Угол 90 градусов фото: угол съемки. По большому счету принято снимать еду под четырьмя углами: 0 градусов (фронтально), 90 …

Содержание

Направление света — как работает свет – Photo7.ru

Свет обладает разными качествами, и, понимая эти различия и используя их в свою пользу, вы можете стать лучшим фотографом.

В двух предыдущих статьях я осветил:

Что такое — качество света

Что такое — цвет света

В этой третьей статье вы узнаете:

Как контролировать направление естественного света в поле.
Как понять, какое влияние направление света будет оказывать на ваши портреты. Как смешать светлые цвета, чтобы создать глубину.
Несколько продвинутых техник, таких как использование отражателей.
Как практиковаться с помощью упражнений.

Обратите внимание, что как фотограф-портретист я буду обсуждать портреты и использовать их в качестве примеров. Тем не менее, это знание относится к любому виду фотографии.

Работа с естественным светом не означает компромисс

Большинство людей скажут вам, что работа с искусственным освещением позволит вам полностью контролировать освещение при съемке, а работа исключительно с естественным освещением ограничит вашу способность управлять освещением практически до нуля. На мой взгляд, это ложное предположение приводит многих фотографов к посредственным результатам. Заявление о том, что освещение плохое, потому что «так было», когда они делали фотографию, неприемлемо.

Итак, первый шаг в управлении естественным освещением — тщательно спланировать время съемки. В предыдущих статьях мы обсуждали, как на качество и цвет света влияют время и погода в течение дня. Теперь давайте разберемся, как будет меняться направление света в течение дня и как это повлияет на освещенность наших портретов.

Фронтальное освещение

Фронтальное освещение относится к свету, который идет прямо на ваш объект съемки (источник света находится позади вас и камеры). Ситуация возможна когда ваш объект находится лицом к источнику света (например, лицом, направленным на заходящее или восходящее солнце). Другая возможность с отраженным светом. Как и на этом изображении, Диалсиз стояла в тени, но перед ней была яркая солнечная стена, отражающая солнечный свет прямо на ее лице.

Плюсы: фронтальное освещение обычно освещает лицо вашего объекта равномерно, без каких-либо теней. Это создаст эстетичный и сбалансированный вид, поэтому эта установка очень популярна в модных и косметических съемках.

Минусы: отсутствие теней создаст недостаток глубины и драматичности.

Свет под углом в 45 градусов

Как следует из названия, это ситуация, когда свет идет под углом 45 градусов от носа вашего объекта. Это чрезвычайно популярная установка освещения в портретной фотографии, которую иногда называют освещением Рембрандта. Она может быть легко достигнута с помощью бокового света, исходящего от восходящего или заходящего солнца, или путем размещения объекта под углом 45 градусов к окну.

Плюсы: в этой настройке освещения вы заметите, как свет постепенно освещает лицо вашего объекта. В нашем двухмерном художественном мире, создание постепенной тени, обычно означают глубину и объем. Вот почему эта установка так привлекательна в глазах большинства зрителей.

Минусы: драматический эффект затенения частей лица субъекта может не подходить для вашей визуальной истории.

Свет под углом в 90 градусов

Как следует из названия, это относится к ситуации, когда свет идет под углом 90 градусов от носа вашего объекта. Это может быть достигнуто при боковом освещении, исходящем от восходящего или заходящего солнца, или при расположении объекта под углом 90 градусов к окну.

Плюсы: чрезвычайно драматический эффект, который практически невозможно игнорировать.

Минусы: Эта драматическая установка освещения может быть немного более драматичной, и с правильным объектом это освещение может быть страшным! Все зависит, конечно, от того, что вы хотите вызвать в своей визуальной истории.

Задний свет

Это относится к ситуации, когда свет исходит из-за вашего объекта и перед вами.

Плюсы: подсветка создаст блики в контурах вашего объекта, и в отличие от фронтального освещения, это создаст ощущение глубины и четкое разделение между объектом и фоном. Если источник света не очень тусклый и полностью не закрыт вашим объектом, то работа с задним светом, более сложна в плане создания правильной экспозиции.

Это та ситуация, когда вам желательно перевести камеру в полностью речной режим. В то время как переэкспонирование может быть хорошим для создания сгоревшего фона или бликов объектива, недоэкспонирование обычно приводит к хорошему силуэту (как выше)

Минусы: как уже упоминалось, это освещение более сложное для фотографа, и в большинстве случаев потребует переключения из автоматического режима вашей камеры, но опять же, это отличная возможность для некоторых творческих фотографий.

Свет сверху

Это относится к ситуации, когда свет исходит прямо над вашим объектом, как в полдень.

Плюсы: эта установка освещения в стиле комнаты для допросов не будет льстить большинству лиц. Свет, идущий сверху, приведет к появлению глубоких теней на лице вашего объекта, делая лоб затенением глаз, а нос — тенью подбородка. Тем не менее, он может быть использован как способ создания очень драматического изображения.

Кинематографист, получивший премию «Оскар» Гордон Хью Уиллис, сделал новаторскую работу в фильме Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец» с комбинацией недоэкспонирования и размещения источника освещения над лицами актеров. Ему удалось поддержать мрачный и загадочный смысл этого фильма, поскольку зрители не могли видеть большинство глаз на протяжении всего фильма.

Минусы: Как уже упоминалось, при правильном использовании такая настройка освещения может привести к отличным и творческим результатам. В противном случае ваш субъект будет выглядеть так, как будто он или она ответит на некоторые сложные вопросы.

Управление естественным светом

Основное: в простейшей форме управление естественным освещением, является первым шагом является планирование. Выберите подходящее время, чтобы быть снаружи, или возьмите объект в помещение, чтобы использовать мягкий свет, исходящий из окна.

Дополнительное: Вы можете управлять естественным освещением, почти как искусственным, с помощью отражателей или флагов.

Отражатели используются для отражения света на лицо субъекта. Например, если вы имеете дело со светом, идущим сверху, вы можете преодолеть проблему темных глаз, освещая их с помощью отражателя. Он также может осветлить темную сторону лица, если это необходимо, в случае освещения под углом 45 или 90 градусов.

Флаг обычно представляет собой кусок черной ткани, который можно использовать для блокирования нежелательного света и создания теней (тени означают чувство глубины, помните?) на лице субъекта. Чтобы правильно использовать флаг, вам понадобится кто-то или что-то, что может его удержать.

Именно так я использую все виды флагов в поле. Я использовал свою шляпу (которую я держал в левой руке), чтобы затенять переэкспонированный лоб много раз, или с помощью невинного свидетеля, которого попросили стоять на одном месте на мгновение, чтобы создать тень при необходимости.

Упражнение 1:

Рождество (или сразу после него) — лучшее время, чтобы попросить об услуге. Приведите своего друга, члена семьи или питомца и поместите его перед окном. При перемещении объекта изучите концепции фронтального, заднего, 90-градусного и 45-градусного освещения. Изучите полученные фото и получите более глубокое понимание того, как направление света повлияет на ваш портрет.

Упражнение № 2:

Отражатели эффективны и интересны в использовании. Вы можете купить себе отражатель или подготовить его с небольшим кусочком картона и простой алюминиевой фольгой.

Горизонтальный угол EKF 90 градусов, 80×400мм, SQ g9080400 — цена, отзывы, характеристики, фото

Фото товара является условным, при выборе ориентируйтесь на технические характеристики.

Цвет серый
Материал сталь оцинкованная
Толщина металла, мм 0.8
Способ цинкования горячий
Назначение монтаж и защита силовой и слаботочной проводки
Размер короба, мм 80х400
Материал короба сталь
Тип лотка лоток неперфорированный
Направление трассы горизонтальное
Длина, мм 748
Ширина, мм 400

Высота, мм 80
Вес, кг 3.44
Тип угол горизонтальный
Показать еще

Параметры упакованного товара

Единица товара: Штука
Вес, кг: 3,44

Длина, мм: 305
Ширина, мм: 9
Высота, мм: 40

Произведено

Россия — родина бренда
Китай — страна производства*

* Производитель оставляет за собой право без уведомления дилера менять характеристики, внешний вид, комплектацию товара и место его производства.

Указанная информация не является публичной офертой

На данный момент для этого товара нет расходных материалов

Как отделать углы стен? (40 фото) – практичные и красивые варианты декора

Где использовать?

Дверные проемы

В некоторых случаях откосы на углах стен не закрываются дверными коробками, а оформляются как вся остальная поверхность. Т.к. проем — будь то стандартный прямоугольник или скругленная арка, должен обладать повышенной износостойкостью, его внешние углы нуждаются в защите.

На фото обрамление широкого проема наличниками под дерево

Внешние углы

В обрамлении больше нуждаются торцы: из-за частого трения и касаний руками, т.к. обои или краска на них быстро приходят в негодность. Внешние углы можно защитить сразу во время отделки стен, для этого применяют декоративный камень, пластиковые уголки, дерево, металл.

Задекорировать наружные стыки, оклеенные обоями, можно и позже, когда внешний вид будет испорчен. Возможные варианты: декоративный скотч, деревянные уголки, пластик.

Больше всего в защите нуждаются углы стен в прихожих, на кухнях, в детских. А также в местах возле выключателей или розеток.

Внутренние углы

Декор угла внутри стен имеет скорее не столько необходимое, сколько дополнительное применение. Например, чтобы не выводить красивый стык обоев, достаточно подвести 2 полосы к краю и закрыть сверху уголком для обоев в углах.

Перегородки

Зонируя пространство конструкциями из гипсокартона, заранее продумайте оформление углов, сочетающееся с общим дизайном. Задача та же — защитить углы от повреждений.

Откосы

Не всегда отделка окон и дверей предполагает красивые примыкания к стенам. Чтобы закрыть неровный край обоев и облагородить оконный, дверной или оконный откос, используют декоративные уголки.

Зачем нужно отделывать?

Есть 3 основные причины, чтобы установить декоративные уголки на углы стен:

1. Защита. Как уже говорилось, наружные углы нуждаются в дополнительной защите, т.к. материал на них очень быстро изнашивается от трения, случайных ударов, других механических повреждений. Исключение — отделка стен моющейся краской, кафелем или керамогранитом, деревом.

На фото пример испорченного угла в прихожей

2. Выравнивание. Вывести соединение 2 сторон под 90 градусов штукатуркой достаточно сложно — без опыта сделать это своими руками практически невозможно, а работа специалиста будет стоить немалых денег.

Чтобы упростить задачу используйте специальные выравнивающие уголки под шпаклевку или внешние декоративные элементы уже после отделки.

Чем можно отделать углы?

В декоре углов главное правильно выбрать материалы.

Пластиковые уголки

Для защиты углов применяются чаще всего. Преимущества: дешево, простота работы (режется ножом или ножницами), большой выбор цветов (от однотонного белого до имитации дерева). Пластик легко монтировать: достаточно жидких гвоздей и малярного скотча. Еще один плюс — мягкие уголки подходят даже для неровных примыканий — гнутся в диапазоне от 80 до 100 градусов.

Угловые профили бывают различной ширины — от 1,5 до 5-6 см. Узкие выглядят минималистично, не привлекают внимание, но справляются с главной задачей. Обрамление из широких 4-5 сантиметровых планок смотрится более основательно.

Важно! Для арочных проемов, окон существуют специальные «арочные» уголки: они без труда повторяют контуры углов. Изготавливаются из мягкого пластика или другого полимера, который не заламывается, легко огибая любые закругления.

На фото варианты расцветок углов ПВХ

Искусственный камень

В классических стилях часто встречается облицовка камнем или его имитацией. Причем в работе используется как стандартные минералы, так и более технологичные — например, гибкие. Преимущества очевидны: приклеенный каменный декор углов не боится ничего. Из минусов — дороговизна материала, сложность демонтажа.

Более современная альтернатива — кирпич. Можно приобрести декоративную плитку или сделать имитацию кирпичной кладки самостоятельно при помощи трафарета и шпатлевки или гипса.

Деревянные

Натуральное дерево — универсальный материал. Применяется в отделке стен, их украшении и защите. Преимуществ работы с деревом множество. В первую очередь — натуральность, экологичность, наравне с этим выделяется декоративность: в отличие от ПВХ дерево может быть не только плоским, но и резным. К тому же, большие возможности изменения цвета: от любого оттенка дерева с сохранением фактуры, до цветного с ее закрашиванием.

Из минусов дерева — относительная сложность обработки. Подгонять под размер сложнее, чем пластик. К тому же, перед применением придется ошкурить (хотя в продаже можно найти и полированные изделия), покрасить. Второй недостаток — исключительно ровный угол, немного расширить или уменьшить его невозможно.

