлекающая сотни посетителей.

ТЕМНОЕ НЕБО

Рис. 8. Дождь над Скирридом, Сахарная голова и Блорендж, изображенные сграффито на стене церкви Святой Марии в Лланфэр-Килгеддин Хейвудом Самнером в 1888 году (Джонатан Маллард)

А также Будучи районом с большим количеством осадков, Бреконские маяки, особенно северная и западная части, являются одной из немногих темных областей, все еще оставшихся на Британских островах.В 2013 году после кампании Управления национальных парков и Общества национальных парков этот район стал международным заповедником темного неба — только пятое место в мире, получившее награду от Международной ассоциации темного неба. Маяки были обозначены на уровне «Серебряного уровня», что означает, что, хотя небо над районом в некоторой степени подвержено влиянию светового загрязнения, оно все еще очень темное, что делает его отличным местом для наблюдения за Млечным путем и другими объектами ночного неба. . Цель состоит в том, чтобы бороться с растущим световым загрязнением и смягчать наихудшие последствия этого как для людей, так и для дикой природы.Повышенный уровень искусственного освещения мешает людям видеть ночное небо, нарушает экосистемы, влияет на ритмы человека и тратит энергию. Например, количество сов в Великобритании сокращается, а исследования показали, что световое загрязнение сокращает подходящую для них территорию кормления. Искусственное освещение также негативно влияет на ночных бабочек и речных мух. Термин «речные мухи» охватывает поденок, ручейников и веснянок, и было показано, что искусственный свет может дезориентировать взрослых насекомых и уводить их от воды.Таким образом, меры, принимаемые для уменьшения светового загрязнения, могут улучшить условия для самых разных диких животных.

НАТУРАЛИСТЫ В МАЯКАХ

Световое загрязнение не было проблемой для первых натуралистов и жителей Бреконских маяков. Такие люди, как Генри Воан (1621–1695), один из самых известных британских «поэтов-метафизиков», который провел большую часть своей жизни в Ллансантфраэде в долине Уск, оценили ночное небо совсем по-другому.В своем стихотворении Мир , например, он заявляет:

Я видел Вечность той ночью

Как великое Кольцо чистого и бесконечного света, Все спокойно, как и ярко;

И кругом под ним Время, в часах, днях, годах, Управляемое сферами,

Как огромная тень двигалась, в которой мир И весь ее поезд был брошен .

Воан выбрал имя силурист, чтобы описать свою работу, название происходит от его почтения к силурам, племени доримского Южного Уэльса, которое сопротивлялось римлянам.Это также отражает глубокую привязанность, которую испытывал Воан

Галерея Греннинг | Hamptons Fine Art, Саг-Харбор

Галерея Греннинг рада объявить о нашей последней групповой выставке Compte Rendu, которая будет проходить с субботы, 10 октября, по 8 ноября. Из-за принципов социального дистанцирования у нас не будет типичного вступительного приема. Галерея открыта 5 дней в неделю с четверга по понедельник (по предварительной записи, вторник и среда). Мы приглашаем вас зайти в галерею или, если вы хотите частную встречу, просто позвоните по телефону 631 725-8469, напишите Лауре по телефону 631-767-5302 или напишите нам по адресу info @ grenninggallery.com.

Compte Rendu в переводе с французского означает «Отчет королю». Это должен был быть честный и ясный отчет о том, что на самом деле происходило в Королевстве в конце 18 века, и он был доставлен непосредственно королю. Итак, в этом шоу — в течение месяца перед следующими президентскими выборами мы организовали социально сознательную выставку международных художников, вдохновленных их индивидуальной реакцией на текущий мировой кризис.

Смотрите нашу виртуальную встречу и приветствия прямо сейчас на YOUTUBE!

Кристи Гордон (род.1980, Британская Колумбия) подарила нам серию антиутопических картин ПОСЛЕДНИЙ СЕНТЯБРЬ ?! В ответ на президентские выборы 2016 года Гордон почувствовала вдохновение для решения того, что, по ее мнению, было неотложными социальными проблемами, с помощью своего искусства. Она и не подозревала, что ее картины оживут. Гордон долго осваивал знаменитые работы мастеров эпохи до Возрождения Питера Брейгеля Старшего, Иеронима Босха и Яна Ван Эйка в Метрополитен-музее. «Страшный суд» Яна Ван Эйка стал главным источником вдохновения.В «Daily Reprieve» Гордон изображает прогулку по солнечному Центральному парку с видом на реальность на нескольких уровнях. Эта картина подчеркивает невидимые (и непредвиденные), но смертельные риски, которые есть повсюду, буквально преследуя в большинстве своем ничего не подозревающих граждан. Скелеты, которые являются символом смертельной опасности, идут вместе и направляют то, что кажется ничего не подозревающими людьми, среди невидимых опасностей, которые скрываются под водой и под землей.

Во время создания этих картин, задолго до начала пандемии, Гордон объясняет, что она думала о биполярности судьбы: где надежда и конфликт сосуществуют.Она объяснила, что многофигурные композиции сложны с технической точки зрения — использовать искусность для создания театральности. Странные необъяснимые элементы играют вместе с «нормальной жизнью» в этой серии работ Гордона.

