Прямой угол фото: D0 bf d1 80 d1 8f d0 bc d0 be d0 b9 d1 83 d0 b3 d0 be d0 bb: стоковые фото, изображения

Содержание

Виды углов: острый, прямой, тупой, развёрнутый, выпуклый и полный

Каждый угол, в зависимости от его величины, имеет своё название:

  • Острый угол — это угол, который меньше прямого угла (<90°).
  • Прямой угол — это угол, стороны которого перпендикулярны друг другу. Прямой угол обозначается буквой  d  и равен  90°.

    Если два смежных угла равны между собой, то каждый из них называется прямым углом. Прямой угол обычно обозначается не дугой, а уголком:

    ∠AOC  и  ∠COB  — прямые углы. Общая сторона прямых углов  OC  называется перпендикуляром к прямой  AB, а точка  O  — основанием перпендикуляра.

    Сумма двух прямых углов равна развёрнутому углу, значит, прямой угол равен половине развёрнутого угла.

  • Тупой угол — это угол, который больше прямого угла, но меньше развёрнутого:

    90° < тупой угол < 180°.

  • Развёрнутый угол
    — это угол, образованный двумя дополнительными лучами.

    Развёрнутый угол равен сумме двух прямых углов или, короче, двум прямым углам. Следовательно, развёрнутый угол равен  180°  или  2d.

    Все развёрнутые углы равны между собой.

  • Выпуклый угол — это угол, который больше развёрнутого угла, но меньше полного:

    180° < выпуклый угол < 360°.

  • Полный угол — это угол, обе стороны которого совпадают с одним лучом.

    Полный угол равен сумме четырёх прямых углов, то есть  4d (360°).

Прилежащие углы

Прилежащие углы — это пара углов, имеющих общую вершину и общую сторону, другие стороны которых лежат по разные стороны от общей стороны.

∠AOB  и  ∠BOC  — прилежащие углы

O  — общая вершинаOB  — общая сторона.

Если из вершины любого угла провести луч, разделяющий угол на два угла, то образованные углы будут прилежащими.

Угол, разделённый лучом, будет называться суммой полученных углов, например угол  AOB  является суммой углов  AOC  и  COB:

∠AOB = ∠AOC + ∠COB.

Каждый из прилежащих углов,  ∠AOC  и  ∠COB, называется разностью углов  AOB  и другого прилежащего, то есть:

∠AOC = ∠AOB∠COB,

∠COB = ∠AOB∠AOC.

Урок 33. угол. виды углов: прямой, острый, тупой — Математика — 2 класс

Математика, 2 класс

Урок № 33. Угол. Виды углов: прямой, острый, тупой

Перечень вопросов, рассматриваемых в теме:

— Какие бывают углы?

— Как распознавать углы?

Глоссарий по теме:

Угол – это геометрическая фигура, образованная двумя разными лучами с общим началом.

Острый угол – это угол, который меньше прямого.

Тупой угол – это угол, который больше прямого.

Основная и дополнительная литература по теме урока (точные библиографические данные с указанием страниц):

  1. Математика. 2 класс. Учебник для общеобразовательных организаций. В 2 ч. Ч.2/ М. И. Моро, М.А.Бантова, Г.В.Бельтюкова и др. – 5-е изд. – М.: Просвещение, 2014. – с.8-9.
  2. Математика. Рабочая тетрадь. 2 класс. Учебное пособие для общеобразовательных организаций. В 2 ч. Ч.2/ М. И. Моро, М.А.Бантова – 6-е изд., дораб. – М.: Просвещение, 2016. – с.3.
  3. Для тех, кто любит математику. Пособие для учащихся общеобразовательных организаций. М. И. Моро, С. И. Волкова – 9-е изд. – М.: Просвещение, 2014. – с.16.

Теоретический материал для самостоятельного изучения

Рассмотрите фигуры и выберите лишнюю.

Лишняя фигура под номером 2. Она образована незамкнутой линией.

Она называется угол.

Угол – это геометрическая фигура, образованная двумя разными лучами с общим началом.

Посмотрите на рисунки: по-разному открытый веер, образует разные углы.

У каждого угла есть две стороны и вершина. Углы бывают прямые, острые и тупые

. Углы определить можно помощью чертежного угольника.

Прямой угол определяем с помощью чертежного угольника.

Угол, который меньше прямого угла называется острым углом.

Угол, который больше прямого угла называется тупым углом.

Посмотрите, как из обычного листа бумаги можно сделать модель прямого угла. Моделью можно воспользоваться, если у вас нет чертежного угольника. Возьмите лист бумаги и перегните его 2 раза, как показано на рисунках 1 и 2. И получите модель прямого угла.

Разверните лист. Линии сгиба образовали 4 прямых угла.

Чтобы определить, какой угол начерчен, на него накладывают угольник или модель прямого угла.

Вывод: Углы могут быть прямыми и непрямыми. Чтобы определить прямой угол или нет, нужно взять особый инструмент – угольник. Если, приложив угольник к углу, вершиной к вершине, стороны совпадут, то угол – прямой. Не совпадут – непрямой. Непрямые углы делятся на: тупые и острые. Угол, величина которого меньше величины прямого – острый, а, если величина угла больше величины прямого – тупой.

Тренировочные задания.

1.Посмотрите на крыши домов и домиков. Какие углы ты видишь на рисунке? Соотнесите вид угла с изображением домика.

Правильные ответы:

2. Выберите цифры, в записи которых присутствуют только прямые углы.

Правильные ответы:

Особенности при монтаже потолков

Рассмотрим нюансы при создании двухуровневых натяжных потолков.

Специалисты нашей компании легко сделают для вас двухуровневых натяжной потолок с идеальными прямыми углами, а еще мы делаем гипсотяжные потолки. А какими еще бывают углы в двухуровневых конструкциях, рекомендуем прочитать наш обзор до конца.

на фото: прямой угол в двухуровневом потолке от cтудии «Потолок 32»

Если вы занимаетесь установкой двухуровневых натяжных потолков самостоятельно или прибегаете к услугам монтажных организаций, то при проектировании таких потолков следует знать некторые особенности. Традиционно, для простоты реализации, в двухуровневых потолках из плёнки ПВХ  принято исключать внутренние прямые или острые углы в конструкции и заменяя их на закругления. Примеры двухуровневых потолков с закруглениями на фото.

(Фото двухуровневых потолков с закругленными углами, с которыми справится даже неопытный монтажник)

Материал натяжного потолка из пленки ПВХ эластичен и стремится при его растяжении принять первоначальную форму. Чтобы установить натяжной потолок из пленки ПВХ его изготавливают с меньшими размерами, чем исходные размеры помещения, т.е. изготавливают полотно с усадкой минус семь процентов. Делается это для качественного натяжения потолка без провисов.

Такая усадка и не позволяет идеально, без применения специальных средств, сделать внутренний прямой угол в двухуровневых конструкциях. В углу появляется линза, из-за того, что материал находится в постоянном напряжении. Если квалификация монтажников соответствует среднему уровню, то с таким результатом вероятно можно и смириться или заменить углы на закругления, а также сделать такой потолок из гипсокартона.

(Фото внутренних прямых углов в натяжном потолке из плёнки ПВХ с эффектом «линза».)

Чтобы свести к минимуму эффект «линзы», обычно в двухуровневой конструкции делают развернутые углы.

(Фото развернутых углов на двухуровневых потолках из плёнки ПВХ)

Если вы не хотите видеть на своем потолке «линзы», закругления, развернутые углы, а гипсокартон не устраивает вас своей надежностью и адекватной стоимостью, то решение есть! Монтажники студии «Потолок 32» обладают должной квалификацией, применяют в своей работе опыт и новые материалы для получения безупречных прямых углов в двухуровневых конструкциях.  

(На фото наша работа: двухуровней потолок ПВХ с прямыми углами по технологии — «анти-линза» Flexy)

Если вы выбираете тканевый двухуровневый потолок, то внутренние прямые углы получатся без особых трудностей. Для лучшего результата выбирайте тканевые материалы брендов Descor, Clipso. Ткань монтируется без усадки, а для идеального натяжения делаются припуски по 15 см с каждой стороны. Для монтажа из ткани прямого или острого угла в двухуровневой конструкции, используют багетный профиль — “прищепка”, который позволяет создать угол нужной геометрии, без линз и ненужных закруглений.

 

(Фото прямых углов в двухуровневом натяжном потолке из ткани Descor)

С прямыми внешними углами в натяжных потолках из пленки ПВХ сложностей меньше, но и здесь все определяется мастерством, если монтажники обладают достаточной квалификацией, то натяжной потолок с такими углами будет выглядеть идеально. На фото пример наших работ с прямыми внешними углами.

(Фото прямых внешних углов на двухуровневом потолке)

Если вам надо больше подробностей по монтажу двухуровневых потолков, то обращайтесь к нам в студию «Потолок 32”, наши специалисты всегда рады поделиться своим опытом. Ознакомиться с нашими ценами можно в разделе прайс. Заказать натяжные потолки можно позвонив по телефону 33-41-99, наш специалист приедет к вам в течение дня, сделает расчёт вашего потолка и подготовит бесплатный дизайн-проект на согласование с вами.

отзывы, фото и характеристики на Aredi.ru

Мы доставляем посылки в г. Калининград и отправляем по всей России

  • 1

    Товар доставляется от продавца до нашего склада в Польше. Трекинг-номер не предоставляется.

  • 2

    После того как товар пришел к нам на склад, мы организовываем доставку в г.

    Калининград.

  • 3

    Заказ отправляется курьерской службой EMS или Почтой России. Уведомление с трек-номером вы получите по смс и на электронный адрес.

!

Ориентировочную стоимость доставки по России менеджер выставит после оформления заказа.

Гарантии и возврат

Гарантии
Мы работаем по договору оферты, который является юридической гарантией того, что мы выполним свои обязательства.

Возврат товара
Если товар не подошел вам, или не соответсвует описанию, вы можете вернуть его, оплатив стоимость обратной пересылки.

  • У вас остаются все квитанции об оплате, которые являются подтверждением заключения сделки.
  • Мы выкупаем товар только с проверенных сайтов и у проверенных продавцов, которые полностью отвечают за доставку товара.
  • Мы даем реальные трекинг-номера пересылки товара по России и предоставляем все необходимые документы по запросу.
  • 5 лет успешной работы и тысячи довольных клиентов.

Stroeher ступень прямой угол KERAPLATTE AERA X 755

Уважаемый клиент!

Наша компания организует доставку товаров в следующие регионы:

Санкт-Петербург

Ленинградская область

Северо-Западный регион РФ

Закажите расчет доставки вашего товара у наших менеджеров по тел: 8(812)-980-47-47

Или закажите ОБРАТНЫЙ ЗВОНОК нашего менеджера.

Компания Идеал фасад может предложить Вам следующие виды доставки выбранного Вами товара:

Самовывоз

Свой товар Вы можете забрать самовывозом со склада компании ООО «Идеал фасад» в Санкт-Петербурге.

г. Санкт-Петербург, посёлок Шушары , Поселковая улица, 12, Грузовой терминал Руслан. 6 погрузочные ворота (6 док) (Пн – Пт с 9-00 до 17-00)

Убедительно просим информацию о приезде на склад за товаром направлять до 15 ч 30 минут рабочего дня, предшествующего отгрузке. Если предупреждения о приезде нет, отгрузить не представляется возможным. Данные на водителя возможно направлять за час до приезда.

Для выдачи товара со склада нужно предъявление паспорта.