МДФ

Отличная альтернатива натуральной древесине — уголки из древесноволокнистой плиты. Имитируют любую породу, гнутся абсолютно под любой градус, полностью готовы к использованию, легко устанавливаются на углы стен в квартире, имеют большой запас прочности. Процесс изготовления не предполагает добавление смол, так что МДФ из всех волокнистых материалов — самый экологичный.

Минус только один — размер. Стандартные планки выпускаются длиной 2600 мм, если потолки в квартире выше — их не хватит на всю высоту, либо придется устанавливать впритык между потолочным и напольным плинтусом.

Металлические

Металл в декоре углов обычно применяют в совокупности с плиткой. Профиль не изнашивается, не боится влажности (при наличии специальной обработки), выглядит дорого.

Но прочное железо не меняет формы (только ровный угол 90), его сложно отрезать до нужной длины, прикрепить на место.

Мозаика

Гибкая мелкая плитка, особенно самоклеящаяся — отличный быстрый вариант для защиты и эффектного декор. Современнее камня, дешевле, проще в монтаже-демонтаже. Стоит относительно недорого, легко режется, держится крепко.

Колонна

Изготавливают из различных материалов — от легкого полиуретана или дюрополимера, до камня, бетона. Подходит исключительно в классический стиль, либо стилизацию дворцовых интерьеров: барокко, ар-деко.

Лучше использовать ограниченно — не стоит оформлять колоннами все свободные места.

Силикон

Обычно применяется в ванной или на кухне, чтобы закрыть примыкание раковины к столешнице, ванны к стене, столешницы к стене. Устанавливается легко, но через время теряет эстетичный внешний вид, требует замены. Для отделочных работ не используется.

Особенности монтажа по материалу

Крепление уголков для внутренних углов стен или внешних зависит от 2 факторов: материала самого уголка и покрытия стены.

Декоративные примеры в интерьере

Если обычные уголки кажутся скучными или не вписываются в стиль, но замаскировать некрасивый стык, либо дефект необходимо — есть другие способы оформить углы.

Мебель. В прямом смысле закрыть внутренний угол можно с помощью шкафа, стеллажа. Способ лучше всего подходит для спален, гостиных. Сделайте перестановку, передвинув высокий пенал на поврежденное место.
Декор. Украшения по типу картин, фотографий в багетах, решают проблему пустых некрасивых углов. Схемы как правильно развесить фото можно найти в интернете. Способ не идеален — например, дети могут задеть, уронить рамки во время игр, но зато угол будет выглядеть завершенным.

На фото отделка торцов канатами

Декоративные уголки значительно упрощают процесс отделки: не бойтесь использовать их в ремонте, если не уверены в своих силах или просто хотите продлить жизнь покрытиям в так называемых «стрессовых» зонах.

Свет в фотографии. Часть 3 ⋆ Vendigo.ru

В первой части этого материала мы определили, что свет создает светотеневой рисунок, который порождает ощущение объема.

Самый плохой «плоский свет» будет давать источник света, расположенный рядом с наблюдателем. К примеру, полная луна, которая освещается прямым солнечным светом или пресловутая, вспышка в лоб.

Но как только мы отодвигаем источник света от камеры и свет начинает падать на объект под некоторым углом, на нем появляются светотеневые переходы и он становится более объемным.

Чем больше угол, под которым свет падает на объект, тем более явные светотеневые переходы он создает, и тем более объемным он выглядит.

Во второй части этого материалы мы разобрали, что отодвигать свет от камеры лучше всего вверх. Когда на человека свет падает сверху, его лицо выглядит гораздо лучше, нежели чем когда он освещается снизу. Чем более верхний свет падает на лицо, тем лучше подчеркиваются скулы и меньше проявляются щёки. Но до бесконечности поднимать источник света вверх нельзя, в какой-то момент глаза попадут в тень от бровей, а портрет без глаз выглядит плохо.

Поэтому оптимальный угол падения света на лицо — примерно 45°сверху. При таком освещении модель может свободно двигаться и при этом ее глаза почти никогда не провалятся в тень, а свет на лицо будет падать всегда сверху.

Но ведь мы можем направлять свет еще и сбоку, тем самым усиливая светотеневой рисунок, и получая более объемное изображение! Рассмотрим этот вопрос, как говорится, со всех сторон 🙂

Свет сбоку

Говоря об угле, под которым свет падает на модель я буду рассматривать угол между направлением объектива на модель и направлением света на модель.

Если мы освещаем модель встроенной вспышкой, то направление объектива и направление вспышки совпадают. Угол падения света равен нулю. Теней такой свет почти не создает, а значит светотеневой рисунок отсутствует. Фотография получается плоской.

Но как только мы начинаем отодвигать свет в сторону, увеличивая угол падения света, у нас появляются тени, а вместе с ними появляется светотеневой рисунок, который создает объем.

И чем больше будет этот угол, тем больше будет теней, а значит светотеневой рисунок будет более выразительным. Не трудно догадаться, что максимальный контраст света и тени мы получим при боковом свете, когда его угол будет 90°. Но при таком освещении глаз на теневой стороне лица провалится в тень, а как уже упоминалось выше, портрет без глаз выглядит не очень.

Поэтому, если модель стоит перед нами фронтально, и мы полагаем что на съемке она будет достаточно свободно двигаться, то лучшим вариантом будет направить свет примерно под 45° сбоку. Тем самым, мы, во-первых, получим хорошие объемы, а во-вторых, на теневой стороне лица глаз не потеряется в тени. При этом, с какой стороны светить на модель, справа или слева нет никакой разницы. Человеческое тело, как известно, симметрично.

Но если во время съемки лицо человека обращено в какую-либо сторону, то и свет на него лучше направить с этой стороны. Другими словами, лицо модели должно быть повернуто к свету.

Просто потому, что при таком повороте головы мы можем увеличить угол падения света на модель, все еще освещая оба глаза модели. То есть мы получим больше объемов за счет большего угла падения света, не теряя глаза в тени.

И наоборот, если человек будет поворачиваться в противоположную от света сторону, то нам придется уменьшать угол освещения, если мы хотим осветить оба глаза.

На этой фотографии видно, что стоило парню немного отвернуть лицо от света как на теневой стороне лица глаз попал в тень.

Но есть, и вторая причина, по которой свет выгодно направлять с той стороны, в которую модель повернула голову.

На схеме изображен такой вариант освещения — голова модели обращена в сторону света.

На лице модели цветом выделены две зоны: зеленым – область, которая при таком направлении света будет освещаться почти перпендикулярно и синим области, которые будут освещаться по касательной.

И как рассказывалось в первой части, если поверхность освещается под прямым углом, ее неровности скрадываются, а если поверхность освещается под острым углом ее неровности подчеркиваются.

Так вот, при таком освещении детали, которые находятся на передней части лица, а именно: мешки под глазами и носогубные складки будут скрадываться светом, который будет падать на них почти перпендикулярно (эти детали на схеме отмечены зеленым).

В то же время скулы, которые я отметил на схеме синим цветом, будут подчеркиваться светом, который будет скользить по ним под острым углом.

И наоборот, если модель повернула голову влево, а свет на нее падает справа, то мы, во-первых, рискуем потерять один глаз в тени, а во-вторых, скулы у нас будут освещаться под прямым углом, а мешки под глазами и носогубные складки будут освещаться под острым углом.

Что сделает лицо более усталым и добавит человеку лет. Конечно, все это можно отретушировать, поэтому вы найдете в сети много отличных портретов в которых человек слегка отвернулся от света.

Рассмотрим эту ситуацию на примере фотографий.

Лицо модели повернуто влево, свет на нее падает справа. Вследствие этого глаз на теневой стороне лица попал в тень.

Уменьшаем угол падения света на лицо. Теперь свет освещает оба глаза, но тень от щеки слишком глубокая.

Направляем свет с той сторону куда повернуто лицо модели. Теперь нет такого акцента на щеке и в оба глаза попадает свет.

Эти две фотографии сняты со светом от окна и отличаются только поворотом головы модели. Обратите внимание, что когда модель поворачивается к окну, передняя часть лица начинает освещаться более перпендикулярным светом, вследствие чего мешки под глазами и носогубные складки уменьшаются.

Подобный подход к освещению лица известен давно. Иногда его называют «узкий свет» отмечая, что освещенная половина лица получается уже чем теневая половина.

В этом мастер-классе, (всем рекомендую к просмотру) Джерри Гионис называет такое освещение «съемка на теневой стороне» отмечая, что при этом лицо выглядит более худым.

Я называю такой свет «Выгодным» подразумевая, что такой свет выгодно подчеркивает скулы модели, скрывая при этом мешки под глазами и носогубные складки.

«Выгодный» свет падает на лицо человека сверху и немного сбоку с той стороны, в которую обращено лицо модели.

Снимок будет тем объемней, чем больше будет угол падения света (и по горизонтали, и по вертикали) но нужно следить, чтобы глаза не проваливались в тень.

Таким образом, если модель расположена к вам боком, вы можете поставить свет перед ней почти под 90 градусов к направлению объектива. Когда человек посмотрит на вас, он лишь слегка повернет голову и оба глаза по-прежнему будут освещены. А за счет большого угла свет будет очень объемным.

(направление света на этих фотографиях легче всего оценить по падающим теням)

Если, вы еще не можете, сходу, определить направление света на лице человека, то обратите внимание на его нос. Когда человек повернул голову в ту или иную сторону мы видим не только спинку носа, но и одну из его боковых сторон. И если человек повернулся к свету (выгодный свет) на боковой стороне носа будет тень.

А если человек отвернулся от света, боковая сторона носа будет освещена.

Узкий свет (Выгодный свет) Широкий свет (Не выгодный свет)

Итоги

Чтобы фотография была объемной на ней должны быть и блики и тени. Начинающие фотографы зачастую боятся теней, предпочитая освещать все и получая при этом плоское изображение.

Чем больший угол, под которым свет падает на модель тем больше объемов. Но если светить под углом 90° сверху и сбоку, то свет не будет освещать глаза модели. Поэтому угол имеет смысл уменьшать до тех пор, пока глаза не начнут освещаться. Разумным компромиссом будет угол в 45°по вертикали и по горизонтали.

Если голова человека повернута в какую-либо сторону, то светить лучше именно с этой стороны. Так легче будет осветить оба глаза модели и у нее будут меньше проявлены мешки под глазами и носогубные складки.

отзывы, фото и характеристики на Aredi.ru

Część pasuje do następujących modeli:

Candy ACS100, ACS100 SY, ACS100.6SY, ACS101, ACS106, ACS120, ACS130, ACS130 UK, ACS130.6SY, ACS130CE SY, ACS130P, ACS130SY, ACS132, ACS136, ACS160, ACS160 NL, ACS160P DE, ACS160P FI, ACS160P NL, ACS160P SY, ACS65SY, ACS80, ACS80.6SY, ACS80SY, ACS86, ACT109ACRS, ACT109ECLYP., ACT129ACRSI, ACTIVA105AC, ACTIVA108AC, ACTIVA1091AC, ACTIVA109ACR, ACTIVA125AC, ACTIVA128AC, ACTIVA1291AC, ACTIVA129ACR, ACTIVA85AC, ACTIVA89ACR, ACTIVA89ACRS, ACTIVA95AC, ACTIVA99R, AM1042S H/C, AQ130/1T-80, AQC101TR, AQC102TR, AQUAV.100AC, AQUAV.120AC, AQUAV.CE101, AQUAVIVA110T, AQUAVIVA120T, AQUAVIVA125T, AQUAVIVA130T, AQUAVIVA141T, AUTOS.120TR, AUTOS.130TR, C1125-14S, C1145-84, C145TXT-84, C1507-01S, C1508-01S, C2 105-84, C2 115-47, C2 125-84, C2 145-47, C2075-01, C2075-47, C2105-47, C2105-86S, C2125-47, C2125-86S, C2145-84, C2145-86S, C2510-01S, C2512-01S, CA106TR, CA66TR, CA861TR, CA86TR, CB1023TR, CB1033TR Y, CB103TR, CB1043TR M, CB1053TR, CB106TR, CB1224T, CB123TR, CB43XTRSY, CB50AT, CB51XAT, CB52TCKD, CB60. 6T, CB60AT, CB613TR, CB61XAT, CB634XT, CB63TR, CB63TRCKD, CB66TR, CB66TRSY, CB74TR, CB813TR, CB823TR, CB833XTR, CB85TR, CB86TR, CB86TRSY, CB96TR SY, CBD100.65-04, CBD100.6IT, CBD100-16S, CBD1060-37CO, CBD110, CBD110-47, CBD1161-37, CBD1163-37S, CBD116-37, CBD116-37SME, CBD120-16S, CBD125-14, CBD125-84, CBD130, CBD130-16S, CBD136-37, CBD136-47, CBD140-47, CBD1425, CBD1425-14, CBD145-01S, CBD145-84, CBD145P14, CBD60-85, CBD70 IT, CBD80-85, CBD80P, CBD85.65-04S, CBD85P, CBD86SY, CBD96-37, CBE1025T, CBE1025TS5, CBE1225T, CBE130TV47, CBE1425T, CBE1425T SY, CBE75TR, CBE825T, CBE825TS5, CBE87, CBE88, CBL100, CBL100 PL, CBL100 SY, CBL100.6 SY, CBL106ES, CBL120, CBL120 SY, CBL130, CBL130 SY, CBL130PDE, CBL130PSY, CBL132, CBL140 UK, CBL65.6SY, CBL75.6SY, CBL76ES, CBL85, CBL85 SY, CBL85.6SY, CBL863ES, CBL864ES, CBL86ES, CBL90, CBL96ES MIRO, CE104/1, CE1049T, CE114, CE124, CE124/1, CE1249T, CE450, CG1054T, CG1254T, CG554T, CG574T/D, CG644.3T, CG854T, CGA814R, CHIARA553AT, CHIARA772ETR, CI100A, CI100T BLU, CI100T METAL, CI100T ROSSO, CI100T Y, CI100TR, CI1016TR, CI1033TPR, CI120TR, CI120TR EXP, CI656TR, CI816TR, CI827TR ES, CI834TP, CI835TP, CI950TR, CIN100T, CIN100TUK, CIN126TL-37S, CIN60T, CIN80T, CJ463, CJ464, CJ473, CJ473T, CJ474/F, CJ514, CJ534/D, CJ534AT, CJ643T, CJE813, CM106TXT-01, CM2086-01, CM2106-01, CM2126-14, CM2136-14, CN100T ARGOS, CN105T, CN126T-80, CN136T-80, CN40 2/F, CN40.1/F, CN40T, CN41XT, CN43, CN44, CN450 UK, CN45T, CN50T, CN53.1/D, CN54.1T/D, CN55AT, CN60AT, CN60T, CN63T, CN63T C.I., CN63TCKD, CN641TCKD, CN65AT, CNA135-80, CNE100TV, CNE101T, CNE103T-04S, CNE108T, CNE109T, CNE110TV47, CNE128T, CNE128TV-01S, CNE138T, CNE148T, CNE148TSY, CNE78T, CNE85TS, CNE85TV, CNE88T, CNE88TV47, CNE89T, CNV256-80, D.QUICK120TR, D.QUICK130TR, D.QUICK131, ICL100TR H/C, ICL60T, KITCB83TSM, LADYC.623CKD, MYLOGIC10, MYLOGIC10/F, MYLOGIC10A, MYLOGIC10SY, MYLOGIC12, MYLOGIC12 SY, MYLOGIC13, MYLOGIC13 SY, MYLOGIC7, MYLOGIC8, MYLOGIC8 SY, MYLOGIC8A, MYLOGIC9, SEL.732ETR, SM.COM P16, SMART. COM13, SMART.COM16, SMART.COMP13, SMART12 ACT., SMART13, SMART13 DE, SMART13D, SMART13SYM, SMART14DE NK, SMART15DE NK, SMART16 DE, SMART16 IT, SMART16 NL, SMART16 SYM, SMARTCOMPS16, SPRINT100TR, SPRINT101TR, SPRINT110TR, SPRINT120TR, ZM561CKD

Hoover A087 011, A089 011HC, A107 071, A109 011HC, A125SX/1, A127 071, AAA160PL, AC121 01, ACM110 01, ACM15, ACM16 UK, AI120PL, AIS136 31, AIS136PL, AIS136SY, AL120, AL120 11, AL120 31, AL126 11, AL130, AL130 11, AL130 31, AL132 11, AL7 100SY, AL80, AL80 11, AL86 11, AM100LEB, AM1042S11, AM110 11, AM110LEB, AM1243S 11, AM130 11, AM131 11, AM132 11, AM440/511S11, AM540S 14, AM640S, AM640S 11, AM842S, AM842S H/C, AM843S 11, ASM160UK, CA231 03, CA232 UK, CA233 UK, EL160 UK, h200EPL, h210M, h210M6 SY, h220E, h220M, h230E, h230E UK, h230M, h230M CMT, h240E, h240E DE, h240E UK, h260E CE, h260E DE, h260E UK, h260I NE, h260I UK, H5 13MCE, H5 13MDE, H5 14 ENL, H5 14EDE, H50AT SY, H60AT SY, H70M6 SY, H80E, HC110M UK, HC120M UK, HC130M UK, HC145M UK, HC150M UK, HC6120MUK, HC6130MUK, HC6145MUK, HC6150MUK, HC6160EUK, HCP160 EUK, HCP160IUK, HF100E, HF110M, HF120E, HF130E, HF130E UK, HF140E, HF160E, HF160E UK, HF160I DE, HF7 12 IFR, HF7 14 IDE, HF7 14 IFR, HF7 16 ICE, HF7 16 IDE, HF7 16 INL, HF7 160EUK, HF7 16EDE, HF7 16ENL, HF7130MUK, HF7150MUK, HF716E-47, HF716IFR, HFM130MUK, HFM150MUK, HFM160 EUK, HFN7313, HFN7613, HLN6212, HMC131 CWS, HN5125-84S, HN5135-83M, HN6125-89S, HN6135-84, HN6145-86S, HNF 6127, HNF2127-80, HNF2137-80, HNF2137S-80, HNF3147-80, HNF3157-80, HNF3167-80, HNF3167S-80, HNF6127, HNF6127-37S, HNF6127-80, HNF6137-16S, HNF6137-88M, HNF6147, HNF6147-80, HNF6167-80, HNF687-85, HNF9167, HNF9167-16, HNF9167-83M, HNF9167-86, HNL2126-80, HNL2126S-80, HNL2136-80, HNL2136S, HNL3146-80, HNL3146S-80, HNL3156-80, HNL3166Z-80, HNL6106-37S, HNL6126, HNL6126S, HNL6136S, HNL6146-80, HNL6146-83M, HNL6146-84, HNL6146-86S, HNL6146S, HNL6166-80, HNL6166-84, HNL6166-86S, HNL686-37S, HNL9116-85S, HNL9126-16S, HNL9136-37S, HNL9136-80, HNL9146Z, HNL9166-83M, HNL9166-86S, HNL9166Z-83M, HNL9166Z-84, HP12J-80, HP13ECE, HP13EDE, HP14-80, HP14J-80, HP15J-80, HP16-80, HP16ECE, HP16EDE, HP16ENL, HP16J-80, HP6 110M, HP6 120M, HP6 130M, HP6 150M, HPF167-80, HPM110, HPM120, HPM130, HPM150 UK, HQ130, HQ150, HSE120UK, HSE130M, HSE140UK, HSWF147-80, HSWF167-80, HWM120TS80, HX60AT SY, LSTEEL1059E, OHFN4117, OHFN6711-37, PE235, PE235-80, PFA137-80, PFA167-80, PPA 136-80, PPA136S, PPA146-80, SE160E, SE230 01, SE234-80, SE264-80, SUPER7/2 Iberna ILB100T-01S, ILB40-01S, ILB40T-01S, ILB423T, ILB60T-04S, ILB80T-01S, ILF1259, ILF558AT, ILF637, ILF658AT, ILF857T1, ILFE858T, LBIAF1055T, LBIAF1255T, LBILF1257T

Kelvinator FAM100S, FAM120S, FAM60, FAM80, K414, K424T/F, K45T-04S, K62. 6T, K624T, K65T-04S, K66T-04S, K824TX, K86T- 4S

Otsein 823CFH, 824CFHMASTER, LBOh260AAA, LFC635H, LFC655AH EX, LFC835H, LFC836AH EXP, LFOh2056P, LFOh516, LFOh526, LFOH536, LFOH626, LFOH627A, LFOH826, LFOH846A, LFOH856P, LLOH906A, LMOHVARIO7, Oh200E6, Oh203 M6, Oh220M7, Oh230E6, Oh50, OH60AT5, OH83M6, OH852M5, OHFN7116-37, OHN685-37, OHNF6117-37, OHNF9117, OHNF9127, OHNF9167, OHNL6106-37, OHNL6116-37, OHNL6116S-37, OHNL6116X-37, OHNL6126-37, OHNL9106-37

Rosieres RILL100H/C, RILL120 Zerowatt Eh50, Eh51, EH50, EH55A, EH65A, EMA80SS, EMH80AS, h200EUNI, H50AT-30, H60AT-30, H61AT-30, HMP1059E SS, HN6755-30, HNF6137, HNF6167Z, HNL6106-30, HNL6116Z-30, HNL6116ZS-30, HNL6136ZX-30, HNL6856-30, HNL6856Z-30, HNL9136Z-30, HNS6125ZX-30, HZ1042SY, HZ6 11I, HZ6 16I, HZ710MULTI, HZ842SY, KITLADY833E, LAD.423CKD, LADY834CKD, MULTIPLA7XLS, STEELH98ES

Beko D3422FW, D3422FW-42, UFF584APWUK PH0001

Dokładamy wszelkich starań aby lista kompatybilnych modeli urządzeń była pełna i poprawna. Może zdarzyć się, że część pasuje do Twojego urządzenia a nie ma go na liście (np. ze względu na limit znaków na aukcji, lub różnice w pisowni np. spacje, kropki). Jeżeli masz wątpliwości — wyślij do nas tabliczkę znamionową swojego urządzenia na nasz adres mailowy.

Голландский угол в фотографии

Нарушение правил композиции — не всегда плохо! Скорее всего, вы научились держать в кадре вертикальные и горизонтальные линии ровными. Ничто так не отвлекает, как парусная лодка, которая поднимается или спускается с холма. На многих фотографиях горизонт действительно должен быть ровным. Но не всегда. Тогда как же нарушить правила фотографии с помощью голландской ракурса?

Что такое голландский угол?

Голландский ракурс — довольно нетрадиционный стиль композиции. Это такой тип кадрирования, при котором камера нарочно смещается относительно своей оси. Это означает, что вертикальные и горизонтальные линии на фотографии не будут параллельны краям кадра. Получается вид, как будто зритель наклоняет голову набок.

Голландский угол также известен как голландский наклон, наклонный кадр или фотография под косым углом. Иногда его даже называют ракурсом Бэтмена, что связано с ранними телесериалами о супергерое.

На самом деле голландский угол не возник в Нидерландах, как кажется из названия. Он придуман немецкими кинематографистами с начале XX века. Используемый тогда термин Deutsch tilt (что по-немецки означает «немецкий») был искажен, и стал голландским наклоном — Dutch tilt. Изначально прием использовался в класcическом немецком кино и в принципе часто встречается в нуарных фильмах. Режиссеры часто используют голландский ракурс, чтобы сигнализировать зрителю о том, что в сцене что-то происходит не так, потому что такая подача дезориентирует или тревожит зрителя.

Техника такой композиции состоит во вращении камеры. Она использовалась для обозначения чувства беспокойства или дезориентации, часто без движения камеры. Этот метод стал популярным среди экспрессионистов. Наклонная съемка остается в использовании до сих пор — она получила широкое распространение среди фотографов по всему миру.

Как используется голландская угловая фотография?

Голландские ракурсы камеры можно использовать во многих ситуациях для разных целей. Голландский тильт — это скорее техника, чем правило композиции. Все, что вам нужно сделать, это отклонить камеру от своей оси.

Фотограф: Кевин Ландвер-Йохан (Kevin Landwer-Johan)

Чтобы получить максимальную отдачу от голландского ракурса, сделайте так, чтобы выбранный вами угол наклона выглядел продуманно и подчеркнуто, ведь когда голландский угол еле уловим, это может восприниматься просто как ошибка фотографа.

Сочетание голландского ракурса с различными правилами композиции дает зачастую очень креативные фотографии.

Ведущие линии, использование четких диагоналей и даже кривых можно улучшить, если использовать голландский наклон. Если вы фотографируете сцену с четкими линиями и не можете сделать достаточно сильный снимок, сместите камеру относительно ее оси.

Проведение четкой линии от одного угла кадра до другого с использованием голландского наклона может добавить эффектности композиции. Создайте мощную диагональ из вертикальной или горизонтальной линии.

