Освещение участка приусадебного участка: Освещение приусадебного участка

Содержание

Освещение приусадебного участка

Освещение приусадебного участка

Ночь темна,  загадочна и полна волнующих воображение тайн.   Но оценить всю ее прелесть мы бы не смогли без грамотного ее освещения!  Сегодня уже недостаточно просто построить дом и посадить дерево рядом с ним, необходимо и дом и дерево это, и всю прилегающую к дому территорию осветить.

Если днем вы не можете повлиять на то  —  будет солнышко радовать вас и ваш приусадебный участок, будет ли пасмурно или ясно, то в темное  время суток вы сами себе хозяин и сами вольны выбирать тот световой сценарий и настроение, которое в данный момент вам необходимо.  Если, конечно, вы озаботились грамотным освещением придомовой территории.

Так же немаловажным моментом в пользу  освещения приусадебного участка является фактор безопасности, и для вас, и для ваших домочадцев и вашего имущества. Именно ярко освещенный участок, предупредит всех затевающих недоброе о том, что здесь активно живут люди и всё  — всё видят!  Благодаря свету, конечно же!

Более прозаичная причина, но не менее важная, в пользу освещения придомовой территории — это безопасное передвижение всех членов семьи по участку в темное время суток.  И поверьте, при правильном его освещении вам захочется по нему передвигаться  и просто больше времени проводить на улице. Да и согласитесь,  посмотреть в окно и полюбоваться красивым  вечерним видом дорогого стоит. Одни сплошные положительные эмоции, да и только!

 

Основные приемы освещения приусадебного участка

В освещении приусадебного участка можно выделить два приема:

  • основное, функциональное освещение;
  • декоративное освещение.
Освещение основное — функциональное

Этот прием  освещения применяется для подсветки зон, не эпизодического, а постоянного пребывания – например, там, где вы отдыхаете, занимаетесь какими-либо делами, играми, там, где вам необходимо, например, вставить ключ в замок. То есть это может быть крыльцо дома, веранда, терраса, беседки, лавочки, приусадебные постройки, территория рядом с домом. В этих местах нам необходима  хорошая фоновая заливка светом, льющегося  сверху.

В этом нам сослужат отличную службу  уличные светильники, а в частности фонари высотой 2-2,5 м. И зачастую бывает достаточно одного фонаря, чтобы осветить приличную территорию. Главное условие грамотного размещения этого источника света, расположить его так, чтобы свет от фонаря не слепил глаз. Во многих моделях, во избежание этой проблемы, используют матовые стекла, закрывающие источник света.

Выбор фонарей для основного освещения садово – парковой территории необыкновенно велик. Это и классические витиеватые пушкинские фонари, и аскетичные светильник в стиле хай-тек и оригинальные формы в виде гигантских цветов и так далее.

Вообще, главной отправной точкой выбора стиля ландшафтного освещения должна быть архитектура вашего дома. Не стоит миксовать классическую архитектуру со светильниками в стиле хай-тек без специального образования. Опытные дизайнеры  умудряются согласовать не только экстерьер дома с его приусадебным ландшафтом, но и его интерьер. Это высший пилотаж!

Функцию основного освещения могут выполнять также светильники — прожектора, которые собственно и крепятся за постройки, территорию возле которых необходимо осветить. Так же этот вид светильников, как нельзя лучше, подойдет для освещения заборов и ограждений по периметру дома, что даст вам хороший обзор территории.

Очень важно не переусердствовать с основным освещением и чрезмерным количеством установленных уличных светильников. Не стоит освещать всю территорию, используя только одно основное освещение. Участок из-за этого будет казаться меньше, чем он есть на самом  деле. Не стоит так же освещать основным освещением дорожку к дому, если только конечно она не шириной с проспект. Яркий, заливающий все вокруг свет убьет романтику вечернего времени суток, а если у вас к тому же имеется и архитектурная подсветка дома, то заодно и ее тоже. Помните, для эффектной игры света нужна тень!

Используйте основное освещение там, где оно действительно необходимо. Не соединяйте общим светом несколько зон. Очень и очень важно оставлять на участке площади в тени-свободные от основного освещения. Именно на этих участках вы примените второй способ садово-паркового освещения — декоративный.

 

Декоративное освещение

Удивительный факт, но то, что вы считали на своем участке недостойным особого внимания днем, в темное время суток декоративная подсветка сделает предметом вашей гордости. А явные предметы вашей гордости в виде альпийских горок, скульптур, прудов и ручьев, при грамотном освещении, так вообще — сведут всех окружающих с ума!

Декоративное освещение, его еще называют акцентным, в отличие от освещения основного не призвано освещать какие-либо  большие площади ярким светом. Оно расставляет акценты, обращает ваше внимание на те, или иные, особенности вашего сада и используется, как раз, в местах эпизодического пребывания – дорожки, малые архитектурные формы, зеленые насаждения, водоемы и т.д. Таких объектов может быть сколько угодно, Все здесь зависит только от вашей фантазии.

Для декоративной подсветки широко  используют  небольшие светильники столбики, высота которых колеблется от 0,3-1,5 метров. Расположенные ниже человеческого роста они мягко и не навязчиво подсветят, например, дорожку к дому  или к беседке, как светлячки, укажут вам путь  к наиболее интересным и посещаемым местам сада. Этими малыми светильничками можно так же освещать малые архитектурные формы, здесь главное определиться с высотой светильника и высотой самой архитектурной формы — хотите ли вы, чтобы она была подсвечена снизу или сверху.

Светильники, встраиваемые полностью или частично в грунт еще один способ декоративной подсветки участка. Эффект от них сродни лучу света, бьющему из земли. Они так же отлично подойдут для освещения дорожек в виде  светящихся точек — днем они незаметны, а вот ночью, словно по  млечному  пути  поведут вас за собой.

Эти светильники, особенно те из них, которые частично встраиваются в грунт и имеют возможность поворота и изменения угла освещения, широко применяются  для подсветки клумб, деревьев, статуэток и скульптур. Незаметные глазу они эффектно снизу-вверх подсветят, например, дерево, сделав его по — театральному выразительным.

А если на участке есть пруд или водоем он обязательно должен быть обыгран светом. Это может быть, как акцентная подсветка берегов пруда, а точнее его растительности, так «свет  изнутри», когда светильник погружается в воду. Глубина водоема при этом не должна быть более 1 метра, иначе луч света просто потеряется в толще воды.

Главное условие, которое нужно соблюсти при разработке декоративной подсветки приусадебного участка для того, чтобы эффект получился действительно сногсшибательным — освещаемый объект должен находится в тени на несколько метров вокруг, то есть он должен быть свободен от общего освещения, иначе ничего не получится.

Светильники уличного освещения помимо того, что дарят нам свет и радуют наши глаза, постоянно испытываются на прочность агрессивными условиями внешней среды – влажностью, минусовыми температурами, гиперактивными  детьми и домашними животными! Поэтому, при выборе светильника для установки на улице, следует обратить внимание на материал, из которого он изготовлен и  на степень его влагозащиты.

 

Материалы и особенности уличных светильников

Степень влагозащиты (IP) для уличных светильников которые находятся на некотором возвышении от земли должен быть  не ниже IP 44. Те же светильники, которые в силу своей малой высоты могут непосредственно оказаться в воде или в снегу  должны иметь степень влагозащиты IP 65. Погружаемые в воду светильники для фонтанов и бассейнов  должны быть с маркировкой IP 65 или IP 68 (полная водонепроницаемость, светильник может работать в погружённом режиме). Эти показатели влагозащиты говорят нам о том, что производитель позаботился о вашем будущем светильнике, и он будет дарить вам свет и в дождь и в снег.

Самый распространенный на сегодня материал, из которого изготавливаются светильники для уличного освещения это силумин — сплав на основе алюминия с добавлением кремния. Светильники эти очень доступные по цене, легкие по  весу, но достаточно хрупкие и могут не выдержать сильных холодов или возможных случайных или специальных  актах вандализма.

Светильники из пластика так же порадуют вас своей ценой и невосприимчивостью к коррозии и окислению, но они достаточно быстро изнашиваются и так же очень восприимчивы к механическим повреждениям

Самые прочные и, как следствие, долгоживущие  светильники — это светильники из стали. Они не особо боятся механических повреждений, достаточно устойчивы к климатическим условиям. Однако стоимость их на порядок выше, а большой вес ведет к некоторым сложностям при установке.

Теперь вы знакомы с некоторыми вехами в такой обширной теме, как освещение приусадебного участка и вы вполне можете начать проектировать освещение для своих дачных угодий, вначале в своем воображении, а далее перенести все  это в реальность. А можете доверить это дело профессионалам — ландшафтным дизайнерам,  но надеемся, что после прочтения этой статьи вы будете принимать в данном процессе непосредственное участие, понимать все происходящее, в общем, держать руку на пульсе. Удачи!

Материал подготовлен компанией НОВОСВЕТ 74 – интернет-магазин светильников и электрики

 

 

 

 

Что бы еще почитать?

Освещение приусадебного участка

Хорошо организованное освещение является важным условием для создания неповторимой уютной атмосферы на террасе загородного дома и в саду. О видах уличного освещения рассказывает дизайнер Станислав Орехов.

Функциональное назначение освещения – обеспечивать видимость в темное время суток. Кроме того, свет является важнейшим декоративным элементом, позволяющим выгодно подчеркнуть все архитектурные особенности ландшафтного дизайна, скрыть не самые удачные зоны и выделить
самые красивые места. Рассмотрим основные виды освещения приусадебного участка.

Функциональное и архитектурно-фасадное освещение. Задача осветительных приборов такого типа – создание условий для комфортного и безопасного передвижения по участку в темное время суток. В первую очередь необходимо осветить дорожки, лестницы и мостики. Для этих целей лучше использовать светильники и фонари с рассеянным светом.

Такие светильники, конечно, должны полностью гармонировать с ландшафтным дизайном. Они должны быть простыми, надежными и долговечными. Для использование в холодное время года необходимо выбирать модели из морозостойких материалов. Что касается фасадных подсветок, можно не освещать дом полностью, а подчеркнуть несколько архитектурных деталей. Так постройка приобретет загадочный и сказочный вид.

Декоративное освещение. Декоративное освещение призвано создать волшебную атмосферу в саду вечером. Благодаря грамотно расставленным световым акцентам в фонтанах, цветниках, клумбах можно добиться потрясающего эффекта. Подсвеченные вазоны, декоративные лампы и простые светильники, установленные в самых неожиданных местах, станут прекрасным украшением сада.

Замечательная идея – освещение лестницы несколькими светильниками в виде подсвечников, подвешенных к перилам, или плоскими светильниками, вмонтированными в ступени. Отлично смотрятся подсвеченные деревья с красивыми кронами, тень от которых образовывает причудливые узоры на земле. Невероятно теплую, уютную и романтическую обстановку всегда создают свечи. Их можно поместить в стеклянные банки, насыпав на дно немного мелких камней, или в специальные стеклянные вазы-подсвечники.

А фонарики – вообще беспроигрышный вариант: их можно развесить на ветках деревьев, расставить по периметру пола, на столах, перилах, подоконниках. Также для освещения участка можно использовать специальные гирлянды, которые создадут особую атмосферу праздника. Для изготовления светильников своими руками можно использовать вышедшие из употребления плафоны, абажуры, разноцветные стеклянные бутылки и даже жестяные банки. Прекрасно смотрятся декоративные фонарики в виде цветов, стрекоз и бабочек, которые светятся в темноте!

Немного творчества и фантазии – и ваш участок засияет в полном смысле этого слова.

 

Как организовать охранное освещение дачного участка

Содержание статьи:

Свет на даче может выполнять различные функции.

С его помощью можно легко преобразить участок, превратив его в волшебный сад. Свет позволяет безопасно передвигаться по территории участка, отделяя пешеходные зоны от грядок, водоемов и хозяйственных построек. Также с его помощью создаются приемлемые условия для работы системы видеонаблюдения.

Такой вид подсветки называется охранной и реализуется при помощи специальных осветительных приборов, имеющих требуемые рабочие характеристики.

Особенности систем охранного освещения

Цель создания СОО заключается в обеспечении необходимых условий для работы сотрудников охранной службы и видеозаписывающего оборудования в ночное время. Согласно принятым утвержденным нормам,

охранное освещение объекта разделяется:

  • основное – подсветка входных зон, участков подъезда автотранспорта, складских помещений;
  • резервное – приборы устанавливаются во внутренних помещениях, а также в местах установки приборов основной системы освещения в качестве страхующих;
  • дополнительное – осветительные приборы могут устанавливаться в любой точке участка и иметь произвольную яркость. Используется в качестве сдерживающего фактора и дополнительной сигнализации.

Согласно нормативам для должного уровня визуального контроля территории участка, охраняемого СВН (системой видеонаблюдения), уровень освещенности контролируемой площади не должен быть ниже

0,5 лк. При наличие охранных постов и контрольных троп каждый из них должен быть затемнен, то есть расположен на неосвещенном участке.

Яркость осветительных приборов выбирается в зависимости от характеристик установленного на участке видеооборудования с учетом естественной ночной освещенности (0,005 лк для средней полосы).

Для наиболее эффективной работы системы видеонаблюдения в ночное время необходимо обеспечить нужную степень контраста фон/объект. При недостаточном контрасте мелкие отдаленные объекты будут плохо фиксироваться и выглядеть подобно теням. Распознать лицо злоумышленника или номер его машины в таком случае будет весьма проблематично. Для повышения контраста используют два источника света, генерирующих излучения, отличающиеся по температуре и цвету.

Осветительные приборы и источники света для системы охранного освещения

В настоящее время рынок оборудования для систем освещения предлагает проектировщикам широкий ассортимент. При выборе оптимальных моделей рекомендуется руководствоваться такими критериями:

  • функциональность;
  • экономичность;
  • долговечность;
  • надежность;
  • ремонтопригодность.

В большинстве случаев охранное освещение организуется при помощи газоразрядных источников света, в частности натриевых ламп (ДНаТ). Благодаря совокупности характеристик эти лампы рекомендованы СНиП 23-05-95. Для дополнительного и тревожного освещения могут использоваться галогеновые лампы, светодиоды и лампы накаливания.

Одним из эффективных способов организации освещения территории, контролируемой камерой видеонаблюдения, является установка инфракрасных прожекторов. В зависимости от длины световой волны, характерной для конкретного прибора, может идти речь о степени скрытности устройства видеонаблюдения.

При использовании светильников с волновым показателем менее 720 нм формируется видимое свечение характерного красного цвета. В данном случае удается сохранить достаточно высокое качество записи. Если необходимо полностью скрыть источник света, необходимо использовать 940-нанометровые прожекторы, свечение от которых не воспринимает глаз. Получая максимум скрытности, владельцу длинноволновых излучателей придется пожертвовать дальностью подсветки и площадью освещаемого участка.