Координаты: Широта 59.808999 Долгота 30.393719

Отдельный въезд для легковых машин, отдельный для грузовых

Посмотреть на карте

Доставка автомобильным транспортом

Автоперевозки- один из самых удобных видов перевозок (принцип от двери-до двери).

Прямые поставки с заводов-производителей осуществляются автомобилями большой грузоподъемности (еврофурами). Однако, если расположение Вашего строительного объекта не позволяет принять большегрузные автомобили, то возможен вариант перегруза товара на нашем складе на более удобный для Вас вид автотранспорта. Для отгрузок со склада в нашем распоряжении имеется автотранспорт различной грузоподъемности от 1.5 до 20 тонн, а также автомобили с краном-манипулятором, что позволяет качественно и в срок выполнить доставку любых строительных материалов.

Доставка транспортными компаниями и курьерскими службами

ООО «Идеал фасад» может организовать доставку товара транспортной компанией в любой регион России. Выбор ТК для доставки товара определяется его характером (объем и вес) и пожеланиями клиента. Доставка может осуществляться до склада транспортной компании в конкретном городе/населенном пункте, по желанию клиента или до склада покупателя, включая услуги экспедирования по городу/населенному пункту. Мы сотрудничаем только с надежными и проверенными транспортными компаниями России.

Отдел логистики

По всем вопросам, связанным с доставкой или сотрудничеством, просьба обращаться в отдел логистики.

Телефон: +7 (812) 980-47-47

Время и сроки доставки

ООО «Идеал фасад» осуществляет доставку 7 дней в неделю: с понедельника по пятницу с 10.00 до 19.00, в субботу и воскресенье с 11.00 До 18.00

Самовывоз со складов компании осуществляется с 11.00

Дополнительные услуги

  • Доставка по времени
  • Комплектация сборных грузов
  • Оказание услуг по разгрузке товара

Требования к подъездным путям, месту разгрузки, нормативы на выгрузку

  • Подъездные пути к месту выгрузки должны иметь достаточную ширину и твердое покрытие; спуски и подъемы в зимнее время должны быть очищены ото льда и посыпаны песком;
  • Разгрузочная площадка должна иметь размеры, обеспечивающие свободу подъезда, разгрузки, разворота автомобиля при выгрузке. Поверхность разгрузочной площадки должна быть ровной, и не иметь значительных уклонов;
  • При осуществлении доставки автомобилем, оборудованным манипулятором, желательно присутствие на объекте рабочего-стропальщика;
  • Норма разгрузки малотоннажного транспорта составляет 30 минут, средне- и крупнотоннажного — до 1 часа.

БОЛЕЕ ПОДРОБНО О ДОСТАВКЕ ТОВАРА ВЫ МОЖЕТЕ УЗНАТЬ НА СТРАНИЦЕ «ДОСТАВКА»

Неразвернутые углы фото


Понятие и виды углов

На этом сайте вы найдете репетитора!

Nado5.ru — профессиональный инструмент для поиска репетитора.Здесь вы найдете подходящего репетитора быстро, удобно и бесплатно.

Оставьте заявку или позвоните нам. Мы подберем репетитора, учитывая все пожелания.

Или найдите репетитора в нашей базе самостоятельно, используя фильтр слева.

Получите консультацию по телефону.

Мы всегда рады проконсультировать Вас по вопросам образования. Задайте свои вопросы профессионалам.

Больше не надо ломать голову, к кому обратиться за помощью — для этого есть Nado5.ru!

Наши репетиторы помогут вам.

Прислушайтесь к нашим советам, чтобы найти репетитора быстрее:

Совет 1. Чтобы значительно упростить процесс поиска, достаточно лишь позвонить нам, и оператор найдет репетитора, который максимально подходит под ваши требования.

Мы подберем репетитора бесплатно!

Прислушайтесь к нашим советам, чтобы найти репетитора быстрее:

Совет 2. Если вы оставляете заявку на подбор репетитора, то в поле «ваши пожелания» укажите как можно больше подробностей и требований, чтобы мы могли найти самого подходящего вам репетитора.

Мы найдем репетитора в течение дня!

Прислушайтесь к нашим советам, чтобы найти репетитора быстрее:

Совет 3. Вопреки сложившемуся мнению, студент-репетитор очень хорошо справляется со своей задачей. Он более мобилен, цена ниже, и он с легкостью найдет общий язык с учеником.

МАТВОКС ⋆ Виды углов. Неразвернутый угол ⋆ Энциклопедия математики

Перейти к содержанию

Виды углов. Неразвернутый угол

Вы здесь:

  1. Глава 2. Углы: виды углов…
Развернутый угол Неразвернутый угол

Неразвернутый угол – это любой угол, который не является развернутым.

Неразвернутый угол – это любой угол, не равный 180°.

Когда в задачах идет речь об углах, и отдельно не оговаривается то, какие именно углы рассматриваются, то подразумеваются неразвернутые углы.

Т.е. в задачах слово «неразвернутый» пропускают.

ВОС – неразвернутый угол

Прямой угол

Угол называют прямым, если он равен 90°.

∠MBC = 90°, значит ∠MBC – прямой угол.

Острый угол

Если угол меньше 90°, то его называют острым углом.

∠AOE = 30°, значит ∠ AOE – острый угол.

Тупой угол

Если угол больше 90°, но меньше 180°, то такой угол называют тупым углом.

∠KNL = 120°, значит ∠ KNL – тупой угол.

 Виды неразвернутых углов

Свойство 1

Если угол неразвернутый, то одна из частей называется внутренней, а другая внешней областью этого угла.

Внутренняя область угла выделена голубым.

Внешняя область угла выделена оранжевым

Если луч ОС исходит из вершины (О) неразвернутого угла и проходит внутри угла, то он делит этот угол АОВ на два угла – угол АОС и угол СОВ или ∠АОС и ∠СОВ.

Свойство 2

Go to Top

Этот сайт использует файлы cookies для более комфортной работы пользователя. Продолжая просмотр страниц сайта, вы соглашаетесь с использованием  файлов cookies. Если вам нужна дополнительная информация , пожалуйста, посетите страницу Политика Конфиденциальности Принять

Privacy & Cookies Policy

Виды углов

  • Смежные углы
  • Вертикальные углы

Каждый угол, в зависимости от его величины, имеет своё название:

Вид угла Размер в градусах Пример
Острый Меньше 90°
Прямой Равен 90°.

На чертеже прямой угол, обычно обозначают символом , проведённым от одной стороны угла до другой.

Тупой Больше 90°, но меньше 180°
Развёрнутый Равен 180°

Развёрнутый угол равен сумме двух прямых углов, а прямой угол составляет половину развёрнутого угла.

Выпуклый Больше 180°, но меньше 360°
Полный Равен 360°

Смежные углы

Два угла называются смежными, если у них одна сторона общая, а две другие стороны составляют прямую линию:

Углы MOP и PON смежные, так как луч OP – общая сторона, а две другие стороны – OM и ON составляют прямую.

Общая сторона смежных углов называется наклонной к прямой, на которой лежат две другие стороны, только в том случае, когда смежные углы не равны между собой. Если смежные углы равны, то их общая сторона будет перпендикуляром.

Сумма смежных углов равна 180°.

Два угла называются вертикальными, если стороны одного угла дополняют до прямых линий стороны другого угла:

Углы 1 и 3, а также углы 2 и 4 – вертикальные.

Вертикальные углы равны.

Докажем, что вертикальные углы равны:

Сумма ∠1 и ∠2 составляет развёрнутый угол. И сумма ∠3 и ∠2 составляет развёрнутый угол. Значит, эти две суммы равны:

∠1 + ∠2 = ∠3 + ∠2.

В этом равенстве слева и справа есть по одинаковому слагаемому – ∠2. Равенство не нарушится, если это слагаемое в левой и в правой части опустить. Тогда мы получаем:

∠1 = ∠3.

Развернутый угол

Определение.

Развернутый угол — это угол, стороны которого лежат на одной прямой.

Градусная мера развёрнутого угла равна 180º.

Каждая сторона развернутого угла дополняет другую сторону до прямой, то есть стороны развёрнутого угла являются дополнительными лучами.

Например, ∠CDK — развёрнутый. Точка D — вершина, лучи DK и DC — стороны угла CDK.

Чтобы нарисовать развернутый угол, достаточно провести прямую и отметить на ней точку — вершину угла.

Можно поступить иначе — сначала отметить точку — вершину угла, затем через неё провести прямую:

∠AOB — развернутый угол

Если луч делит развернутый угол на два угла, то эти углы — смежные:

Например, ∠ABD — развернутый, BC — луч,

∠ABС и  ∠CBD — смежные углы.

Биссектриса развернутого угла делит его на два прямых угла.

Например, KF — биссектриса развернутого угла MKP,

∠MKF и ∠FKP — прямые углы.

определение угла, измерение углов, обозначения и примеры

Угол – основная геометрическая фигура, которую разберем на протяжение всей темы. Определения, способы задания, обозначения и измерения угла. Разберем принципы выделения углов на чертежах. Вся теория проиллюстрирована и имеет большое количество наглядных чертежей.

Определение угла

Определение 1

Угол – простая важная фигура в геометрии. Угол напрямую зависит от определения луча, который в свою очередь состоит из базовых понятий точки, прямой и плоскости. Для досконального изучения необходимо углубиться по темам прямая на плоскости – необходимые сведения и плоскость – необходимые сведения.

Понятие угла начинается с понятий о точке, плоскости и прямой, изображенной на этой плоскости.

Определение 2

Дана прямая a на плоскости. На ней обозначим некоторую точку O. Прямая разделена точкой на две части, каждая из которых имеет название луч, а точка O – начало луча.

Иначе говоря, луч или полупрямая – это часть прямой, состоящая из точек заданной прямой, расположенных на одной стороне относительно начальной точки, то есть точки O.

Обозначение луча допустимо в двух вариациях: одной строчной или двумя прописными буквами латинского алфавита. При обозначении двумя буквами луч имеет название, состоящее из двух букв. Рассмотрим подробнее на чертеже.

Перейдем к понятию определения угла.

Определение 3

Угол – это фигура, расположенная в заданной плоскости, образованная двумя несовпадающими лучами, имеющими общее начало. Сторона угла является лучом, вершина – общее начало сторон.

Имеет место случай, когда стороны угла могут выступать в роли прямой линии.

Определение 4

Когда обе стороны угла расположены на одной прямой или его стороны служат как дополнительные полупрямые одной прямой, то такой угол называют развернутым.

На рисунке ниже изображен развернутый угол.

Точка на прямой – это и есть вершина угла. Чаще всего имеет место ее обозначение точкой O.

Угол в математике обозначается знаком «∠ ». Когда стороны угла обозначают малыми латинскими, то для правильного определения угла записываются подряд буквы соответственно сторонам. Если две стороны имеют обозначение k и h, то угол обозначается как ∠kh или ∠hk .

Когда идет обозначение большими буквами, то соответственно стороны угла имеют названия OA и OB. В таком случае угол имеет название из трех букв латинского алфавита, записанные подряд, в центре с вершиной — ∠AOB и ∠BOA . Существует обозначение в виде цифр, когда углы не имеют названий или буквенных обозначений. Ниже приведен рисунок, где разными способами обозначаются углы.

Угол делит плоскость на две части. В случае, если угол не развернутый, тогда одна часть плоскости имеет название внутренняя область угла, другая – внешняя область угла. Ниже приведено изображение, объясняющее, какие части плоскости внешние, а какие внутренние.