Использование направляющих линий голландского наклона часто дает гораздо больший эффект, потому что вы используете две техники. Они привлекают взгляд зрителя к наиболее важной части фотографии. Не беспокойтесь о том, чтобы ваш горизонт всегда был ровным. Пока в вашей композиции наклон гиперболизирован, она будет выглядеть рассчитанной, а не корявой.

Фотограф: Кевин Ландвер-Йохан (Kevin Landwer-Johan)

Используйте голландский ракурс, чтобы втиснуть в кадр больше

Если вы фотографируете объект, который не полностью попадает в кадр, вам может помочь такой наклон камеры. Очевидно, диагональная ось кадра длиннее самой длинной стороны. Попробуйте повернуть камеру влево или вправо на 45–90 градусов. Возможно, вам удастся уместить объект целиком в свою композицию. Даже если у вас есть возможность использовать широкоугольный объектив, использование наклонного кадра добавит эффект.

Используйте снимок под косым углом, чтобы создать альтернативную перспективу

Используйте голландский ракурс, когда фотографируете что-то обычное. Для многих фотографов сделать обычный образ интересным может быть непросто. Придумайте уникальную деталь.

Использование голландского наклона само по себе или в сочетании с другими техниками камеры может привести к более творческим фотографиям. Не поддавайтесь искушению довольствоваться быстрым снимком обыденных предметов. Таким образом, вероятность того, что на него посмотрят больше людей, будет выше.

Четкие вертикальные линии зданий и деревьев часто позволяют использовать хороший внеосевой наклон камеры. Касательно снимка ниже: Кевин традиционно много раз фотографировал этот храм, Ват Пра Дара Пиром.

Фотограф: Кевин Ландвер-Йохан (Kevin Landwer-Johan)

На этом изображении он хотел включить отражение здания в пруду. Голландский угол оказался хорошим решением в данном случае. Сильные темные линии пальм помогают хорошо преувеличить эффект.

Голландский угол в фотографии

Гарри Виногранд (Garry Winogrand) был одним из мастеров «голландского ракурса» в уличной фотографии. В его коллекции много откровенных моментов с незнакомцами, и в значительной части этих снимков линия горизонта наклонена. Это вызывает ощущение нервозности, так как объекту неудобно делать снимок, и он порой как будто собирается отругать фотографа.

А как насчет поворота камеры при съемке концертов? Учитывая, что на сцене так много вещей, удерживать идеальные прямые линии может быть довольно сложно. Начиная с самих сценических линий, стойки барабана, фоновых певцов, усилителей и т.д., есть много элементов, которые взгляд зрителя ожидает увидеть прямыми, и даже малейший поворот может существенно подпортить общую картину.

Голландский угол может придать гитарному соло впереди более безумное ощущение с небольшими наклонными линиями, или приятное изменение перспективы для танцоров или быстрое движение. Но сделанное без раздумий (или с единственной мыслью, что это просто добавляет драматизма) фото под наклоном, это часто дает ощущение, что люди вот-вот упадут со сцены, как если бы они были на тонущей лодке.

Заключение

Хорошее использование любой фотографической техники часто является вопросом только лишь экспериментов. Обучение голландскому ракурсу не исключение. Попробуйте снимать с наклоном всякий раз, когда вам бросают вызов.

Некоторые ситуации будут лучше смотреться с более резким ракурсом. Другие будут более интересными, если наклон будет изящнее. Самый важный аспект правильного использования голландского ракурса в фотографии — не допустить, чтобы это выглядело как случайность. Главное, чтобы серия ваших снимков смотрелась целостно и сильный наклон был оправдан во всем контексте.

Шкаф угловой 90 градусов «Палермо-3» ШК-012 по цене 14490 руб в каталоге, Краснодар

Описание

Шкаф угловой 90 градусов «Палермо-3» ШК-012.

Описание: Современный стиль, экологичные материалы, надежная и удобная в использовании фурнитура. Плавные линии конструкции, созданные с помощью МДФ деталей оригинального дизайна, создают неповторимый уют в интерьере.

Шкаф угловой (90град.) выполнен из ЛДСП 16мм и МДФ 16мм. Задняя стенка выполнена из ЛХДФ 3,2мм.

Опоры шкафа – регулируемые американки. Высота регулировки до 10мм.

Фасад имеет вырез закрытый сзади декоративной планкой в цвет корпуса.

Шкаф имеет перегородку, комплектуется штангой овальной металлической и полками. Расстояние между верхней и нижней полкой 1200 мм. Расстояние между полками 432 мм Глубина шкафа по боковине 490 мм.

Сборка – универсальная.

* В изделии используются универсальные детали, в которых после сборки остаются неиспользуемые отверстия, которые необходимо закрыть технологическими заглушками.

Шкаф предназначен для установки сопрягающихся с ним шкафов под 90 градусов образуя угол из фасадов 90 градусов. Конструкция шкафа рассчитана для сопряжения со шкафами минимальной глубиной по боковине 362 мм. При использовании шкафов с большей глубиной по боковине (например 490 мм) шкаф ШК-012 будет иметь отступ 128 мм.

Т.е. длина шкафа «1440мм» указанная в габаритных размерах будет «плюс» 128 мм — > 1568 мм.

ПАЛЕРМО-3 Шкаф угловой (90град.), габариты Д х В х Г (1440 х 2078 х 509 мм), модуль состоит из корпуса ПАЛЕРМО-3_ШК-012 (Шкаф угл.90) и фасада ПАЛЕРМО-3_ФГ-012_для ШК-012.

Также вы можете ознакомиться со всей линейкой модульной системы «Палермо-3», чтобы подобрать мебель в комнату в едином стиле.

Купить шкаф угловой 90 градусов «Палермо-3» ШК-012 можно по низкой цене в Краснодаре в нашем интернет-магазине. Мы предлагаем как самовывоз с нашего склада, чтобы вы ничего не платили за доставку, так и бережную доставку по городу Краснодар и за его пределы. У нас есть и срочная доставка, которая стоит дороже, но вы получаете товар в день заказа!
Оплатить стоимость шкаф угловой 90 градусов «Палермо-3» ШК-012 вы можете наличными или картой.
Шкаф угловой 90 градусов «Палермо-3» ШК-012 — собираем под ключ! (Если товар нуждается в сборке). Хотите товар «шкаф угловой 90 градусов «Палермо-3» ШК-012» сейчас, но у вас нет такой суммы? Приобретайте его в кредит прямо на сайте!
Если вы – юридическое лицо, оплачивайте всё по безналу. Желаем всем отличных покупок в магазине ВашаКомната.РФ.

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Извини! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx. RealPlayer G2 Control.1′, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Извини! Страница, которую вы искали, не найдена.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

Фотография еды: съемка с четырех ракурсов

90 градусов, 45 градусов, 10-20 градусов или 0 градусов… выбор лучшего угла при фотографировании еды может быть непростой задачей.Что сделает блюдо наиболее аппетитным? Как можно показать все детали рецепта? С какого ракурса люди захотят запрыгнуть на фотографию и насладиться едой? Точно так же, как когда человек говорит: «Стреляйте в меня с этой стороны, так как это моя лучшая сторона», вы также захотите сфотографировать свое блюдо с лучшей стороны. Прежде чем взять фотоаппарат и начать съемку, примите во внимание эти углы при съемке следующего рецепта.

4 угла камеры для съёмки еды

1) 0 градусов

Угол 0 градусов возникает, когда вы стреляете прямо в еду.Думайте об этом как о том, что вы находитесь на уровне глаз с едой. Отличный совет при съемке под этим углом — поставить тарелку на передний план при съемке. Затем поместите реквизит к обратной стороне фотографии. Вы можете сместить блюдо по центру, чтобы добиться правила третей. Приложив готовый рецепт к передней части фотографии, вы не запутаете глаз.

2.) 10-20 градусов

Угол 10-20 градусов немного больше, чем при фотографировании еды на уровне глаз. Это отличный ракурс для фотографирования многослойных тортов, стопок печенья… действительно, любая выпечка будет отлично смотреться под этим углом.

3.) 45 градусов

Угол в 45 градусов подходит практически для любого блюда. Обычно он самый лестный, так как он отлично улавливает свет, а также захватывает детали еды, независимо от того, фотографируете ли вы лук с супом или стопку печенья. Если вы не знаете, с чего начать, выберите угол в 45 градусов.

4.) 90 градусов

Угол 90 градусов или над головой — это когда вы держите камеру прямо над едой и стреляете в нее. Это, безусловно, один из моих любимых ракурсов в фуд-фотографии. Этот ракурс помогает вам рассказать историю, позволяет включить всевозможные ингредиенты и посуду, рассказывает историю о блюде и показывает все восхитительные детали ингредиентов и конечного результата.

Всегда помните о лучших сторонах блюда. Кроме того, не бойтесь экспериментировать. Если один ракурс не позволяет добиться желаемого результата, попробуйте перейти под другим углом. Удивительно, как изменение ракурса может так резко изменить фотографию еды.

Какой у вас любимый ракурс фуд-фотографии?

Заявление об ограничении ответственности: Угловой рисунок взят с сайта LearnFoodPhotography.com.

Какой самый лучший ракурс для съёмки еды?

Вопрос: Какой угол лучше всего подходит для фуд-фотографии?
Ответ: Лучшего ракурса не существует. Есть просто угол, который подходит для еды, которую вы снимаете.

Не существует универсального «лучшего» ракурса для фуд-фотографии.Лучший ракурс — это всегда тот, который раскрывает качества вашего объекта. То, что может хорошо работать для одного изображения, не обязательно подойдет для другого. Прежде чем взять камеру в руки, подумайте о еде, которую снимаете, и решите, под каким углом камеры она лучше всего раскрывается.

При съемке еды используются три основных угла камеры: сверху, три четверти угла или прямо на . Существуют небольшие вариации этих вариантов, но они являются основными.

Об углах часто говорят в градусах, например, 90 градусов для обзора сверху, 45 градусов для обзора в три четверти и так далее.

Угол наклона камеры

Это также известно как угол 90 градусов . В последнее время этот ракурс стал более популярным, во многом благодаря Instagram. Это отличный ракурс для фотографии на смартфон, потому что у камерофонов очень широкоугольный объектив.
Еда, снятая на телефон под углом в три четверти, может выглядеть так, как будто она соскальзывает со стола из-за искажения, вызванного объективом.

У этого уголка однозначно есть свои плюсы. Он хорошо подходит для размещения нескольких элементов в сцене, например, в настольном пейзаже.Это делает его отличным повествованием. При съемке сверху вы можете увидеть в кадре разнообразный реквизит, ингредиенты или блюда с едой.

Вариант вида сверху.

Также часто проще скомпоновать кадр, используя этот угол, чем угол в три четверти или прямой.

Угол наклона не подходит для всех видов еды. Он устраняет глубину, что придает изображению больше графичности, но подходит не для каждого объекта.С помощью верхнего угла вы подчеркиваете форму еды и различные элементы сцены.

На изображении кукурузных лепешек ниже верхний угол подчеркивает их текстуру и округлую форму. Мы ясно видим, с каким соусом мы их едим.

Мы можем видеть много текстуры не только в еде, но и на фоне. Текстура — очень важный элемент в фотографии еды, и выбор угла наклона позволяет нам эффективно использовать ее.

Это минималистичный снимок с большим количеством отрицательного пространства, но конечный результат радует глаз.

Угол трех четвертей для фотографии еды

Этот угол — это когда ваша камера расположена под углом от 25 до 75 градусов по отношению к вашему объекту.

Обычно угол в три четверти является наиболее распространенным для коммерческой фотографии еды. Это популярный ракурс, потому что он очень универсален. Обычно можно показать лицевую сторону и поверхность блюда, а также боковые стороны.

Угол 30 градусов — это вариация угла 45 градусов. Угол камеры немного ниже и позволяет зрителю видеть фон.

Изображение выше снято под углом 75 градусов. Вы можете видеть фон, но, что наиболее важно, вы можете видеть, что находится в чаше. Камера больше поверх еды.

Выбирая ракурс для фотографий еды, подумайте, в каком блюде вы подаете еду. Для салата, который подают в миске, вы хотите видеть глубже миски. Это означает выбор угла в 45 градусов, а не под углом 30 градусов.

Ошибка начинающих фуд-фотографов заключается в том, что они часто снимают слишком много миски, и вы не можете увидеть достаточно еды внутри нее.Вы всегда хотите продемонстрировать еду. Вы продаете еду, а не посуду.