«Персефона» Гордона снова странно предсказывает мир, в котором мы находимся сегодня. Когда мы впервые увидели эти антиутопические картины с монстрами, беспорядками и лесными пожарами, мы были заинтригованы, но понятия не имели, что Гордон рисует наше ближайшее будущее! Миф о «Персефоне» вдохновлял художников на протяжении всей истории.История гласит, что дочь Зевса, Персефона, была похищена Аидом — царем подземного мира, и ей приходится полгода проводить под землей. Она символизирует многолетнюю растительность, которая прорастает весной и уходит в землю после сбора урожая. Здесь Гордон изображает печальную Персефону, когда ее сезон на солнце, ее шесть месяцев над землей, испорчены дымом от лесных пожаров на заднем плане. Кроме того, в середине, прямо над ее головой, мы видим агрессивную фигуру, избивающую лежащего на спине человека, и бунтующую толпу, окружающую фигуру, поддерживающую мир.Наверху красной лестницы мы видим фигуру, манящую толпу — эта иерархическая фигура идет на помощь или хуже?

Гордон создала свой собственный вид с воображаемым цветком, который простирается вверх, спереди и в центре. Эта композиция также является отсылкой к строгим картинам Мартина Джонсон Хида XIX века, посвященным экзотическим растениям, которые в то время регулярно открывались, когда натуралисты рыскали по планете. Следует ли нам беспокоиться об этом новом организме или это просто естественная эволюция флоры? Фигура лежит прямо за этим цветком, по-видимому, не заинтересованная магической странностью перед ней, и тем более огненным разрушением позади нее.Стоит ли нам надеяться, ведь Природа, которую символизирует Персефона, не сдерживается человеческими потрясениями вокруг нее? Гордон также использовал композиционную традицию до Возрождения, чтобы обозначить глубину, поместив предметы, наиболее близкие к зрителю, в нижней части картины, следующие ближайшие предметы в центре, обозначая средний план, а предметы на далеком горизонте расположены высоко. на холсте.

Адам Штраус (р. 1956, Майами, Флорида) уже много лет изображает в своих картинах свои опасения по поводу стресса, оказываемого на окружающую среду.Это желание заняться проблемами возникло естественным образом, поскольку он был ребенком двух активистов за гражданские права и вырос во Флориде, проводя большую часть времени на открытом воздухе. Живя на пляже, Штраус быстро влюбился в мир природы. Сегодня Штраус известен своими величественными и яркими изображениями возвышенного, которые часто пропитаны заботой о социальных и экологических проблемах. Его проницательный темный юмор может перенести зрителя в постапокалиптические миры и часто предлагает кривое наблюдение за тем, как люди изменили природный ландшафт.

В «Воздух и вода: Серый Лонг-Айленд» Штраус склеил две панели вместе. Нижняя панель изображает открытое море, рябь мелких волн просеивается по поверхности воды. На верхней панели изображено бледное небо, на котором, кажется, почти ничего не происходит. Общий результат изначально оставляет зрителя спокойным и быстро вызывает опасения. Сила воды может измениться в любой момент, что находится под поверхностью? Какие загадки таятся над облачным облачным небом наверху? Можно выбрать греться в тишине или поддаться тревоге из-за того, что может скрываться поблизости.В «Огне и Земле» мы видим одинаковую конфигурацию двух прикрепленных друг к другу панелей. На этот раз обстановку не следует путать с безмятежностью. На нижней панели изображена иссохшая растрескавшаяся земля, которая встречает верхнюю панель с горизонтом, охваченным пламенем. Земля горит, может быть, вдалеке, но достаточно близко; а воздух, которым мы дышим, наполняется густым черным дымом.

Оба этих диптиха заключены в толстые свинцовые рамы, сваренные художником вручную. Ядовитый материал, искаженный человеком, заключающий в себе образы природы, сам по себе является провозглашением.Независимо от того, насколько опасной или неестественной может быть задача, человек всегда откажется подчинить свою волю обладанию любым ресурсом, который он желает. Огонь и Земля будут выставлены на обозрение в Compte Rendu в галерее Grenning, а Air and Water: Long Island Grays — в постоянной коллекции Художественного музея Пэрриш.

Страстный потребитель печатного слова в том, что сейчас является старомодным средством массовой информации — газетой — Страус использовал заголовки 2015 и 2016 годов в качестве фона для своего идиллического изображения долины в национальном парке Йосемити в своем блестящем «Старых новостях: Йосемити ».Это сопоставление неуравновешенности человечества с невозмутимостью природы вызвало энтузиазм в тонком политическом комментарии редкого реалиста о природе, буквально затмевая человеческие малые размеры. Страус включает заголовки нынешней администрации Соединенных Штатов, решительно отказываясь от давних мер по защите окружающей среды в погоне за экономической выгодой. Удерживать это — ошибочное и отвратительное отношение; тот, который не считает, что здоровье окружающей среды совпадает со здоровьем человечества.

Мы очень рады вновь представить нашим клиентам Стивена Дж. Левина (р. 1964 | Миннеаполис, Миннесота). Нас особенно поразили «Новости в 6 часов утра», которые очень напоминают нам первые дни прекращения пандемии. Все мы изолированы в своих домах, а иногда и в спальнях, здесь изображено, что мы ежечасно ищем информацию на своих смартфонах. Мы также включаем мирные интерьеры Левина, в которых зрители просматривают величественные залы наших ценных общественных музеев. Хотя большинство музеев закрыто, эти изображения вселяют в нас надежду в разгар этой пандемии.

Несмотря на то, что Левин обучался традициям Бостонской школы, он избрал несколько иное направление и привнес в свою работу уникальную точку зрения. Он цитирует Яна Вермеера и Эдварда Хоппера как одного из двух своих самых сильных сторонников. Его богатое использование тона и композиционное мастерство отличает его от современников.