При разделении развернутым углом на плоскости любая из его частей считается внутренней областью развернутого угла.

Внутренняя область угла – элемент, служащий для второго определения угла.

Определение 5

Углом называют геометрическую фигуру, состоящая из двух несовпадающих лучей, имеющих общее начало и соответствующую внутреннюю область угла.

Данное определение является более строгим, чем предыдущее, так как имеет больше условий. Оба определения не желательно рассматривать отдельно, потому как угол – это геометрическая фигура, преобразованная при помощи двух лучей, выходящих из одной точки. Когда необходимо выполнять действия с углом, то под определением понимают наличие двух лучей с общим началом и внутренней областью.

Определение смежных и вертикальных углов

Определение 6

Два угла называют смежными, если имеется общая сторона, а две другие являются дополнительными полупрямыми или образуют развернутый угол.

На рисунке видно, что смежные углы дополняют друг друга, так как являются продолжением один другого.

Определение 7

Два угла называют вертикальными, если стороны одного являются дополнительными полупрямыми другого или являются продолжениями сторон другого. На рисунке ниже показано изображение вертикальных углов.

При пересечении прямых получается 4 пары смежных и 2 пары вертикальных углов. Ниже показано на рисунке.

Нужна помощь преподавателя?

Опиши задание — и наши эксперты тебе помогут!

Описать задание

Сравнение углов

Статья показывает определения равных и неравных углов. Разберем какой угол считается большим, какой меньшим и другие свойства угла. Две фигуры считаются равными, если при наложении они полностью совпадают. Такое же свойство применимо для сравнения углов.

Даны два угла. Необходимо прийти к выводу, равные эти углы или нет.

Известно, что имеет место наложение вершин двух углов и стороны первого угла с любой другой стороной второго. То есть при полном совпадении при наложении углов стороны заданных углов совместятся полностью, углы равные.

Может быть так, что при наложении стороны могут не совместиться, то углы неравные, меньший из которых состоит из другого, а больший имеет в своем составе полный другой угол. Ниже изображены неравные углы, не совмещенные при наложении.

Развернутые углы являются равными.

Измерение углов

Измерение углов начинается с измерения стороны измеряемого угла и его внутренней области, заполняя которую единичными углами, прикладывают друг к другу. Необходимо посчитать количество уложенных углов, они и предопределяют меру измеряемого угла.

Единица измерения угла может быть выражена любым измеряемым углом. Имеются общепринятые единицы измерения, которые применяют в науке и технике. Они специализируются на других названиях.

Чаще всего используют понятие градус.

Определение 8

Один градус называют углом, который имеет одну сто восьмидесятую часть развернутого угла.

Стандартное обозначение градуса идет при помощи «°», тогда один градус – 1° . Следовательно, развернутый угол состоит из 180 таких углов, состоящих из одного градуса. Все имеющиеся углы плотно уложены друг к другу и стороны предыдущего совмещены с последующим.

Известно, что количество положенных градусов в угле, это и есть та самая мера угла. Развернутый угол имеет 180 уложенных углов в своем составе. Ниже на рисунке приводятся примеры, где уложение угла идет в 30 раз, то есть одна шестая развернутого, и 90 раз, то есть половина.

Для точности определения измерения углов используются минуты и секунды. Их применяют, когда величина угла не является целым обозначением градуса. Такие части градуса позволяют выполнять более точные расчеты .

Определение 9

Минутой называют одну шестидесятую часть градуса.

Определение 10

Секундой называют одну шестидесятую часть минуты.

Градус содержит 3600 секунд. Минуты обозначают «’», а секунды «»». Имеет место обозначение:

1°=60’=3600», 1’=(160)°, 1’=60», 1»=(160)’=(13600)° ,

а обозначение угла 17 градусов 3 минут и 59 секунд имеет вид 17°3’59» .

Определение 11

Градусная мера угла –это число, показывающее количество укладываний градуса в заданном угле.

Приведем пример обозначения градусной меры угла равного 17°3’59» . Запись имеет еще один вид 17+360+593600=172393600.

Для точного измерения углов используют такой измерительный прибор, как транспортир. При обозначении угла ∠AOB и его градусной мере в 110 градусов применяют более удобную запись ∠AOB=110° , которая читается «Угол АОВ равен 110градусам».

В геометрии используется мера угла из интервала (0,180], а в тригонометрии произвольная градусная мера имеет название углов поворота. Значение углов всегда выражается действительным числом. Прямой угол – это угол, имеющий 90 градусов. Острый угол – угол, который меньше 90 градусов, а тупой – больше.

Острый угол измеряется в интервале (0,90), а тупой – (90,180). Ниже наглядно изображены три вида углов.

Любая градусная мера любого угла имеет одинаковое значение. Больший угол соответственно имеет большую градусную меру, чем меньший. Градусная мера одного угла – это сумма всех имеющихся градусных мер внутренних углов. Ниже приведен рисунок, где показан угол АОВ, состоящий из углов АОС, СОD и DОВ. Подробно это выглядит так:∠AOB=∠AOC+∠DOB=45°+30°+60°=135° .

Исходя из этого, можно сделать вывод, что сумма всех смежных углов равна 180 градусам, потому что они все и составляют развернутый угол.

Отсюда следует, что любые вертикальные углы равны. Если рассмотреть это на примере, мы получим, что угол АОВ и СОD – вертикальные (на чертеже), тогда пары углов АОВ и ВОС, СОD и ВОС считают смежными. В таком случает равенство∠AOB+∠BOC=180° вместе с ∠COD+∠BOC=180° считаются однозначно верными. Отсюда имеем, что ∠AOB=∠COD . Ниже приводится пример изображения и обозначения вертикальных улов.

Кроме градусов, минут и секунд используется еще одна единица измерения. Она называется радианом. Чаще всего ее можно встретить в тригонометрии при обозначении углов многоугольников. Что же называют радианом.

Определение 12

Углом в один радиан называют центральный угол, который имеет длину радиуса окружности равную длине дуги.

На рисунке радиан изображается в виде окружности, где имеется центр, обозначенный точкой , с двумя точками на окружности, соединенными и преобразованными в радиусы ОА и ОВ. По определению данный треугольник AOB является равносторонним, значит длина дуги AB равна длинам радиусов ОВ и ОА.

Обозначение угла принимается за «рад». То есть запись в 5 радиан сокращенно обозначается как 5 рад. Иногда можно встретить обозначение, имеющее название пи. Радианы не имеют зависимости от длины заданной окружности, так как фигуры имеют некое ограничение при помощи угла и его дугой с центром, находящимся в вершине заданного угла. Они считаются подобными.

Радианы имеют такой же смысл, как и градусы, только разница в их величине. Чтобы это определить, необходимо вычисленную длину дуги центрального угла поделить на длину ее радиуса.

На практике используют перевод градусов в радианы и радианы в градусы для более удобного решения задач. Указанная статья имеет информацию о связи градусной меры с радианной, где можно подробно изучить переводы из градусной в радианную и обратно.

Обозначение углов на чертеже

Для наглядного и удобного изображения дуг, углов используют чертежи. Не всегда можно правильно изобразить и отметить тот или иной угол, дугу или название. Равные углы имеют обозначение в виде одинакового количества дуг, а неравные в виде разного. На чертеже изображено правильное обозначение острых, равных и неравных углов.

Когда необходимо отметить более 3 углов, используются специальные обозначения дуг, например, волнистые или зубчатые. Это не имеет столь важное значение. Ниже приведен рисунок, где показано их обозначение.

Обозначение углов должны быть простыми, чтобы не мешали другим значениям. При решении задачи рекомендовано выделять только необходимые для решения углы, чтобы не загромождать весь чертеж. Это не помешает решению и доказательству, а также придаст эстетичный вид рисунку.

10 лучших способов использовать разные ракурсы в вашей фотографии

1. Сядьте

Будь то на полу или на сиденье, сидение сразу дает вам более низкую перспективу и, следовательно, новые возможности фотографирования. Деревья и люди, например, могут возвышаться над вами, когда вы садитесь, из-за этого властного ощущения. Часто фотографирование детей выглядит более естественно и из сидячего положения, поскольку вы находитесь на их уровне, а не стреляете в них.

2.Выйти в море

Во время путешествия, если у вас есть водонепроницаемая камера, попробуйте повернуться лицом к пляжу. Если вы не хотите промокнуть, просто идите к воде и встаньте у края, стреляя вверх по пляжу, а не в море, как это делает большинство людей. Вы также можете сесть на какую-нибудь лодку и посмотреть, какие захватывающие снимки побережья вы можете получить, находясь там. Организованная прогулка на лодке также даст вам фантастическую возможность сделать потрясающие фотографии дикой природы, пока вы на ней.Если вы все же отправитесь в море, использование погодостойкой камеры будет означать, что она будет защищена от морских брызг, но не забудьте вытереть свой комплект по возвращении домой, чтобы удалить любые остатки. Вот еще несколько уроков по фотографированию моря.

3. Поднимитесь высоко

Направляйтесь к ближайшей башне или холму, чтобы полюбоваться потрясающим видом на город или пейзаж под вами. Ночные пейзажи городов работают хорошо, как и туманное утро в сельской местности, где долины заполнены туманом и видны только вершины наверху.Чтобы сделать снимок еще более эффектным, сделайте снимок панорамы — эта тема обсуждается ниже. Если вам нравится пейзажная фотография, то вот 10 быстрых советов по съемке пейзажей.

4. Выньте стремянку

Это может прозвучать глупо, но если вы пытаетесь сделать снимок на оживленном мероприятии с большой толпой, вы сможете снимать над ними. Это поможет вам избежать попадания голов в кадры и даст вам прекрасную возможность получить общий обзор сцены.Стремянка также приблизит вас к предметам, которые немного слишком высоки для стрельбы с земли, и предложит немного альтернативный угол для повседневных предметов, которые большую часть времени снимают прямо.

5. Под водой

Если у вас есть подходящее оборудование, стоит попробовать съемку под водой. Вам даже не нужно заниматься дайвингом, вы можете просто купить подводную камеру и искупаться в бассейне или на пляже на мелководье. Это весело и для детей.

6. Держите камеру высоко вверх

Самый простой способ изменить вид — просто поднять камеру над собой, чтобы получить другую перспективу сцены. Камеры с регулируемым экраном позволяют комфортно видеть все во время съемки — даже под очень большим углом.

7. Расширяйся

Зачем довольствоваться стандартным снимком 4 x 6, если можно снимать панораму? Благодаря встроенным режимам панорамы делать более широкие снимки стало проще, чем когда-либо.Все, что вам нужно сделать, это выбрать режим панорамы и повернуть камеру в том направлении, в котором вы хотите создать панораму. Затем камера соединяет изображения вместе, чтобы у вас был полный снимок сцены, которую вы снимаете.

8. Ложись

Опять же, это может сделать вас забавным, но оно того стоит, так как вы получите вид муравья, который может дать удивительно хорошие фотографические результаты. Используйте маленькую диафрагму, чтобы максимизировать глубину резкости, и следите за своей экспозицией, если вы включаете небо в свой снимок.Это положение также отлично подходит для макросъемки и съемки крупным планом насекомых и растений, а также любых других мелких объектов на земле.

9. Стреляйте из-под / под предметами

Для этого нужно расположить камеру так, чтобы она была низко к земле, но смотрела вверх, к небу. Это может создать отличные изображения цветов, например, так как создается впечатление, будто они склоняются над вашим объективом, а также дает уникальную возможность получить на снимке много неба.