Прямой уголок

Этот ракурс камеры больше всего подходит для «высоких» блюд, таких как гамбургеры или стопки блинов. Подчеркивает высоту блюда. Когда вы снимаете гамбургеры и бутерброды, булочка или верхний кусок хлеба скрывают то, что находится внутри, поэтому делать снимок из любого места над едой не имеет смысла. Помните, что цель всегда — сосредоточиться на лучших характеристиках еды.

Здесь стоит упомянуть, что иногда вы видите снимки гамбургера, на которых камера на самом деле наклонена вверх.Это действительно подчеркивает высоту бургера и делает его внушительным. Это единственный случай, когда работает такой ракурс камеры. В противном случае вам никогда не захочется стрелять в еду.

Подводя итог, начните с рассмотрения еды, которую вы снимаете. Есть ли у него слои, как у бутерброда? Или это плоская еда, как пицца? Также подумайте о том, на чем вы хотите сосредоточить внимание. Я рекомендую вам сосредоточиться на передней части еды.

Если вы снимаете на телефон, используйте угол наклона головы или прямой.Избегайте снимков с наклоном. Есть тенденция, когда начинаешь снимать фуд-фотографию, фотографировать под углом. Это никогда не выглядит хорошо и заклеймит вас как любителя, особенно если похоже, что еда вот-вот соскользнет со стола!

Чем больше вы снимаете и практикуете фуд-фотосъемку, тем интуитивнее она становится. Вы научитесь легко выбирать угол, который лучше всего подходит для снимаемых вами объектов. Может быть очень полезно спланировать все заранее, но вы также должны оставить немного места для творчества.

Как использовать угол света в фотографии людей для дополнительного эффекта

Это может быть то, что вы уже слышали от пейзажных фотографов. Очень важно знать угол света (откуда исходит свет), чтобы иметь возможность получить лучшее из сцены и лучшую экспозицию для вашего изображения. Кроме того, при использовании поляризационного фильтра он более эффективен при использовании под углом 90 градусов к солнцу для получения лучшего результата в голубом небе.

Угол освещения — фотография людей

Но когда дело доходит до фотографии людей, я не нашел много упоминаний об угле света в Интернете. Вот что я думаю по этому поводу.

Держите свет позади себя

При фотографировании людей также очень важно знать направление света. Как я уже упоминал при обучении композиции, вы должны стараться, насколько это возможно, держать свет позади себя (или не смотреть на свет лицом к лицу). Если свет остается позади вас, общая экспозиция имеет больше шансов улучшить, избегая недоэкспонированных и переэкспонированных элементов на изображении.

Сохранение света позади вас обеспечивает лучшую общую экспозицию по всему изображению. Хой Ан, Вьетнам.

Когда дело доходит до фотографии людей, есть два варианта съемки лицом к свету. Вы можете создать силуэт объекта, выставив более яркий фон. Или вы можете попытаться найти среднюю экспозицию, чтобы избежать чрезмерной экспозиции фона и сохранить некоторые детали объекта. Этот последний метод очень хорошо работает ранним утром и ближе к вечеру.

Силуэт, созданный прямым взглядом на свет. Исфахан, Иран.

Третий вариант — экспонировать объект и полностью переэкспонировать фон. Я лично не считаю, что это выглядит так хорошо.

Поиск средней экспозиции между фоном и объектом, глядя на свет, очень хорошо работает ранним утром и ближе к вечеру. Кандован, Иран.

Габаритный свет волшебный

Но когда вы помещаете свет под углом 90 градусов, происходит что-то волшебное.Когда свет более мягкий и красочный (на восходе и закате), можно получить какой-то полу-силуэт. Часть вашего объекта, освещенная светом, будет экспонирована правильно. Другая часть будет намного темнее (с сохранением некоторых деталей). Это создаст более контрастное изображение с немного большей выразительностью.

Если вы снимаете немного переэкспонированное изображение, на нем нет черного, а гистограмма немного смещается вправо. Как только экспозиция уменьшается, появляются более темные пиксели, которые добавляют контрастность изображению, мгновенно делая его более ярким.

Это то, что свет под углом 90 градусов сделает с вашим объектом: затеняет его часть и добавляет контрастности и яркости изображению.

Свет находится справа, спина этого человека недоэкспонирована (в тени), что создает больший контраст изображения. Хой Ан, Вьетнам.

При портретной съемке крупным планом угол освещения великолепно влияет на оттенки кожи. В основном, когда тона темнее и больше отражают свет, этот угол усиливает эти тона.Поскольку, как упоминалось выше, часть вашего объекта (часть, которая не направлена непосредственно на свет) будет темнее, более яркие части будут усилены.

Сравним

Вот два изображения одного и того же человека, сделанные на расстоянии двух минут друг от друга. Как вы можете видеть на первом, свет более ровный по всему изображению.

На этом втором изображении слева есть несколько более темных областей, которые добавляют контрастности и выразительности изображению. Гораздо интереснее детали оттенков кожи.

Я надеюсь, что это даст вам некоторые идеи по использованию направления или угла света, чтобы добавить яркости вашей фотографии людей. Знайте, откуда исходит свет, и сделайте осознанный выбор, как использовать его в своих интересах.

Пожалуйста, поделитесь фотографиями ваших людей в комментариях ниже.

3 лучших ракурса для съёмки еды

Давайте поговорим об углах! При фотографировании еды ракурс фотографии может создать или разрушить композицию. Определенные продукты выглядят лучше с разных точек зрения, и мы собираемся вникнуть во все это, чтобы вы могли получить четкое представление о различных ракурсах и сценариях использования фуд-фотографии.

Фото: Брук Ларк

Помните, как использовали этот маленький транспортир в классе геометрии? Что ж, мы возвращаемся (вроде как), когда говорим об углах фуд-фотографии. Освоив ракурс, вы будете обладать навыками, необходимыми для создания фотосессии и создания захватывающей композиции.

Углы съёмки еды:

1. Накладные расходы: угол 90 градусов

Верхнее изображение, также известное как изображение сверху вниз, широко используется в фотографии еды.Они популярны в Instagram и из них получаются отличные композиции.

Отлично подходит для «плоской еды» — как эта тарелка фруктового мороженого
Отлично подходит для демонстрации тарелок / мисок с глубиной — например, фрикаделек НА ВЕРХУ макарон или салата с кучей ярких ингредиентов

Рецепт: фруктовое мороженое со сливочно-персиковым соусом

2. Углы 45 и 20 градусов

Хорошо, это может быть 2 угла, объединенные в один, НО они оба очень похожи.Эти ракурсы успешны в фуд-фотографии, потому что они имитируют то, что вы видите, глядя на тарелку с едой.

Угол 45 градусов отлично подходит для напитков или «высоких» блюд / реквизита. Примером мимозы является угол в 45 градусов, потому что бокал шампанского высокий.

Рецепт: роза грейпфрут мимоза

Угол 20 градусов подходит для «более коротких» продуктов. На этом изображении мюсли оно удачно, потому что ваши глаза смотрят внутрь миски.Думайте об этом угле как о слегка отклоненном от прямого выстрела.

Рецепт: Гранола с яблочными специями

3. Прямое движение: угол 0 градусов

Мне нравится думать об этом ракурсе как о композиции «удар в лицо». Он подходит не для всех видов пищи, но при успешном приготовлении может составить одну мощную композицию.

Еда прямо в лицо, и смотреть некуда, кроме еды.

Лучше всего использовать для «стопок» еды — блинов или печенья
Отлично подходит для отображения «потеков» или «пыли» на еде.Как сахарная пудра, посыпанная печеньем

Рецепты: веганские блины, веганское миндальное печенье, веганские гамбургеры из черной фасоли и кукурузы

Подведем итог: 90 градусов (над головой), 45 и 20 градусов и 0 градусов (прямо) — все это отличные варианты при фотографировании еды.

Связанный:
Как сделать световой короб для фотографии
Лучшие приложения для фотографии еды
Теория цвета для фотографии еды
Мои лучшие 2 объектива камеры для фотографии еды

Какой у вас любимый ракурс в фуд-фотографии?

Фотографии мест преступления и улик

Стивен Стэггс

Обзор

На местах преступления обычно можно найти несколько типов улик.Каждый элемент доказательства должен быть задокументирован фотографически, показывая его местонахождение и внешний вид. В предыдущей главе обсуждались основные концепции вещественной фотографии. В этой главе представлены более специализированные методы фотографирования улик, обычно обнаруживаемых на местах преступлений.

Изучая эту главу, имейте в виду, что многие методы, описанные в этой главе, также можно применить в лабораторных условиях. Например, отпечатки пальцев на предмете, который будет собираться в качестве доказательства, можно сфотографировать на месте перед упаковкой или позже в лаборатории.В этом примере можно рассмотреть несколько факторов. Может быть безопаснее сфотографировать отпечаток пальца на месте происшествия, если есть вероятность, что отпечаток пальца будет поврежден, когда доказательства будут доставлены в лабораторию, или может быть более эффективным сфотографировать отпечаток пальца в лаборатории из-за специального освещения, доступного на копировальный стенд. Фотограф на месте преступления должен будет определить, какой курс действий будет наилучшим для каждого доказательства.

Отпечатки обуви

Отпечатки от обуви и шин — это, пожалуй, самые недооцененные улики на месте преступления.Когда впечатления будут собраны, возможно, что можно будет установить связь подозреваемого или транспортного средства с преступлением. Доказательства слепка могут быть получены методом литья (заполнение слепка составом, который затвердевает и сохраняет форму и характеристики слепка) и фотографией. Фотографии оттисков часто используются для положительной идентификации, но слепки оттисков являются лучшим доказательством. Это связано с тем, что оттиски трехмерны, а отливка сохраняет трехмерные свидетельства.Глубина протектора и неровности по бокам протектора сохранены литьем. На основных местах преступления оттиски должны быть сфотографированы до того, как они будут отлиты. Фотография делается в первую очередь, потому что слепок разрушит исходный слепок и лишит возможности сфотографировать его впоследствии. Также делаются фотографии слепка на случай, если с гипсом возникла проблема. Если кастинг не удастся, фотография может быть использована для идентификации.

На местах незначительных преступлений обычно фотографируют слепки без кастинга.Если оттиск правильно сфотографирован, возможно установление связи подозреваемого или транспортного средства с преступлением.

Сделайте снимок, чтобы определить место оттиска на месте преступления. Затем сделайте снимок оттиска крупным планом.

При фотографировании отпечатков обуви или шин начните с фотографии, чтобы показать, где находится отпечаток на месте преступления.Важно включить на фотографию узнаваемый ориентир, чтобы можно было понять местоположение отпечатка. Если оттиск находится рядом с ориентиром, например, на клумбе в углу дома, фотографии среднего диапазона, вероятно, будет достаточно, чтобы показать место оттиска. Если отпечаток находится дальше от узнаваемого ориентира, например, отпечаток на грунтовой дороге в двадцати ярдах от дома, потребуются дополнительные фотографии. За обзорной фотографией, показывающей подъездную дорожку с домом на заднем плане, следовала бы фотография среднего уровня впечатления от подъездной дорожки.Может потребоваться включить маркер улик как на обзорную, так и на среднюю фотографию, чтобы четко показать расположение отпечатка на фотографиях.

Бывают случаи, когда невозможно показать точное местоположение оттиска с помощью фотографий. Впечатление может быть расположено в месте, где поблизости нет узнаваемых ориентиров, например, на открытой местности в пустыне. В этом случае использование устройства GPS (для определения местоположения) и компаса (для указания направления, в котором ориентированы доказательства) может быть единственным способом задокументировать точное положение слепка.В таком случае вы можете записать информацию GPS в свои заметки, а на фотографии слепка включить стрелку, которая указывает на север.

Фотосъемка оттиска — используйте шкалу в той же плоскости, что и оттиск. Плоскость пленки должна быть параллельна плоскости оттиска. Расположите электронную вспышку или источник света под таким углом, чтобы выделить детали слепка. Предварительно просмотрите фотографию, используя сильный источник света под разными углами.

После фотографического документирования места оттиска необходимо сделать снимки крупным планом, чтобы показать детали оттиска. Если вы используете пленочный фотоаппарат, лучше всего делать снимки оттисков на черно-белую пленку. Черно-белая пленка обеспечивает больше контраста и деталей, чем большинство цветных пленок.

При фотографировании цифровым фотоаппаратом все фотографии должны быть сделаны в виде файлов RAW в цветном режиме.Файлы RAW не сжаты и захватывают больше деталей, чем изображения файлов JPG или TIF. При фотографировании в цвете будут зафиксированы тонкие тона, которые могут быть потеряны при фотографировании в черно-белом режиме. Позже цветную цифровую фотографию можно преобразовать в оттенки серого в такой программе, как Adobe® Photoshop®.