Левин выставлялся здесь в первые дни существования галереи Греннинг и с тех пор широко выставлялся и принимал участие в значительных групповых и персональных выставках в Сан-Франциско, Нью-Йорке, Лондоне, Пекине и Барселоне.Он был изображен на обложке журнала American Artist Magazine, а также был удостоен множества наград и призов на национальных конкурсах, включая Американское общество художников-портретистов, Союз художников-художников Америки, Институт портретов, журнал American Artist, журнал Artist’s Magazine. , Американские масляные художники и Профессиональная лига американских художников. Левин живет и работает в Миннеаполисе, штат Миннесота.

Мелисса Франклин Санчес (род. 1984, Англия) обычно занимается обучением начинающих художников во Флорентийской академии искусств, но прошлой весной школьное обучение резко остановилось.Фактически, Италия была одной из первых горячих точек Covid-19, и поэтому жители были изолированы в своих домах на несколько месяцев. В конце мая ограничения были сняты, но многие граждане из страха остались в своих домах. Мелисса Франклин Санчес была помещена на карантин со своей семьей, включая двух маленьких детей, собаку в крошечной квартирке во Фьезоле. В ее картинах запечатлено время, проведенное с детьми в доме.

Комментарии Мелиссы Франклин Санчес о ее картинах во время закрытия Covid: когда мы смотрим на «Если вы присмотритесь», мы видим комнату, студию, солнечный свет, падающий в дверь, и моих детей, тихо погруженных в игру, в реальности за пределами нашей зрение.Светлячки, звезды или просто пылинки, отражающие свет, вспышки света — волшебный ключ к тем, кто верит. Картина, лежащая на столе, — это картина, которую я написал прошлым летом, и она отражает отражение, которое возвращает меня в мое любимое место на Земле. Он больше напоминает мне морской воздух, чем место на снимке. Рисунок моего сына на мольберте был сделан во время заключения. В нем рассказывается история лодки, которая мечтала полететь на Луну, и однажды пришла буря и осуществила ее мечту. На меди на этой картине выгравировано секретное сообщение, написанное на обратной стороне, которое можно прочитать в зеркале.Он гласит: «Что вы видите… Это волшебство?» Мне интересно, как мы видим вещи и воспринимаем реальность. Что реально? Это то, что вы видите, что вы чувствуете, что вы помните или во что вы верите? Это волшебство или просто глубокое понимание или связь с чем-то, с каким-то местом или кем-то?

Редко бывает, чтобы художник так ясно писал об идеях и вопросах, которые у всех нас есть о том, как мы воспринимаем реальность. Мы также аплодируем Франклин Санчес за ее способность рисовать соответствующие элементы в «Когда мир остановился», а остальное оставляем нашему воображению.В этом интерьере мы видим элементы ее жизни и подсвеченный фон ее автопортрета в верхней половине медной панели, а затем она просто растворяет композицию в переливающихся пузырьках, которые плывут к зрителю. Как и в случае с другими художниками, изоляция от пандемии каким-то образом вдохновила художников на эксперименты и, в данном случае, на великий мистический конец.

Патрисия Уотвуд (род. 1971 | Сент-Луис, Миссури) возвращается в галерею Греннинг с благоговейными и непочтительными изображениями женщин.В «Femen Flora» мы видим изображение единственного участника фактического ежегодного марша за свободу женщин, проводимого во Франции. В этой работе Уотвуд сопротивлялась любой возможности застраховать силу своего предмета, изображая ее обнаженную грудь, обращенную прямо к зрителю, заявляя о своей свободе буквально и фигурально — без извинений женственной с цветами и лентами в волосах. Богиня Флора жива! И в двух, более созерцательных обнаженных тонах, мы видим тихие фигуры в природе и в природе… Сила красивых изгибов обнаженной женской фигуры предлагает самую элементарную форму женской силы.

Нас поразили портреты Патрика Бирнса (род. 1984 | Южная Корея) «Джамаал в профиль» и «Кешия в профиль» за их достоинство и эмоциональную силу. В любое другое время описание остановилось бы на этом. Однако, став свидетелями ужасной смерти Джорджа Флойда и всемирных маршей этого года, мы слышим громкий призыв к равенству в отправлении правосудия. В результате — мы видим, что эти картины имеют политический характер в самом их существовании. Стремление к тому, чтобы афроамериканцы считались полноценными людьми, лежит в основе мирных протестов.Здесь Бирнс объясняет, как благодаря своему творческому процессу, уделяя пристальное внимание своему предмету, он не только «видит» человека, но и что сам акт записи его образа — это скромный акт любви.

Бирнс сидел один на корточках в маленькой однокомнатной квартире во Франции на протяжении большей части закрытия COVID, и сначала был разочарован тем, что не мог рисовать. Он страстно любит рисовать с натуры, поэтому после короткого периода разочарования переключил свое внимание на коллажирование, наброски, ведение дневника и планирование картин, которые он, возможно, захочет создать в будущем.Создавая свои предпандемические портреты Джамаала и Кейши, он объясняет, что он находился в «чистом потоке, растворении моего ощущения себя как отдельной сущности от создаваемого образа и живого человека передо мной». продолжает: «Это сладость, порожденная моим глубоким фокусом — крохотный взгляд на недвойственность сознания». Он продолжил объяснение: «Что по-прежнему ясно для меня, так это то, как это особенное чувство — уделять очень пристальное внимание кому-то и в этот момент полностью терять себя.Когда я думаю сейчас о Джамаале и Кешии и о часах, которые я провел с каждым из них… только слово «любовь» может описать то, что я чувствую. «Затем он сказал:«…. абстрактная любовь, продемонстрированная внимательным вниманием. Мне никогда не приходит в голову портрет как повествование. Не то чтобы я не восхищался теми, кто работает в этой сфере. Но я только хочу, чтобы этот человек был таким, какой он есть в данный момент — существующим не как символ, а просто человеком, уязвимым, честным и сильным, потому что он уязвим … Как я могу вообразить что-нибудь более прекрасное, чем это? ! »