10.Используйте Reflections

Отражения могут быть отличным инструментом для изменения перспективы. Помимо очевидных вариантов, таких как пейзажи, отраженные в зеркальных озерах, ищите лужи, в которых вы можете отражать людей с зонтиками, новые здания из стекла, которые могут отражать немного более старые конструкции, и более абстрактные кадры, когда дует ветер, поэтому поверхность воды еще нет.

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших аффилированных лиц: Amazon UK, Amazon США, Amazon CA, ebay UK

Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатный доступ к ePHOTOzine, спасибо.

Как выбрать ракурс для съемки лучших портретов

При съемке портретов требуется так много переменных, что для начинающего фотографа это может показаться ошеломляющим. Какие объективы вы используете — зум-объектив, фиксатор или и то, и другое? Вы снимаете полнокадровый или обрезанный сенсор? Будете снимать в помещении или на улице. Даже объект съемки может быть непростым: одни фотографы-портретисты работают исключительно с семьями, другие снимают только старшеклассников или новорожденных детей, а еще больше — все смешивают.

Nikon D750, 85 мм, f / 4, ISO 900, 1/250 секунды

Пока вы обдумываете все эти переменные, можно легко потерять из виду лес ради деревьев и забыть о некоторых ключевых основах, таких как позирование и освещение, и независимо от того, какой стиль портрета вы выберете, есть одна вещь, которая всегда вступает в игру, что может показаться неочевидным: угол камеры, под которым вы снимаете. Это может иметь решающее значение между довольными клиентами и клиентами, которые жалуются. Понимание того, как вы можете использовать ракурсы и точки обзора камеры, может значительно улучшить любой портретный сеанс.

Точка зрения — вверх вверх или вниз

Понимание того, как ракурс камеры или точка обзора могут повлиять на ваши снимки, будет иметь большое значение для улучшения не только ваших портретов, но и вашей фотографии в целом. То, как вы позиционируете себя по отношению к объектам, может иметь драматическое влияние на получаемые изображения. В качестве иллюстрации того, как это работает, вот две фотографии семьи из недавнего домашнего сеанса, который я провел. Оба показывают очень похожую сцену, но все же разные углы, с которых я их снимал, приводят к двум совершенно разным изображениям.

Nikon D750, 35 мм, f / 4, ISO 5600, 1/90 секунды

Когда я снимал изображение выше, я был очень низко над землей. Присев на четвереньки, я физически очень близко подошел к семье, в то время как мать и отец наблюдали, как мальчики играют со своей сестрой. Такое ощущение, что зритель — часть сцены, прямо здесь с ними, когда они все вместе проводят веселый момент. Это целиком и полностью из-за низкого ракурса, под которым был сделан снимок. Теперь взгляните практически на ту же самую сцену, но снятую с высоты птичьего полета.

Nikon D750, 35 мм, f / 4, ISO 3600, 1/90 секунды

Чтобы сделать этот снимок, я схватил стул в столовой и встал на него, чтобы сделать снимок с гораздо более высокого угла. В результате получается картина, которая по ощущениям сильно отличается от первой. Не похоже, что вы являетесь частью сцены, а сторонним наблюдателем, наблюдающим за семьей, когда они собираются вместе.

Хотя мне нравятся оба изображения, каждое из них вызывает у зрителя совершенно разную эмоциональную реакцию. Несмотря на то, что оба были сняты одной и той же камерой и объективом, в одном месте, с одними и теми же объектами, в результате получились два снимка, которые сильно отличаются друг от друга из-за угла, под которым они были сделаны.

Даже незначительные изменения имеют значение

Вы можете увидеть похожий, но более тонкий эффект на этой паре портретов, которые я сделал, изображая молодую девушку в день ее рождения.

Nikon D750, 85 мм, f / 4, ISO 800, 1/500 секунды

Угол здесь не такой низкий, как у первого из семейства, но достаточно низкий, чтобы быть на уровне глаз девушки. Чтобы понять это, мне пришлось встать на колени и стоять в нескольких метрах от нее, пока ее мать разговаривала с ней справа от меня. Это дает ощущение близости, подобное первой фотографии семьи, и создается впечатление, что зритель находится рядом с девушкой и является частью сцены.

Это немного меняется, когда девочка снимается с уровня глаз взрослого, смотрящего вниз (ниже).

Nikon D750, 85 мм, f / 4, ISO 560, 1/250 секунды

Хотя эффект здесь не такой драматичный, как в примере с семьей, вы все равно заметите аналогичный результат с точки зрения эмоций и тона. Вместо того, чтобы опускаться на уровень глаз, я снимал это стоя, стоя примерно на таком же расстоянии. Вам не кажется, что вы, зритель, являетесь частью сцены, а вместо этого кажется, что вы просто наблюдатель.Обратите внимание на то, как тротуары на заднем плане пересекают рамку под странными углами, тогда как в первом тротуары аккуратно пересекаются горизонтальными линиями, добавляя тонкий штрих, но не слишком очевидный или кричащий.

Еще раз я не думаю, что одно изображение обязательно лучше или хуже, но оба они сильно различаются из-за ракурса камеры.

Дети — нарушают правила

Это, кстати, одна из самых распространенных проблем, с которыми я сталкиваюсь у людей, которые делают случайные снимки своих детей, будь то модная зеркалка или просто мобильный телефон.Если вы потратите несколько секунд на то, чтобы присесть и оказаться на одном уровне с детьми, это может существенно изменить мир между интимным моментом, застывшим во времени, и скучным снимком.

Однако я не хочу создавать ошибочное впечатление, что съемка под большим углом — это обязательно плохо. Это действительно может быть очень хорошо и весьма эффективно, если использовать намеренно, например, это изображение девочки с двухнедельным младшим братом (ниже).

Nikon D750, 50 мм, f / 4, ISO 400, 1/125 секунды

Это изображение получилось немного хитрым, но результат того стоил.Я делал это на выезде в семейном доме, поэтому мне было не с чем поработать, но я хотел получить что-то немного уникальное. Я положил двоих детей на одеяло на полу, взял стул, на котором можно было встать, и расположился прямо над ними, отражая мою вспышку от потолка.

В результате получилось изображение, которое кажется более забавным и игривым, как если бы зритель заглядывал в веселый момент между двумя братьями и сестрами. В оборудовании не было ничего особенного (я мог бы с таким же успехом использовать свой старый D7100 и 35-миллиметровый объектив, чтобы сделать тот же снимок), но обращая внимание на угол, сделанный для снимка, который довольно сильно выделялся на остальной части изображения Я снимал в тот день.

Другие ракурсы камеры, которые следует учитывать

Иногда поиск правильного ракурса включает в себя что-то столь же простое, как выбор, где поставить себя по отношению к объекту, не обязательно снимать сверху или снизу. Вы можете увидеть это в примере ниже. После часа приема разнообразных традиционных портретных снимков

После часа съемки множества традиционных портретных снимков я отступил, пока семья шла к своей машине и сделала несколько снимков с закатом, отбрасывающим теплое сияние сквозь деревья наверху.

Nikon D750, 85 мм, f / 4, ISO 180, 1/400 секунды

Есть некоторые элементы, без которых я мог бы обойтись, например, ветки деревьев, идущие с левой стороны. Но в целом картина кажется теплой, уютной и передает ощущение комфортной близости, как будто я запечатлела семью в тихом и искреннем моменте. Это ставит вас, зрителя, в качестве стороннего наблюдателя за сценой, и вы почти чувствуете, что наблюдаете издалека, как семья проводит особое время вместе.

Это резко контрастирует со следующим изображением, которое, несмотря на то, что находится в другом месте, составлено почти таким же образом, за исключением одной переменной: угла.

Nikon D7100, 85 мм, f / 2,8, 1/250 секунды, ISO 100

Эта фотография кажется полной энергии, волнения и энтузиазма, когда семья держится за руки и идет ко мне. Мне очень нравятся обе фотографии, но изменение ракурса привело к получению двух изображений, которые сильно отличаются друг от друга.

Сводка

Надеюсь, эти примеры дадут вам представление о том, как угол и точка обзора вашей камеры могут существенно повлиять на типы снимаемых вами портретов. Если вы хотите попробовать что-то новое и поднять свою фотографию на ступеньку выше, не тратя денег на дополнительное оборудование, попробуйте сделать что-нибудь столь же простое, как изменение угла, и посмотрите, что произойдет.

На самом деле, теперь это заставляет меня задуматься о ваших любимых советах и ​​приемах для съемки портретов под разными углами. Оставляйте свои мысли в комментариях ниже, а также не стесняйтесь делиться фотографиями!

Основы работы с камерой

# 14: Положение и угол

Положение и угол — два элемента, которые сильно влияют на результат ваших фотографий. Поскольку они имеют такое большое влияние, их варьирование гарантирует, что вы сможете получить другой эффект на своих фотографиях.Далее мы перейдем к 3 точкам в зависимости от положения и угла. (Сообщил Томоко Судзуки)

Позиция: уровень, на котором вы держите камеру


Угол: угол, под которым камера обращена к объекту

Для заметок

— Вы можете изменить композицию фотографий в зависимости от положения и ракурса.
— Определитесь с позицией перед выбором угла.

Положение относится к высоте, на которой камера удерживается относительно земли.Удерживание камеры в нормальном положении к глазу называется « положение на уровне глаз », удерживание ее в положении выше, чем ваш глаз, называется « высокое положение », а удерживание камеры на низком уровне, например, когда вы приседаете, это называется « нижнее положение ».

Угол — это угол, под которым камера направлена ​​на объект. Удерживание камеры на горизонтальном уровне по отношению к объекту называется «, угол на уровне глаз », положение камеры, направленной вниз, известно как «, высокий угол, », а удерживание камеры лицом вверх известно как «, низкий угол, ». ‘.

Во время съемки сначала внимательно наблюдайте за объектом, прежде чем решить, из какого положения снимать. Затем подумайте об угле. Значительное изменение позиции и угла съемки дает вам композиции, отличные от тех, которые у вас, возможно, были раньше. Чтобы выявить наиболее привлекательные качества объекта, вам нужно будет подойти к нему с разных точек зрения и изменить положение и угол съемки.

Позиция

Верхнее положение

Держите камеру высоко, поднимая руки выше уровня глаз, или поднимитесь выше с помощью подставки для ног или платформы. Это положение для съемки позволяет снимать еще дальше на заднем плане . Сочетание этого с большим углом создает смелую перспективу.

Положение на уровне глаз

Это стандартное положение для съемки на высоте, когда вы смотрите в видоискатель стоя. Поскольку приводит к фотографиям, которые просто захватывают то, что вы видите, дает наиболее реалистичное представление о том, что вы снимаете. Однако это может показаться однообразным, когда все ваши снимки сделаны с этой позиции.

Нижнее положение

Это положение, в котором вы держите камеру на высоте ниже уровня ваших глаз. Поскольку он захватывает вид, отличный от того, что вы обычно видите, , он может привести к впечатляющим фотографиям . Сочетание этого с малым углом усиливает этот эффект.

Уголок

Угол большой

Это угол, при котором вы наклоняете камеру вниз, чтобы смотреть на объект, что также называется видом с высоты птичьего полета.Поскольку это захватывает объект целиком, в результате получается описательное изображение , которое четко фиксирует окружение, как вы его видите. Поскольку земля имеет тенденцию формировать фон на изображении, вы можете изменить свой выбор фона.

Угол уровня глаз

Это стандартный угол съемки, при котором вы держите камеру на той же высоте, что и ваши глаза, не наклоняя ее. Поскольку вы снимаете на том же уровне глаз, что и объект, то есть на том же уровне, что и нормальное человеческое зрение, результат выглядит естественным и знакомым и имеет ощущение стабильности .