При установке охранных светильников, работающих в видимом спектре, необходимо позаботиться о равномерности освещения, создав сплошную широкую полосу длиной от 3 до 5 метров. Под термином равномерное освещение следует понимать разницу между степенью восприятия камерой участков с наименьшей и наибольшей яркостью. Хороший показатель равномерности освещения достигается применением консольных светильников, устанавливаемых в ряд.

Установка и обслуживание осветительных приборов охранной подсветки

Эффективность подсветки зависит не только от типа и количества используемых приборов, но и от правильного их расположения относительно камеры видеонаблюдения. Для каждого вида приборов существуют идеальные точки монтажа:

  • ИК прожекторы – монтируются выше камеры с тем расчетом, чтобы луч в большей степени попадал на задний план контролируемой области;
  • светильники – закрепляются левее или правее объектива камеры, что позволяет минимизировать плотность теней, в равной степени осветив объект и фон.

  • КСС источники света – устанавливаются под небольшим углом к объективу. Это позволяет увеличить контраст и сделать объект объемным. Метод используется при значительной разности между цветом фона и объекта.

Освещение в ландшафтном дизайне

Сложно переоценить значение грамотно организованного уличного освещения, в особенности, если речь идет о приусадебной территории. Освещение в ландшафтном дизайне несет в себе две функции: декоративную и утилитарную. С одной стороны, красивое мерцание светильников придает уют и теплую интимную атмосферу домашнему саду в темное время суток, а с другой – садовое освещение обеспечивает необходимый уровень безопасности во время передвижения по ночному двору.

Функциональное освещение участка

Когда требуется сделать двор и сад безопасным для перемещения, придерживаются следующих правил выбора и размещения светильников:

  • В первую очередь, светильники должны располагаться возле основного и запасного входа, въезда в гараж и ворот.
  • Основную часть используемых осветительных приборов следует размещать непосредственно возле фасада здания. Освещение участка и ландшафтный дизайн таким образом выглядят лучше всего с эстетической точки зрения, а также психологически лучше будут восприниматься жильцами дома и их гостями.
  • Остальные осветительные приборы должны располагаться так, чтобы были видны границы участка, садовые дорожки и главные объекты, размещенные по двору. Однако не менее важно не переусердствовать с количеством светильников, поскольку слишком яркий свет вызовет только дискомфорт.
  • Выбранные светильники должны иметь надежную конструкцию, то есть быть ориентированными для использования в уличных условиях. Освещение участка ландшафтный дизайн предполагает выбор таких ламп, которые не требуют сложного ухода и частой замены.

Декоративная подсветка

Даже самый искусно созданный дизайн приусадебного участка с приходом сумерек становится серым и безликим. Придать ему изысканный вид в сумерках помогут декоративные светильники, поскольку освещение в ландшафтном дизайне играет не только утилитарную функцию, но и отвечает за создание «ночного» образа участка. Грамотно расположенные по дворику и саду декоративные фонари и светильники, способны преобразить внешний облик сада до неузнаваемости.

При помощи декоративного освещения дополнительно подсвечивают дорожки, садовую мебель, беседки, альтанки и даже растения. С этой целью используются мини-прожекторы, устанавливаемые в углублениях почвы, светильники-шары с матовым стеклом, декоративные миниатюрные фонарики и прочее.

Галерея

Ландшафтное освещение участка

Мы оказываем услуги ландшафтного дизайна и озеленения на городских территориях и загородных участках под ключ.

Выезд ландшафтного дизайнера по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Мы оказываем услуги ландшафтного проектирования городских территорий и загородных участков под ключ.

Выезд ландшафтного дизайнера по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Предлагаем услуги агрономов по профессиональному озеленению городских и загородных территорий и участков под ключ.

У нас собственный питомник растений!

Выезд на работы по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Оказываем услуги укладки рулонного газона на городских территориях и загородных участках под ключ.

Выезд ландшафтного дизайнера по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Предлагаем услуги профессиональной стрижки и формирования хвойных растений.

Выезд агронома на работы по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Предлагаем услуги проведения обработки сада от вредителей, болезней и сорняков.

Выезд на работы по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Наши профессиональные агрономы предлагают услуги по топиарной и фигурной стрижке деревьев и кустарников на городских и загородных территориях и участках.

Выезд на работы по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Наши профессиональные агрономы предлагают услуги по обрезке плодовых деревьев на городских и загородных территориях и участках.

Выезд на работы по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Наши профессиональные агрономы предлагают услуги по обработке участков и территорий от клещей, комаров, мух, блох и т. д.

Выезд на работы по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

Оказываем услуги профессиональных агрономов и садовников по стрижке живых изгородей на городских территориях и загородных участках.

Выезд ландшафтного дизайнера по Москве и области.

Звоните и заказывайте наши услуги!

  Освещение участка

Освещение участка выполняет несколько необходимо важных функций в благоустройстве участка. К этим функциям относится не только создание возможности передвигаться по участку в темное время суток, но и использование освещения  в декоративных целях. Умело подобранное освещение участка способно самым эффектным образом оттенить все достоинства ландшафтного дизайна участка.

  Условно освещение участка можно подразделить на:

— охранное (дежурное) освещение приусадебного участка,

— функциональное освещение участка,

— декоративное освещение садового участка,

— художественное и архитектурное освещение приусадебного участка,

— праздничное освещение участка.

Охранное (дежурное) освещение приусадебного участка предназначено для создания иллюзии присутствия людей на дачном участке. С этой целью устанавливается система освещения, работающая в автономном режиме от специальных сумеречных фотодатчиков или от простого реле времени. Необходимо также установить охранное освещение в тех зонах участка, которые находятся под наблюдением. Особо эффектно дежурное освещение приусадебного участка, выполненное с применением пассивных инфракрасных детекторов, которые реагируют на движение и включаются при приближении человека, автомобиля или другого транспортного средства.

Функциональное освещение участка предусматривает освещение всевозможных дорожек и площадок на участке. Основное назначение функционального освещения — создание условий безопасного передвижения по всему участку в темное время суток. Осветительные приборы расставляются вдоль дорожек и площадок. В этих случаях предпочтительнее, чтобы свет падал сверху. Однако, очень высоко расположенные светильники могут нарушить гармонию участка  и придать ему слишком официальный, не очень уютный вид. Поэтому следует подбирать светильники, наиболее органично вписанные в пейзаж и соответствующие общему ландшафтному дизайну участка. Для функционального освещения дачного участка рекомендуется выбирать светильники, изготовленные из морозоустойчивых и коррозиестойких материалов, так как используются они круглогодично и не подлежат монтажу.

Декоративное освещение участка призвано подчеркнуть все достоинства выбранного ландшафтного дизайна  и расставить световые акценты на самых красивых и привлекательных местах, выявить наиболее удачные места озеленения участка. Особенно эффектно смотрятся подсвеченные альпийские горки, цветники, отдельно стоящие деревья, а также всевозможные водоемы — фонтаны, бассейны, искусственные пруды и водопады. Правильно подобранная подсветка может превратить самый простой фонтанчик в эффектное яркое пятно ландшафтного дизайна сада.

Художественное и архитектурное освещение приусадебного участка заключается в подсветке жилых помещений и малых архитектурных форм, расположенных на участке — беседок, скульптур, вазонов и так далее. Наиболее эффектно выглядит освещение не всего здания целиком, а его отдельных, особо рельефных элементов. Однако добиться по-настоящему эффектного и гармоничного художественного и архитектурного освещения приусадебного участка бывает не очень легко, а потому лучше всего обратиться к специалистам-дизайнерам.

Праздничное освещение участка применяется в исключительных случаях — во время семейных торжеств, праздничных мероприятиях и новогодних праздниках. Как правило, для этого используются всевозможные гирлянды, с помощью которых украшаются как строения, так и растения, расположенные на участке. После окончания торжеств гирлянды демонтируются и убираются.

  Наша компания готова выполнить все необходимые работы по освещению вашего участка и превратить ваш сад в настоящую романтичную сказку.

  Мы имеем большой опыт работ по освещению участков и предлагаем вам самые разнообразные способы освещения вашего участка с учетом ваших индивидуальных требований и вкусов.

Освещение участка, устройство освещения

Освещение участка

Освещение участка дачи или садово-паркового объекта осуществляется кабельной или подвесной осветительной сетью, светильниками на опорах городского, дорожного или торшерного типа. Подвесная осветительная сеть применяется как временная мера освещения или в лесных окультуренных массивах — лесопарках. В городских садово-парковых объектах осветительная сеть прокладывается по проекту освещения при помощи кабеля, опор и светильников специальной монтажной организацией по готовой траншее, вырытой после устройства основания дорожек и площадок (по краю газона, на глубине 50-70 см) генеральной подрядной организацией.

Специальной монтажной организации передается от заказчика, через генподрядчика, оборудование в виде кабеля и светильников проектируемых марок и типов.

Перенос проекта освещения в натуру. После прокладки инженерных сетей подземных коммуникаций, их засыпки и выравнивания или удаления излишнего грунта приступают к переносу проекта освещения в натуру. Эта работа требует внимательнейшего и вдумчивого отношения со стороны технического персонала. Так как при этом часто встречается необходимость некоторых изменений в предварительной проектной планировке и размещении дорожек, площадок и особенно зеленых насаждений, то перенос проекта в натуру должен обязательно осуществлять инженерно-технический работник линии с помощью и при участии опытных высококвалифицированных рабочих.

При переносе проекта освещения в натуру на больших площадях или плоскостных спортивных сооружениях необходимо пользоваться точными геодезическими инструментами – теодолитом и нивелиром, намечая при помощи их основные линии дорожек, площадок, полей и т.д., а также устанавливая правильное высотное положение черновых поверхностей будущих конструкций.

При небольших площадях объектов или отдельных их деталей для переноса проекта освещения в натуру применяется способ разбивки территории на квадраты со сторонами 2-4 м с нанесением соответствующей сетки на проекте освещения в установленном масштабе. Перенос проекта освещения в натуру на больших площадях производится с помощью угломерных инструментов (рулетки, шпагата и различных колышков по высоте и цвету). Вначале переносят всю сеть второстепенных аллей, дорожек и площадок. Затем приступают к определению контуров куртин, цветников, газона и точек отдельно стоящих деревьев и кустарников, проверяя постоянно правильность соответствия разбивки проекту. Определенные таким образом линии дорожек и площадок, куртин, цветников, газона обозначаются колышками (высотой 50 см, диаметром 4-5 см).

Дорожки и площадки обозначаются колышками красного цвета, контуры зеленых насаждений – зеленого цвета. Основные углы каждой конструкции следует закреплять вешками высотой не менее 1,5 м, отличного от предыдущих колышков цвета. Такое построение территории будущего объекта облегчит организацию производства благоустройства и озеленение, поможет внесению тех или иных изменений проектных решений, оградит техническое руководство от возможных ошибок в дальнейшем ландшафтном строительстве – производственного и эстетического характера. Разбивочные колышки и вешки приготавливаются заранее на приобъектных складах. Все изменения и дополнения проектного решения при переносе проекта в натуру согласовываются с автором проекта и заказчиком.

Отрывка котлованов, посадочных ям и траншей для посадки деревьев и кустарников проводится непосредственно за переносом проекта в натуру и предусматривается проектно-сметной документацией с использованием на объекте или вывозкой грунта, полученного в процессе подготовки посадочных мест.

Техника, возможная механизация, а также особые условия, применяемые при отрывке посадочных мест для всех видов растений будут рассмотрены в соответствующих разделах технических указаний.

Окончательная вертикальная планировка территории объекта с устройством основания садово-парковых дорожек и площадок и предварительной обработкой почвы осуществляется по специальному проекту, определяющему высотное положение черновой поверхности всех конструкций: газон, дорожки, площадки и т.д. При наличии на участке излишнего грунта последний окучивается и вывозится в специально отведенные проектом места. Поверхность почвы обрабатывается боронами, плугами или рыхлителями с выборкой всех инертных материалов на глубину не менее 30 – 35 см. Одновременно поверхностям будущих конструкций придаются уклоны, соответствующие общему замыслу водосбора всей территории. При необходимости завоза грунта извне для окончательной вертикальной планировки участка следует руководствоваться следующими рекомендациями:

а) грунты природных почвенных разностей, в том числе и ленточные глины, пригодны к применению для подсыпки участка до отметки 1,0 м от черновых отметок конструкций; в пределах зоны основного развития корневой системы растений для устройства искусственной подпочвы могут быть применены суглинистые или супесчаные грунты;

б) при подсыпке грунта с целью поднятия территории свыше 100 см грунт должен укладываться слоями толщиной не более 25-30 см и уплотняться, в зависимости от условий производства работ, катками, трамбовочными плитами или гусеницами тяжелых механизмов – бульдозеров;

в) совершенно непригодны для вертикальной планировки участка грунты, содержащие большое количество извести, пропитанные битумом, различными горюче-смазочными веществами, асфальтом, а также состоящие из строительного и бытового мусора.

С территорий, предназначенных под зеленое насаждение, берутся образцы грунтов (с каждых 100 – 500 м2) для определения в них состава и количества питательных веществ, после чего в почву добавляется необходимое количество удобрений.

Ландшафтное освещение участка: типы, способы создания, нюансы

Ландшафтное освещение дачного или садового участка подчеркивает красоту пейзажа по вечерам, создает комфортные условия пребывания в темное время суток. Кроме того, разнообразные источники света выполняют декоративную функцию, являясь вспомогательными элементами ландшафтного дизайна.

Содержание

Освещение в ландшафтном дизайне

Функциональное и декоративное ландшафтное освещение сегодня является обязательным приемом в ландшафтном дизайне. Оно решает несколько основных задач:

  • освещение всех функциональных зон для удобного передвижения по территории в вечернее и ночное время;
  • освещение по контуру участка, защищающее от несанкционированного проникновения;
  • декоративное украшение участка.

Ландшафтное освещение выполняет не только декоративную функцию

Качественное освещение сада предполагает многоуровневую систему из разнообразных осветительных приборов. Они помогают правильно распределить световые потоки на территории. Благодаря этому подчеркиваются красивые виды, открывающиеся из окон или со стороны входа, беседки, дорожек, а существующие на участке дефекты маскируются. С помощью светильников можно выделить публичные и приватные зоны, беседки, патио. Многие дизайнеры применяют прием цветовых контрастов, который позволяет создать интересные эффекты.