Мы рады представить Патрика Бирнса.Он вырос в Ла-Гранже, штат Иллинойс, в 2006 году получил степень бакалавра истории искусств и английского языка в Университете Сент-Эндрюс. Бирнс переехал в Нью-Йорк в 2010 году, чтобы обучаться у Джейкоба Коллинза, Эдварда Миноффа, Джошуа ЛаРока, Скотта Уодделла и Коллин. Барри в Grand Central Atelier. После завершения учебы в 2014 году он работал инструктором, пока в 2017 году не переехал в Париж, где сейчас живет и работает. Погружение Бирнса в методологию, философию и традиции классического ателье продолжает влиять на его студийную практику, в то время как решимость показать красоту и уязвимость его предметов дает вдохновение для его работ.

В том же духе мы очень рады вновь представить репродукции изобразительного искусства завораживающего рисунка Джорджа Мортона «Марс». С тех пор, как мы впервые показали «Марс» и другие работы Мортона в 2016 году, он стал героем художественного фильма о его увлекательной жизни. Щелкните здесь, чтобы прочитать о Мортоне в статье New York Times. Https://www.nytimes.com/2017/05/21/nyregion/off-to-italy-to-study-painting-a-former-inmates-journey.html . Оригинальный рисунок «Марса» можно увидеть на выставке MOMA PS1 «Маркетинг времени, искусство в эпоху массового заключения» https: // www.moma.org/calendar/exhibitions/5208. Чтобы узнать больше о кинопроекте, нажмите здесь https://www.onestoryupproductions.com/master-of-light.

Эмили Перссон (род. 1991 | Мельбурн, Австралия) прожила год дома, в своей австралийской студии, в одном из самых строгих государственных запретов в мире. Ранее в этом году Австралия была опустошена повсеместными лесными пожарами из-за рекордных температур и месяцев сильной засухи. Десятки людей погибли, тысячи потеряли свои дома, а животные были вытеснены из своих естественных экосистем.Перссон говорит, что «земля хрупкая, и это имеет огромные последствия для хрупкого австралийского ландшафта». Она также хочет привлечь внимание к коренным народам коори, которые управляют пожарами в Австралии более 60 000 лет, используя простые методы, которые могут помочь земле процветать лучше, чем раньше. Перссон рисует свои любимые картины вокруг Виктории; пятна, которые так популярны за их пышное естественное великолепие. Ее техника играет с толстым слоем масляной краски, продуманно текстурированной и смешанной, в результате чего получаются приветливые натуралистические картины.Любовь и уважение Перссон к природному ландшафту своей родной страны очевидны.

Скотт Блуэдорн (род. 1986, Саутгемптон, Нью-Йорк), один из немногих местных художников Ист-Энда на этой выставке, привнес новые медиа в галерею Греннинг. Игра на скримшоу, замысловатые рисунки Блюдорна на фрагментах стекловолокна, обнаруженные во время его ежедневных прогулок по пляжу, вдохнула новую жизнь в то, что другие могут считать мусором. Это перепрофилирование материалов является важной темой сегодня, когда многие люди и даже корпорации начинают осознавать опасность материалов, таких как одноразовые пластмассы, и необходимость обеспечения устойчивости.

Леа Манчини-Хреско (1981 | Бостон, Массачусетс) доставила свою картину маслом Мар-а-Лаго 2013 года, написанную при непосредственном наблюдении, внутри особняка Палм-Бич, который принадлежит нашему нынешнему президенту.

Чарльз Лонг: ФОНАРЬ | 10 апреля — 28 мая 2021 г.

Посмотреть онлайн-выставку

Tanya Bonakdar Gallery рада представить вторую персональную выставку Чарльза Лонга в галерее Лос-Анджелеса и тринадцатую с галереей, которая будет открыта с 10 апреля по 28 мая 2021 года.

В WORKLIGHT , названии, полученном из куска пластика, который художник нашел, пересекая перекресток во время своей ежедневной поездки на велосипеде в студию, Чарльз Лонг представляет новый корпус сборочных работ, играющих с открытостью сознания (светом) против света. кажущиеся пределы физического материала (работы). Эта дихотомия раскрывает отношения Лонга с процессами времени, потоком между внутренним и внешним опытом, а также построением и разрушением реальностей.

Поскольку производство началось в начале карантина, тишина студии Лонга позволила детоксикации ума и органическому накоплению новых форм и практик. Дорожка между его домом и студией служила магазином предметов искусства для сверхъестественного, параллельно сказочному коридору внутрь посреди накапливающегося уединения. Семнадцать скульптур, которые составляют это годичное исследование, раскрывают отдельные формы, которые действуют как окаменелости или наслоения утраченного времени. Эти химерические тела переходят от геологического к механическому, от эротического к мирскому, от минерального к животному и от архитектурного к космологическому.Некоторые кажутся молочными и расплавленными только для того, чтобы лопнуть с кристальной точностью. Другие хаотичны и бесформенны, собираясь во что-то навязчиво конкретное, только чтобы снова рухнуть в неописуемое, оставленное для восприятия как долю мгновения, застрявшего между двумя вечностями.

WORKLIGHT выложен почти в хронологическом порядке до его создания. В пространстве передней галереи настенная скульптура, Оракул, 2020, выросла из извлеченного, извлеченного мусора, смешанного с фрагментами странных карантинных снов.Белая, похожая на раковину поверхность погружает в себя происхождение и идентичность его частей, поскольку слой за слоем белой штукатурки сливается с различными формами в одно иллюзорное тело, создавая сплоченный, но сливающийся артефакт. Этот первоначальный способ вовлечения материала и времени стал методом последующих работ. Как и Оракул , каждая из этих загадочных форм представляет свою загадку, ответ на которую лежит на смотрящем.