Угол малый

Это угол, при котором вы направляете камеру вверх на объект. При съемке высокого или высокого объекта под низким углом он создает ощущение глубины и запугивания, что позволяет изобразить присутствие и интенсивность объекта. Поскольку фоном обычно является небо, легко настроить композицию фотографии.

Подробнее об углах читайте в следующих статьях:
Решения в пейзажной фотографии: высокий или низкий угол?

Связанная концепция: изменения в перспективе

(слева)
EOS 5D Mark III / EF24-70 мм f / 2.8L II USM / FL: 24 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 4, 1/30 с, EV + 0,3) / ISO 160 / WB: Авто
Съемка на уровне глаз
В этом положении подвесной мост кажется короче и теряет ощущение глубины, что приводит к нейтральной картине, не передающей большой интенсивности.

(справа)
EOS 5D Mark III / EF24-70mm f / 2.8L II USM / FL: 24 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 4, 1/40 с, EV + 0,3) / ISO 200 / WB: Авто
Съемка с малым позиция
Это было сделано из положения на корточках на уровне глаз без изменения угла.Поскольку это заставляет подвесной мост казаться дальше от передней части до конца, он передает ощущение глубины.

(слева)
EOS 5D Mark III / EF24-70 мм f / 2,8L II USM / FL: 24 мм / автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1/40 с, EV + 0,7) / ISO 500 / WB: дневной свет
Съемка на глаз Угол наклона
Съемка с углом на уровне глаз делает ваши снимки естественными, похожими на то, что вы бы видели. Эффект перспективы не будет очевиден, если вы не измените угол наклона камеры.

(справа)
EOS 5D Mark III / EF24-70mm f / 2.8L II USM / FL: 24 мм / автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1/30 с, EV + 0,7) / ISO 400 / WB: дневной свет
Съемка при высоком угол
Я наклонил камеру под углом ниже уровня глаз. Перспектива преувеличена, так как передняя часть изображения кажется шире, а дальний конец изображения — меньше.

Простое небольшое изменение положения камеры и угла, под которым она обращена к объекту, может создать ощущение перспективы, что значительно изменит впечатление от ваших фотографий.Если бы вы держали камеру инстинктивно или обычно, вы бы обычно снимали в удобной позе, с положением на уровне глаз и углом на уровне глаз. Съемка таким образом делает сцену естественной и делает ваши фотографии более прямолинейными. Однако из-за этого некоторые предметы могут казаться довольно простыми. Во время съемки тщательно изучайте объект, чтобы определить наилучшее положение и угол для его съемки.

Дополнительные сведения о положениях и углах см. В следующих материалах:
Часто задаваемые вопросы о камере № 7: В чем разница между положением камеры (уровнем) и углом камеры?
Влияние угла на фотографию

Получайте последние новости о фотографии, советы и рекомендации, подписавшись на нас!

Психология фотографии: ракурсы

Угол уровня (вертикальная ориентация)

Для съемки под равным углом камеры к людям и животным мы снимаем на уровне глаз объекта.С людьми это естественный способ взглянуть на человека. Он показывает людей такими, какими мы их ожидаем увидеть в реальной жизни. Психологически мы смотрим на человека лицом к лицу. Мы чувствуем с ними равный статус и власть, как сверстники. Когда мы становимся на колени, чтобы снимать сидящих объектов, полученная фотография выглядит так, как будто мы тоже сидим, а не стоим над ними. На самом деле, с фото справа, это было именно так. Когда я сделал этот снимок, я тоже сидел со своим другом Биллом, наслаждаясь сигарой.

Угол наклона — это один из типов субъективного ракурса камеры, потому что снимок побуждает зрителя идентифицировать себя с объектом. Если объект съемки — высокий или невысокий человек, этот аспект его внешности исчезает, поскольку мы смотрим на него лицом к лицу. Если объект съемки — ребенок или животное, мы приступаем к съемке на уровне их опыта, а не с точки зрения более высокого взрослого или человека. В случае объектов и сцен, которые существуют выше нашего обычного положения, например, воздушного змея, застрявшего на дереве, или объектов и сцен, которые обычно находятся под нами, например игрушек, лежащих на полу, угол обзора камеры поднимает нас вверх или вниз, чтобы испытать эту сцену. как будто мы его часть.

Поскольку горизонтальный угол камеры обычно кажется естественным, особенно на фотографиях взрослых и в большинстве сред, с которыми мы сталкиваемся ежедневно из нашего обычного стоячего или сидящего положения, зритель фотографии может даже не воспринимать ее сознательно как «угол, ”В отличие от других типов ракурсов.

Высокий угол (вертикальная ориентация)

Фотографы-портретисты часто рекомендуют снимать голову с чуть более высокого угла, обычно чуть выше уровня глаз объекта.Глаза будут казаться больше и более подчеркнутыми, потому что они находятся ближе к камере и появляются над центром полученной фотографии. Этот тип угла также приведет к тому, что нос, нижняя часть лица, подбородок и особенно тело будут казаться меньше, что может быть желаемым эффектом для некоторых объектов — например, если вы хотите похудеть или похудеть. человек казался короче. Волосы человека также будут подчеркнуты, и в некоторых случаях, как у лысых мужчин, объект может показаться более «умным», потому что макушка будет казаться больше.

Более высокий угол обзора камеры при съемке прямо вниз на объект, смотрящий вверх, может привести к популярному карикатурному портрету, где верхняя часть головы и глаза явно преувеличены, в то время как гораздо меньшее тело и ноги, кажется, комично выступают из головы . Широкоугольный объектив усиливает необычный, а иногда и юмористический эффект.

Вообще говоря, если вы хотите уменьшить что-то в кадре, поднимите камеру так, чтобы все, что находится под центром кадра, было меньше.

При больших углах камеры может казаться, что объект находится в худшем положении по сравнению с доминирующей и более сильной точкой зрения. Объект меньше, менее значим и уменьшен, в то время как вы гигант. Вы буквально и образно «смотрите на них свысока». Большие углы камеры хорошо подходят для усиления представления о том, что объект покорный, униженный, уязвимый, бессильный, упавший, избитый или раненый. На снимке справа моя дочь, измученная долгой и утомительной прогулкой, врезается в диван.Большой ракурс камеры усиливает ощущение того, что она упала в замкнутый мир дремоты.

Фотография, снятая со значительно больших углов камеры, например, наверху лестницы или верхних этажах здания, может создать ощущение свободы, превосходства и «над всем этим». Вы чувствуете себя всеведущим, будучи в состоянии видеть общую картину и все действия в ней. Как более объективная, а не захватывающая точка зрения, вы становитесь невидимым наблюдателем, не вовлеченным, удаленным.Снимаемый объект или объект может казаться поглощенным обстановкой; они становятся маленькой частью более широкой картины.

«Вид с высоты птичьего полета» показывает сцену прямо над головой на очень высоком месте, например, с высокого здания или самолета. Когда-то знакомые сцены поначалу могут быть неузнаваемыми с этой странной и неестественной точки зрения, как на этом кадре полей, плато и облаков после полета реактивного самолета. Вы видите большие обширные области, сжатые в небольшое поле зрения.Все выглядит маленьким, плоским и приземистым, даже такие вещи, которые, как известно вашему сознанию, массивны, например, горы, деревья и здания. Люди кажутся незначительными, словно муравьи. Этот ракурс действительно может создать эту трансцендентную, богоподобную точку зрения. Если вы боитесь высоты, это может даже казаться неестественным, дезориентирующим и провоцирующим беспокойство.

На очень большой высоте, например при съемке с самолета, сцена ниже может стать настолько неузнаваемой, что полученное изображение трансформируется в абстрактные линии, текстуры, цвета и узоры.


Низкий угол (вертикальная ориентация)

Если вы снимаете портрет стоящего человека в полный рост из своего положения стоя, то объект будет выглядеть немного неестественно приземленным, если вы примерно того же роста, что и этот человек. По этой причине при съемке полноразмерных портретов стоящего объекта основное практическое правило для того, чтобы люди выглядели естественно в своем росте и перспективе, заключается в размещении камеры в центре кадра в кадре, что означает съемку под немного низким углом. .Итак, если вы снимали портрет человека в полный рост, поместите камеру примерно на уровне талии объекта, то есть в центре кадра, который вы видите в видоискателе. Если вы сделаете снимок под немного более низким углом, ниже уровня талии, человек будет казаться выше, что пригодится актерам короткометражных фильмов, которые хотят повысить свой статус, и политикам, которые хотят проявить власть. Однако помните о возможных негативных последствиях взгляда на чей-то нос. Для увеличения эффекта, который будет еще больше подчеркнут широкоугольным объективом, снимайте с еще более низкого уровня до земли.Объект будет казаться драматичным и, возможно, даже неестественно высоким.

Что бы вы ни фотографировали — будь то человеческое на не-низком кадре, как тип субъективного угла камеры, создается ощущение, что объект большой, высокий, мощный, доминирующий, внушительный, авторитетный или угрожающий. В кадре молодых женщин на стойке с обезьянами есть ощущение силы, свободы и полета. Стоя, молодой человек на самом деле находится над ними, но тот факт, что он находится дальше от меня в моей позиции с низким углом обзора, заставляет его казаться меньше, чем молодые женщины, что подчеркивает их силу.

Напротив, зритель фотографий с низким углом обзора может чувствовать себя слабым, бессильным, неуверенным, беспомощным или подавленным по отношению к объекту. Вы находитесь в положении ребенка или в стране гигантов. Вы буквально «смотрите вверх» на предмет, возможно, из уважения.

Низкий угол обзора человека или объекта над нами имеет тенденцию изолировать объект от окружающей среды. Небо или потолок образуют фон, на котором стоит объект.Это может быть удобный ракурс для устранения отвлекающего или неуместного окружения. Минималистский фон может вырывать объект из контекста или подчеркивать важность, самобытность и силу объекта. В некоторых случаях низкий угол может дезориентировать, что может быть хорошо или плохо, в зависимости от цели кадра.

В городах или пейзажах очень низкий угол обзора камеры может вызвать чувство трепета, удивления, волнения или ошеломления от величия окружающей обстановки.В саду или комнате очень низкий угол обзора камеры поможет зрителю оценить сцену с точки зрения кошки, собаки или насекомого. Цветы и стулья выглядят огромными. Обычные аспекты окружающей среды, которые не замечаются или не оцениваются стоя, особенно изнанка вещей, теперь приобретают все большее значение.

При съемке с малым углом камеры с широкоугольным объективом, включая близлежащий объект и фон, уходящий вдаль — например, цветок переднего плана с пустынным пейзажем, тянущимся к далеким горам — полученное изображение приобретает театральное повествование. .Здесь, прямо перед нами, находится объект, но мы видим его внутри обширной сцены, которая дает нам фоновый контекст того, где этот объект вписывается, откуда он мог появиться, куда он движется и почему он может быть здесь.

Передний угол (горизонтальная ориентация)

Вообще говоря, когда вы снимаете спереди объекта, вы применяете прямой, прозаичный и серьезный подход.Это может даже показаться честной, не вводящей в заблуждение точки зрения.