Цветовой контраст выделяет деревья и вход

Есть несколько принципов, которые обязательно учитываются при проектировании ландшафтного освещения:

Прочность и долговечность. Осветительные приборы на участке должны быть достаточно просты в эксплуатации и ремонте и рассчитаны на круглогодичное применение. Это предполагает высокую устойчивость к влажности, солнечному излучению, воздействию ветра, температурным перепадам.

Соблюдение баланса между уровнем освещенности различных участков территории. Самым ярким световым пятном должен быть жилой дом. Следом за ним по уровню освещенности идут беседки, открытые внутренние дворики, основные дорожки. Зеленые насаждения подчеркивают с помощью акцентной подсветки.

Соблюдение баланса между ландшафтным дизайном и освещением. Чем разнообразнее дизайн ландшафта и чем больше в нем элементов в виде альпийских горок, водоемов, клумб, газонов, тем проще и лаконичнее по форме могут быть осветительные приборы. И напротив, простой дизайн садового или дачного участка может быть дополнен светильниками самых оригинальных форм.

В освещении использованы светильники круглой и треугольной формы

Современное световое оборудование позволяет сделать выбор для ландшафтного освещения в любом стиле – от классического или колониального до кантри и стиля минимализма.

Как создается освещение в ландшафтном дизайне

Организация освещения в ландшафтном дизайне требует грамотного профессионального подхода на стадии проектирования. Схему расстановки осветительных элементов лучше всего определить до высадки зеленых насаждений.

Это необходимо, чтобы выяснить:

  • количество осветительных приборов, необходимых для участка;
  • их размер и конфигурацию;
  • направление световых потоков, которые будут отбрасываться после монтажа.

Организация ландшафтного освещения включает несколько этапов.

Предпроектная подготовка — съемка участка с разных сторон в дневное время, снятие замеров, учет существующих насаждений и любых препятствий для передвижения на участке.

Разработка проекта с учетом требований заказчика. На этой стадии происходит зонирование участка и его моделирование в специальной программе с отображением всех объектов и зон, нуждающихся в подсветке. Проектировщик выделяет главные и фоновые объекты, выбирает освещение для каждого из них, а также формирует плавные переходы между ними. К числу главных объектов относятся дом, гараж, подъезды к ним. Фоновыми считаются беседка или патио, участки с зелеными насаждениями, водоемы и другие элементы дизайна.

Прокладка кабелей и монтаж светильников. Как правило, кабели укладывают в специально вырытые траншеи. Для выключателей и розеток предусматривают влагозащитные козырьки.

Есть ряд правил, которых рекомендуют придерживаться специалисты при освещении участка:

  • не стоит устанавливать как можно больше фонарей, чтобы осветить весь участок, достаточно выделения отдельных зон, чтобы придать каждой из них особую атмосферу;
  • макси-освещение редко бывает оправданно. Самыми мощными светильниками ландшафтного освещения выделяются, как правило, границы участка. Для остальных элементов уровень освещенности можно варьировать;
  • нужно учитывать перекрывающуюся мощность соседних ландшафтных светильников в зависимости от их радиуса действия, поскольку при пересечении могут возникать незапланированные яркие световые пятна;
  • осветительный проект обязательно нужно оценивать с учетом внутреннего интерьера дома, чтобы выбор схем ландшафтного освещения и светильников не мешал комфортному нахождению в спальне, гостиной и других комнатах дома;
  • если рядом расположены соседние участки, их освещение также необходимо учитывать при составлении собственного проекта ландшафтного освещения;
  • осветительные приборы не должны мешать свободному передвижению по участку.

Правильно составленный проект, выбор и установка осветительных приборов в точном соответствии с проектом создают неповторимый стиль садового участка.

Освещенный участок сада

Детали ландшафта, нуждающиеся в подсветке

Ландшафтное освещение предполагает обязательную подсветку некоторых элементов. Прежде всего, это делается для обеспечения безопасности перемещения по территории.

Садовые дорожки. Светильники для них подбирают таким образом, чтобы обеспечить высвечивание всех поворотов и неровностей. Для этого применяются разнообразные виды осветительных приборов, от встроенных в тротуарную плитку до высоких уличных фонарей.

Освещенная садовая дорожка

Все искусственные или естественные препятствия на участке. Это может быть альпийская горка, водоем, клумба, малые архитектурные формы, лестницы, ступеньки или другие элементы.

Освещенный водоем

Имеющиеся архитектурные объекты. Их подсветка может подчеркнуть фактуру, красоту, оригинальность или замаскировать недостатки, зрительно увеличить или уменьшить объект.

Зеленые насаждения. Их подсвечивание выполняет декоративную функцию, поскольку может визуально «оживить» растения и погрузить сад в атмосферу волшебства.

Подсветка зеленых насаждений и беседки

Места отдыха — беседки, внутренние дворики, места для приготовления барбекю. Часто используют двухуровневый рассеянный свет, который создает уют, возможность различать предметы в неосвещенной зоне и комфортно общаться друг с другом.

Освещенный дворик

Типы ландшафтного освещения

Существуют различные типы ландшафтного освещения. По целевому назначению его разделяют на функциональное и декоративное. Для каждой зоны и объекта на участке также характерен свой тип освещения, который может быть многоуровневым. Сложные системы могут сочетать в себе функциональность и декоративность. В зависимости от объектов выделяют несколько типов ландшафтного освещения.

Общий свет. Применяется для подсветки того или иного объекта, например, для освещения дорожек, мест отдыха, площадки у входа в дом или гараж. Для него используются светильники различной высоты.

Пример подсветка беседки

Заливающее освещение. Создает мощный поток света, например, по периметру забора вдоль границ земельного участка. Заливающий общий свет обеспечивает опора, освещение на которой может быть установлено на любой высоте.

Пример заливающей подсветки дома

Маркировочное освещение. В отличие от общего, маркировочный свет не показывает объекты, а лишь обозначает их контуры. С его помощью можно очертить крупные предметы в конце участка или задать направление движения по отдельным зонам. Маркировочное освещение создают с помощью боллардов – небольших светящихся столбиков.

Пример маркировочной подсветки

Архитектурное освещение. Подчеркивает те или иные особенности – фактуру стен, колонны, портик, балкон и другие элементы зданий.

Проектируя архитектурное освещение в ландшафтном дизайне, учитывают их форму, пропорции, конструктивные особенности, цветовую гамму отделочных материалов. Даже скромный фасад, освещение которого тщательно продумано, становится украшением участка. Освещение может быть простым белым или цветным. Цветовой спектр света позволяет изобразить на стенах целые световые картины. В таких случаях художественная подсветка объектов превращается в самостоятельный и самоценный объект светодизайна. Светильник можно вмонтировать прямо в стены или под козырьком крыши, а также установить вблизи от дома. Специальный грунтовый светильник можно даже вкопать возле фундамента.

Пример архитектурной подсветки

Подсветка флоры. Деревья, кустарники, клумбы с помощью скрытых или видимых многоуровневых светильников в вечернем свете могут выглядеть совершенно по-иному, чем днем.

Пример подсветки флоры

Подсветка водоемов. Для безопасности их подсвечивают по всему периметру. Освещение водоемов в ландшафтном дизайне предполагает разнообразные способы, с помощью которых можно зрительно увеличить или уменьшить глубину. Например, свет, направленный вниз от ламп, установленных под водой, визуально сделает пруд или бассейн более глубоким. Напротив, светильники, подсвечивающие водоем со дна, сделают водную гладь менее пугающей. Такой же эффект создают осветительные приборы, плавающие на поверхности. Применять можно только низковольтные светильники с высоким уровнем влагозащиты.

Нижнее освещение пруда

Способы освещения ландшафта

Способ освещения в ландшафтном дизайне планируют, исходя из особенностей участка и расположенных на нем объектов. Создать запланированный визуальный эффект помогают следующие способы:

  • фронтальная подсветка- светильники освещают объект спереди, создавая равномерный поток света на все элементы, за счет чего они хорошо видны.
    Придает плоский вид объекту, оставляя падающие тени вне поля зрения, требует осторожного применения;
  • Пример фронтального подсвечивания дома

  • силуэтная, или контурная подсветка- предполагает направление световых потоков сзади. Источник света скрывается за объектом и создает его строгое графическое изображение. Освещенный предмет четко выделяется темным контуром на светлом фоне. Цвет и фактуру при таком способе практически не видно;
  • Пример силуэтного подсвечивания деревьев

  • подсвечивание сверху- устанавливается на высоких опорах или под кровлей зданий. Близка по характеру к естественному освещению, отличаясь большей интенсивностью. Позволяет создавать различный баланс между освещенной территорией и темнотой вокруг;
  • Пример верхнего подсвечивания

  • подсвечивание снизу- применяют как для архитектурных объектов, так и для зеленых насаждений. Световой поток, направленный вверх, придает необычный вид всем предметам. Источник света устанавливается на расстоянии, которое может равняться высоте объекта, или меньшем;
  • Пример нижнего подсвечивания

  • боковая подсветка по касательной- часто применяется для освещения живых изгородей, групповых посадок геометрической формы, кустарников. Такой способ освещения создает чередование светлых и темных участков. Это показывает глубину и протяженность пространства;
  • Пример бокового подсвечивания

  • пересекающийся свет. Источники света устанавливают с двух сторон от объекта и подсвечивают его. Очень распространенный способ освещения, позволяющий акцентировать внимание на ключевых элементах дизайна. Такой свет выделяет объект из общей композиции, делает его масштабнее;
  • Пример пересекающегося подсвечивания

  • подсветка без применения электроосвещения, с помощью низковольтных светодиодных ламп. Они могут работать от автономных источников питания продолжительное время. В качестве опор для них используются стены построек, стволы и ветви деревьев, кустарники, камни, малые архитектурные формы и другие объекты.

Нюансы ландшафтного освещения растений

Декоративное ландшафтное освещение, светильники при котором акцентируют внимание на зеленых насаждениях, может быть одноуровневым или многоуровневым. Одновременно растения могут освещаться с помощью ярких и приглушенных источников света, расположенных рядом с посадками, сверху и даже внутри. Большую роль играет размер и форма самих растений, их видоизменяемость в зависимости от сезона. Эти характеристики определяют мощность и тип осветительных приборов, способ освещения.

Например, большим деревьям может потребоваться большее количество элементов для осветления, чем средним и маленьким. Высокие деревья освещаются прожекторами на расстоянии до 10 метров. Высота растений также может влиять на выбор подсветки сверху или снизу. Например, прожектор с неровным рассеянным светом, размещенный на высоком дереве и направленный вниз, создаст эффект мягкого лунного света. Этот же источник света, если установить его снизу и сзади небольшого деревца или кустарника, создаст эффектную силуэтную подсветку. Контуры растения выйдут на первый план, подчеркнув все изгибы формы. Но располагать лампы на дереве рекомендуется только при одиночных посадках.
В зимнее время лучше использовать цветную подсветку, а также светильники, расположенные на заднем плане. Световой поток превратит голые ветви в изящные силуэты.

Пышные кроны деревьев и кустарников предстают во всем своем блеске в свете наружной заливающей подсветки. Причем светильники нужно устанавливать под таким углом, чтобы избежать ярких бликов на листьях. Чтобы не акцентировать внимание на редких кронах, светильники можно направлять на стволы. Особенно хорошо это смотрится, если на участке растут березы. В свете прожекторов, направленных снизу вверх, они выглядят очень эффектно.

Декоративная подсветка цветочных посадок

Декоративное ландшафтное освещение, светильники которого подсвечивают цветочные посадки, требует соблюдения нескольких правил.

Способ освещения и тип приборов зависит от типа, размера и формы посадок. Умелое освечивание может превратить обычную клумбу, рокарий или альпинарий в художественный объект. Часто для этого бывает достаточно одиночного торшера с рассеянным светом, направленным сверху вниз. Но установка маленьких светильников, создающих световой поток снизу вверх, может выглядеть не менее эффектно.

Дизайнеры рекомендуют использовать преимущественно теплый свет для сада. Они зрительно делают освещаемые объекты ближе и более комфортными для глаз. Однако такое освещение скрадывает некоторые цвета. Поэтому для многоцветных клумб может потребоваться спецосвещение белым светом.

Для освещения газонов применяют локальные светильники, создающие равномерное освещение, или прожектора.

Для многоуровневых композиций в миксбордерах рекомендуется боковая подсветка. Она подчеркивает объем и придает дополнительную глубину.

Выбираем в ландшафтное освещение светильники

Ландшафтное освещение, светильники которого выполняют одновременно функциональную и декоративную роль, пользуется постоянно растущим спросом. С помощью видимых или скрытых осветительных приборов можно составить различные варианты в зависимости от пожеланий заказчика. С их помощью небольшие по площади сады становятся визуально объемнее, а на широких пространствах выделяются маленькие приватные зоны. В ландшафтном освещении для светильников принята следующая классификация:

  • сферические ландшафтные светильники. Традиционный вид осветительных приборов, состоящий из опоры и шарообразного плафона из стекла или пластика. Обеспечивают мощный равномерный световой поток, обладают ослепляющим эффектом. Объекты вокруг становятся в темноте не видны. Разновидностью являются полусферические ландшафтные светильники, снабженные отражателем. Благодаря ему поток света направляется вниз и в стороны. Используются для подсветки дорожек, мест отдыха и других элементов;
  • светильники отраженного света. Обеспечивают мощное равномерное освещение участка и качественную цветопередачу предметов без ослепляющего эффекта. Этому способствует конструкция прибора, в котором крышка-отражатель направляет поток света вниз. Используются металлогалогенные лампы. Рекомендуются для больших по площади пространств;
  • светильники-прожекторы с направленным световым лучом. Устанавливаются на земле, стенах, опорах, деревьях. Применяются для декоративной подсветки газонов, беседок, малых архитектурных форм, цветников, газонов, деревьев и кустарников.
    болларды – светильники в виде столбиков высотой от 20 до 150 см из металла, пластика, стекла. Световой поток направлен вниз, на большой высоте могут иметь ослепляющий эффект. Применяются для маркировочного освещения дорожек, отдельных зон;
  • скрытые светильники. За счет своей конструкции, позволяющей встраивать прибор в стены, бордюры, дорожки, водоемы и другие элементы дизайна источник света не виден. Создают интересные световые эффекты;
  • дорожные светильники с высотой опор до 150 см. Обеспечивают комфортное качественное освещение прилегающей территории. Световой поток направлен вниз, без ослепляющего эффекта. Используются в местах наибольшей активности, а также для подсвечивания дорожек. Могут выпускаться в классической форме и в виде декоративных форм. Последние становятся самостоятельным элементом дизайна;
  • парковые светильники. Другое название – «Пушкинские». Размещаются на высоких опорах для освещения больших по площадки садов и парков. Световой поток направлен в стороны. Хорошо освещают прилегающую территорию и расположенные на ней объекты. Привлекают к себе внимание и являются самостоятельным элементом паркового декора.

По типу источника искусственного света светильники делятся на галогенные, с лампами накаливания, металлогалогенными и ртутными лампами, светодиодами и оптоволокном. Каждый из них обладает своими преимуществами. Например, галогенные лампы обеспечивают формирование естественного спектра света и позволяют экономить электроэнергию. Прожекторная подсветка ртутными носителями света широко применяется для акцентирования зданий, памятников в ландшафтном освещении. Светодиоды при минимальном потреблении энергии обеспечивают долговременную подсветку сложных рельефов, конструкций любой формы.

Сюжет

: определение и примеры | LiteraryTerms.net

I. Что такое участок?

В повествовании или творчестве сюжет — это последовательность событий, из которых состоит история, будь то рассказанная, написанная, снятая или спетая. Сюжет — это история, а точнее, то, как история развивается, разворачивается и движется во времени. Сюжеты обычно состоят из пяти основных элементов:

1. Экспозиция: В начале истории обычно вводятся персонажи, сеттинг и главный конфликт.

2. Rising Action: Главный герой находится в кризисе, и события, ведущие к столкновению, начинают разворачиваться. История усложняется.

3. Кульминация: На пике истории происходит важное событие, в котором главный герой сталкивается с главным врагом, страхом, вызовом или другим источником конфликта. Здесь происходит наибольшее действие, драма, перемены и азарт.

4.Falling Action: История начинает замедляться и приближаться к концу, связывая концы с концами.

5. Разрешение / развязка: Также известное как развязка, разрешение похоже на заключительный абзац, который решает все оставшиеся проблемы и завершает историю.

Сюжеты, также известные как сюжетные линии, включают в себя наиболее важные события истории и то, как персонажи и их проблемы меняются с течением времени.

II.Примеры участка

Вот несколько очень коротких рассказов с примерами сюжетов:

Пример 1

Кейтлин хочет купить щенка. Она идет к фунту и начинает искать в клетках своего будущего питомца. В конце коридора она видит маленькую симпатичную коричневую собачку с белым пятном на носу. В этот момент она понимает, что хочет его усыновить. После прививки и медицинского осмотра она и собака Беркли вместе отправляются домой.

В этом примере экспозиция знакомит нас с Кейтлин и ее конфликтом.Она хочет щенка, но у нее нет его. Подъем происходит, когда она входит в фунт и начинает искать. Кульминация наступает, когда она видит собаку своей мечты и решает усыновить ее. Действие падения состоит из быстрого медицинского осмотра перед разрешением или окончанием, когда Кейтлин и Беркли счастливо отправляются домой.

Пример 2

Скотт хочет быть в футбольной команде, но боится, что не попадет в нее. Он неделями тренируется как можно усерднее, готовясь к испытаниям.На пробных выходах он поражает тренеров своим мастерством квотербека. Они просят его стать их стартовым квотербеком в этом году и дают ему майку. Скотт в восторге уходит с поля!

Экспозиция знакомит Скотта с его конфликтом: он хочет быть в команде, но сомневается в своих способностях. Поднимающееся действие состоит из его тренировки и проверки; кульминация наступает, когда тренеры говорят ему, что он был выбран в качестве квотербека. Падение наступает, когда Скотт берет майку и решает, что он покидает пробы в качестве нового, счастливого квотербека.

В каждой из этих историй

  • экспозиция как представлены персонажи и конфликты
  • — восходящее действие, которое доводит персонажа до кульминации по мере того, как возникают конфликты, и
  • — падающее действие и развязка в конце повествования.

III. Типы участков

В мире много видов участков! Но на самом деле большинство из них соответствуют некоторому шаблону, который мы можем увидеть в нескольких рассказах.Вот несколько классических сюжетов, которые можно увидеть в многочисленных историях со всего мира и на протяжении всей истории.

а. Преодоление монстра

Главный герой должен победить монстра или силы, чтобы спасти некоторых людей — обычно всех! Чаще всего главный герой оказывается втянутым в этот конфликт и выходит из него героем или даже королем. Это одна из версий самого универсального и захватывающего сюжета в мире — «мономифа», описанного великим мыслителем Джозефом Кэмпбеллом.

Примеры:

Беовульф, Гарри Поттер и Звездные войны.

г. Из грязи в богатство:

Эта история может начаться с того, что главный герой беден или богат, но в какой-то момент главный герой получит все, потеряет все, а затем вернет все обратно к концу истории после большого личного роста.

Примеры:

Граф Монте-Кристо, Золушка и Джейн Эйр.

г. Квест:

Главный герой отправляется в путешествие, включающее путешествия и опасные приключения, чтобы найти сокровища или решить огромную проблему.Обычно главный герой вынужден начать квест, но заводит друзей, которые помогают преодолевать множество испытаний и препятствий на своем пути. Это тоже версия мономифа Кэмпбелла.

Примеры:

Илиада, Властелин колец и Эрагон

г. Рейс и возвращение:

Главный герой отправляется в путешествие в странное или неизвестное место, сталкиваясь с опасностями и приключениями по пути, возвращаясь домой с опытом и пониманием.Это тоже версия мономифа.

Примеры:

Алиса в стране чудес, Хроники Нарнии и Волшебник из страны Оз

e. Комедия:

Счастливый и веселый персонаж находит счастливый конец после победы над трудностями и невзгодами.

Примеры:

Сон в летнюю ночь, Фантастический мистер Фокс, Один дома

ф. Трагедия:

Главный герой переживает конфликт, который приводит к очень плохому финалу, обычно к смерти.

Примеры:

Ромео и Джульетта, Изображение Дориана Грея и Макбета

г. Возрождение:

Главный герой — злодей, который становится хорошим человеком благодаря опыту конфликта в истории.

Примеры:

Тайный сад, Рождественский гимн, Гринч

Как показывают эти семь примеров, многие истории следуют общей схеме. На самом деле, по мнению многих мыслителей, таких как великий писатель Курт Воннегут и Джозеф Кэмпбелл, существует лишь несколько основных закономерностей, которые смешиваются и объединяются, чтобы сформировать все истории.

IV. Важность использования участка


Сюжет — это то, что делает рассказ рассказом. Это придает сюжетному персонажу развитие, напряжение, энергию и эмоциональную разрядку (также известное как «катарсис»). Это позволяет автору развивать темы и, что наиболее важно, конфликт, что делает рассказ эмоционально захватывающим; всем известно, как тяжело перестать смотреть фильм до разрешения конфликта.

V. Примеры сюжетов в литературе

Сюжеты можно встретить в любой художественной литературе.Вот несколько примеров.

Пример 1

Лезвие бритвы Сомерсета Моэма

В «Лезвии бритвы» Ларри Даррелл возвращается с Первой мировой войны разочарованным. Его невеста, друзья и семья убеждают его найти работу, но он не хочет. Он отправляется в путешествие по Европе и Азии в поисках высшей истины. Наконец, в Азии он находит более осмысленный образ жизни.

В этом романе сюжет следует за главным героем Ларри, стремящимся к значимым переживаниям.История начинается с рассказа о разочарованном молодом человеке, который не хочет работать. Восходящее действие происходит, когда он путешествует в поисках образования. История достигает кульминации, когда он становится человеком, совершенно умиротворенным в медитации.

Пример 2

Роберт Фрост «Дорога не пройдена»

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
И быть одним путником, долго я стоял
И смотрел на одну, насколько мог

Затем взял другую, столь же справедливую,
И, пожалуй, лучшая претензия

И оба в то утро одинаково лежали
В листьях ни один шаг не ступил черным.

Я расскажу это со вздохом
Где-то стареет и стареет:
Две дороги расходились в лесу, и я,
Я выбрал ту, по которой ездили меньше,
И это имело все значение.

Знаменитая поэма Роберта Фроста «Дорога не пройдена» имеет очень четкий сюжет: экспозиция происходит, когда человек стоит на развилке двух дорог, и его конфликт заключается в том, какой путь выбрать. Кульминация наступает, когда он выбирает уникальный путь. В резолюции объявляется, что «это все изменило», что означает, что этот человек принял важное и значимое решение.

VI. Примеры сюжета в поп-культуре


Сюжеты также можно найти в телешоу, фильмах, продуманных рекламных объявлениях и текстах песен. Ниже приведены несколько примеров сюжета в поп-культуре.

Пример 1

«История любви» (отрывки) Тейлор Свифт:

Стою на балконе в летнем воздухе.

Смотри на огни, смотри на вечеринку, на бальные платья.

Увидимся, пробираясь сквозь толпу

И скажите: «Привет»,

Я мало что знал…

Что вы были Ромео, вы бросали камешки,

И мой папа сказал: «Держись подальше от Джульетты»

А я плакал на лестнице

Умоляю: «Пожалуйста, не уходи»

Итак, я крадусь в сад, чтобы увидеть вас.

Мы молчим, потому что мы были бы мертвы, если бы они знали

Так закрой глаза… сбеги ненадолго из этого города.

. . .

Он становится на колени, вытаскивает кольцо и говорит…

«Выходи за меня замуж, Джульетта, тебе никогда не придется оставаться одной.

Я люблю тебя, и это все, что я знаю на самом деле.

Я разговаривал с твоим папой — иди выбери белое платье

Это история любви, детка, просто скажи «Да».

Эти отрывки раскрывают сюжет песни: экспозиция происходит, когда мы видим влюбленных двух персонажей: девушку и юношу.Восходящее действие происходит, когда отец запрещает ей видеться с мужчиной, и они продолжают видеться друг с другом втайне. Наконец, кульминация наступает, когда молодой человек просит ее выйти за него замуж, и они соглашаются воплотить свою историю любви в реальность.

Пример 2

Миньоны ставят перед собой цель служить самому подлому хозяину. Их растущее действие — это их поиск лучшего лидера, а конфликт заключается в том, что они не могут его удержать. Трейлеры к фильму побуждают зрителей посмотреть фильм, показывая конфликт, но не кульминацию или развязку.

VII. Связанные термины

Наброски

Многие люди используют схемы для создания сложных сюжетов или аргументов в официальных эссе. В рассказе план представляет собой список сцен сюжета с краткими описаниями. Подобно скелету для тела, план — это каркас, на котором строится остальная часть истории, когда она пишется. В эссе наброски используются, чтобы помочь организовать идеи в сильные аргументы и абзацы, которые разумно связаны друг с другом.

кульминация

Кульминация считается важнейшим элементом сюжета. Он содержит высшую точку напряжения, драмы и перемен. Кульминация наступает, когда конфликт наконец решается. Без кульминации сюжета не бывает.

Например, рассмотрим этот простой график:

Участок:

Хорошая армия вот-вот сразится со злой армией в ужасной битве. В этой битве добрая армия побеждает и, наконец, выигрывает войну. После окончания войны обе стороны объединяются и начинают восстанавливать сельскую местность, разрушенную многолетней войной.

Кульминация:

Кульминация наступила, когда хорошая армия победила плохую армию. Без этой кульминации история была бы просто нескончаемой войной между хорошей армией и плохой армией, без предвидения ни счастливого, ни печального конца. Здесь кульминация абсолютно необходима для содержательной истории с ясным концом.

5 элементов сюжета и как их использовать для создания романа — Планирование сюжета — Художественная литература

Что такое сюжет?

Проще говоря: у вас не может быть истории без сюжета.

Неважно, есть ли у вас сильная концепция, невероятный набор персонажей, важное сообщение или все три. Если у вас нет сюжета, у вас нет истории.

Так как же сделать так, чтобы у вас был не только участок, но и хороший? Начнем с самого начала.

Сюжетная линия — Событие или сцена в вашем рассказе.

Сюжет — Цепочка событий, из которых состоит ваша история, или комбинация точек вашего сюжета.

Повествовательная дуга — Порядок точек сюжета в вашем рассказе.

Представьте, что вы записали все сцены, из которых состоит ваша история, на отдельных карточках. Каждая заметка — это сюжетная точка. Стопка карточек с заметками в целом — это ваш сюжет. Порядок, в котором вы размещаете эти карточки для заметок, и составляет вашу повествовательную дугу.

Когда вы пишете несколько сюжетных точек или событий, которые ведут читателя от начала до середины и до конца, вы создаете сюжет.

Важно помнить, что сюжетные моменты в вашей истории должны быть преднамеренными, а не случайными.Они должны соединяться вместе и вести историю в определенном направлении. Например, собака видит белку, мальчик разбивает велосипед, а маленькая девочка падает с высоты — это не сюжет.

Однако, собака видит белку, а затем ее хозяин теряет поводок, заставляя собаку бежать, сбивая маленькую девочку и заставляя мальчика разбить свой велосипед. — это сюжет, потому что события связаны друг с другом. способ построения истории.

Если события не связаны и не дополняют друг друга, то зачем читателю продолжать перелистывать страницу?

При создании точек сюжета — и, следовательно, построении сюжета — вы должны начать с пяти элементов сюжета.Это простая структура, которая может стать хорошей отправной точкой для создания истории. Когда у вас будет пять сюжетных пунктов, будет намного проще начать заполнять пробелы, выстраивать структуру повествования и систематизировать историю в целом.

5 элементов сюжета

1. Экспозиция

Это введение в вашу книгу, где вы представляете своих персонажей, устанавливаете сеттинг и начинаете знакомить с основным конфликтом вашей истории.

Часто изложение истории длится всего несколько глав, потому что читатели стремятся погрузиться в конфликт истории.Не ждите слишком долго, чтобы представить свой провокационный инцидент и сдвинуть дело с мертвой точки! Многие авторы совершают ошибку, когда в своей книге излагают интересную, но в конечном итоге ненужную информацию о мире. Не делай этого!

Как бы вам ни хотелось убедиться, что ваш читатель знает всю справочную информацию, читать страницы и страницы бездействия неприятно. Вы должны немедленно привлечь читателя к действию вашего рассказа и попытаться вплести справочную информацию как можно более органично здесь.

2. Растущее действие

Действие восстания обычно начинается с провоцирующего инцидента или момента, который приводит вашу историю в действие. По мере развития у вас будет несколько моментов конфликта, которые обостряются и создают напряжение по мере того, как история приближается к кульминации.

Думайте об этом как о части американских горок, по которой вы поднимаетесь на вершину. Вы хотите продолжать строить свою историю, пока читатель не будет готов дойти до точки, когда все рушится.

Этот раздел займет самый большой кусок вашей книги и может сделать или сломать вашу историю, поэтому обязательно делайте каждый момент конфликта более интересным, чем предыдущий. Не бойтесь задавать вопросы, на которые не будет ответа до конца вашей книги.

3. Кульминация

Кульминация — это пик напряжения, сюжета и персонажа в вашей истории. Это момент, которого так ждал ваш читатель — сделайте его захватывающим!

Часто это момент в истории, когда все меняется, или когда ваш главный герой вынужден принять решение, изменяющее жизнь.Это должен быть момент, когда читатель неуверен, куда пойдет ваша история. Используя нашу аналогию с американскими горками, представьте, что вы находитесь на вершине пика, и все останавливается: что произойдет? Великая кульминация оставит у читателей это чувство, заставляя читать до конца.

4. Падающее действие

Теперь, когда вы достигли пика своей истории, пора начинать двигаться к более удовлетворительному выводу. Пришло время начать разрешать конфликты и второстепенные сюжеты, чтобы ваша история не была торопливой в последних нескольких главах.Здесь также могут начать разрешаться любые конфликты, возникшие в результате кульминации.

5. Разрешение / развязка

Наконец, развязка — это конец вашей истории, где вы можете подвести итоги и довести свою историю до счастливого или трагического конца. Или, если вы пишете серию, сейчас самое время написать захватывающий сюжет и оставить их в нетерпении для следующей части!

Как использовать эти элементы для построения участка

Чтобы помочь вам лучше понять, как эти элементы сюжета работают в рамках более широкой истории, давайте посмотрим на сюжет Дж.«Гарри Поттер и философский камень » К. Роулинг.

  1. Экспозиция : Мы узнаем, как Гарри Поттер, которому сейчас 11 лет, оказался у Дурслей, где он начал получать письма из неизвестного источника.
  2. Rising Action : Гарри наконец узнает о своем прошлом и магических способностях, затем идет в школу в Хогвартсе. Он борется с троллем вместе с Роном, чтобы спасти Гермиону, что, как выясняется, отвлекает профессор Квиррелл. Гарри завербован в команду по квиддичу, где во время матча его сглазили, чтобы он упал с метлы. Гарри видит, как профессор Снейп борется с другим учителем, укрепляя свою веру в то, что ему нельзя доверять ему. Отбывая заключение, Гарри узнает о Волдеморте после того, как Гарри чуть не убили.
  3. Кульминация : Гарри, Рон и Гермиона идут, чтобы помешать Снейпу украсть Философский камень, и им приходится преодолевать множество препятствий, чтобы добраться туда. Когда Гарри доходит до конца, он находит профессора Квиррелла, который хранит душу Волан-де-Морта, и не дает им найти Философский камень.
  4. Falling Action : Мы узнаем, что Гарри и его друзья в порядке, и узнаем, что Философский камень был уничтожен.
  5. Разрешение : Гарри и его друзья получают очки факультета за спасение школы, в результате чего Гриффиндор выиграл Кубок факультета.

Вы должны следовать этой структуре сюжета?

В конечном итоге, то, что вы напишите, зависит от вас. От вас никогда не требуется следовать какой-либо заранее определенной дуге или структуре.

Однако эти пять элементов сюжета довольно стандартны — возьмите любой роман на своей книжной полке, и вы, вероятно, сможете их идентифицировать.

Поскольку эта структура сюжета довольно проста и понятна, в ней есть много места для изучения и экспериментов.Если вы все еще пытаетесь разработать сюжет и вам нужно больше рамок, прочтите эту статью о структуре повествования, особенно раздел о структуре из 3-х действий и 8-ми последовательностей. Вы, вероятно, увидите много общего между ними, однако структура из 3-х действий предоставит немного больше деталей о том, как построить историю.

Что такое участок? 6 элементов сюжета и способы их использования

Вы хотите, чтобы читателям понравилась ваша история? Взять книгу и так погрузиться в элементы сюжета, что они не смогут оторваться?

В этом руководстве мы поговорим о сюжете.Я поделюсь общим обзором сюжета, и вы узнаете шесть элементов сюжета, которые делают структуру рассказа интересной и запоминающейся.

Для этого мы рассмотрим несколько примеров того, как эти элементы работают в бестселлерах, и коснемся сюжетных дуг, различных форм, которые может принимать сюжет истории, и того, как вы можете использовать свое новое понимание сюжета в ваших собственных рассказах.

Эта статья содержит отрывок из нашей книги «Структура записи». Подробнее читайте здесь.

Что такое участок? Определение участка

Сюжет — это последовательность событий в истории, в которой главный герой попадает в сложную ситуацию, которая заставляет персонажа делать все более трудный выбор, приближая историю к решающему событию и разрешению.

Каковы 6 элементов сюжета?

Мы определим каждый ниже, но вот шесть элементов сюжета:

  • Экспозиция
  • Побуждающий инцидент
  • Растущее действие или прогрессирующие осложнения
  • Дилемма
  • кульминация
  • Развязка

Эти элементы являются основными событиями в рассказе, и они необходимы для любого творческого письма, будь то роман, сценарий, мемуары, рассказ или другой рассказ. Даже опытные писатели, которые не используют их намеренно, подсознательно включают их в свой текст, потому что именно они привносят в истории движение, конфликт, действие и жизнь.

Вы можете узнать больше о каждом из них ниже или в моей новой книге «Структура записи».

История против сюжета

В «Аспектах романа» Э.М. Форстер проводит различие между «рассказом» и «сюжетом». История просто событие, почти изложение фактов.

Мышь съела печенье — это не сюжет, это просто история (хотя и милая).

С другой стороны, мышь съела печенье, а затем попросила стакан молока — это заговор, потому что это причинно. Я позволю Форстеру объяснить это получше:

«Определим сюжет. Мы определили историю как повествование о событиях, упорядоченных во времени. Сюжет — это также повествование о событиях, с упором на причинность. «Король умер, а потом умерла королева» — это история. «Король умер, а потом умерла королева от горя» — это заговор. Временная последовательность сохраняется, но чувство причинности затмевает ее.Или еще: «Королева умерла, никто не знал почему, пока не выяснилось, что это произошло из-за горя при смерти короля». Это заговор с загадкой… »
— Э. М. Форстер

Чтобы урезать:

  • Король умер, а потом умерла королева — это история.
  • Король умер, а потом умерла королева от горя — заговор, потому что он причинный и связанный.

Знаменитая история Хемингуэя, состоящая из шести слов, является прекрасным примером сюжета: «Продается детская обувь, которую никогда не носили.«Почему они продаются? Потому что ребенок их никогда не носил (ах, как это грустно). Это не отдельные факты; на самом деле это миниатюрный сюжет. Подробнее об этом чуть позже.

Как устроен участок

Участок имеет особую структуру. Он следует формату, который затягивает читателей; знакомит с персонажами, их развитием и построением мира; и заставляет читателей продолжать читать, чтобы разрешить конфликты и ответить на вопросы.

Сюжет о причине и следствии, но, самое главное, сюжет — о выборе, выборе персонажа.

Другими словами, это не просто изложение фактов; Каждый из фактов, которые вы включаете в свой сюжет, имеет цель, помещая персонажа в ситуацию, в которой он должен принять решение, и приближая историю к завершению.

6 элементов сюжета

Так как же построить сюжет с этой причинно-следственной штукой? К счастью, ответ прост: вы разбиваете график на составляющие.

Сюжет — это серия событий в истории, в которой главный герой попадает в сложную ситуацию, которая заставляет персонажа делать все более трудный выбор, приближая историю к решающему событию и разрешению.

Сюжетные составляющие подобны кусочкам пазла. Если вы хотите, чтобы ваш читатель увидел окончательное изображение, вам нужно увидеть форму каждого компонента и разместить их на своих местах.

Кто-нибудь еще чувствует, что этот кусок головоломки закрывает дыру во вселенной или что-то в этом роде? Просто я? Думаю, слишком много Доктора Кто.

В структуре Write мы говорим о шести элементах сюжета:

1. Экспозиция. В начале рассказа экспозиция устанавливает персонажей и обстановку.Не все ваше построение мира происходит здесь, но именно здесь вы показываете своим читателям, что «нормально» для ваших персонажей. Таким образом, читатели будут знать, что не так, когда мы перейдем к следующему шагу. Узнайте больше в нашем полном руководстве по экспозиции здесь.

2. Побуждающий инцидент. Подстрекательский инцидент — это событие в истории, которое ставит главного героя в затруднительную ситуацию, нарушает статус-кво и начинает движение истории, будь то положительное или отрицательное.Это движение завершается кульминацией и развязкой. Подробнее читайте в нашем полном руководстве по подстрекательству к инцидентам здесь .

3. Повышение активности или прогрессирующие осложнения. Это самая большая часть истории, в которой происходит большая часть конфликта. Вы знаете эту цитату о том, как ваши персонажи залезают на дерево, а затем бросают в них камни? Это время бросать рок. Здесь вы повышаете ставки и начинаете приближаться к кульминации истории. Очень важно, чтобы ваши читатели знали, что здесь поставлено на карту; также очень важно, чтобы они четко понимали конфликт. Ознакомьтесь с нашим полным руководством по действию подъема здесь.

4. Дилемма (или кризис, согласно Story Grid). Это самый важный элемент, к которому вы стремились, момент, когда персонаж оказывается в ситуации, когда он должен, сделать невозможный выбор. Узнайте больше в нашем полном руководстве по дилеммам здесь.

5. Кульминация. Это важный момент! Выбор персонажа из дилеммы определяет исход конфликта.Если вы все сделали правильно, это наихудший (то есть лучший) момент напряжения во всей истории, заставляющий ваших читателей нервничать. Узнайте больше в нашем полном руководстве по кульминации здесь.

6. Развязка или разрешение. Теперь, в конце истории, вы снова устанавливаете «нормальное», но уже новое, включающее изменения и опыт ваших персонажей. Ваши читатели могут немного посидеть с вашими персонажами в их новой нормальной жизни, эмоционально завернув все, чтобы ваш читатель мог отложить книгу, не перелистывая страницы назад, чтобы увидеть, что они пропустили.Это завершение сцены с достаточной окончательностью, чтобы заслужить эти два слова: «Конец». Узнайте больше в нашем полном руководстве по развязке здесь.

Историческая справка : Одним из первых, кто говорил об этой структуре, был Густав Фрейтаг, немецкий писатель, писавший в середине XIX века. Его структура стала известна как пирамида Фрейтага, и он был первым, кто рассказал о многих из пяти элементов сюжета, которые мы обсуждали выше.

Хотя мы приветствуем Фрейтага за то, что он привнес язык в эти сюжетные моменты, мы считаем, что Пирамида Фрейтага является устаревшей и неправильно понятой рамкой сюжета.Вы можете узнать больше о пирамиде Фрейтага и о том, следует ли вам ее использовать, в нашем руководстве по пятиактной структуре здесь.

А как насчет Falling Action?

В структуре записи, структуре сюжета, которую мы разработали в компании The Write Practice, мы не используем действие падения точки сюжета, которое вы можете увидеть в других структурах.

Почему исключают?

Падающее действие обычно описывается как события, завершающие сюжет после кульминации, но в большинстве историй кульминация происходит ближе к концу истории, обычно в предпоследней сцене.Таким образом, действие падения и развязка практически неотличимы.

Чтобы избежать путаницы, мы считаем, что действие падения следует постепенно отказаться от использования в качестве элемента сюжета.

Подробнее о том, почему мы не рассматриваем падение как элемент сюжета, можно узнать здесь.

Есть ли эти элементы в рассказах?

Да! Фактически, каждая сцена и каждое действие в истории также должны иметь каждый из этих элементов.

Однако в коротком рассказе эти элементы обязательно будут сокращены.Например, если у восходящего действия в романе может быть много осложнений, то в рассказе может быть только одно осложнение.

Сюжетные диаграммы: сюжетные дуги могут иметь множество форм

Хотя все графики имеют заданную структуру, они могут иметь множество форм или дуг.

Story arc описывает форму диаграммы сюжета. Вот некоторые из наиболее распространенных:

Главный герой начинает в хорошем месте. Инцидент подстрекательства толкает персонажа в яму, и эта проблема усугубляется с ростом действия.Поворотный момент истории наступает в какой-то момент в середине восходящего действия (иногда называемого серединой), когда главный герой начинает выбираться из дыры. Однако главный герой сталкивается с финальной дилеммой, которая грозит столкнуть их обратно в яму. Однако в кульминации они, наконец, вылезают из ямы, наслаждаясь разрешением своей ситуации в развязке.

Подобно человеку в дуге истории, провоцирующий инцидент с двойником в дыре толкает главного героя в дыру, в проблему или ситуацию.Восходящее действие этой сюжетной арки содержит много движений, поскольку проблема усугубляется еще до достижения поворотной точки (иногда называемой критической точкой), когда все начинает улучшаться, не достигнув середины. Однако вскоре вещи спускаются в другую яму, возможно, вызванную той же проблемой или новой. Дилемма возникает в какой-то момент во второй яме, вероятно, на дне или около него, за которым следует кульминация и счастливый конец разрешения.

Еще одна сюжетная арка со счастливым концом, особенно популярная в романтических комедиях, — это арка о Золушке, в которой главный герой находится в очень плохом месте в начале истории.Побуждающий к этому инцидент в этой сюжетной арке на самом деле является положительным событием, часто милой встречей или потенциальной возможностью. С этого момента персонаж медленно улучшает свое положение посредством восходящего действия, пока в поворотный момент он не вернется к исходному минимуму и, возможно, дальше. Дилемма часто возникает в этой «темной ночи души» или сразу после нее, за которой следует стремительная кульминация и восхождение к счастливому концу.

Арка «Икар» — это типичная трагедия, рассказывающая о персонаже, который начинается с низкого уровня в экспозиции, и чье состояние начинает улучшаться после подстрекательского инцидента.Ситуация продолжает улучшаться по мере роста активности, достигая кульминации в поворотной точке в середине, когда дела начинают идти ужасно неправильно. Поскольку главный герой изо всех сил пытается удержать свою удачу, это увеличивает распутывание вплоть до дилеммы и финальной, неизбежной трагической кульминации и разрешения.

Эта последняя диаграмма может быть самой узнаваемой диаграммой , так как это форма, которая чаще всего используется для построения графиков, созданная самим Фрейтагом.

Однако он основан на непонимании того, как движутся сюжеты.Не все истории следуют этой точной форме, и, заставляя истории принимать такую ​​форму, мы только вызываем путаницу.

Одно требование состоит в том, что история должна перемещаться на , должно быть какое-то изменение типа , но форма, которую принимает эта история, сильно варьируется.

Чтобы узнать больше об этом, в том числе о шести основных формах, которые могут принимать истории, а также о трех самых продаваемых сюжетных арках , ознакомьтесь с нашим полным руководством по сюжетным аркам здесь.

Может ли ваша история иметь более одного сюжета? Основные участки, второстепенные и внутренние участки

Если проанализировать самые великие истории, они состоят не из одного, а из двух или трех сюжетов.У вас:

  • Основной сюжет, содержащий большинство сцен рассказа
  • Вспомогательный сюжет, хотя и не является основным сюжетом, обычно углубляет историю и добавляет еще одно измерение (любовные истории составляют примерно девяносто процентов вспомогательных сюжетов).
  • Внутренний сюжет, показывающий развитие главных героев по мере их взросления или самоотверженности.

Если вы хотите узнать больше о том, как использовать подзаголовки, я рекомендую ознакомиться с нашим полным руководством по подзаголовкам здесь.

Составляющие сюжета: примеры

По моему опыту, примеры помогают мне понять. Давайте посмотрим на несколько историй и разберем их сюжеты.

Гарри Поттер и философский камень Дж. К. Роулинг

Также известен как «Гарри Поттер и философский камень» для тех, кто знаком с британской версией.

  • Экспозиция : Мы познакомились с Дурслями и Гарри, нашим главным героем и главным героем.
  • Побуждающий инцидент : Гарри отправляют письмо, которое, как мы узнаем позже, принимает его в Хогвартс, академию магии, отправляя Дурсли, которые отрицают существование магии, в припадке, в результате чего МистерДурсли забрать письма.
  • Восходящее действие / прогрессирующие осложнения : мы встречаем Хагрида, который положил конец террору Дурслей; мы ходим в магазин за школьными принадлежностями; мы узнаем о Волдеморте; мы прибываем в Хогвартс; а в подземельях бродит тролль. Наши герои понимают, что все странные вещи, происходящие в Хогвартсе, связаны с Волан-де-Мортом.
  • Дилемма : идут ли Гарри и его друзья в темницу, чтобы спасти волшебный камень и рисковать возможной смертью и почти верным изгнанием, или они повернутся назад и позволят Волан-де-Морту захватить камень и вернуться в полную силу.
  • Кульминация : Черт побери, (СПОЙЛЕР, если ты почему-то не читал эту книгу), это Квиррел! Все конфликты и вопросы привели к этому моменту; мы видим навыки Рона в шахматах и ​​необычный интеллект Гермионы в сочетании с летными навыками Гарри, чтобы привести к этому удивительному моменту, в котором Гарри должен сделать выбор: встать на сторону зла и, возможно, вернуть своих родителей, или выбрать продолжать терпеть это горе и сразись со злым плохим парнем.
  • Разрешение : Гарри просыпается в больничном крыле.Главный вопрос истории был затронут в кульминации, но теперь Дамблдор завершает несколько незавершенных дел, рассказывает Гарри, что произошло после, и делится некоторыми последствиями решений Гарри. («То, что произошло в подземельях между вами и профессором Квирреллом, является полной тайной, поэтому, естественно, вся школа знает» — одна из моих любимых строк в любой книге.) О, и гриффиндорцы выигрывают все. Затем он направляется домой, с нетерпением ожидая следующего года, и, хотя впереди его еще много вопросов и проблем, уже решено достаточно, чтобы читатель мог отложить книгу с удовлетворенным вздохом.(Или, в моем случае, вернитесь на первую страницу и начните заново. Гм.) Новые нормальные условия для Гарри установлены.

Убить пересмешника, Харпер Ли

  • Экспозиция: мы познакомились с городом Мейкомб, семьей Финч (Аттикус, Скаут и Джем), а также с установлением расизма на глубоком юге Америки в период Великой депрессии 1930-х годов.
  • Побуждающий инцидент: Аттикус, адвокат, соглашается защищать Тома, чернокожего, по обвинению в изнасиловании белой женщины, что ставит его в прямой конфликт практически со всеми в городе, особенно с Бобом Юэллом, отцом белой женщины, обвиняющей Том.
  • Растущее действие, прогрессирующие осложнения: следует расследование, а затем суд. Толпа пытается линчевать Тома, пока Скаут не разглаживает ситуацию. Затем сцена в зале суда. Ой. Расизм побеждает справедливость, и похоже, что Тома казнят.
  • Дилемма: Разведчик должен решить, отказаться ли от надежды на человечность и возможность истинного правосудия (как Джем) и стать измученным и недоверчивым, или продолжать надеяться на то, что люди могут быть хорошими (как Аттикус), рискуя оказаться наивным и разочарованным
  • Кульминация: Боб Юэлл, униженный судом, клянется отомстить, противостоя Джему и Скауту ночью по пути домой в одиночестве.При попытке к бегству и борьбе Скаут ломает ей руку. Однако Бу Рэдли, их сосед-отшельник, спасает их, наконец давая Скауту шанс увидеть его.
  • Разрешение: В конце истории Скаут приходит к сложному и болезненному, но честному выводу: каждый — человек, у которого есть и хорошее, и плохое, а несправедливость, к сожалению, глубоко укоренилась в этой системе. Скаут выросла в зрелости даже ценой своей невиновности.

(Между прочим, у К.М. Вейланд есть невероятная база данных рассказов, в которых она разбивает сюжеты как из фильмов, так и из книг.Зацените и наслаждайтесь.)

Сюжетные вопросы, которые стоит задать себе

Так как же добиться этой удивительной структуры сюжета? Есть несколько простых вопросов, которые нужно задать себе по каждой сцене, которые помогут вам избавиться от проблем и связать то, что нужно соединить.

  1. Для пояснения: Что такое «нормальное» в начале этой книги? Помните, ваш персонаж должен расти и меняться, и потеря этого нормального — часть уплаченной цены.
  2. За побуждение к происшествию: Какую историю вы рассказываете? У каждого типа рассказов есть уникальный тип провоцирующего инцидента, и хорошо быть с ними знакомым.Ознакомьтесь с нашим руководством по провокационным инцидентам для всех типов.
  3. Для разрешения: что такое «нормальное» в конце этой книги? Что изменилось после того, как шторм утихнет и вода успокоится? Если вы пишете серию книг, здесь вы устанавливаете, как «нормально» будет выглядеть в начале второй книги. (Примечание: вы можете переместить этот шаг в конец, но я считаю, что это действительно полезно, если вы знаете, куда собираетесь, как вы планировали.)
  4. For Rising Action: что поставлено на карту? Какая будет цена, если ваш главный герой все испортит? Если вы не можете ответить на этот вопрос, ваш читатель тоже не сможет.Он должен быть построен достаточно, чтобы ваш читатель заботился. Было бы неплохо вести здесь список проблем и вопросов, которые вы создаете; нет ничего более приятного, чем закрыть все мелкие концы с концами позже.
  5. For the Climax: Как все это достигает кульминации? Это должно быть эмоционально сутью всего, на что вы строите, и ставки должны быть в реальной опасности. Если реальной угрозы нет, то читателю незачем волноваться; этот кульминационный момент должен иметь значение, даже если речь идет о такой простой вещи, как продажа журналов в количестве, достаточном для отправки маленькой девочки в лагерь.

Вы боретесь с какими-либо элементами сюжета? Дайте знать в комментариях.

ПРАКТИКА

Пришло время применить это лично: уделите пятнадцать минут и займитесь своей работой. Возьмите один из компонентов сюжета (изложение, подстрекательство к инциденту, действие, кульминация, развязка) и покажите этот момент в своем рассказе. Когда вы закончите, опубликуйте свою практику в комментариях. Не забывайте оставлять отзывы своим коллегам-писателям! Прочтите наше полное руководство по экспозиции здесь.

Автор бестселлеров. Супруга компьютерщика. Мать кота. Владелец многих вещей, которые необходимо подключить.

Что такое сюжетный момент в истории?

Сюжетная точка 1 и Сюжетная точка 2 симметричны по дизайну в фильме.

В отличие от романа, сценарий имеет стандартное ограничение в 120 страниц. В хорошо отформатированном скрипте каждая страница равна минуте. Таким образом, в любом фильме первый и второй сюжетные точки точно соответствуют шаблону основной трехактной структуры.

Речь идет не о , а о количестве страниц. Речь идет о повествовании и о том, как рассказчик творчески управляет процессом.

Если первая точка графика — это действие, то вторая точка графика — реакция.

Иногда это может отличаться в зависимости от творческого выбора писателем структуры повествования, но первый и второй сюжетные пункты всегда будут иметь прямую связь.

Даже в нелинейной структуре сюжета, такой как «Социальная сеть», «действие и противодействие» в сюжетных точках один и два неизбежны.

Например, в «Социальной сети» (2010) Марк развивает TheFacebook в сюжетном пункте 1 (действие , действие ). Близнецы Винклвосс и Дивья решают подать на Марка в суд за кражу интеллектуальной собственности во втором сюжетном пункте (реакция).

Сюжетная точка два происходит потому, что произошла первая точка сюжета.

Еще одно интересное наблюдение,

Сюжетные сюжеты в основном построены в соответствии с основным «жанром» рассказа.

Социальная сеть — это жанр биографии / драмы, и в первом и втором сюжетных точках есть драма тик-конфликт историй по дизайну.

Хорошо продуманный сюжет-конфликт происходит в сюжетных точках первый и второй, точно отражающие основной жанр.

Другие примеры:

Психо (1960)

Жанр: Ужасы / триллер

Действие: Мэрион решает остаться в мотеле Бейтса на ночь.

Реакция: Является ли убийцей Мэриан в мотеле Бейтса, мертвым человеком?

Структура истории Psycho линейна. Главный поворот в средней точке создает связь между первой и второй точками сюжета.

В сюжетном пункте 1 Мэрион решает остаться на ночь в мотеле Бейтса (Триллер), и в Мидпойнте Мэрион убивает миссис Бейтс (Ужас).

Позже, во втором пункте сюжета, правда о миссис Бейтс обнаружила, что никакой миссис Бейтс не было (Триллер).

Сюжетная точка два происходит потому, что произошла первая сюжетная точка.

Совет: Психо имеет такой же выбор, как и Криминальное чтиво, где главный герой умирает в середине истории.Оба представляют собой две разные сюжетные структуры, но выбор был тот же.

Основные инстинкты (1992)

Жанр: Мистика / Триллер

Действие: Подозреваемая Кэтрин выходит на свободу после прохождения теста на детекторе лжи. Кто же тогда загадочный блондин-убийца?

Реакция: Ник узнает, что Бет была одержима Кэтрин в колледже и подозревает, что Бет, возможно, таинственная блондинка-убийца.

В сюжетном пункте 1 Кэтрин выходит на свободу после прохождения теста на детекторе лжи, и между Ником и Кэтрин расцветает привязанность (Мистика / Триллер).

На втором этапе сюжета, где у Ника и Кэтрин уже завязался роман, Ник находит новую улику и подозревает, что Бет могла быть блондинкой-убийцей (Мистика / Триллер).

Сюжетная точка два происходит потому, что произошла первая сюжетная точка.

Get Out (2017)

Жанр: Ужасы / триллер

Действие: Мисси загипнотизирует Криса в «Затонувшее место», но он не уходит на следующий день.

Реакция: Крис снова загипнотизирован, но теперь он становится следующей жертвой ужаса.

В первом пункте сюжета Мисси заставляет Криса пройти сеанс гипнотерапии (ужасы / триллер).

Во втором пункте сюжета Крис снова загипнотизирован, но на этот раз он станет следующей жертвой (ужасы / триллер).

Крис не уходил после первого сеанса гипнотерапии. Вместо этого он решил остаться и стал следующей жертвой.

Сюжетная точка два происходит потому, что произошла первая сюжетная точка.

Parasite (2019)

Жанр: Триллер / комедия

Боевик: Семья Ким крадет чужую работу ради своей выгоды.

Реакция: Последствия «жадности» все развалили. Теперь семье Ким нужно придумать новое решение.

В сюжетном пункте 1 дочь семьи Ким подставляет шофера и крадет его работу для своего отца (триллер / комедия).

На втором участке сюжета дом семьи Ким подвергся нападению и загадочный подземный бункер (Триллер).

Если бы семья Ким не решила украсть чужие рабочие места, старая домработница не была бы проблемой в Середине и Второй Сюжетной Точке.

Сюжетная точка два происходит потому, что произошла первая сюжетная точка.

Джокер (2019)

Жанр: Криминал / Драма

Боевик: Уязвимый, отчужденный юноша ищет свою идентичность в предвзятом обществе. Он становится символом после совершения непреднамеренного преступления.

Реакция: Узнав о своем травматическом прошлом, юноша решает встретиться лицом к лицу со своим альтер-эго: Джокером, и становится неуязвимым.

В первом пункте сюжета, в гриме клоуна, Артур стреляет в трех бизнесменов в метро (Преступление).

Во втором пункте сюжета, после того, как Артур убивает свою мать, Артур, одетый как Джокер, танцует на лестнице, намереваясь навестить и убить фигуру отца Мюррея Франклина на его Шоу (Криминал / Драма).

Сюжетная точка два происходит потому, что произошла первая сюжетная точка.

Knives Out (2019)

Жанр: Тайна

Действие: Марта скрывает правду о смерти Харлана.

Реакция: Блан почти раскрывает дело, и Марта признается Бланку.

В Сюжетном пункте 1 Харлан умер от случайной передозировки морфина при содействии Марты, но Блан еще не знает (Тайна).

На втором этапе Марта признается Блану в случайной передозировке морфина Харланом.

Тайна из первого сюжета раскрыта, но затем Блан сообщает Марте, что Рэнсом уже сообщил о ней полицейским: «Почему Рэнсом сказал это?» (Тайна).

Сюжетная точка два происходит потому, что произошла первая сюжетная точка.

Элементы художественной литературы


А. Участок

Определение сюжета: События, которые образуют значительную схему действия с началом, середина и конец. Они перемещаются с одного места или мероприятия на другое чтобы сформировать шаблон, обычно с целью преодоления конфликта. Сюжет более формально называется , повествование года.

Элементы Участка:

Начало

1. Линия графика: график, отображающий взлеты и падения центральной судьба персонажа. Очень условный сюжет может выглядеть как тот, что выше.

и. Персонажи : Кто центральные персонажи? К чему они стремятся?
ii. Сеттинг: Где и когда живут персонажи? Способствует ли сеттинг повествованию?
iii.Конфликты: с какими проблемами сталкиваются главный герой? Какие конфликты он или она (или они) будет нужно преодолеть?

Начало часто называют вступлением или экспозицией . Устанавливая персонажей, сеттинг и начальные конфликты, начало «создает сцену» для остальной части повествования. Знаменитая вступительная фраза Диккенса в романе «Повесть о двух городах» «Это были лучшие времена, это были худшие из времен» — это классическая экспозиция, которая помогает установить социальную и политическую подоплеку романа.

Восходящий Действие

3. Поощрительный момент:

и. Какое событие вливается в напряжение персонажей? ситуации и запускает действие рассказа? Новое событие часто нарушает плавность вещей и изменений порядок действий.

4. Эпизоды: После введения рассказ обычно представляет серия отдельных событий в сюжете, построенная из одной ситуации к следующему.Новый эпизод (или сцена) начинается, когда место и изменение времени, или когда что-то действительно важное прерывает то, что происходило. С каждым последующим эпизодом конфликт становится все больше. и более интенсивный, требующий некоторого разрешения.

В Кульминация

5. Кульминация : критическая точка, в которой центральный персонаж вот-вот выиграет или проиграет все. Когда вероятный исход основного конфликта наконец раскрывается (т.е. поворотный момент), история достигла своего апогея. В шекспировской трагедии кульминация наступает, когда «импульс» главного героя переключается с успеха на неудачу. За пределами этой точки конец неизбежен. Однако кульминация не знаменует собой конец конфликта ; он только определяет, как будет разрешен конфликт. В кульминация обычно наступает где-то от 50% до 90% завершенной истории.

Падение Действие

6. Падающее действие (или разрешение, или развязка): события, которые происходят после кульминация, которая связывает «свободные концы»; они выполняют необходимые сюжетные действия для достижения состояния главного героя, которое теперь ясно после кульминации. Это — сложная часть повествования, которую нужно написать, поскольку автор должен решить какие части сюжета связать, а какие оставить в качестве вопросов для читатель, о котором нужно подумать (или оставить для будущего рассказа).Часть решения относительно того, что связать вверх и то, что оставить открытым, часто зависит от того, насколько автор хочет удовлетворить потребность читателя в чувстве справедливости или завершенности.

7. Эпилог: часть, которая хорошо рассказывает читателю, что происходит с персонажами после , когда история закончена. Его можно увидеть в более длинных рассказах (например, в романах и фильмах), а не в короткометражном художественном произведении, но даже тогда он используется лишь изредка.

Б. Роль автора в сюжете

1. Сюжет вырастает из персонажей.
2. Автор всегда контролирует происходящее; художественная литература манипулирует События; он создан.
3. В центре сюжета должна быть интрига, а автор организовать мероприятия таким образом, чтобы:

и. Устраните все незначительные события.
ii. Делайте каждое последующее событие все более и более интригующим, пока он не достигнет кульминация. Цель художественной литературы — развлечь; как хорошо ты развлекаешься?

С. Участок Техника

1. Саспенс: Часто возникает дилемма. например Попался в плохую ситуацию с выбором в случае аварии на лодке вы можете спасти либо свою мать, либо своего мужа от утопления.
2. Воспоминания: автор ждет, пока история переместится, а затем возвращается к раскрыть биографические данные или глубокие психологические причины, по которым персонаж действует как он / она. Он больше фокусируется на , почему происходит вещей, а не на , что происходит на .
3. Телескопирование: это вопрос экономии. Автор не может описать каждое движение персонаж или событие во время повествования. Она должен выбрать важное и просто предложить другие, сказав они произошли, без подробного описания.Искусство пытается правдоподобно, не «реальность».
4. Предзнаменование: На исход конфликта часто намекают или «предвещают». до кульминации и разрешения. Эти подсказки обычно очень тонкие; вы не понимаете, что они предвещают зацепки, пока не закончите история. В начале романа Повелитель мух мальчики катите камень вниз от света с холма в темные джунгли внизу. Уничтожение листвы — символический намек на то, что должно произойти : , когда мальчики погрузятся в дикость и разрушение.Открытая школа описывает предвещая как » техника, которую авторы используют, чтобы сделать события в своих рассказах более правдоподобно. В предзнаменовании читателю даются небольшие подсказки о важное событие будущего. Что-то вроде подсказок в тайне роман, предзнаменование гарантирует, что, когда произойдет важное событие, читатель думает: «Ой, я должен был это предвидеть» скорее чем: «Это никуда не годится в этой части!» Предзнаменование может быть небольшой серией событий, ведущих к большому событию, или событием Тематически это похоже на то, что происходит позже.» Еще один пример предзнаменования в Повелитель мух происходит сразу после авиакатастрофы. В автор, Уильям Голдинг, описывает группу певчих как одетых все в черном и движутся, как будто одно существо. Черное существо ведомо Джека, что является предзнаменованием зла, которое скоро настигнет он и его последователи.

Д. Конфликт на участке

Участок обычно включает один или несколько конфликтов, которые необходимо решить.«Движение» к решению — вот что движет повествованием вперед, и это то, что занимает большую часть времени главного героя. Более полезные сюжеты часто построены на ментальных, эмоциональных и моральных конфликтах. Сюжеты с участием физический конфликт, война, исследование, побеги часто содержат волнение и неизвестность. Вот основные типы конфликтов:

1. Человек против природы
2.Человек против человека
3. Человек против общества
4. Человек против судьбы
5. Человек против самого себя (например, перед трудным личным выбором или дилеммой)

Первые четыре типа называются «внешними конфликтами», а последний — «внутренними конфликтами».

Идентификация Конфликт:

  • Кто или какой главный герой?
  • Кто или какой антагонист?
  • Почему этот человек или вещь антагонист?
  • Почему конфликтуют ли антагонист и главный герой?
  • Который события способствуют развитию конфликта?
  • Который событие или эпизод — это кульминация?
  • Что говорит ли вам исход конфликта о главном герое?
  • Сделал Вы сочувствуете главному герою или антагонисту? Объяснять Зачем.

Для для получения дополнительной информации ознакомьтесь с обсуждением конфликта в Открытой школе.

Я также рекомендую статью Сьюзан Воган о конфликте. В нем обсуждается важность конфликта в нарративной литературе и проводится четкое различие между внутренним и внешним конфликтом .

E. Настройка : Аспекты настройки

Настройка определяется как физическое положение и время сказка. В рассказах один или оба этих элемента часто определенный.

а. Физический мир, в котором живут персонажи

1. Географический расположение, топография, пейзаж, даже расположение предметов в комната может иметь особое значение.Обратите внимание на детали.
2. Найдите слова, которые просят вас услышать, увидеть и почувствовать элементы, которые создают вверх и усилить осознание физической обстановки.

г. Персонажи, обнаруженные настройкой.

1. Физические объекты окружают персонажей по-разному, и эти различия выявить черты характера и изменения в персонажах.

а. Психологически, духовно, экономически и физически.
г. Наблюдайте за чувствами и действиями персонажей по отношению к своему окружению; по мере изменения настроек, часто так делает характер.
г. Слушайте любые замечания персонажей об их настройке.
г. Ищите ключи к разгадке персонажей в объектах, которые они поместили в свой физический мир.

г. Настройка, раскрытая персонажами

1. Персонажи дают подсказки о сеттинге.
2. Когда время не становится очевидным, читатель может часто делают выводы из объектов, которые персонаж поместил в сеттинг
3. Одежда и диалект содержат подсказки относительно исторических период, в котором происходят события, а также региональная обстановка и социальные уровни в пределах региона.

г. Сюжет с установкой

1. Некоторые истории или сюжеты могут иметь место только в определенных условиях. Действия регулируется определенными обычаями и нравами.
2. Традиции, заложенные многими поколениями. оказывают большое влияние на то, что делают персонажи.
3. Физическая природа также создает условия, которые повлиять на сюжет: сеттинг может ограничить действие, например, на море, или на вершине горы.

e. Атмосферная обстановка

1. Настроение зависит от слов и тона описания; звон может быть светлым, полным жизни и волнующим, или темным, дурным и дурным. полный зла.
2. Обстановка викторианской гостиной вызывает атмосфера сдержанности и приличия.
3. Атмосфера может быть переоценена (как во многих Арлекино романсы) и становиться липкими от сфабрикованных эмоций.

ф. Тема раскрыта настройкой

1. Некоторые авторы умело используют атмосферу, чтобы представить и закрепить тема романа; что происходит в настройке (флуд) происходит с персонажи (изменен образ действий).
2. Окружение может показать, как человек видит природу, они может проявлять ненависть, агонию, мужество и т. д. или мужскую борьбу за незначительные вещи.

Для для получения дополнительной информации ознакомьтесь с обсуждением сеттинга в Открытой школе.

Ф. Настроение или атмосфера : Настроение — это чувство, которое испытывает читатель при чтении рассказа. Автор помогает создать настроение, используя тщательно подобранные описательные или вызывающие воспоминания слова. Это можно сравнить с использованием музыки в фильмах. Примеры настроения: враждебный, оптимистичный, угрожающий, зловещий, ожесточенный, дерзкий и т. д.

Для Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с обсуждением настроения в Открытой школе.

г. Тема : Тема повторяющаяся социальная или психологическая проблема, такая как старение, насилие, отчуждение или зрелость. Автор или поэт вплетает тему в сюжет, который используется как средство передвижения. передать это. Название рассказа или стихотворения часто имеет значение для распознавания тема.

Что такое тема?

  • Это объединение или центральная концепция рассказа.
  • Это теория жизни, которая действует как объединяющая сила в истории, или универсальная правда, которую история иллюстрирует.
  • Самый простой способ определить тему: это описание основных вызовов человечества (например, « the состояние человека «).
  • В большинстве рассказы это не просто мораль , что обычно думает автор о теме.

Идентификация тема рассказа:

  • Пуск с четким представлением о ситуации персонажа и сюжете. Почему персонажи действуют как они?
  • Осмотреть близко центральный конфликт. Преодоление конфликта часто является основой повторяющейся человеческой проблемы в этой теме.
  • Присмотритесь на событиях и / или персонажах, которые кажутся относящимися к основной линии действия.Почему они включены?
  • Есть ли автор предлагает четкую точку зрения на тему, или он / она просто описать множество точек зрения?
  • Искать литературные приемы, такие как символизм или ирония. Они часто раскрывают ключ элементы темы.

Для Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с обсуждением темы в Открытой школе.

H. Символизм :

В литературе символ — это предмет, событие или персонаж. это используется для представления абстрактной идеи ; это то, что что-то означает еще. Символы — это ключ к разгадке того, что происходит в истории, и часто встречаются для ключевых частей темы. Символ связан с метафорой и сравнением постольку, поскольку это тип образного (косвенного / двойственного) языка. Главное помнить, что читателям не говорят, что что-то является символом, в отличие от метафоры ( цветок из моя любовь ) или сравнения ( моя любовь как цветок ).Символ просто находится внутри истории … читатели должны просто понять его символическое существование.

  • Белый голубь — Мир
  • Санта / Омела — Рождество
  • Красные розы — Любовь
  • Свадьба Кольцо — Брак / Вечная любовь
  • Пересмешник в Убить пересмешника — символ несправедливого преследования невинных людей
  • Наполеон в животноводстве — Иосиф Сталин, диктатор СССР

И. Точка зрения :
Что это баллов в истории вида ? Разные точки зрения допускают разные способы понимания мотивов и событий персонажей.

Для для получения дополнительной информации ознакомьтесь с обсуждением точки в Открытой школе. зрения.

Дж. Персонажи : Какие типы символов заселить историю? Как эти персонажи добавляют или отвлекают от истории?

Для Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с обсуждением характеристик в Открытой школе.

К. Ирония : Автор использует иронию? Является он используется в конкретных случаях или раскрывается в конце повествования? Как это влияет на тему и на вас, читателя?

Л. Другие моменты, которые следует учитывать
1. Пишет ли автор из какой-либо конкретной доктрины , такой как христианство, социализм или национализм?
2. Происходят ли события логически и естественно? , на основе причины? и воздействуют, или автор придумывает события искусственно, чтобы добиться эффекта цели?
3.Дает ли история ощущение целостности ? Сделайте все события внести свой вклад в единый эффект, впечатление, иллюзию или тему? Или это структура намеренно рыхлая и раскидистая?
4. Информацию о стиле в художественной литературе можно найти здесь. Обсуждение стиля в Открытой школе. Вам также следует скачать Краткое изложение стиля FVDES.
5. Информацию о тоне в художественной литературе можно найти в Обсуждение тона в Открытой школе.
6. Информацию о voice в художественной литературе см. обсуждение голоса в Открытой школе.

Каков сюжет рассказа? — Определение и примеры — Урок психологии [видео 2021 года]

Экспозиция и Rising Action

Начнем с экспозиции. Поездка на американских горках начинается, когда вы находите свое место, пристегиваетесь, а команда ходит вокруг, чтобы убедиться, что все в безопасности.Вы чувствуете себя неплохо в этот момент, вы взволнованы перед началом поездки. На данный момент много неизвестного, особенно если вы раньше не были в этой поездке. Так же, как начало американских горок, экспозиция — это начало истории. Здесь вы познакомитесь с персонажами, обстановкой и конфликтом.

Далее идет восходящее действие. На этом поездка началась. Вы начинаете испытывать некоторые опасения, когда понимаете, что не можете уйти до самого конца.В этот момент аттракцион все еще движется медленно, и вы слышите щелчок, щелчок, щелчок тележки, которая приближается к вершине холма. Беспокойство нарастает с каждой секундой. Это похоже на восходящее действие истории. Восход , действие включает в себя события, ведущие к кульминации. Конфликт, или триггер, начинает развиваться на этом этапе сюжета.

Кульминация

Теперь вы достигли вершины холма. Это момент, когда все меняется.Направление тележки меняется с верха на низ, причем быстро! Многое происходит сразу, эмоции накаляются, а остальные пассажиры шумят. Это кульминация истории. Кульминация года год — это поворотный момент. После этого все изменится, и в истории происходит много изменений.

Падение и разрешение

После кульминации каботажное судно завершает свои последние несколько сальто и поворотов, все еще двигаясь быстро, но почти до конца.Это похоже на действие падения в нашей истории. Действие падения включает события, которые приводят к разрешению конфликта.

Наконец-то вы выжили! Американские горки вернулись на погрузочную площадку. Все снова в безопасности на твердой почве и, возможно, у них немного кружится голова. Это похоже на разрешение. Разрешение истории — это точка, в которой конфликт разрешен, и история подошла к концу.

Другой пример

Давайте рассмотрим еще один пример, посмотрев на график в действии.Начнем с фильма ужасов или рассказа. В экспозиции мы знакомимся со всеми персонажами и их повседневной жизнью. Все еще хорошо.

По мере нарастания активности мы получаем больше информации о конфликте. Машина сломалась, а сотовые телефоны не работают. Персонажи должны остановиться на заброшенной заправке, чтобы получить помощь. Один из персонажей видит странные тени и движения и пытается убедить остальных уйти.

Затем мы достигаем кульминации, и ничто уже не будет прежним. Страшный человек с каким-то оружием гонится за персонажами, и выхода нет. Некоторые персонажи в этот момент могут даже нападать друг на друга.

В падающем действии конфликт начинает разрешаться. Один из персонажей, возможно, единственный выживший, нашел отличное укрытие и, возможно, даже рабочий телефон, чтобы позвонить в полицию. Возможно, что преследующий их человек в этот момент ранен или потерял все свое оружие.

Тогда, наконец, конфликт закончился. Решение было достигнуто. Одинокий выживший благополучно вернулся домой и начинает восстанавливать свою жизнь.

Краткое содержание урока

На этом уроке вы познакомились с сюжетом рассказа. Каждый сюжет имеет пять отличительных черт: экспозиция, восходящее действие, кульминация, падающее действие и разрешение. Все пять функций играют роль в развитии истории и предоставляют читателю новые интересные подробности о каждом событии.По своей структуре он похож на американские горки, поскольку конфликт начинается с малого, достигает пика, а затем спускается к разрешению или к тому месту, где конфликт разрешается.

Как овладеть искусством драматического письма

P

Структура лота — самая важная вещь в фильме.

Структура сюжета — это то, что делает ваш сценарий и фильм привлекательными. Это развлекает вашу аудиторию. Это заставляет любого читателя читать.

Легче сказать, чем сделать.

Вы должны соревноваться со всеми, кто может написать текст. С каждым другим фильмом на каждом потоковом устройстве. Все социальные сети. Все мемы…

Очевидно, что сюжет этого фильма не слишком привлекателен

И со временем список отвлекающих факторов будет только расти.

Итак, какие секреты могут использовать писатели, чтобы удерживать внимание людей?

Ну … в самых убедительных сюжетных структурах используется нечто, называемое драматическим напряжением.

Умение использовать драматическое напряжение — это искусство драматического письма.

Хороший драматический сценарий — это то, как вы удерживаете аудиторию от проверки своих телефонов. Так вы убедитесь, что они забывают, что у них даже есть телефон, который нужно проверить.

Самое приятное — это то, что вы можете сделать, освоив четыре простых инструмента.

Это четыре лучших инструмента для создания напряжения в вашем письме, и я собираюсь рассмотреть их все в этом посте.

По его окончании вы будете на пути к овладению искусством драматического письма и привлечете внимание публики.

Что такое сюжет?

Что такое сюжет?

Сюжет — это последовательность событий, драматически организованная писателем для рассказа истории. Это определение структуры сюжета в самом строгом смысле.

Часто истинный гений письма заключается в том, чтобы понимать, как упорядочивать эти взаимосвязанные события.

Итак, другой способ подумать о структуре сюжета фильма — это ответить на вопрос «что происходит в истории и в каком порядке?»

Кто-то может сказать, что в рассказе персонаж обнаруживает себя.Но сюжет не в этом. Он не учитывает критический порядок событий. Сюжет рассказа выглядит примерно так: «Персонаж теряет работу, разводится, уезжает из города, а потом живет один в лесу …»

Это элементы сюжета. Именно те события заставляют задуматься о том, как персонаж открыл себя. Это также те события, которые нас интересуют … если они используют драматическое напряжение.

Но сначала давайте рассмотрим основы сюжета.

Элементы сюжета

Элементы сюжета

Драматическая структура и самая ранняя диаграмма структуры сюжета восходят к «Поэтике» Аристотеля.

Он имел в виду структуру пьес (у них не было фильмов в 335 г. до н.э.). Однако удивительно то, что тогда применялись те же принципы, что и сейчас. Аристотель был тем, кто рассказывал историю, в его случае пьесу, нужно было начало, середину и конец.

Густав Фрейтаг разработал пятиактную структуру, в которой есть еще несколько знакомых элементов сюжета. Пятью частями Фрейтага были: «Экспозиция», «Восходящее действие», «Кульминация», «Падающее действие» и «Развязка».

Отличная структурная диаграмма с использованием пирамиды Фрейтага

Первый раздел представляет собой введение.Рост действия «нагнетает» напряжение между персонажами и ставками.

Кульминация — это поворотный момент в истории, а затем падение действия — разрешение этого кризиса.

Наконец, развязка — это развязка, в которой завершены все незавершенные концы истории. Полезно знать эти основные элементы сюжета. Но каков сюжет рассказа?

Если вы хотите узнать больше об истории, вам может быть интересен круг рассказов Дэна Хармона, «Спасите кота» Блейка Снайдера! информационный листок, или этот исчерпывающий взгляд на контуры историиВот видео-разборка Avengers: Infinity War и то, как это согласуется с сюжетом Снайдера.

Infinity War Beat Sheet • Подпишитесь на YouTube

В этом посте мы собираемся обсудить названия элементов сюжета и сосредоточиться на том, как они работают вместе и почему.

Потому что искусство драматического письма — это создание динамической структуры сюжета.

Создание драматического напряжения в вашем письме

Создание драматического напряжения в вашем письме

Почему авторы создают напряжение в рассказе?

Это просто для того, чтобы вывести нас из равновесия?

Может быть…?

Это потому, что в противном случае нам все равно, что произойдет. Напряжение в письменной форме удерживает нас.

Но напряжение в письме более сложно и тонко, чем вы думаете.

Вы когда-нибудь смотрели что-то, где хорошо знали, что персонажи выживут … но вы все равно чувствовали напряжение?

Дело не только в незнании результата. Иногда результат предрешен.

Мы знаем, что Джеймс Бонд не может умереть. Тем не менее, всего 300 миллионов кинематографистов и сценаристов фильмов о Джеймсе Бонде сохраняют напряженность.

«Без сюжетной структуры в этой сцене не было бы драматического напряжения, мистер Бонд»

Это странно, когда вы думаете об этом. Верно?

Фильмы всегда рассказывают о Джеймсе Бонде, который находится в опасности. Но мы знаем, что он никогда по-настоящему не в опасности.

Но … нам не все равно …

Создание напряжения — это больше, чем просто ощущение физической опасности. Или даже просто не зная результата.

Так что же это такое?

Как напряжение заставляет аудиторию заботиться о том, что произойдет?

Четыре инструмента

Четыре инструмента

Внимание аудитории всегда должно быть направлено вперед.

Четыре инструмента направлены на то, чтобы привлечь внимание аудитории к вашему сюжету. Организуйте мероприятия так, чтобы зрители сильно заботились о том, что будет дальше.

И это не только о том, умрет ли Джеймс Бонд …

1. ТЕЛЕГРАФИЯ

Этот инструмент предназначен для записи на прием в будущем.

Это довольно простой инструмент. Представьте, что ваш главный герой назначает встречу со своей женой в первой сцене фильма.

Первым делом выясняется, что у главного героя есть жена.

Он также устанавливает конкретное ожидание сюжета. Он собирается ее увидеть. Это не слишком высокая ставка. Но он существует в нашем сознании.

Это заставляет нас думать о том, что произойдет позже.

Если это точка сюжета и фактор в вашей структуре сюжета, он может об этом забыть. Он может опоздать на это. Может, он пришлет на его место двойника.

Он также может уйти сразу после того, как узнает от своего врача, что ему осталось жить меньше месяца, и нам интересно, скажет ли он ей.

Вот как вы используете телеграфирование, чтобы развить структуру сюжета фильма с драматическим письмом.

2. ПРИЧИНА ПОДВЕСКИ

Второй инструмент называется причиной зависания и связан с вопросом без ответа.

Если телеграф можно было пропустить, причина повисания усложняется.

Хорошим примером может служить персонаж, который клянется попросить своего жениха выйти за него замуж. Теперь ждем, когда он это сделает. И что она говорит.

Многие великие фильмы строят свои сюжеты вокруг висящих причин.В «Лоуренсе Аравийском» Лоуренс говорит, что хочет отправиться в пустыню и посмотреть, что там может храниться. Его друг предостерегает его от этого.

Что касается сюжетов фильмов, Лоуренс Аравийский мог бы быть немного жестче. Но это работает из-за драматического написания.

Выданное предупреждение — это своего рода висячая причина. Это делает ставки, и мы ждем возможного исхода.

Когда вы навязываете причину, вы должны расплачиваться за нее позже. Это еще один способ создания факторов напряжения в структуре вашего сюжета.

Не перечислять происходящие события. Настройте ожидания для конкретных событий. Затем ниспровергните их. Фактически «держит нас в тонусе».

3. ДРАМАТИЧЕСКАЯ ИРОНИЯ

Это один из самых забавных способов создать напряжение в письме. И для публики, и для писателя. В частности, это отличный инструмент для комедии.

Этот инструмент построения сюжета предназначен для раскрытия информации. Помните вопрос «Что такое сюжет?» Один ответ — когда вы раскрываете сюжетные моменты.

Прекрасным примером этого инструмента в действии является фильм «На север через северо-запад».Если вы с ним не знакомы, попробуйте. Это один из величайших игроков всех времен, и он очень хорошо держится.

То, как Альфред Хичкок использует драматическую иронию, чтобы продвинуть сюжет своего фильма, будет держать вас в напряжении все время.

В фильме герою Кэри Гранта помогает Ева Мари Сэйнт. Позже мы узнаем, что она работает против него.

Мы, публика, узнаем это раньше, чем он. Таким образом создается так называемое «ироническое напряжение». Ирония заключается в том, что МЫ знаем, что у Кэри Гранта проблемы.Кэри Грант не знает.

North By Northwest имеет диаграмму структуры участка, достойную подробного изучения.

Хичкоку понравился этот инструмент. В интервью Франсуа Трюффо он назвал это уроком «бомба под столом». Обязательно к прочтению любому начинающему режиссеру.

Предоставление вашей аудитории информации, которой нет у персонажей, — мощное оружие.

Хичкок идет еще дальше в фильме «Север к северо-западу», когда показывает Кэри Гранту, что Ева Мари Сэйнт — злодейка.

Теперь он знает, и мы знаем, но она не знает, что он знает.

Видите, что произошло? Слои драматической иронии, встроенные в структуру сюжета, привлекают как сюжет фильма, так и внимание аудитории.

Что такое сюжет? Посмотрите мастер-класс по этой теме в разделе «Север через северо-запад».

ДРАМАТИЧЕСКАЯ ИРОНИЯ В КОМЕДИИ

При всем этом аудитория может не брать свои телефоны и не отвечать на эти сообщения.

Когда дело доходит до комедии, этот инструмент построения сюжета отлично подходит для создания анекдотов.

Отправить персонажа в ситуацию с одним набором информации. Между тем мы знаем настоящую информацию. Это все время делается в ситкомах.

В «Что-то о Мэри» полиция допрашивает Бена Стиллера. Хотя он думает, что они спрашивают об автостопщике, они спрашивают об убийце.

Почему авторы создают напряжение в рассказе? Иногда для шуток.

Чем дольше сценаристы строят свое непонимание ситуации, тем больше они «доят» шутки.

4. ДРАМАТИЧЕСКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ

Наконец-то мы добрались до инструмента номер четыре, большого.

Драматическое напряжение — это руководящий принцип создания напряжения в вашей истории. Этот инструмент — ключ к более сильной структуре сюжета.

«Кто-то чего-то очень сильно хочет, и ему трудно это получить».

Это, по сути, драматическая напряженность любого сюжета.

Напряжение в каждой сцене, в каждом действии и в каждой истории. Каждый «бит» — это поворот на этой дороге.

Есть и цель, и препятствие, и разрешение.

Разрешение, если это не конец истории, должно открыть новую цель.

У меня есть это, но теперь мне это нужно …

У меня нет X, поэтому вместо этого я попытаюсь получить Y.

Это звучит очень просто. Но это легко забыть любому писателю.

Вы также можете представить себе всю структуру сюжета в терминах этого. Акт первый ставит перед нами цель.

Второй акт представляет нам препятствия, а третий — разрешение.

Всегда используйте резкое натяжение. Перец в других видах, но резкое напряжение — мясо и картофель этой диеты.

Как только вы научитесь использовать эти четыре инструмента, вы овладеете …

Искусство драматического письма

Искусство драматического письма

После того, как вы заложите основу сюжета, начнется художественный процесс начинает брать верх.

Есть другой способ взглянуть на три действия в вашем сюжете после того, как вы определите цель, препятствие и разрешение.

Акт первый — это вдохновение. Второй акт — это ремесло, а третий — философия.

Не забудьте про первый слой. И не забывайте, что каждая сцена в структуре сюжета должна использовать четыре инструмента.

Если вы не создаете эту движущую вперед напряженность в своем заговоре, вы не удерживаете нас.

Кроме того, второй акт является «ремесленным», потому что вы будете регулярно использовать динамику напряженности сюжета.

Если задуматься, время выполнения фильма — это преимущественно развлечения на пути к цели.

БОЛЬШИНСТВО того, что мы наблюдаем, — это кто-то, преодолевая препятствия на своем пути. Все дело в отложенном вознаграждении.

Имея это в виду, для действия 1 и действия 3 нужно кое-что еще.

Вдохновение

Вдохновение

Первое действие вашего сюжета должно быть основано главным образом на идее, которая вас изначально вдохновила.

По этой причине легче писать первые акты. Вот почему вы вообще захотели написать эту историю.

Ваша цель здесь — дать нам почувствовать такое же вдохновение, как и вы, чтобы посмотреть, как это будет развиваться.

Философия

Философия

Не пугайтесь этого. Это не философия, как нужно цитировать Платона в третьем акте.

Но вместо просто «падающего действия» или «разрешения», которые создают впечатление, что все может стать немного … скучным, думайте об этом как о расплате.

Тогда думайте об этом как о том месте, где вы можете показать нам «почему».

Почему стоило рассказать эту историю? В чем смысл?

Подумайте о конце Темного рыцаря.Это длится слишком долго и говорит больше, чем показывает (кардинальный грех письма).

Тем не менее, концепция вполне уместна. Эту историю стоило рассказать, потому что она о том, чем Бэтмен пожертвовал ради общего блага. Речь идет об идеях настоящего героизма и благородства.

Подумайте о некоторых из ваших любимых фильмов и подумайте о каждом действии, а затем о сцене с точки зрения цели / препятствия / разрешения.

Затем разбейте их на вдохновение, ремесло и философию.

вверх вперед

Развитие персонажа: напишите более сильные персонажи

Часто структура сюжета связана с теорией.Речь идет о применении логики к готовому продукту, которого не всегда было в наличии.

С другой стороны, резкое напряжение практично. Без этого читатели не захотят закончить сценарий. Зрителям наплевать на то, чтобы закончить фильм.

Надеюсь, теперь у вас есть инструменты, чтобы самостоятельно выполнить отличный сюжет.

Лучшие писатели поддерживают интерес публики с первой до последней минуты, используя четыре инструмента сюжетной напряженности. Структура вашего сюжета должна быть построена на этих принципах.

Если вы сможете сделать это, а затем добавить свое вдохновение и философию, вы будете на пути к овладению искусством драматического письма.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.