Повсюду висят метафорические рабочие фонари: установленные маяки, похожие на камеры и наблюдательные, созданные из гипса, мусорных контейнеров, частей старых скульптур, растительного материала и уникальных предметов венецианской посуды, которые художник унаследовал от своей бабушки.Шесть из этих рабочих фонарей работают как громкоговорители, чьи вибрации создают окружающий проход через пространство. Лонг сотрудничал со студией экспериментального трубачей и композитора Джона Хассела, чтобы создать звуковой ландшафт для скульптур. 30-минутная композиция с участием Хассела, Рика Кокса и Люка Шварца воплощает звучание Хассела из «Четвертого мира», одновременно примитивное и футуристическое. Работы Хассела оказали влияние на практику Лонга еще со времен его обучения в художественной школе в Филадельфии.

В главной галерее посетителей встречают большие инсталляции, которые преображают пространство светом, движением и собственными субъективными воспоминаниями Лонга.На задней стене, Азазель (после «Распятия с Богородицей и Святым Иоанном» Рогира ван дер Вейдена, ок. 1460) , 2021, ссылается на историческую картину, которую Лонг периодически посещал в годы своего становления, исследуя Музей искусств Филадельфии. Новая фигура заменяет религиозные сюжеты диптиха тем, что Лонг называет монадами. Монады были постоянным и важным мотивом в творчестве Лонга, и их можно найти на всей выставке.

Для пяти работ, использующих отраженный свет, Лонг сочетает оптическое и скульптурное, поскольку поля зеркальных кристаллических ростков прорастают и перенаправляют свет в организованные узоры, появляющиеся на ближайших поверхностях.Каждая из этих скульптур имеет неповторимый облик, прерванный хаотическим преображением. Эти извержения кажутся бессистемными, хотя они точно соответствуют своей цели, поскольку они направляют свое преломление, чтобы сформировать убедительные символы. Созданные путем слияния отдельных букв определенного слова в один символ, эти световые глифы образуют то, что исторически известно как сигилы, где создатель поддерживает состояние ума, при котором то, что было бы желанным, уже существует. . В WRKLT: make, 2021 сигилла слова «make» появляется на поверхности тотема, где можно увидеть мириады легких фрагментов как собирающиеся, так и распадающиеся.Переходя в последнюю затемненную галерею, скульптура, создающая знак «веры», может вращаться зрителем, так что знак распадается и рассыпается по комнате, превращаясь в звезды на потолке. Когда пять отражающих произведений представляются все вместе, они образуют такое предложение: «Представьте, что наш изгнанник избран», — защита воображения как пути к просветлению во тьме.

Родился в 1958 году в Лонг-Бранче, штат Нью-Джерси, Лонг в настоящее время живет и работает в Калифорнии.В 1981 году он получил степень бакалавра искусств в Филадельфийском колледже искусств, одновременно участвуя в программе независимых исследований музея Уитни в том же году, а позже получил степень магистра иностранных дел в Йельском университете в Нью-Хейвене в 1988 году. В настоящее время он преподает в качестве профессора факультета искусств в Калифорнийский университет в Риверсайде.

В течение последних двух десятилетий работы Лонга были предметом крупных выставок по всему миру, последняя из которых Made in L.A. в Музее Хаммера в 2018 году под кураторами Энн Эллегуд и Эрин Кристовале.Его самые важные сольные презентации включают CATALIN в The Contemporary Austin в Техасе (2014), Fountainhead , общественную комиссию в Далласе, штат Техас, организованную Центром скульптур Нашера (2013), Pet Sounds в Мэдисон-Сквер-Парк в Нью-Йорке. York City (2012), Seeing Green, , сольный проект совместно с All this and nothing: 6th Hammer Invitational в Hammer Museum в Лос-Анджелесе (2011), 100 фунтов глины в Orange County Художественный музей в Калифорнии (2010) и Больше похоже на сон, чем на схему в галерее Дэвида Винтона Белла в Университете Брауна в Род-Айленде, который посетил САЙТ Санта-Фе в Нью-Мексико (2005).

Его работы были дважды представлены на Биеннале Уитни в Музее американского искусства Уитни в Нью-Йорке (1997, 2008), а также были включены в заметные групповые выставки в Музее современного искусства в Нью-Йорке, Центре скульптуры в Нью-Йорке. Музей современного искусства Чикаго, Magasin 3 Stockholm Konsthall в Швеции, Музей Хиршхорна и Сад скульптур в Вашингтоне, округ Колумбия, Институт современного искусства в Филадельфии, Художественный музей Мори в Токио и другие музеи.

Его работы представлены в важных государственных и частных коллекциях по всему миру, в том числе в Музее современного искусства в Нью-Йорке, Художественном музее Филадельфии, Художественном музее Сент-Луиса в Миссури, Центре искусств Уокера в Миннеаполисе, Magasin 3 Stockholm Konsthall, Museum современного искусства, Чикаго, Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, Музей Хиршхорна и Сад скульптур, Музей современного искусства Луизианы в Дании и Художественный музей Фогга в Гарвардском университете в Кембридже, Массачусетс.


РАЗГОВОР ХУДОЖНИКА: Чарльз Лонг и Джонатан Летем

Среда, 21 апреля
14:00 EST / 11:00 PST
Зарегистрируйтесь здесь

Джонатан Летем — автор двенадцати романов, в том числе «Арест». Его сочинения об искусстве публиковались в журналах Modern Painters и Harper’s, включая каталожные эссе о Мартине и Муньосе, Рослин Дрекслер, Джулиане Хобере, Фреде Томаселли, Ларри Султане, Чарльзе Лонге и многих других.