Если объект смотрит в камеру, вы и объект находитесь лицом к лицу. Вы осведомлены о субъекте, а субъект знает о вас — конечно, при условии, что субъект является разумным существом. Даже если это не так, передний ракурс с большей вероятностью, чем любой другой ракурс камеры, создаст впечатление, что неразумный объект ЗНАЕТ о вас. Когда вы стреляете в машину прямо, трудно отказаться от мысли, что ее фары смотрят прямо на вас.Стреляйте в него сбоку, и вы вряд ли будете воспринимать его как ощущение вашего присутствия через периферийное осознавание, как в случае с человеком.

При изучении поведения людей и животных, особенно приматов и собак, психологи говорят об «угрозе в лицо». Прямой подход к объекту — лицом к телу, глазами к глазам — может показаться сложным или конфронтационным. Передний угол можно использовать для создания такого эффекта на фотографии, в основном, если объект выглядит неуверенным, покорным или встревоженным.И наоборот, если объект на фотографии выглядит напористым, конфронтационным или агрессивным, вы, зритель, можете почувствовать тревогу, связанную с угрозой в лицо.

На этом снимке девочки-подростка ракурс передней камеры объединяет усилия с ее дерзкой головой, скрещенными руками и наклонным телом, чтобы предупредить нас о ее дерзком отношении.

Когда объект съемки не смотрит в камеру, передний угол может передать это серьезное ощущение: «Я здесь, перед вами, смотрю на вас.«Фотограф и зритель фотографии заявляют о своем присутствии. Субъект, даже смотря в сторону, может казаться осознающим наше присутствие или, по крайней мере, может легко осознавать, что мы стоим прямо перед ним. Мы могли бы приписать психологическое значение тому факту, что субъект не смотрит в глаза — например, будучи робким, застенчивым, отвлеченным, незаинтересованным или поглощенным чем-то более захватывающим, чем наше присутствие.

Угол обзора (горизонтальная ориентация)

В этом типе снимка в горизонтальной плоскости фотография, похоже, была сделана немного слева или справа от ближайшего объекта.Если объект смотрит прямо на вас, кого-то или что-то далеко слева или справа, полученное изображение, скорее всего, произведет тот же психологический эффект, что и ракурс передней камеры. Однако, если объект смотрит или взаимодействует с другим невидимым человеком (или предметом), который, кажется, стоит прямо рядом с вами, как на снимке молодой женщины справа, это один из видов «точки зрения». ”Снят, согласно Mascelli в его книге Пять C кинематографии .

Этот тип фотографий представляет собой интересное сочетание субъективного и объективного ракурса камеры.С одной стороны, вы стоите бок о бок, почти бок о бок с тем невидимым человеком, с которым взаимодействует субъект, как будто вы отождествляете себя с точкой зрения этого человека в этой ситуации. Однако даже если на фотографии создается впечатление, что вы стоите прямо здесь, вы, как правило, чувствуете себя незамеченным игроком в этой ситуации, потому что объект съемки не смотрит вам в глаза. Вы чувствуете себя объективным, невидимым и, может быть, даже невидимым наблюдателем, не вовлеченным в действие в данный момент напрямую.

Этот угол обзора камеры часто используется при съемке мероприятий, например свадеб. Когда все сделано хорошо, это отражает умение фотографа совмещать субъективную / объективную динамику. Если вы можете быстро погрузиться во взаимодействие между людьми, сделать быстрый снимок «от первого лица», не привлекая слишком много внимания, а затем тихо выйти из ситуации, полученная фотография даст зрителям ощущение, что они тоже были «здесь», пока также переживает ситуацию с несколько незаметной, объективной точки зрения.

Боковой угол (горизонтальная ориентация)

В этом типе снимка вы стоите сбоку от объекта, чье тело повернуто от вас. Как и в случае со снимком с точки обзора, если объект смотрит прямо в камеру, эффект может быть аналогичен углу передней камеры, за исключением тех ситуаций, когда психологическое впечатление заключается в том, что объект только что заметил ваше присутствие. застенчивый, застигнутый врасплох, намеренно отвернулся от вас или, по какой-то другой причине, хочет избежать столкновения анфас.С точки зрения науки о языке тела, субъект представляет неоднозначное сообщение: я одновременно смотрю на вас и отворачиваюсь от вас. В этом интригующем противоречии может быть много других скрытых значений.

Если объект съемки не смотрит в камеру, как на снимке справа, психологическое впечатление резко меняется. Фотограф, как и человек, просматривающий фотографию, теперь больше чувствует себя объективным, незамеченным и даже невидимым наблюдателем объекта.Если субъекты не кажутся застенчивыми, осознающими, что делается фотография (что является тонким и захватывающим аспектом выражения лица в фотографии), они, кажется, не осознают нашего присутствия. Полученная фотография может показаться немного вуайеристской или как будто у нас есть какое-то преимущество, сила или контроль над объектом. Ведь мы их видим, а они нас не видят. Чем дальше вы от объекта, тем сильнее эти ощущения. Находясь вблизи, создается впечатление, что вы находитесь рядом с этим человеком, что ваше присутствие можно или легко почувствовать.

Задний угол (горизонтальная ориентация)

Съемка сзади предметов, скорее всего, создаст впечатление, что они не замечают нашего присутствия — если только они не смотрят на нас через плечо, как будто они поймали нас с поличным подкрадываться к ним. Задний угол имеет тенденцию быть дискретным, скрытным подходом к предмету. В некоторых случаях это может означать, что мы остаемся позади, следуем за объектом, следуем за ним, защищаем его спину или оглядываемся через плечо, ожидая увидеть сцену, которую они видят перед собой или в которую движутся — иногда этот эффект используется в классической живописи.

Любопытно, что снимок, сделанный сзади, будет объективным углом камеры, когда мы чувствуем себя физически и эмоционально отстраненными от объекта; но если мы кажемся физически близко к объекту, видя и перемещаясь вместе с ним в сцену впереди, эффект может быть очень субъективным отождествлением с их опытом.

Углы наклона (наклонная ориентация)

Как я упоминал ранее, мы обычно воспринимаем мир как линии и формы, организованные по отношению к земле или горизонтально ровной поверхности.Если вы наклоните камеру в одну или другую сторону во время съемки, на полученной фотографии будет изображена сцена, которая выглядит неестественно наклоненной вверх или вниз. В кинематографии такие эффекты были названы «голландскими» ракурсами, потому что они зародились в немецком («Deutsch») кинематографе 1930-х и 1940-х годов. Эта техника быстро распространилась по миру кинематографии, а также фотографии, став особенно популярной в 1960-х годах как авангардный отказ от традиционных горизонтальных ориентаций.

Поскольку наклонный угол создает диагональные линии, композиция создает динамическое ощущение энергии и движения. Кажется, что даже предметы, которые явно являются стационарными, поднимаются или опускаются или каким-то образом сопротивляются силе тяжести. Движение глаз кажется более плавным и естественным при движении слева направо, а не справа налево (в культурах, где люди читают слева направо), поэтому наклон камеры вверх с правой стороны приводит к изображению, в котором объект и сцена кажутся поднимаясь вверх вправо.Когда вы наклоняете рамку камеры вправо вниз, кажется, что все падает в ту сторону. Эти ощущения могут подавляться или уравновешиваться ориентацией объекта. Так, например, если объект смотрит влево, но рамка камеры наклонена вверх вправо, может показаться, что объект спускается влево, даже если наклон создает притяжение вверх вправо. Эти противоречивые линии движения могут создать интересный вид баланса или напряжения.

Фотографы также используют наклонные углы как способ контролировать взаимодействие негативного пространства с объектом.Например, представьте выстрел вверх по группе деревьев или зданий. Наклон видоискателя в разные стороны в одну или другую сторону изменит то, как края кадра формируют негативное пространство и как оно обтекает органическую форму деревьев или геометрические линии зданий.

Поскольку мы обычно не воспринимаем горизонтальную плоскость нашей окружающей среды как наклонную, даже когда наклоняем голову набок, наклон камеры имеет тенденцию создавать уникальные ощущения энергии, дезориентации, дисбаланса, перехода, опасности, неустойчивости, нестабильности, напряжения и т. Д. нервозность, отчуждение, замешательство, пьянство, безумие или насилие.По этой причине это очень субъективный тип ракурса камеры, который побуждает нас испытывать эти ощущения вместе с объектами на фотографии, особенно если субъекты представляют другие визуальные подсказки, подтверждающие это состояние ума. Если нет, то мы, зритель, могли бы быть вместилищем этих эмоций, а не субъектом. Так, например, если изображение сильно наклонено и объект выглядит растрепанным, то и мы, и субъект испытываем это состояние беспорядка. Но если объект выглядит совершенно спокойным, тогда мы, зрители, чувствуем смущение, глядя на, казалось бы, спокойную сцену и объект.

На снимках справа названный ракурс добавляет причудливого юмора утки, ищущей что-то возле ряда переносных горшков, в то время как очень похожий наклон создает более жуткое, тревожное ощущение на фотографии грузовика.

Я заинтригован или иногда начинаю чесать голову, когда вижу свадебный снимок жениха и невесты, идущих рука об руку по острову, на фотографии, которая явно была наклонена. Каковы были намерения фотографа? Ощущаем ли мы с этой парой волнение от блаженного события? Пара пережила, возможно, рискованное вступление в брак? Были ли мы, зрители, рано воспользовались преимуществами открытого бара и теперь более дезориентированы, чем новобрачные мужчина и жена? Или фотограф просто использовал голландский ракурс в качестве классного трюка, не придавая особого значения его эмоциональному эффекту?

Голландский ракурс использовался и злоупотреблялся настолько, что некоторые опытные фотографы вздохнули, увидев его.Если вы используете наклонный угол просто ради этого, полученная фотография может очень хорошо выглядеть надуманной. Серьезно подумайте о том, как наклонный эффект соответствует композиции и желаемому эффекту изображения.

Также учитывайте степень наклона. Экстремальный вариант может выглядеть чрезмерно надуманным, абсурдным или просто глупым. Здесь я подчеркиваю «может», потому что целью кадра могло быть надуманное, нелепое, глупое или какое-то другое экстремальное чувство, нравится это зрителям или нет.Незаметные наклоны тоже проблематичны или интригуют. Когда большинство людей видят слегка наклоненное изображение, они подумают, что «это криво». Фотографы могут даже посмеяться над очевидной ошибкой удерживания камеры на одном уровне. И снова, однако, слегка неуравновешенное и несбалансированное ощущение слегка наклонного кадра может очень хорошо послужить композиции и предполагаемому воздействию изображения, как в странном и тревожном ощущении в кадре гуся у переносных туалетов. Эффект может даже регистрироваться на подсознательном уровне.


Угол-плюс (наклонная ориентация)

В качестве термина, часто используемого в кинематографии, снимок «угол плюс угол» подразумевает низкое или высокое положение камеры, а также съемку по наклонной по диагонали линии, уходящей на задний план. Например, представьте, что вы смотрите вниз вдоль длинного ствола винтовки, и высокий объект направлен на вас.

Снимок «Угол плюс ракурс» сочетает в себе энергию диагональной линии, эмоциональные качества нахождения над или под объектом, а также ощущение глубины и измерения.Как тип субъективного ракурса камеры, он может быть довольно захватывающим и драматичным. Его часто используют в приключенческих боевиках, а при использовании в фотографии он также может создать ощущение действия и приключения.

Даже несмотря на то, что мужчина неподвижен в уличной сцене, снятой справа, высокий плюс диагональный угол, тем не менее, создает ощущение движения и энергии.

Длинный или широкий угол обзора (поле зрения)

В широком угле обзора мы видим большую картину сцены перед нами.Обычно это (но не обязательно во всех случаях) более объективный тип ракурса камеры. Мы чувствуем себя немного дальше от сеттинга, на обочине, не так тесно, как невидимый наблюдатель или часть аудитории.