Чтобы сделать снимок слепка крупным планом, поместите камеру на штатив и расположите камеру так, чтобы плоскость пленки камеры была параллельна слепку. Это минимизирует искажения на фотографии.Угловой искатель можно использовать для измерения угла слепка, а затем, поместив угловой искатель на окуляр камеры, угол камеры можно отрегулировать в соответствии с углом слепка. При этом плоскость пленки будет параллельна слепку.

Затем поместите шкалу рядом с оттиском. При фотографировании слепка обуви используйте шкалу в форме буквы «L». При фотографировании слепка шины используйте длинную прямую шкалу рядом со слепком. Поместите шкалу примерно в одном дюйме от слепка и в той же плоскости, что и слепок.При необходимости вдавите шкалу в землю до тех пор, пока она не достигнет глубины отпечатка.

Угловой искатель можно использовать для позиционирования камеры таким образом, чтобы плоскость пленки была параллельна слепку.

***Измерьте угол слепка, а затем настройте камеру на тот же угол.***

Ориентация оттиска также важна.Направление, в котором смотрит слепок обуви, может иметь значение для расследования. Например, в случае кражи со взломом в жилом доме важно показать, что отпечатки обуви на клумбе выходят на окно, через которое подозреваемый проник в жилище. Показать ориентацию можно с помощью средней фотографии, которая включает в себя окно и оттиски. Если сложно увидеть ориентацию отпечатков на средней фотографии, стрелку (указывающую на север) можно включить как на средних, так и на крупных фотографиях.

Чтобы получить как можно больше деталей на пленке, ваша камера должна быть расположена так, чтобы рамка вашего видоискателя была заполнена оттиском и масштабом.

Поместите шкалу примерно на расстоянии одного дюйма от
слепка и в той же плоскости, что и слепок.

Большая часть деталей, записанных на слепке, будет видна из-за небольших теней, которые появляются внутри слепка.Существующее затемнение от дневного света не всегда дает наилучший результат. Положение солнца может дать наименее желаемый результат. Если вы соглашаетесь на освещение, обеспечиваемое солнцем, у вас обычно получаются снимки плохого качества. Фактически, необходимо сделать несколько фотографий каждого слепка с освещением под разными углами, чтобы показать все детали слепка.

Самый эффективный способ убедиться, что вы используете наилучшие углы освещения, — это «предварительно просмотреть фотографию», посмотрев на освещение под разными углами.Для этого заштрихуйте оттиск большим куском картона. Затем поместите сильный источник света, например, мощный фонарик, под разными углами, чтобы найти такие углы света, которые лучше всего отражают детали впечатления. По мере того, как вы перемещаете освещение, вы увидите результаты, которые получите, глядя в видоискатель. Затем установите электронную вспышку под оптимальным углом для снимков. Обычно вам понадобятся два человека, которые помогут вам с этой техникой: один будет держать картон, а другой перемещать фонарик и устанавливать электронную вспышку.

Другой способ освещения — это сделать серию фотографий с помощью электронной вспышки или источника света под шестью разными углами. Две фотографии будут сделаны с каждого из трех направлений: одна с электронной вспышкой, расположенной под углом 25 градусов, а другая — под углом 45 градусов. Вероятно, вы захотите использовать меньший угол для оттисков в пыли и для очень мелких оттисков и более высокий угол для глубоких оттисков.

Впечатления на снегу фотографируются с использованием тех же методов, которые описаны выше.Еще одна проблема при фотографировании впечатлений на снегу — это выдержка. Помните, что система замера камеры обеспечивает настройки для нормального освещения с коэффициентом отражения 18 процентов. Поскольку объект на фотографии почти полностью белый, измеритель предоставит настройки экспозиции, которые приводят к недоэкспонированной фотографии. Большая часть деталей на фотографии будет потеряна. При использовании окружающего света для фотографий на снегу вы можете обеспечить точную экспозицию, используя 18-процентную серую карту.Поместите 18-процентную серую карту перед объективом камеры, чтобы получить правильные настройки экспозиции. Убедитесь, что окружающий свет падает на 18-процентную серую карту так же, как на ваши улики. Используйте настройки, указанные экспонометром для фотографии. Во многих случаях также следует учитывать брекетинг. Брекетинг позволит получить серию фотографий с разной экспозицией. Позже для расследования могут быть использованы лучшие кадры из серии фотографий. Это относится к обзорным, средним и крупным фотографиям снежных сцен и улиц.

Эта фотография отпечатка обуви на снегу была сделана с использованием электронной вспышки и системы замера экспозиции TTL камеры. Поскольку снег отражает больше, чем обычные объекты, полученная фотография становится недоэкспонированной.

Эта фотография лучше экспонируется после настройки компенсации экспозиции камеры на две диафрагмы увеличенной экспозиции.

При использовании электронной вспышки для фотографирования отпечатков обуви на снегу ваши фотографии, скорее всего, будут недоэкспонированы.Это связано с тем, что автоматические и электронные системы TTL предназначены для управления продолжительностью вспышки, считывая свет, отраженный от обычных объектов. Поскольку снег будет отражать больше света, чем обычный объект, автоматические системы и системы TTL обычно отключают вспышку до того, как будет сделана адекватная экспозиция. Полученные фотографии могут быть недоэкспонированы примерно на два шага диафрагмы.

Вы можете настроить камеру таким образом, чтобы увеличить экспозицию на две ступени диафрагмы. При использовании автоматической камеры отрегулируйте настройку управления экспозицией камеры на значение +2.При использовании ручной камеры закройте диафрагму объектива на два шага диафрагмы (например, если для обычной фотографии со вспышкой требуется f / 11, измените диафрагму на f / 5,6). Во многих случаях также следует учитывать брекетинг. Брекетинг позволит получить серию фотографий с разной экспозицией. Позже для расследования могут быть использованы лучшие кадры из серии фотографий.

***Сфотографируйте оттиски обуви с помощью штатива, L-образной шкалы и стрелки, указывающей на север.***

Поместите компьютер или аудиокомпакт-диски под ножки штатива, чтобы стабилизировать штатив в снегу, грязи или песке.

При работе со штативом в снегу иногда трудно удержать штатив, когда он имеет тенденцию проваливаться в снег. Размещение компьютерных или аудиокомпакт-дисков под ножками штатива поможет стабилизировать штатив. Эта же техника работает при использовании штатива в грязи или песке.

Отпечаток пыльной обуви на виниловом кресле — почти невидимый невооруженным глазом, этот оттиск был сфотографирован с использованием небольшого косого угла освещения.

Пыльные отпечатки обуви иногда встречаются на местах преступления. Иногда их можно обнаружить, направив сильный источник света под небольшим углом на поверхности, такие как полы, двери (например, подозреваемый распахнул дверь ногой) и тела жертв (например, жертву забили до смерти).Такой слепок обуви лучше всего фотографировать при свете под небольшим косым углом.

Пыльные оттиски обуви также можно собирать с помощью желатиновых подъемников, статических пылеуловителей и электростатических пылеуловителей. Каждый из этих методов вызывает прилипание пыли к подъемному средству. После того, как отпечаток пыли был снят, отпечаток обычно сохраняется с помощью фотографии. При фотографировании отпечатка поднятой пыли поместите камеру так, чтобы плоскость пленки была параллельна отпечатку пыли, поместите шкалу в той же плоскости, что и слепок, и сфотографируйте при свете под небольшим наклонным углом.

Этот окровавленный отпечаток обуви был хорошо виден без добавления электронной вспышки и был сфотографирован при естественном освещении.

Оттиски в таких материалах, как кровь, жир и масло, которые видны при существующем освещении, можно фотографировать при окружающем (существующем) освещении или с помощью непрямой электронной вспышки (вспышка не направлена непосредственно на слепок) . Однако всегда лучше «предварительно просмотреть фотографию», глядя на освещение под разными углами, а также на результат окружающего света.Для этого поместите сильный источник света, например, мощный фонарик, под разными углами, чтобы найти те углы света, которые лучше всего отражают детали впечатления. Когда вы перемещаете фонарик, вы увидите результаты, которые получите, глядя в видоискатель.

Впечатления от шин

Сделайте перекрывающиеся фотографии, чтобы
показать одну окружность шины.

Техника фотографирования отпечатка шины аналогична фотографированию отпечатка обуви.Однако вы должны сфотографировать отпечатки шины на достаточном количестве участков, чтобы показать одну окружность шины. Поместите длинную шкалу или рулетку рядом с отпечатком шины. Цифры на шкале должны быть достаточно большими, чтобы их было хорошо видно на фотографии. Сделайте три или четыре снимка, которые накладываются друг на друга, чтобы показать отпечаток, достаточный для одной полной окружности шины. Не перемещайте шкалу во время фотосъемки. Позже серии перекрывающихся фотографий можно будет собрать вместе, сопоставив масштаб на фотографиях.

При фотографировании отпечатков шин не забывайте использовать те же методы освещения, камеры и размещения шкалы, которые обсуждались ранее для слепков от обуви.

Метки инструмента

Следы инструментов часто встречаются на местах преступлений. Это могут быть следы, оставленные инструментами для взлома, такими как ломы и отвертки, следами на дверной ручке, оставшимися от регулируемых плоскогубцев, используемых для проникновения в ограбление, или других инструментов, используемых при совершении преступления.Когда собирают отметку орудия, возможно, что можно будет сделать положительную идентификацию, связывающую орудие с преступлением.

Свидетельства следов от инструментов могут быть собраны методом литья или фотографией. Фотографии следов инструментов часто используются для положительной идентификации, но отливка следов инструментов дает лучшее доказательство. Это связано с тем, что метка инструмента является трехмерной, а отливка сохраняет трехмерные свидетельства. Отливка следов инструмента производится литейной шпатлевкой. На местах крупных преступлений следы от инструментов должны быть отлиты и сфотографированы.На местах незначительных преступлений следует фотографировать следы инструментов, даже если принято решение не оставлять следы инструментов.

В некоторых случаях предмет со следом инструмента может быть собран в качестве доказательства (например, дверная ручка со следами от плоскогубцев снимается с двери и помещается в доказательство). Если предмет будет забран, его местонахождение должно быть задокументировано с фотографиями. Позже фотографии крупным планом и отливка следов инструмента можно будет сделать в лаборатории.

При фотографировании метки инструмента начните с фотографии, чтобы показать, где находится метка инструмента на месте преступления.Возможно, потребуется использовать как обзорные, так и средние фотографии, чтобы четко показать расположение метки инструмента на фотографиях. Если имеется несколько меток инструментов, может потребоваться включить пронумерованные маркеры улик, чтобы отличать одну метку инструмента от другой.

При съемке крупным планом метки инструмента обязательно располагайте шкалу в той же плоскости, что и метка инструмента. Самоклеящиеся шкалы удобны для фотографирования следов инструментов, особенно следов инструментов на вертикальных поверхностях; но при необходимости легкие пластиковые весы можно приклеить (с помощью ленты для отпечатков пальцев) к вертикальной поверхности.

***Снимок среднего диапазона сделан, чтобы показать расположение метки инструмента.***

***Фотографии свидетельств следа инструмента должны иметь шкалу в той же плоскости, что и отметка инструмента.***

Расположите камеру так, чтобы пленочная плоскость камеры была параллельна отпечатку инструмента. Чтобы получить как можно больше деталей, записанных на пленке, расположите камеру так, чтобы рамка видоискателя была заполнена меткой инструмента и шкалой.Использование штатива помогает установить камеру и стабилизировать ее. Это важно, поскольку на фотографиях крупным планом глубина резкости мала. Точную фокусировку можно выполнить с помощью камеры, установленной на штатив.

При фотографировании цифровым фотоаппаратом все фотографии должны быть сделаны в цветном режиме. Даже если готовая фотография будет лучше черно-белой, ее все равно следует делать в цвете при использовании цифровой камеры. При фотографировании в цвете будут запечатлены едва различимые тона, которые могут быть потеряны при фотографировании в черно-белом режиме. Позже цветную цифровую фотографию можно преобразовать в оттенки серого в такой программе, как Adobe® Photoshop®.

При фотографировании на пленку лучше всего фотографировать следы от инструмента на черно-белую пленку. Черно-белая пленка обеспечивает больше контраста и деталей, чем большинство цветных пленок.