Отдел школьных помещений — О DSF

Совместными усилиями группы ресурсов для сотрудников (ERG) Департамента образования Нью-Йорка (DOE) в партнерстве с Отделом человеческого капитала (DHC) провели Третью ежегодную неделю развития карьеры (CDW) от С понедельника, 17 мая 2021 г., по 21 мая 2021 г.

CDW был создан для повышения осведомленности команд и офисов, дальнейшего продвижения нашей работы, уменьшения разрозненности и увеличения разнообразия, справедливости, инклюзивности и принадлежности, особенно в эти непростые времена.

Ресурсная группа по женщинам в управлении, которую в настоящее время возглавляют Джей Бастьен и Kimberley Coke, открыла первую в истории Неделю виртуального развития карьеры, проведя онлайн-мероприятие и семинар по сетям.

В ходе семинара «Женщины в менеджменте» поделились передовым опытом создания сетей в рамках Министерства энергетики; у них также была возможность пообщаться с другими участниками.

Ламсон Лам, старший исполнительный директор и старший спонсор групп ресурсов для сотрудников BLEND и AAPI, выступил с приветственным словом к мероприятию, особо выделив Специального гостя Рене Уильямс, основателя Недели развития карьеры.Рене подробно остановился на видении, миссии и целях Недели развития карьеры.

Рекомендуемый спикер Диана Феррер-Шварц, главный административный сотрудник отдела школьных помещений, поделилась практическими советами и ресурсами о том, как эффективно взаимодействовать в рамках DOE для карьерного роста.

Спикер Молли Криз, тренер по вопросам карьеры и работы с сетями, провела семинар о том, как разработать лифт, который окажет положительное влияние.

Женщины в управлении впоследствии были представлены в информационном бюллетене Управления организационного развития и эффективности, где они поделились:

Группа ресурсов для сотрудников (ERG) «Женщины в менеджменте» (WIM) была создана, чтобы предложить женщинам путь к вступлению и продвижению на руководящие и руководящие должности.В частности, WIM поддерживает женщин, которые хотят продвинуться в DOE, заинтересованы в развитии своих навыков и хотят создать инклюзивное сообщество. Ранее сегодня члены WIM организовали мероприятие, посвященное началу Недели карьерного роста, «Быстрое создание сетей, признание и создание возможностей». Ниже приведено видео, на котором соруководители группы, Кимберли Кока (Kimberley Coke) и Джейсмар Бастьен (Jaysmar Bastien) открывают сегодняшнюю сессию и задают позитивный тон для CDW 2021.

Видео о женщинах в менеджменте (WIM) Соруководители ERG, Кимберли Кокс и Джейсмар Бастьен, открывают сегодняшний семинар «Быстрое создание сетей, распознавание и создание возможностей» и задают позитивный тон для CDW 2021.”

Женщины в управлении работают под руководством Джона Ши, главного исполнительного директора Отдела школьных помещений, и старшего спонсора заместителя канцлера Адриенн Остин.

Текущее руководство:
Джей Бастьен, со-руководитель, председатель по связям с общественностью
Kimberley Coke, соруководитель, председатель производственного отдела
Элиза Бренман, секретарь и сопредседатель по мероприятиям
Джой Рифкин, сопредседатель мероприятий
Кимберли М. Де Вайн, сопредседатель мероприятий
Стефани Герц, «Младшие женщины в менеджменте», председатель

. Чтобы узнать больше о женщинах в менеджменте или стать участником, напишите на wim @ schools.nyc.gov.

Это мероприятие было открыто для всех сотрудников Департамента образования г. Нью-Йорка.

Даниэль АРШАМ — Художник — Перротен

образование

2003 The Cooper Union, BFA

персональные выставки

2021
— Time Dilation, Perrotin, New York, NY, USA
— Turning Wrenches, Library Street Collective, Детройт, Мичиган, США
— Пески времени, Центр современного искусства UCCA, Dune, Aranya Gold Coast, Beidaihe , Китай

2020
— Moonraker, Carte Blanche à Daniel Arsham, Musée Guimet, Париж, Франция
— Реликвии Канто сквозь время, Галерея Нанзука, Токио, Япония; Parco Museum Tokyo, Tokyo, Japan
— Paris 3020, Galerie Perrotin, Paris, France
— Life on Europa, Eden Rock, Saint Barth

2019
— HOW Museum, Шанхай, Китай
— Источник: Каталог Американские реликвии конца 20-го века, Художественный музей Крэнбрука, Детройт, Мичиган
— Connecting Time, Музей MOCO, Амстердам, Нидерланды
— Статические мифологии, Рон Мандос, Амстердам, Нидерланды

2018
— «3018,» Perrotin New York, USA
— カ ラ ー ・ シ ャ ド ウ (Color Shadow), Perrotin Tokyo, Japan
— ア ー キ テ ク チ ャ ー ・ ア マ リ ズ (Architectural Anamolies), Nanzuka Stone, Tokyo, Japan
— Moran Gallery, CA
— Moran Gallery, Moran Gallery
— Moran Gallery , Wall House Museum, Saint Barth

2017
— Ангел покоя, Galerie Perrotin, Париж, Франция
— Moving Architecture, ВДНХ, Москва, Россия
— It Speaks, Oi Futuro, Рио-де-Джайнеро, Бразилия
— Лунный сад, Visionaire, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
— Хрустальная игрушка s, Perrotin, Сеул, Южная Корея
— Hyundai Motorstudios, Сеул, Южная Корея
— Hourglass, High Museum of Art, Атланта, GA

2016
— Galerie Perrotin, New York, NY, USA
— My First Show в Японии, 2044 год, Галерея Нанзука, Токио, Япония
— Будущее было тогда, Художественный музей SCAD, Саванна, Джорджия
— Луны и музыка, Галерея Эден Рок, Св.Бартс, Французская Вест-Индия

2015
— Будущее было написано, Young Arts, Майами, Флорида
— Вымышленная археология, Galerie Perrotin, Гонконг
— Parades Móveis, Баро Галерия, Сан-Паулу, Бразилия
— Водяная мельница Formless Figure Center, Watermill, NY, USA
— Помните будущее, Центр современного искусства, Цинциннати, Огайо
— Специальный проект для Leica, Leica Gallery, Лос-Анджелес, Калифорния

2014
— Добро пожаловать в будущее, Locust Projects, Майами, Флорида
— Галерея Пиппи Хоулдсворт, Лондон, Великобритания
— Будущее всегда сейчас, Галерея Перротен, Париж
— Вулканический пепел, Ржавая сталь, Баро Галерия, Сан-Паулу, Бразилия
— Пинайте шины и зажигайте огни, OHWOW Gallery, Лос-Анджелес, США

2013
— #FUTUREARCHIVE, Galerie Perrotin, Гонконг, Китай
— #FUTUREARCHIVE, выставочное пространство Louis Vuitton, Сингапур (в сотрудничестве с художественной школой SOTA)
— #TOMORROWPAST, Рон Мандос Галлер y, Амстердам, Нидерланды
— #RECOLLECTIONS, Pippy Houldsworth Gallery, Лондон, Великобритания

2012
— STORM, Galerie Perrotin, Париж, Франция
— Reach Ruin, Музей мастерской тканей, Филадельфия, Пенсильвания, США
— Проект в The Box, Галерея Пеппи Хоулдсворт, Лондон, Великобритания
— Дизайн декораций для занавеса, танцевальное сотрудничество Джона Бокаера и Дэвида Халлберга, Festival d’Avignon, Sujets à Vif, Авиньон, Франция
— осень, бал и стена, OHWOW Gallery, Лос-Анджелес, Калифорния, США
— Памятный маркер в сотрудничестве с Snarkitecture, Marlins Ballpark, Майами, Флорида, США

2011
— Дизайн декораций для последних выступлений Merce Cunningham Dance Company, Park Avenue Armory, New Йорк, Нью-Йорк, США
— Dig, в сотрудничестве с OHWOW Gallery и Galerie Perrotin, Store Front for Art and Architecture, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США

2010
— Alter, Galerie Perrotin, Майами, Флорида, США
— Животные Арчи tecture Galerie Perrotin, Париж, Франция
— Лавина, декорации для выступления труппы Мерс Каннингема в Центре Адриенн Аршт, Майами, Флорида, США

2009
— Эскизы декораций для выступления Merce Cunningham Dance Company в Париже, Франция

2008
— Маяк / Майами в башне Bank of America, Художественный музей Майами, Майами, Флорида, США
— The Undoing, Galerie Perrotin, Майами, Флорида, США
— Детская площадка, Galerie Perrotin, Париж, Франция
— Something Light , Галерея Рона Мандоса, Амстердам, Нидерланды

2007
— Детская площадка, Гертруд-стрит, Мельбурн, Австралия
— Мерс Каннингем: Танцы на переднем крае, часть II, MOCA в Goldman Warehouse, Майами, Флорида, США
— yeSpace , сотрудничество с Мерсом Каннингемом, Центр исполнительских искусств Майами, Майами, Флорида, США

2006
— Building Schmuilding, Galerie Perrotin, Майами, Флорида, США

2005
— Тоска по дому, Галерея Эммануэля Перротена, Париж

группа показывает

2021
— Параллельные миры, Нассима Ландау, Тель-Авив, Израиль
— Идолес.L’art des Cyclades et de l’Anatolie à l’Age du bronze, куратор Людовик Ложье, Музей Фенай, Родез, Франция
— Les Extatiques, куратор Фабрис Бусто, Париж Ла Дефанс, Париж, Франция

2020
— На обруч: баскетбол и современное искусство, куратор Эмили Стэми, доктор философии, Художественный музей Уэтерспун, Университет Калифорнии в Гринсборо, Гринсборо, Северная Каролина
— Триеннале газомоторного топлива, Национальная галерея Ванкувера, Мельбурн, Австралия

2019
— Crystal: Visible and Invisible, куратор Иоахим Писсаро, Музей американского искусства Crystal Bridges, Бентонвиль, AR
— Chairs Beyond Right and Wrong, куратор Raquel Cayre, R & Company, Нью-Йорк, Нью-Йорк

2018
— Микки : The True Original, куратор Даррен Романелли, Нью-Йорк, Нью-Йорк
— Héritage, Центр современного искусства, Департамент арсенала, Фре, Франция
— Eco-Visionaries, кураторы Педро Гаданью и Мариана Пестана, Museu Arte Arquitetura Tecnologia, Лиссабон, P ortugal

2017
— Art Festival Watou, Schore, Бельгия
— Jump Ball, Dio Horio Contemporary Art Platform, Миконос, Греция

2016
— Ичуаньская биеннале современного искусства, Нинся, Китай
— Состояние человека , Лос-Анджелес, Калифорния, США
— Shrines to Speed, Leila Heller Gallery, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США

2015
— Artistes et Architecture Dimensions Variables, Pavillon de l’Arsenal, Париж, Франция
— Invento, OCA Museum, Сан-Паулу, Бразилия

2014
— Пост-поп: Восток встречается с Западом, Галерея Саатчи, Лондон, Великобритания
— Искусство в посольствах, Посольство США в Лондоне, Великобритания
— Резонанс (ы), Maison Particuliere, Брюссель , Бельгия
— Разрушенный: современная скульптура в стекле, Фредерик Мейер, сады и парк скульптур, Мичиган — Creation contemporaine a New York, Musee d’Art Moderne, Сент-Этьен, Франция
2013
— Домоседы, Музей современного искусства, Чи Каго, США

2012
— Next Wave Art, Brooklyn Academy of Music, NY, USA
— Célébrations, Rêve de nature, Musée de Valence hors les murs, Валанс, Франция
— I’m Over Here Now, Ричмонд Центр визуальных искусств, Университет Западного Мичигана, Каламазу, штат Мичиган, США

2011
— РЕЦЕСС, дизайн декораций и перформанс, в сотрудничестве с Джона Бокер, фестиваль танцев на подушках Джейкоба, Массачусетс, США
— Почему шаблоны, дизайн декораций в сотрудничестве со Snarkitecture, фестиваль танцев на подушках Джейкоба, Массачусетс, США
— Это нечестно: Материализм, Галерея OHWOW, Майами, Флорида, США
— Вспышка: Свет, Фестиваль идей для нового города, Новый музей, Нью-Йорк , Нью-Йорк, США
— Прошлое — гротескное животное, In Extenso, Клермон-Ферран, Франция

2010
— Посмотрите еще раз, Юго-Восточный центр современного искусства (SECCA), Уинстон Салем, Северная Каролина, США
— Мажино Line, Галерея Дэвида Кастильо, Майами, Флорида, США
— Это несправедливо 2010, OHWOW Gallery, Майами, Флорида, США
— Воспоминания о будущем, Галерея Шона Келли, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
— РЕПЛИКА, декорации и перформанс, MOCA, Майами, Флорида, США
— РЕПЛИКА, декорации и перформанс, Musée d’Art Contemporain, Марсель, Франция
— REPLICA, декорации и перформанс, Hellenic Festival, Афины, Греция
— Why Patterns, дизайн декораций в сотрудничестве со Snarkitecture, Роттердамс Шоубург, Роттердам, Нидерланды

2009
— Проекции, Карре д’арт де Ним, Ним, Франция
— Небеса, 2-я Афинская биеннале, Афины, Греция
— Живопись стеклянного дома: художники пересматривают современную архитектуру, кураторы Джессика Хаф и Моника Р.Монтэгут, Художественный музей колледжа Миллс, Окленд, Калифорния, США
— Отсюда, Гильдия и Грейшкул, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
— Луна-парк, Галерея Алехандры фон Харц, Майами, Флорида, США
— Quand je serais grand, Galerie Jeanroch Dard, Париж, Франция
— REPLICA, перформанс в IVAM in Frontiers of Time, куратор Боб Уилсон, Валенсия, Испания
— REPLICA, перформанс, New Museum, New York, NY, USA

2008
— The Проект Fireplace, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк, США
— Мысли о демократии: переосмысление плакатов Нормана Роквелла «Четыре свободы», The Wolfsonian-FIU, Майами-Бич, Флорида, США
— Reunion, The Fireplace Project, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк, США
— Картина стеклянного дома: художники пересматривают современную архитектуру, кураторы Джессика Хаф и Моника Р.Монтэгут, Галерея архитектуры Йельской школы, Нью-Хейвен, Коннектикут, США
— Живопись стеклянного дома: художники пересматривают современную архитектуру, кураторы Джессика Хаф и Моника Р. Монтэгут, Музей Олдрича, Риджфилд, Коннектикут, США

2007
— Гильдия, куратор Даниэль Аршам, Galerie Perrotin, Майами, Флорида, США

2006
— Fresh !, Музей стекла, Сиэтл, Вашингтон, США
— Майами в переходный период, Художественный музей Майами, Майами, Флорида , США

2005
— Большой Нью-Йорк, П.S.1 Музей современного искусства, Лонг-Айленд, Нью-Йорк, США
— Wanderlust, Галерея Джулии Фридман, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США

2004
— Майами Ницца, Galerie Perrotin, Париж, Франция
— В преддверии Broken Heart, (как часть SALT), Музей Вольфсона, Майами, Флорида, США
— Некролог, Placemaker, Майами, Флорида, США
— На месте, Музей современного искусства, Майами, Флорида, США
— Десять раз The Space Between Night and Day, Guild and Greyshkul, New York, NY, USA
— I am the Resurrection, Locust Projects, Майами, Флорида, США
— Remote Control, M&M Proyectos, Сан-Хуан, Пуэрто-Рико

2003
— Ever, Placemaker, Майами, Флорида, США
— Customized, Rocket Projects, Майами, Флорида, США
— Без названия, (Сентиментальное образование), Галерея Фредрика Снитцера, Майами, Флорида, США
— Поцелуй меня, прежде чем я изменюсь my Mind, The House, Майами, Флорида, США

2002
— Мета, Дом, Майами, Флорида, США
— НЕТ ШОУ, Фредрик Сни tzer Gallery, Корал-Гейблс, Флорида, США
— 15 / Caliber, Barbara Gillman Gallery, Майами, Флорида, США
— Майами на Манхэттене, Wooster Projects, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США

2001
— Дом в MoCA , куратор Бонни Клируотер, Музей современного искусства, Майами, Флорида, США
— The Sears Building, куратор Роберт Чемберс, Дом, Майами, Флорида, США
— Специальные проекты, Искусство в целом, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
— Время в космосе, Дом, Майами, Флорида, США

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.