Кинематографисты обычно делят эти широкие углы обзора на три типа. На очень длинном кадре мы видим сцену как очень широкую перспективу, такую ​​как обширная равнина с горными хребтами вдали или городской горизонт издалека. В фильмах его часто используют в качестве вступительного кадра, чтобы передать идею о том, что это большая картина того, где вот-вот разворачивается история.Хотя такой ракурс объективной камеры может создать впечатление, что мы далеко, далекие наблюдатели, он также может вызывать чувство трепета, когда мы наблюдаем размах и величие сцены перед нами. В некоторых случаях очень длинная фотография может вызвать то, что психологи называют «океаническим переживанием» — ощущение того, что мы радостно, даже духовно теряем наше маленькое «я» в великолепных размерах и сложности открывающейся перед нами перспективы. Хороший пейзаж и, конечно же, снимки океана могут создать это ощущение океана.

В кинематографическом кадре , длинном кадре , мы видим меньшую, более конкретную сцену, где какое-то действие имеет или будет иметь место — как в кадре улицы, дома или комнаты. Опять же, это, как правило, объективный ракурс камеры, потому что он обычно передает идею о том, что мы еще не полностью вошли в это пространство. Например, в свадебной фотографии это может быть снимок всей обеденной зоны, где проходит вечеринка. Или это может быть фотография людей на танцполе, но сделанная с расстояния, когда мы чувствуем, что наблюдаем за танцем, а не являемся его частью.

Угол камеры для постановки — это особый тип длинных планов, заимствованный из опыта сценических постановок. Например, это может быть снимок всей комнаты, где объекты видны в разных частях комнаты — слева и справа, на переднем и заднем плане, на лестнице, на балконе — каждый, возможно, занят в разных сферах. виды деятельности. Угол постановочной камеры служит своего рода коллажем субъектов, которые объединены своим присутствием в одном и том же месте, каким-то образом психологически и эмоционально связаны друг с другом просто потому, что они находятся в одном месте, даже если они могут не появляться. взаимодействовать друг с другом напрямую.

Средние углы обзора (поле зрения)

Для среднего угла камеры вы приближаетесь к сцене, чем при длинном или широком обзоре, оставаясь при этом в несколько далекой или объективной точке обзора, как если бы наблюдаете действие или сцену, но все же не совсем ее часть. В кинематографии и фотографии снимок группы людей также считается средним.Это захват человеческого взаимодействия. Вы видите, что они делают, но не участвуете в групповой деятельности, как на кадре людей в ресторане, сделанном с улицы.

В кинематографе выстрел небольшой группы людей и «два кадра» двух человек считаются типами средних планов. Два кадра также иногда называют «американским кадром», потому что он часто использовался в ранних американских фильмах, где романтика почти всегда доминировала в истории. В фотографии два кадра захватывают самый маленький и обычно самый близкий тип группы: два человека друг с другом.Несмотря на то, что существует множество психологических вариаций этих двух снимков — точно так же, как существует безграничное разнообразие способов, которыми два человека относятся друг к другу, один важный фактор, который следует учитывать, — это то, на каком из двух предметов зритель будет стремиться сосредоточиться. Человек, который привлекает больше нашего внимания, вероятно, будет тем, кто лучше или интереснее освещен, лучше сфокусирован, выше в кадре, смотрит в камеру, ближе к камере, демонстрирует более интересный язык тела, разговаривает или явно в движение.

Узкие углы обзора — также известные как крупные планы (поле зрения)

Узкий угол обзора или снимок крупным планом — это почти всегда субъективный тип ракурса камеры. Вы попадаете прямо туда, близко и лично, замечая все тонкие детали, цвета и текстуры. Вы отождествляете и даже чувствуете единое целое с субъектом, будь то человек, растение, животное или какой-либо объект.

В кинематографе с участием людей это называется «реакционным выстрелом», потому что крупный план помогает зрителю глубоко прочувствовать эмоции и состояние души человека в ответ на ситуацию. Крупный план хорошо помогает раскрыть личность субъектов или сущность некоторых аспектов того, кем они являются как личности.

Вариации крупного плана включают снимок головы и плеч, снимок только головы и «колье», которое приближается к области, начинающейся под губами и простирающейся чуть выше глаз.Фотографы также используют другие типы крупных планов, которые врезаются в разные области лица, хотя для полностью эффективного снимка реакции обычно требуется включение глаз и рта, которые являются наиболее сильными чертами лица в эмоциональном общении человека.

Крупный план настолько хорошо оживляет объект, что может оживлять даже неодушевленные предметы, позволяя нам близко прочувствовать его особенности и ощущения. Представьте себе, например, крупный план воды, льющейся из крана, или поршневой насос, работающий в двигателе.

Экстремальные крупные планы входят в область макросъемки, где мы можем почувствовать, что сливаемся с объектом, теряемся в нем или погружаемся в него, иногда в духовной или мистической манере, как на снимке крупным планом. растение. Мы можем настолько погрузиться в нее, что даже потеряем из виду, что это за объект, как в некоторых формах абстрактной фотографии. Идентичность самого объекта больше не является целью фотографии, а скорее сложные цвета, узоры, тона и текстуры, которые составляют объект.


Идеальное семейное фото в этом сезоне

Многие люди любят подарить фотографию. Он идеально подходит для бабушек и дедушек, тётушек, дядюшек, учителей и многих других. Однако этот особенный подарок представляет собой не просто красивая фотография вашей семьи. Ваш подарок станет еще более особенным, если вы потратите время на то, чтобы выбрать идеальную рамку, в которой будет помещено изображение. Есть много типов и стилей рамок на выбор, плюс есть также рамки, которые могут помочь изображению выделиться еще больше. .Если вы планируете преподнести такой особенный подарок в этом году, убедитесь, что вы тратите столько же времени на выбор рамки, сколько на выбор фотографии, которой хотите поделиться.

Как важно иметь идеальную фоторамку

Рамка для картины очень похожа на сцену для бродвейского шоу. Он готовит почву для того, что должно произойти. Рамка предназначена для демонстрации изображения. Это может быть традиционный материал, например дерево, если получателю нравится более традиционный вид рисунков.Вы также можете выбрать другой тип материала, который придаст изображению более уникальный вид, например, медь. Это более современный вариант, который отлично сочетается с более современным получателем. Цвет рамы также должен отражать комнату, в которой она будет находиться. Для повседневных картинок чаще всего используются светлые рамки. Когда изображение должно быть более формальным или укладываться в более формальную комнату, тогда более темные оттенки должны быть отражены в выбранной рамке. Цвет и узор рамы так же важны, как и само изображение.

Граница помогает изображениям выделяться

Внутри рамки у вас есть несколько вариантов границы. Вы можете выбрать отсутствие границы, и это нормально. Однако, если вы хотите, чтобы изображение действительно выделялось, граница — идеальный маршрут. Добавление матовой каймы акцентного цвета подчеркивает глубину цветов на фотографии. Это позволяет более мелким деталям изображения всплывать. Использование двух или трех слоев границы может придать изображению вид тени, мгновенно превратив его в подарок на память, который понравится любому.При выборе нового кадра главное внимание уделяется получателю фотографии. Если вы планируете сделать это изображение первым в серии, выберите рамку, которая будет легко сочетаться с семейной фотографией следующего года. Таким образом, вы можете начать традицию дарить изображения каждый год на праздники. Подумайте о комнате, о человеке, получающем фотографию, и о случае выбора кадра. Если вам нужна помощь в выборе идеальной рамки для вашей семейной фотографии, свяжитесь с нами в The Right Angle.Мы можем помочь вам выбрать раму правильной формы, материала и идеальную рамку, чтобы показать это. Звоните нам сегодня!

Изобразительное искусство: важность выбора правильного угла | Автор: Эндрю

Когда дело доходит до построения визуального изображения — будь то в фотографии или в кино — размещение камеры имеет жизненно важное значение. Выбор ракурса имеет тонкие психологические последствия: он влияет на то, как мы смотрим на человека, окружающую среду или ситуацию. Если мы рассмотрим настроение, ощущение или цель изображения — будь то захват реального или вымышленного изображения — то место размещения камеры становится важным для передачи этих элементов зрителю.

Композиция — один из центральных элементов фотографии. Это не только делает изображение визуально привлекательным, но и передает выразительную и интерпретирующую информацию. Будь то фотография или фильм, то, как составлены элементы изображения, во многом подчеркивает перспективу, настроение и значения в изображении. Необходимо подумать о том, выбрать ли низкий, средний или высокий ракурс, независимо от того, снимать ли он близко или далеко; следует ли кадрировать не по центру или по центру, сколько фоновых и контекстуальных деталей должно быть включено, как свет должен падать на лицо.

В кино драматизм сцены часто сильно влияет на кинематографический выбор, который может сделать режиссер. Насколько далеко и насколько близко можно разместить камеру, может возникнуть чувство сопереживания: например, в какой-то момент мы хотим быть близкими с персонажами, когда они испытывают свои эмоции, или еще дальше отдалиться от них. это что-то вроде упрощения, предназначенное только для того, чтобы дать общее представление о процессе, который может происходить при разработке изображения: хорошо продуманный визуальный язык предлагает значительно более сложные чтения.Но он подчеркивает способы, которыми выбор пространства и расстояния может быть использован для выяснения эмоциональных состояний.

Возьмем, к примеру, этот снимок из фильма Вонг Кар-Вая Chungking Express.

Chungking Express, 1994

Этот фильм исследует одиночество людей в шумном Гонконге. В этом кадре несколько использований визуального языка, которые можно прочесть, чтобы предложить эмоциональные состояния людей внутри него из повествовательного контекста, в котором он появляется. Один из них, полицейский, недавно расстался.Другая, женщина, влюблена в него. Камера — это средний снимок, сделанный не на вынос. Момент здесь в замедленной съемке. Актеры располагаются через комнату друг от друга. Они оба находятся в одной среде, но далеки. Они хотят выразить себя, но не могут. Они находятся в длительной изоляции. Снаружи толпа, полная людей, расходится в стороны, фигуры расплывчатые и неопределенные. Они подчеркивают одиночество этих людей: в городе, полном движения, людей, света; они пойманы в ловушку собственной изолированной жизни.Выбирая угол, который центрирует две фигуры, но при этом допускает занятость мира за их пределами, он подчеркивает, насколько они пойманы в ловушку своих собственных ситуаций.

Еще один хороший пример того, как использовать пространство и композицию для исследования одиночества, — это серия «Открытые пейзажи» фотографа Лары Уайлд. В изображениях очень хорошо сочетаются обстановка: сделанные ночью, они фиксируют уязвимость объектов в самые уединенные моменты их жизни. Широкая рамка позволяет нам видеть их как фигуры, одинокие фигуры в своем окружении.Они кажутся маленькими, грустными и задумчивыми. Наедине с вещами, которые их окружают. Угрюмость этих снимков делает обстановку почти угнетающей. Крупные планы и более близкие углы часто позволяют нам глубоко читать лица людей, но важно видеть, как окружающая среда, в которой они живут, также может многое о них сказать, особенно если она тщательно собрана и освещена.

Портретная съемка предлагает интересные вопросы о размещении камеры: нужно ли сосредоточиться в первую очередь на привлекательной особенности лица или на всем выразительном холсте? Изображение просто хочет лицо или что-то на заднем плане? Он хочет запечатлеть сцену вокруг человека — например, часть рабочего пространства? Во многом ощущение изображения происходит от первоначального выбора размещения камеры, даже на самых базовых уровнях, например, дает ли изображение хорошую перспективу объекта и развивает более выразительные контексты создания изображения.