При правильном освещении метка инструмента покажет детали. Не пытайтесь фотографировать следы инструментов с помощью электронной вспышки, установленной на камере. Если вы это сделаете, вы обычно получите отражение от объекта, который вы фотографируете.Отражение скроет детали. Лучше всего осветлять следы от инструментов с помощью косого освещения. Косое освещение уменьшит отражения и покажет больше деталей за счет создания небольших теней внутри меток инструментов. Самый эффективный способ убедиться, что вы используете наилучшие углы освещения, — это «предварительно просмотреть фотографию», посмотрев на освещение под разными углами. Для этого расположите сильный источник света, например фонарик, под разными углами, чтобы найти те углы света, которые лучше всего отражают детали в метке инструмента.По мере того, как вы перемещаете освещение, вы увидите результаты, которые получите, глядя в видоискатель. На этом этапе вы можете сфотографировать метку инструмента, используя освещение от фонарика, или вы можете расположить электронную вспышку под оптимальным углом для фотографий.

Отпечатки пальцев

Пожалуй, наиболее распространенной формой улик, собранных на месте преступления, являются отпечатки пальцев. Отпечатки пальцев следует сфотографировать до того, как они будут собраны на крупных случаях, или если скрытые могут быть уничтожены при подъеме.Иногда скрытый отпечаток может быть виден или проявлен на поверхности, но не может быть снят (например, отпечаток пальца в крови). В таком случае фотографирование скрытого — единственный способ задокументировать доказательства.

Для фотографирования этого тусклого запыленного отпечатка пальца использовалась обычная черно-белая пленка.

Высококонтрастная пленка использовалась для того, чтобы сфотографировать тот же слабый запыленный отпечаток пальца.

Фотография также может использоваться для выявления деталей в скрытом виде.С помощью освещения, фильтров, элементов управления обработкой и улучшения (в такой программе, как Adobe® Photoshop®) можно улучшить слабый скрытый отпечаток пальца. В основном это достигается за счет создания контраста между скрытым и его фоном.

Цифровые изображения

При фотографировании цифровым фотоаппаратом все фотографии должны быть сделаны в цветном режиме. Даже если готовая фотография будет лучше черно-белой, ее все равно следует делать в цвете при использовании цифровой камеры.При фотографировании в цвете будут запечатлены едва различимые тона, которые могут быть потеряны при фотографировании в черно-белом режиме. Позже цветную цифровую фотографию можно преобразовать в оттенки серого в такой программе, как Adobe® Photoshop®.

При фотографировании улик с мелкими деталями с помощью цифровой камеры настоятельно рекомендуется делать снимки в виде файлов RAW. Необработанные файлы — это необработанные данные, поступающие непосредственно с датчика изображения и сохраненные с их истинной глубиной цвета 12 или 14 бит. Файлы RAW предназначены только для чтения и должны быть преобразованы в другой тип после обработки.Рекомендуется улучшить файлы RAW (в такой программе, как Adobe® Photoshop®), а затем сохранить как файлы TIF.

Пленка

Четкие отпечатки пальцев обычно можно сфотографировать на цветную пленку. Однако черно-белая пленка обеспечивает больший контраст, чем цветная пленка, и предпочтительнее для фотографии со скрытой печатью. Ниже приводится список нескольких черно-белых пленок, подходящих для съемки скрытых отпечатков пальцев.

Фотографии с нормальной контрастностью можно сделать с помощью профессиональной черно-белой пленки, такой как пленки Kodak T – MAX или Ilford Delta Professional. Для достижения наилучших результатов проявите пленку Kodak T – MAX в проявителе T – MAX и обработайте пленки Ilford Delta Professional в проявителе ILFOTEC HC. Немного более высокий контраст можно получить, увеличив время проявления пленки на двадцать пять процентов.

Некоторые черно-белые пленки можно обрабатывать на машинах для цветной обработки. Вы можете отнести эти пленки в цветные фотолаборатории для обработки в их цветном оборудовании. Kodak Professional BW400CN и Ilford XP – 2 Super — это черно-белые пленки, которые обрабатываются в цветных процессорах.Каждый из них имеет ISO 400, мелкозернистый, с хорошей резкостью и разрешающей способностью, и они обработаны в цветовой химии C – 41.

На черно-белых фотографиях все цвета становятся оттенками серого. Это может быть проблемой, когда на фотографии два цвета становятся почти одинакового оттенка серого. Однако цветные фильтры можно использовать для увеличения контрастности между цветами на черно-белых фотографиях. Цветные фильтры могут создавать контраст, осветляя или затемняя скрытый отпечаток, или осветляя или затемняя фон.Чтобы осветлить цвет, используется цветовой фильтр, наиболее близкий к цвету. Чтобы затемнить цвет, используется противоположный цветной фильтр. (См. Следующие две таблицы для получения информации об использовании фильтров с черно-белой пленкой.)

Черно-белые контрастные фильтры

Цель: Для увеличения контраста между цветами, которые обычно фотографируют как почти одинаковый оттенок серого.

Информация о свете — Белый свет состоит из смеси основных цветов — красного, зеленого и синего.Теоретически источники красного, зеленого и синего света, одновременно проецируемые на одну и ту же область, будут белыми. Красный и зеленый свет, смешанные вместе, дают желтый. Смешанный зеленый и синий свет — голубой. Смешанный синий и красный свет — пурпурный.

Закон о пропускании света — Фильтр передает свой собственный цвет (светлый на отпечатке) и поглощает (вычитает) его дополнительный цвет (затемненный на отпечатке).

Выбор черно-белых пленок и фильтров
для получения контраста между цветами

Черно-белая пленка и без какого-либо фильтра — фон и отпечатки пальцев записываются как почти одного оттенка серого.

Черно-белая пленка и с красным фильтром —
красный фильтр пропускает красный фон, обеспечивая необходимый контраст.

Например, черный порошок, скрытый на синем фоне, будет трудно увидеть на черно-белой фотографии. Однако скрытый отпечаток можно улучшить, осветив фон с помощью синего фильтра. Нингидрин проявился в скрытом состоянии на спине U.S. Валюта может быть увеличена двумя способами с помощью зеленого фильтра. Зеленые чернила в валюте становятся светлее (фон становится светлее), а скрытый отпечаток пальца, проявленный нингидрином фиолетового цвета, затемняется.

Процедуры фотографирования отпечатков пальцев

Определите местоположение отпечатка пальца

***Схема и примечания на карточке со скрытой печатью определяют исходное местоположение отпечатка пальца.***

Если вы собираетесь сфотографировать отпечаток пальца, необходимо установить его местоположение.Хотя вы можете использовать фотографии среднего уровня, чтобы показать, где находится каждый отпечаток пальца в кадре, использование множества фотографий среднего уровня, чтобы показать расположение мелких предметов, может сбивать с толку. Лучше отказаться от фотографий среднего уровня и использовать схему и записи на карточке со скрытым отпечатком, чтобы определить исходное местоположение каждого отпечатка пальца. Это можно сделать, добавив шкалу на фотографию каждого отпечатка пальца крупным планом. Напишите на шкале номер предмета доказательства, который будет использоваться на карточке для скрытой печати.Убедитесь, что шкала и номер позиции присутствуют на фотографии отпечатка пальца крупным планом. Тогда расположение отпечатка пальца на фотографии можно связать с картой со скрытой печатью, на которой расположение отпечатка пальца было схематически и описано.

Фотография крупным планом

Хотя существуют специализированные камеры, предназначенные для снятия отпечатков пальцев, для фотосъемки отпечатков пальцев можно использовать 35-миллиметровую или качественную цифровую камеру с макрообъективом или аксессуаром для макросъемки. Использование штатива помогает позиционировать камеру, а также стабилизирует ее.Это важно, поскольку на фотографиях крупным планом глубина резкости мала. Точную фокусировку можно выполнить с помощью камеры, установленной на штатив. Сфотографируйте скрытое так, чтобы плоскость пленки камеры была параллельна поверхности отпечатка пальца. Чтобы получить как можно больше деталей на пленке, расположите камеру так, чтобы рамка видоискателя была заполнена отпечатком пальца и шкалой.

Воздействие

Некоторые отпечатки пальцев можно сфотографировать при окружающем (существующем) освещении.При естественном освещении отпечатки пальцев с нормальным контрастом можно экспонировать с помощью системы экспонирования камеры, если отпечаток пальца и его фон имеют нормальную отражательную способность. Если фон светлее или темнее обычного, то экспозицию следует определять путем замера 18-процентной серой карты. Например, при фотографировании черного напудренного отпечатка пальца на белом фоне камера обычно недоэкспонирует фотографию, и детали на фотографии будут потеряны. Это связано с тем, что большая часть изображения имеет белый цвет и отражает больше света, чем нормальный фон.В такой ситуации вам следует отключить 18-процентную серую карту, чтобы определить правильные настройки экспозиции.

На этой фотографии отпечатков ладони наклонный угол вспышки был слишком мал, создавая тени на текстурированном покрытии стен. Тени затемняют фрикционный гребень отпечатка ладони.

Искусственный свет (от электронной вспышки, прожектора, фонарика и т. Д.) Может быть эффективным при фотографировании отпечатков пальцев.Косое освещение используется для большинства фотографий отпечатков пальцев. Самый эффективный способ убедиться, что вы используете наилучшие углы освещения, — это «предварительно просмотреть фотографию», посмотрев на освещение под разными углами. Для этого расположите сильный источник света, например фонарик, под разными углами, чтобы найти такие углы света, которые лучше всего отражают детали отпечатка пальца. По мере того, как вы перемещаете освещение, вы увидите результаты, которые получите, глядя в видоискатель. На этом этапе вы можете сфотографировать отпечаток пальца, используя освещение от фонарика, или вы можете расположить электронную вспышку под оптимальным углом для фотографий.

Независимо от того, используется ли доступный свет, электронная вспышка или другие источники освещения, следует рассмотреть возможность брекетинга экспозиций. Брекетинг может выявить больше деталей в «низкоконтрастных» или слабых отпечатках пальцев. Недоэкспонирование пленки разделит ступеньки на белом конце серой шкалы. Передержка разделит ступеньки на черном конце серой шкалы. Широта для черно-белой пленки обычно составляет две ступени недодержки и шесть ступеней передержки.

Отпечаток пальца на стакане для питья с использованием проходящего света — поместите источник рассеянного света за стеклом.

Фотографирование определенных типов отпечатков пальцев

Запыленные отпечатки пальцев с хорошо видимыми деталями обычно можно сфотографировать без специальных методов освещения.

Оттиски отпечатков пальцев на мягких материалах (например, воске, замазке, глине, липкой ленте, смазке или пыли) требуют использования косого освещения под малым углом. Это создаст на отпечатке небольшие тени. Просмотрите эффект с помощью фонарика.

Отпечатки пальцев на пористых поверхностях (текстурированные покрытия стен, дерево, кирпич и т. Д.) Могут потребовать освещения под углом почти 90 градусов, чтобы избежать появления теней на текстуре поверхности, которые могут помешать записи деталей отпечатков пальцев. Просмотрите эффект с помощью фонарика. Отпечатки пальцев на стекле (окна, стаканы и т. Д.) Можно сфотографировать, поместив белую карточку за стекло и используя небольшой наклонный угол света. Их также можно сфотографировать, используя проходящее (заднее) освещение, расположив источник рассеянного света за стеклом.

Фотография пятен крови

Пятно крови (также называемое брызгами крови) на месте преступления может рассказать историю того, что произошло во время нападения или другого кровавого преступления. Анализ пятен крови может определить такие вещи, как место расположения жертв и подозреваемых в момент нанесения кровавых ударов и события во время нападения (например, какая жертва истекла кровью первой). Фотограф на месте преступления отвечает за фотографическое документирование места с пятнами крови с такой детализацией, чтобы впоследствии эксперт по пятнам крови мог провести анализ улик с пятнами крови.На этих фотографиях будут пятна крови, указывающие на узор. Пример участка рисунка показан на фотографии ниже.

Многие фотографии пятен крови включают
участков, обозначающих узор. На этой фотографии показано направление, в котором пятно крови, в основном артериальное кровотечение, распространилось и попало в перегородку ванной комнаты.

При фотографировании сцен с пятнами крови используйте цветную пленку, чтобы определить, какие вещества на фотографии являются пятнами крови.Черно-белая пленка записывает отраженный свет в оттенках серого, поэтому при использовании черно-белой пленки может быть трудно определить, какие вещества на фотографии на самом деле являются пятнами крови.

Однако можно использовать черно-белую пленку для высококонтрастных фотографий или с цветными фильтрами для увеличения контраста между фоном и пятнами крови. Например, если пятно крови расположено на темной поверхности, вы можете использовать черно-белую пленку и красный фильтр, чтобы осветлить пятно крови, или если пятно крови находится на светлой поверхности, вы можете использовать черно-белую пленку и синий фильтр, чтобы затемнить пятно крови.

При фотографировании пятен крови вы должны сначала показать местоположение пятна крови с помощью фотографий среднего диапазона, а затем более близкого обзора, чтобы показать образцы пятен крови. При съемке пятен крови крупным планом убедитесь, что шкала находится в той же плоскости, что и пятно крови. Самоклеящиеся весы удобны для фотографирования небольших участков, особенно вертикальных поверхностей, но при необходимости легкие пластиковые весы можно приклеить (с помощью ленты для отпечатков пальцев) к вертикальной поверхности.

Расположите камеру так, чтобы плоскость пленки камеры была параллельна пятну крови.Чтобы получить как можно больше деталей, записанных на пленке, ваша камера должна быть расположена так, чтобы рамка вашего видоискателя была заполнена пятнами крови и чешуей. Использование штатива помогает установить камеру и стабилизировать ее.

Это важно, поскольку глубина резкости на фотографиях крупным планом мала. Точную фокусировку можно выполнить с помощью камеры, установленной на штатив.

При фотографировании доказательств пятна крови используйте шкалу в той же плоскости, что и пятно крови, и фотографируйте, когда плоскость пленки параллельна плоскости пятна крови.Используйте косое освещение.

***Фотографии сделаны для документирования строк, которые демонстрируют происхождение пятен крови.***

Правильное освещение покажет детали пятен крови и улик. Не пытайтесь сфотографировать пятна крови с помощью электронной вспышки, установленной на камеру.Если вы это сделаете, вы обычно будете получать отражение от фотографируемой поверхности. Отражение скроет детали. Лучше всего осветить пятно крови при косом освещении. Косое освещение уменьшит отражения и покажет больше деталей на уликах. При работе с пятнами крови на тканях используйте очень малые косые углы света. Самый эффективный способ убедиться, что вы используете наилучшие углы освещения, — это «предварительно просмотреть фотографию», посмотрев на освещение под разными углами. Для этого расположите сильный источник света, например фонарик, под разными углами, чтобы найти те углы света, которые лучше всего отражают детали в метке инструмента.По мере того, как вы перемещаете освещение, вы увидите результаты, которые получите, глядя в видоискатель. Расположите электронную вспышку под оптимальным углом для фотографий.

Некоторые следователи используют струны, чтобы определить происхождение пятна крови на месте преступления. Источником обычно является место нанесения кровавого удара при штурме. Этот метод включает в себя измерение группы капель крови на поверхности, например на стене, чтобы определить угол, под которым каждая капля крови двигалась, когда ударялась о поверхность.Нити прикрепляются к точкам, по которым ударяется каждая капля крови, а затем нити поворачиваются под углом к приблизительной исходной точке. Затем делаются фотографии для документирования демонстрации.

Можно также сделать фотографии, чтобы проиллюстрировать теории с доказательствами наличия пятен крови, например, положение жертвы во время кровавого удара. На приведенных ниже иллюстрациях используются фотографии, чтобы показать примерное местонахождение головы жертвы во время кровавого удара. На первой фотографии показан участок пола с узором пустот.Образец пустоты — это область без пятен крови. Эта картина возникла, когда перегородка заблокировала пятно крови, которое распространялось по воздуху от точки происхождения. Вторая фотография была сделана без перемещения камеры, но с электронной вспышкой, расположенной там, где, как предполагалось, находилась голова жертвы, когда произошел кровавый удар. На второй фотографии показана тень, вызванная перегородкой, которая соответствует образцу пустот.

***Фотограф настраивает камеру, чтобы сфотографировать участок пола, где расположен образец пустот.***

***Фотография №1 показывает образец пустот на полу.***

***Фотограф помещает электронную вспышку в том месте, где предположительно находилась голова жертвы.***

***Фотография № 2 показывает тень, совпадающую с шаблоном пустот из-за положения вспышки.***

Эти две фотографии могут быть использованы в суде для иллюстрации показаний эксперта по пятнам крови относительно положения головы жертвы во время кровавого удара.

Фотосъемка люминола

***Сделайте обычный снимок местности, прежде чем делать снимок с люминолом.***

Люминол — это предполагаемый тест на кровь, обычно используемый для выявления образцов пятен крови на поверхностях, где пятно крови было очищено или плохо видно.Люминол вступает в реакцию с железом в гемоглобине, в результате чего участки со следами крови становятся люминесцентными. Свечение фиксируется фотографией. Аналогичным образом можно использовать другие хемилюминесцентные химические вещества, такие как флуоресцеин.

Для фотографирования люминола вам понадобится фотоаппарат с настройкой «B», объектив с диафрагмой f / 1.8 или больше, фиксирующий тросик, штатив, электронная вспышка, рулон цветной пленки для печати ISO 400 и таймер.

***На этой завершенной фотографии люминола показано расположение пятна крови.***

Чтобы сфотографировать результаты воздействия люминола внутри здания, вы сначала должны выключить свет в этой области и распылить тонкий туман раствора люминола на исследуемую область. Если наблюдается свечение, отметьте его расположение. Затем включите свет в комнате. Установите камеру с фиксатором троса и электронной вспышкой на штатив. Сделайте обычный снимок местности. Не перемещая камеру, продвиньте пленку и отрегулируйте диафрагму объектива, чтобы недоэкспонировать следующую фотографию на два шага диафрагмы.Это можно сделать с помощью автоматической камеры, отрегулировав настройку управления экспозицией (до значения –2), или с помощью ручной камеры, закрыв диафрагму объектива (например, если для обычной фотографии со вспышкой требуется f / 5,6, измените диафрагму на f / 11). Установите выдержку на «B». Когда комната затемнена, откройте затвор (включив электронную вспышку) и заблокируйте спусковой тросик, чтобы удерживать затвор в открытом состоянии. Полностью откройте диафрагму объектива, стараясь не двигать камеру. Слегка распылите люминол на область в поле зрения камеры.Вам нужно будет опрыскивать область каждые двадцать секунд, чтобы сохранить люминесценцию. Избегайте чрезмерного распыления, которое может вызвать растекание узоров на гладких поверхностях или может вызвать свечение фона и снизить необходимый контраст. Примерно через минуту закройте шторку.

На фотографии люминола можно использовать масштаб. Прикрепите небольшие кусочки медной проволоки к отметкам в один дюйм шкалы и поместите шкалу в область фотографирования. Медная проволока на шкале станет люминесцентной при опрыскивании люминолом.

Фотография пути следа пули

Предполагаемый путь пули можно проиллюстрировать различными методами. Цветные струны могут быть нанизаны, чтобы проиллюстрировать пути пули. Также можно использовать светоотражающую струну — струна будет светиться при съемке со вспышкой. Также можно использовать стержни из стекловолокна или деревянные дюбели, особенно чтобы показать, как пуля прошла сквозь объект или стену. С помощью этих методов вам нужно будет установить струны или стержни и сфотографировать область под разными углами, чтобы задокументировать траектории пули.

Другой метод фотографирования предполагаемого пути пули — использование лазерного луча. Как и в случае с другими методами, пути пули, проиллюстрированные лазерными лучами, документируются фотографиями.

Фотография пути пули с использованием лазерного луча
, отраженного от белой карты.

При фотографировании пути пули, проиллюстрированного лазером, вам понадобится камера с настройкой «B» и объектив с f / 1.8 или больше, фиксирующий тросик, штатив, электронную вспышку, рулон цветной пленки для печати ISO 400 и лазер.

Чтобы сфотографировать траекторию пули с помощью лазера, вы сначала позиционируете лазер, чтобы проиллюстрировать предполагаемый путь пули. Затем установите камеру, оснащенную фиксатором тросика и электронной вспышкой, на штатив. Отрегулируйте диафрагму объектива, чтобы недоэкспонировать фотографию на одну или две диафрагмы. Это можно сделать с помощью автоматической камеры, отрегулировав настройку управления экспозицией (на значение –1 или –2), или с помощью ручной камеры, закрыв диафрагму объектива (например.грамм. если для обычной фотографии со вспышкой требуется f / 5,6, измените диафрагму на f / 8 или f / 11). Установите выдержку на «B». Включите лазер. Когда комната затемнена, откройте затвор (включив электронную вспышку) и заблокируйте спусковой тросик, чтобы удерживать затвор в открытом состоянии. Полностью откройте диафрагму объектива, стараясь не двигать камеру. Заставьте путь лазерного луча отображаться на фотографии путем распыления фотографического тумана на пути лазерного луча или путем медленного перемещения белой карты по траектории лазерного луча с картой, расположенной так, чтобы лазерная точка на карте отражалась в сторону камеры .Когда вы закончите отслеживать путь лазерного луча, вернитесь к камере и закройте затвор.

Сводка

В этой главе представлены различные методы фотографирования некоторых наиболее распространенных типов улик, обнаруживаемых на местах преступлений. Однако условия на месте преступления и типы доказательств сильно различаются от одного места преступления к другому. Чтобы успешно сфотографировать улики, вы должны обладать опытом и знаниями как в области фотографии, так и в судебной медицине, уметь экспериментировать с освещением, уметь решать проблемы и проявлять творческий подход.

Фотография улик — на месте преступления Авторские права: © 2014 Стивен Стэггс. Авторские права на эту статью принадлежат автору, а права на публикацию предоставлены Сети по расследованию мест преступлений. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями Международной лицензии Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0, которая разрешает неограниченное некоммерческое использование, распространение и воспроизведение при условии, что оригинальная работа правильно процитирована и никоим образом не изменена.На основе работы на http://www.staggspublishing.com/CrimeScenePhotography.html.

О книге

Информация, представленная в этой статье, взята из книги
Фотографии мест преступления и улик, 2-е издание © Стивен Стэггс, 2014.

Фотография места преступления и улик, 2-е издание предназначена для лиц, ответственных за фотосъемку на месте преступления и в лаборатории. Он может использоваться сотрудниками правоохранительных органов, следователями, техниками на месте преступления и судебными экспертами.Он содержит инструкции по фотографированию различных мест преступлений и различных типов улик. Это ценный справочный инструмент в сочетании с обучением и опытом. Фотография места преступления и улик также является полезным ресурсом для студентов и других лиц, заинтересованных в проведении расследования на месте преступления.

Направление света — как работает свет – Photo7.ru

Работа с естественным светом не означает компромисс

Фронтальное освещение

Свет под углом в 45 градусов

Свет под углом в 90 градусов

Задний свет

Свет сверху

Управление естественным светом

Упражнение 1:

Упражнение № 2:

Горизонтальный угол EKF 90 градусов, 80×400мм, SQ g9080400 — цена, отзывы, характеристики, фото

Параметры упакованного товара

Произведено

Как отделать углы стен? (40 фото) – практичные и красивые варианты декора

Где использовать?

Дверные проемы

Внешние углы

Внутренние углы

Перегородки

Откосы

Зачем нужно отделывать?

Чем можно отделать углы?

Пластиковые уголки

Искусственный камень

Деревянные

МДФ

Металлические

Мозаика

Колонна

Силикон

Особенности монтажа по материалу

Декоративные примеры в интерьере

Свет в фотографии. Часть 3 ⋆ Vendigo.ru

Свет сбоку

отзывы, фото и характеристики на Aredi.ru

Голландский угол в фотографии

Шкаф угловой 90 градусов «Палермо-3» ШК-012 по цене 14490 руб в каталоге, Краснодар

Страница не найдена »ExpertPhotography

Извини! Страница, которую вы искали, не найдена…

Мне нужна помощь с…

Страница не найдена »ExpertPhotography

Извини! Страница, которую вы искали, не найдена.

Мне нужна помощь с…

Фотография еды: съемка с четырех ракурсов

4 угла камеры для съёмки еды

1) 0 градусов

2.) 10-20 градусов

3.) 45 градусов

4.) 90 градусов

Какой самый лучший ракурс для съёмки еды?

Угол наклона камеры

Угол трех четвертей для фотографии еды

Прямой уголок

Как использовать угол света в фотографии людей для дополнительного эффекта

Угол освещения — фотография людей

Держите свет позади себя

Габаритный свет волшебный

Сравним

3 лучших ракурса для съёмки еды

Углы съёмки еды:

1. Накладные расходы: угол 90 градусов

2. Углы 45 и 20 градусов

3. Прямое движение: угол 0 градусов

Фотографии мест преступления и улик

Стивен Стэггс

Обзор

Отпечатки обуви

Впечатления от шин

Метки инструмента

Отпечатки пальцев

Процедуры фотографирования отпечатков пальцев

Фотография пятен крови

Фотография пути следа пули

Сводка

Добавить комментарий Отменить ответ