Ключевым элементом изображений является то, что их интерпретирующее качество может зависеть от множества факторов, включая собственное восприятие зрителя. Создатель имиджа может тщательно спланировать определенные элементы — декор, ракурс или композицию, освещение — и это может быть прочитано разными способами разными людьми. Это часть коммуникативного процесса визуального искусства: художник создает изображение, конструирует его и позволяет ему говорить с людьми с их собственной точки зрения. Как отмечает Лэнгфорд в 7-м издании своей книги «Продвинутая фотография»:

Никто из нас не является полностью объективным в интерпретации фотографий — на всех влияет их собственное прошлое.Жизненный опыт (и изображения) может заставить вас относиться к каждой фотографии как к произведению искусства … или как к некоему политическому заявлению … или как фактическому документу для измерения и исследования

Я стремлюсь исследовать то, как изображения — как снимки в фильме, например — может быть прочитан, может соединиться с окружающим материалом. Как выставка фотографий может попытаться уловить общую тему. Реклама, как правило, довольно прямолинейна, чтобы сделать продукт привлекательным или необходимым. Абстрактные изображения сложнее, они более открыты для интерпретации, более свободны для создания каждым глазом, который на них смотрит.Некоторые изображения, такие как снятый выше Chungking Express , могут быть в некоторой степени информативными и находить согласованные значения в повествовании, в которое они помещены, и персонажах, за которыми следит зритель; мы можем более прямо связать некоторые способы его реакции на их эмоциональную жизнь или их ситуации. Отдельное изображение может иметь более широкие интерпретации, но когда оно является частью общей презентации, такие взгляды могут стать более суженными и согласованными.

Для многих существует оптимальное положение для размещения камеры, которая находит «сердце» или «дух» сцены, момента, места.Часто поэтому фотографу так важно терпение — чтобы понять, откуда лучше всего снимать, может уйти много времени и времени. В идеале кинематографические кадры должны выражать драматизм и глубинное чувство сцены, будь то шутливая, печальная или полная угроз. Определить момент, уловить ощущение мира в этот момент — одна из настоящих задач фотографического искусства.

Низкие ракурсы часто вызывают чувство доминирования или силы, в зависимости от композиции, которую они изображают.Высокие углы могут вызвать чувство беспокойства или подавленности. Пейзажи часто выигрывают от длинных планов, давая зрителю как можно более полное представление о местности. Большая часть создания изображений — это эффективная передача ощущения чего-то.

Как утверждает пейзажный фотограф Гленн Рэндалл:

Очевидно, создать вызывающую воспоминания пейзажную фотографию не так просто, как кажется на первый взгляд. Как мы все знаем, запечатлеть то, что вы видите, легко — просто поднесите камеру к глазу и нажмите кнопку спуска затвора.Однако сложнее уловить то, что вы чувствуете. Сложнее всего запечатлеть то, что вы чувствуете, настолько ясно и убедительно, что ваше изображение заставит зрителя испытать те же эмоции, которые вы испытали, когда сделали снимок. Вот тогда фотография может стать искусством.

Он проводит различие между простой съемкой и съемкой всего, что видишь — как большинство из нас на самом деле начинает, когда берет в руки камеру — и тщательным процессом открытия ощущений или истории в кадре.Это лежит в основе того, почему так важно выбирать ракурсы, которые лучше всего передают «ощущение» объекта; будь то неподвижные изображения или движущиеся. Когда что-то должно быть широким, кавернозным или узким и интимным? Это вопросы, которые визуальный художник должен учитывать при работе: что должно быть в кадре или снаружи, чтобы рассказать эту конкретную историю?

Image © Glenn Randall

В хороших изображениях различные компоненты фотоискусства должны объединяться, чтобы заставить его работать: ракурс, композиция, освещение, объект.Самая основная предпосылка — где разместить камеру — часто может определять, насколько впечатляющим становится изображение, устанавливая, правильно ли дана личность объекту, если он захвачен таким образом, который перемещает зрителя: история предмета?

Конечно, нет определенных правил, как подходить к этим вещам, и большая часть искусства в целом экспериментирует, чтобы найти свой собственный голос на языке выбранной среды. Выбор оптимального ракурса часто зависит от правильного изучения предмета и более глубокого размышления о том, что вы хотите выразить или подчеркнуть с помощью изображения.В фильме речь идет об исследовании сцены и о том, как лучше всего подчеркнуть действия или как передать историю визуально невербальным способом.

Осенний полдень, 1962 год

Визуальный язык — мощная форма. Выбор ракурса — незаменимый фактор в передаче значений, которые можно прочитать в изображении. Выбор неправильного ракурса может подорвать психологическое впечатление, которое надеется произвести изображение: слишком узкий ракурс в праздничной сцене, такой как свадьба или вечеринка, может сделать ее тесной, несчастной или одинокой; или слишком широкий угол обнимающей пары может сделать изображение слишком далеким или даже вуайеристским.Естественно, некоторые из этих вариантов зависят от личных предпочтений. Выбор объектива в сочетании с расстоянием до фотографа влияет на то, как объект появляется; он его преувеличивает, он меняет его. Некоторые фотографы предпочитают более длинные линзы, другие — более широкие, многие предпочитают использовать разные типы, особенно при использовании зум-объективов. И некоторые, конечно, предпочитают один: японский режиссер Ясудзиро Одзу, как известно, пришел к использованию только 50-миллиметрового объектива, аргументируя это тем, что он наиболее близок к тому, как видит человеческий глаз, и, возможно, придал своим фильмам повседневное качество, достойное уважения.

В конечном итоге выбор ракурса может определить многие тонкие психологические последствия изображения. Это может изменить отношение наблюдателя к изображенному предмету. Это самая основная и начальная часть создания имиджа, но она имеет огромное значение для воздействия искусства.

✅ Изображения, картинки и бесплатные фотографии под прямым углом

париж низкоугольная фотография белого бетонного здания в дневное время франция

Фотография пейзажей бетонных зданий под высоким углом

человек под низким углом зрения человека в шляпе и свитере под Эйфелевой башней человек

шар под низким углом фото розовых и оранжевых шаров шар

фото облаков в небе под низким углом

фотография белых облаков в небе под низким углом

облачная фотография под низким углом фиолетового неба

Пейзажная фотография суши и воды океана под высоким углом на открытом воздухе

пейзажный вид под высоким углом высотных зданий на открытом воздухе

Природа под высоким углом, вид на горы Исландии

Широкоугольный снимок Цюриха — Freephoto

Водопад и радуга, широкоугольное изображение — Freephoto

Широкоугольный пейзаж полей и гор

здание под низким углом фотография архитектурного здания архитектура

шаблон малоугольной фотографии крыши высотного здания

Архитектурная фотография под низким углом коричневого бетонного здания под белыми облаками в дневное время под куполом

Фотография лодок на открытом воздухе под высоким углом возле коричневой пристани

Фото морского пейзажа под большим углом на открытом воздухе

фото бежевого бетонного здания под голубым небом в дневное время в венеции под низким углом

милан фотография человека с книжной статуей в низком ракурсе арт

Италия: большой ракурс разноцветных домов города

в помещении Низкоугольная фотография дизайна интерьера здания

Колизей: фото коричневой бетонной стены под низким углом

самолет под низким углом фото реактивного самолета инверсионный авиашоу транспорт

архитектура низкоугольная фотография купола монмартр

архитектура низкоугольная фотография здания церкви

здание: панорама башни eglise st-joseph

париж фото под низким углом бетонного купола триумфальной арки

париж низкоугольная фотография бело-бежевого бетонного здания франция

Парижская фотография серого здания под низким углом, франция

здание Эйфелевой башни фото под низким углом

фото окна под низким углом серого бетонного здания здания

башня Эйфелева башня фотография под низким углом

офисное здание: фотография здания под голубым небом в дневное время под низким углом лион

Бликовое фото зеленых деревьев с низкими углами наклона

широкоугольная фотография горного хребта на открытом воздухе в дневное время горного хребта

Фотография моста через весну в лесном лесу на открытом воздухе под низким углом

Млечный путь. Низкоугольная фотография зеленых сосен у водоема ночью

фото окна под низким углом бетонного здания берлин

архитектура низкоугольная фотография коричневого и белого бетонного потолочного купола

Фото дома

под низким углом

фотография двух красных зданий из окна под низким углом берлин

архитектура Кёльнский собор под низким углом, Франция Кельн

архитектура низкоугольная фотография красно-белого бетонного здания берлин

здание коричневого бетонного здания под низким углом фото

зиген низкоугловая фотография черно-коричневого бетонного здания под шоссе в пасмурное бледное небо

Низкоугольная фотография белого многоэтажного дома

тропа под высоким углом фото человека, ловящего рыбу возле моста берлин

Низкий угол обзора башни

Штутгарт, вид на интерьер здания, окрашенный в белый цвет, синий

Дневная съемка города под высоким углом на улице

: фотография здания под низким углом вывески с освещением отеля на коричневом здании в ночное время.

архитектура низкоугольная фотография потолка здания берлин

городское фото городских зданий под высоким углом

ветряная турбина под низким углом фото зеленой травы под голубым небом машина

человек в одежде держит черный скейтборд во время прыжка в фотообувь с низким углом обзора

архитектура малоугольная фотосъемка зданий офисное здание

коричневое здание под низким углом münchen

Низкоугольная фотография высотного дома

Архитектурная фотография коричневого исторического здания под голубым и белым небом под низким углом в дневное время шпиль

Фотография белого 3-х этажного дома под низким углом человека

Фотография дерева внутри башни под низким углом

фото здания башни дома под низким углом

Городская фотография под низким углом высотного здания

фото здания отеля Parisian Hotel

под низким углом.

здание под низким углом фото бело-оранжевого бетонного дома

ваза Фотография под высоким углом двух красно-белых автомобилей на бетонной дороге между деревьями и зданиями в дневное время гончарные изделия

Съемка бетонной стены под облачным небом под низким углом

Фотография кокосовых пальм со звездами в качестве фоновой приправы под низким углом

домашний декор фотография под низким углом высотного здания серый

офисное здание под низким углом фото здания домашнего декора

Офисное здание Низкоугловая фотография фасада здания домашнего декора

офисное здание под низким углом фотография коричневого и белого бетонного здания домашнего декора

офисное здание под низким углом фотография коричневого и белого бетонного здания домашнего декора

офисное здание под низким углом фотография коричневого и белого бетонного здания домашнего декора

офисное здание под низким углом фотография домашнего декора высотного здания

офисное здание под низким углом фотография домашнего декора высотного здания

офисное здание под низким углом фотография домашнего декора высотного здания

домашний декор малоугольное фото строительного узора

офисное здание под низким углом фотография домашнего декора высотного здания

офисное здание под низким углом фотография домашнего декора высотного здания

офисное здание под низким углом фотография домашнего декора высотного здания

Низкоугольная фотография серого здания в дневное время

Низкоугольная фотография серого здания в дневное время

Низкоугольная фотография серого здания в дневное время

Офисное здание Бетонное здание под низким углом в дневное время домашнего декора

Офисное здание Бетонное здание под низким углом в дневное время домашнего декора

офисное здание малоугловое бетонное здание в дневное время домашнего декора

Офисное здание Низкоугольная фотосъемка высотных стеклянных зданий домашнего декора

офисное здание.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *